Wolfgang Borchert

Wolfgang Borchert (n . 20 mai 1921 la Hamburg , † 20 noiembrie 1947 la Basel ) a fost un scriitor german . Lucrarea sa îngustă de nuvele , poezii și o piesă de teatru l-au făcut pe Borchert unul dintre cei mai renumiți autori de literatură a molozului după cel de- al doilea război mondial . În perioada de după război, mari secțiuni ale publicului german s-au putut identifica cu drama sa de acasă Outside the Door . Povestiri scurte precum Pâinea , marți sau noaptea Șobolanii dorm, totuși , ca exemple exemplare ale genului lor, citeau frecvent la școală. Prelegerea avertismentului pacifist Apoi există doar una! a însoțit multe mitinguri de pace.

Wolfgang Borchert a scris numeroase poezii în tinerețe, dar multă vreme s-a străduit să devină actor . După pregătirea ca actor și câteva luni într-un teatru de turneu, Borchert a fost înrolat în forțele armate pentru serviciul militar în 1941 și a trebuit să ia parte la atacul asupra Uniunii Sovietice . El a suferit răni severe și infecții în față . A fost condamnat și încarcerat de mai multe ori pentru că a criticat regimul național-socialist și așa-numita degradare a forței militare .

Și în perioada postbelică, Borchert a suferit grav de boli și leziuni hepatice. După scurte încercări de a deveni din nou activ ca actor și artist de cabaret, el a rămas la pat. Numeroase nuvele au fost scrise acolo între ianuarie 1946 și septembrie 1947 și, într-o perioadă de opt zile, drama Outside the Door . În timpul unui sejur spa în Elveția, a murit la vârsta de 26 de ani, din cauza efectelor bolii sale hepatice. Borchert era deja cunoscut în timpul vieții sale pentru difuzarea radio a dramei sale de întoarcere în ianuarie 1947, dar succesul său de audiență a început în principal postum , începând cu premiera de teatru a Outside Front Door pe 21 noiembrie 1947, la o zi după moartea sa.

Viaţă

Instruire și primele încercări literare

Wolfgang Borchert a fost singurul copil al profesorului de școală elementară Fritz Borchert (1890-1959) și al soției sale, scriitorul nativ german de jos Hertha Borchert (1895-1985), născut în Hamburg-Eppendorf . În timp ce fiul a avut o relație foarte strânsă cu mama de-a lungul vieții sale, se spune că relația cu tatăl bolnav de mai târziu a fost plină de conflicte. Atât dorul de mamă, cât și figurile tatălui slab și neajutorat sunt motive frecvente în lucrarea ulterioară a lui Borchert.

În 1928 Borchert a început școala la Erikaschule din Hamburg-Eppendorf, unde a predat și tatăl său. În 1932 a trecut la școala secundară superioară din Eppendorf pe Hegestrasse. La 7 martie 1937, Borchert a fost confirmat în biserica Sf. Ioan , dar a părăsit biserica trei ani mai târziu. Cultura minții deschise a familiei l-a adus pe Wolfgang Borchert în contact cu literatura și arta într-un stadiu incipient. Acest lucru a dus, de asemenea, la rebeliunea sa timpurie împotriva oricărui guvern - indiferent dacă este școală, stat sau familie - care a încercat să restricționeze libertatea artei.

Borchert a început să scrie poezie la vârsta de 15 ani. Productivitatea sa literară a fost considerabilă, compunând adesea cinci până la zece poezii pe zi. Mai târziu, Borchert a recunoscut într-o scrisoare că „nu a lucrat niciodată sau nu s-a luptat cu textele sale în timp ce scria”, erau mai probabil să fie „o scurtă intoxicație”. El a spus că „nu este nevoie de mai mult timp pentru a scrie o poezie decât pentru a copia același număr de cuvinte dintr-o carte. Nu mai pot înregistra sau modifica după aceea ”. Tânărul poet s-a numit „Wolff Maria Borchert” pe baza marelui său model Rainer Maria Rilke și s-a considerat un „geniu”. Opera sa a izvorât întotdeauna dintr-o dorință de exprimare de sine. El și-a prezentat poezia părinților sau a folosit-o pentru a curăța femeile, le-a trimis actriței Aline Bußmann , care era prietenă cu mama sa, iar mai târziu fiicei sale Ruth Hager, iubita lui nefericită din copilărie. Lucrările tinere ale lui Borchert s-au caracterizat printr-un patos puternic și modele literare în schimbare precum Rilke sau Hölderlin ; alte poezii au imitat pe Benn , Trakl sau Lichtenstein . Potrivit lui Peter Rühmkorf , tânărul Borchert a dat naștere cu greu speranțelor literare, deoarece în acel moment era un „general și ineficient”. În 1938, Hugo Sieker a publicat primul poem al lui Borchert în Hamburger Anzeiger . Începe cu versurile:

Cu un an mai devreme, în decembrie 1937, o producție a Hamletului lui Shakespeare în Teatrul Hamburg Thalia cu Gustaf Gründgens în rolul principal devenise o experiență formativă pentru tânărul Borchert. Spectacolul l-a făcut să-și dorească să devină el însuși actor. Într-o scrisoare din 1946, Borchert a apreciat vizita la teatru drept „cauza nebuniei mele teatrale”. Drept urmare, Borchert a scris prima sa dramă Yorick the Fool în 1938 la vârsta de 17 ani , o variantă a materialului Hamlet. Un an mai târziu a urmat comedia Cheese , compusă împreună cu prietenul său Günter Mackenthun , o parodie a național-socialismului, iar în 1940 poezia dramatică Granvella. Cardinalul negru . Dramele pentru tineri puțin cunoscute și neperformate ale lui Borchert au fost publicate abia în 2007 ca tipar privat .

În timp ce Borchert s-a dedicat noii sale iubiri pentru literatură și teatru, performanța școlară a fostului elev bun s-a deteriorat constant, astfel încât transferul său a fost în cele din urmă pus în pericol. În decembrie 1938 a părăsit liceul fără calificare după Obersekunda . Ultima sa mărturie a arătat note de la „satisfăcătoare” în limba germană până la „nesatisfăcătoare” în matematică, însoțite de verdict: „Wolfgang arată prea puțină muncă domestică aproape tot timpul. Este necesar un efort mult mai mare al tuturor forțelor. ”La instigarea părinților săi, Borchert a început o ucenicie ca librar cu Heinrich Boysen în 1939 , dar și-a continuat pasiunea și a luat lecții de actorie de la Helmuth Gmelin .

În aprilie 1940, după ce familia s-a mutat în districtul Hamburg-Alsterdorf , Borchert a intrat în conflict cu statul pentru prima dată. El a fost arestat de Gestapo și reținut peste noapte și interogat. El a fost acuzat că a glorificat homosexualitatea în poeziile sale și că a avut o relație cu un tânăr pe nume Rieke. Unii martori contemporani au raportat de fapt despre un vizitator obișnuit cu acest nume în librăria Boysen, alții i-au acuzat pe polițiști că au interpretat greșit și au interpretat greșit „ dragostea Rilke ” lăudată de Borchert într-o scrisoare . Scrierile critice din punct de vedere social ale lui Borchert ar fi putut ajunge, de asemenea, la Gestapo sau familia a fost monitorizată de la un denunț împotriva lui Hertha Borchert în 1934, care a acuzat familia că „are o poziție ciudată față de mișcarea național-socialistă”. Borchert i-a spus iubitei sale din copilărie, Ruth Hager, că poșta lui a fost adesea deschisă de Gestapo. Cu toate acestea, el a adăugat neglijent: „Ei bine, o vor lăsa din nou.” În aceeași scrisoare a trimis câteva dintre versetele inacceptabile din punct de vedere politic. De asemenea, el a continuat să interacționeze fără teamă cu artiști care criticau regimul, cum ar fi Muzeul muzelor din Hamburg .

În decembrie 1940, Borchert și-a întrerupt ucenicia și de atunci s-a concentrat pe pregătirea de actorie, pe care a promovat-o pe 21 martie 1941 cu un examen final. Pe 3 aprilie a fost angajat de Landesbühne Osthannover , un teatru de turneu cu sediul în Lüneburg . Deși a jucat în principal roluri mici, iar talentul său actoricesc a fost apreciat de colegi ca fiind doar modest, Borchert a vorbit despre următoarele trei luni ca „o perioadă scurtă, minunată la teatru”, la care relația sa de dragoste cu actrița Heidi Boyes (1917-2016) ) a contribuit, de asemenea. În iunie 1941, proiectul lui Borchert pentru serviciul militar a încheiat, după propriile sale cuvinte, „cel mai bun moment” al vieții sale. Într-o scrisoare, tânărul actor s-a plâns că se simte „rupt din visul său de-o viață”.

Al doilea razboi mondial

Din iulie până în septembrie 1941 Borchert și-a finalizat pregătirea de bază la Panzer-Nachrichten-Ersatz-Dienst 81 din Weimar-Lützendorf . A suferit de exercițiul militar, în același timp i-a trezit spiritul de rezistență, care a fost exprimat în numeroase scrisori adresate rudelor și prietenilor. Pe o carte poștală cu o imagine a barăcii sale, el a salutat deschis „[a] de la unul dintre cele mai frumoase penitenciare ale celui de-al Treilea Reich”. Unitatea lui Borchert a participat la atacul german asupra Uniunii Sovietice ca parte a Centrului Grupului Armatei ; Borchert a părăsit Weimar pe 10 septembrie 1941 și mai târziu a ajuns la Pytalowo și Vitebsk . În decembrie a fost trimis pe front lângă Smolensk .

Multe nuvele ulterioare au abordat experiența lui Borchert pe front. Deci, el a preluat un episod din Isus nu mai face în care a fost însărcinat să măsoare morminte pentru cei căzuți. În The Many Many Snow el a descris o bandă de pază singuratică în iarna rusă: „Și zăpada în care stătea a făcut pericolul atât de liniștit. Până acum. [...] Asta te înnebunește. Această tăcere eternă. Aceasta veșnică! ”La 23 februarie 1942, Borchert s-a întors de la un astfel de paznic cu o plagă împușcată la mâna stângă. Degetul mijlociu stâng a trebuit amputat. Potrivit lui Borchert, un soldat sovietic ieșise dintr-un șanț de acoperire imediat în fața sa. În luptă, o lovitură din propria sa armă a fost eliberată, după care omologul său a fugit. Superiorul lui Borchert și-a exprimat suspiciunea de auto-mutilare într-o notă . Incidentul nu a fost niciodată clarificat nici după război. Mediul lui Borchert s-a îndoit de un prejudiciu intenționat, deoarece el acordase o mare importanță mâinilor sale ca actor și era conștient de pedepsele draconice pentru auto-mutilare. Borchert însuși a tăcut despre evenimente.

Cu difterie , Borchert a fost transferat la spitalul de acasă din Schwabach , unde a ajuns pe 3 martie 1942. Abia recuperat, a fost arestat pe 25 iunie în spitalul orașului sub acuzația de auto-mutilare. Procesul a avut loc pe 31 iulie la Nürnberg . Procuratura a cerut pedeapsa cu moartea , însă instanța a decis că a fost achitat. Cu toate acestea, Borchert a rămas în arest , deoarece dovezile incriminatoare, în special corespondența lui Borchert cu criticile exprimate în mod deschis, au condus la o acuzare de încălcare a legii trădării . Într-un al doilea proces, Borchert a fost condamnat la opt luni de închisoare, după care, la cererea apărării, sentința a fost schimbată la șase săptămâni de arestare mai strictă, cu așa-numita „ probă de primă linie ” ulterioară . Experiențele sale din închisoarea militară de la Nürnberg au stat la baza poveștii sale ulterioare Die Hundeblume . Cu puțin timp înainte de moartea sa, Borchert a confirmat într-o scrisoare „că există acest om cu flori de câine, că avea 21 de ani și a stat într-o celulă solitară timp de 100 de zile, cu propunerea acuzării de a fi împușcat!”

Borchert a fost eliberat din închisoare pe 8 octombrie 1942. S-a întors la unitatea de înlocuire din Saalfeld și apoi a fost transferat la Jena . În noiembrie 1942 a ajuns din nou pe front și a participat ca reporter la luptele pentru Toropez . Borchert a suferit degerături de gradul II pe ambele picioare în timpul misiunilor și a fost tratat în spitalul de campanie . În plus, a existat o infecție febrilă , icter persistent și suspiciunea de tifos , care nu a fost confirmată. În ianuarie 1943, Borchert a fost transferat la spitalul de epidemie Smolensk, de la care, în cuvintele sale, „o jumătate de duzină de morți erau efectuați în fiecare zi”. Ulterior, el a încorporat șederea în tabără în povestea sa de marți . Încă în imposibilitatea de a merge, Borchert a fost transferat la spitalul de rezervă Elend din Munții Harz pentru a-și reveni în martie , unde i s-a acordat și concediu la domiciliu . Borchert și-a procesat experiențele pe front într-o amintire a unui tovarăș căzut, care a apărut sub titlul Requiem pentru un prieten la 19 iulie 1943 ca primul text de proză al lui Borchert publicat în Hamburger Anzeiger . Cu toate acestea, poezia a continuat să fie principala sa formă de exprimare, ca în poezia Scrisoare din Rusia din această perioadă:

La câteva săptămâni după prima sa vizită la Hamburg, Borchert a găsit orașul complet diferit, într-un alt concediu de domiciliu, în august 1943. Părți mari din Hamburg au fost distruse de bombardamente care au avut loc abia acum câteva zile. Consternarea lui Borchert față de peisajul extins de dărâmături a răsunat într-o poveste ulterioară despre sergentul major canadian Bill Brook și districtul Hamburg cu același nume : „Doar coșurile au înjunghiat cerul după-amiezii târzii ca degetele cadavrului. Ca oasele unui schelet imens. Ca niște pietre funerare. ”Cu toate acestea, Borchert și-a păstrat setea de acțiune și simțul umorului. El a folosit vacanța pentru poezii despre orașul său natal și spectacole cu versuri comice în cabaretul Bronzekeller . Chiar și după plecarea sa, a fost preocupat de soarta Hamburgului. Într-o scrisoare din octombrie 1943, el întreba: „Ce face orașul nostru în ruină? Mai trăiește? Cred că suntem obligați să nu le lăsăm să moară - trebuie să le reconstruim. ”În multe texte, Borchert a stabilit un monument literar orașului său natal. Așa că a râs la Hamburg : „Hamburg! Asta înseamnă mai mult decât o grămadă de pietre, inexprimabil mult mai mult! [...] Aceasta este voința noastră de a fi: Hamburg! "

La întoarcerea în unitatea sa din Jena, Borchert, care încă suferea de atacuri de febră, a fost declarat impropriu pentru serviciul de front. Mărturia comandantului său de companie, potrivit căreia interludiile comedice ale lui Borchert în timpul războiului au ridicat în mod repetat moralul companiei, i-au permis să fie transferat la teatrul din față al unei trupe de sprijin . Borchert însuși s-a simțit „cu cinci minute înainte de un obiectiv atât de minunat” când a interpretat o parodie Goebbels într-o dispoziție exuberantă într-o companie de tranzit din Kassel-Wilhelmshöhe, în fața colegilor săi de cameră, în noaptea de 30 noiembrie , pe care se spune „Minciunile au scurt picioare „Se referă la piciorul clubului Goebbels. A doua zi un informator l-a raportat; Borchert a fost arestat și dus înapoi la Jena. Încă obișnuit cu tonul deschis și umorul de spânzurătoare din spitale, a fost surprins de vehemența reacției la demonstrația sa. Într-o scrisoare adresată avocatului său Curt Hager, acesta a subliniat că „nu s-a simțit vinovat pentru o astfel de infracțiune de stat”, că „a comis în cel mai rău caz o prostie”.

În ianuarie 1944, Borchert a fost dus la închisoarea cu celule Lehrter Strasse din Berlin-Moabit pentru detenție . El a suferit de condiții de detenție precare, atât în ​​ceea ce privește condițiile sanitare, cât și cele alimentare, și i sa refuzat orice îngrijire medicală. Cinci până la șase bărbați erau închiși în fiecare celulă, unii dintre ei fiind prizonieri politici, unii infractori civili; au existat întotdeauna dispute violente. Un deținut homosexual, acuzat că și-a ucis mătușa, și-a găsit mai târziu drumul în nuvela lui Borchert Micul nostru Mozart . Unii dintre inculpații din tentativa de asasinat din 20 iulie 1944 au fost, de asemenea, reținuți în închisoarea din celula Moab și hărțuiți de gardieni în fața celorlalți prizonieri. Pe 21 august, procesul lui Borchert a avut loc la Curtea Centrală a Armatei . El a fost condamnat la nouă luni de închisoare pentru puterea militară degradantă , inclusiv cinci luni de detenție preventivă. Verdictul a devenit definitiv pe 4 septembrie și Borchert a primit „suspendarea pedepsei în scopul sondării inamicului”. Clasificarea sa ca „potrivită condițional pentru a fi folosită în război” l-a salvat de a fi desfășurat pe front.

Borchert a petrecut ultimele luni de război în garnizoana din Jena. După cum a recunoscut într-o scrisoare, libertatea recâștigată a fost umbrită de „urmările timpului meu la Berlin, pentru că nu am gânduri bune sau fericite”. Borchert a căutat tot mai mult refugiu în artă. Pentru prima dată s-a jucat cu ideea de a deveni scriitor după război și a inventat pseudonimul „Kai Wasser”, pe care ulterior nu l-a folosit niciodată. În plus, a început să picteze în timpul liber. Când trupele americane au ocupat Frankfurt pe Main pe 29 martie 1945 , unitatea sa a fost desfășurată pentru ultima dată, dar soldații necontrolați s-au predat fără rezistență lângă Frankfurt. În timpul transferului în captivitatea franceză, Borchert a reușit să scape din dubă. Și-a făcut drumul spre nord pentru 600 de kilometri pe jos și, grav bolnav și complet epuizat, a ajuns la Hamburg pe 10 mai 1945.

perioada postbelică

În perioada postbelică, Borchert a fost inspirat de dorința de a recupera timpul pierdut. Într-o scrisoare, i-a scris unui prieten: „După acești ani cu coafură standard NS, caracter și mediocritate, mă voi gândi la ceva cu adevărat nebunesc!” Borchert s-a împrietenit cu artiști precum Curt Beckmann și Rosemarie Clausen . Deși încă afectat de icter și răni la picioare, el a devenit activ în scena teatrului și a cabaretului din Hamburg. El a scris texte pentru cabaretul Janmaaten în portul editorului său de mai târziu Bernhard Meyer-Marwitz , însă starea fizică a lui Borchert a permis apariția în prima reprezentație doar la 27 septembrie 1945. A fost ultima sa apariție scenică. Când teatrul din curtea din spate Die Komödie, cofondat de Borchert , s-a deschis la Hamburg-Altona pe 11 noiembrie și s-a închis din nou o lună bună mai târziu, el era deja la pat și nu se putea deplasa în apartamentul părinților săi decât cu ajutorul zidurilor. Premiera filmului lui Nathan cel înțelept al lui Lessing în Schauspielhaus din Hamburg , ale cărei prime exemplare pe care le însoțise în calitate de asistent de regie în partea lui Helmuth Gmelin , a avut loc pe 21 noiembrie fără el. Cu toate acestea, Borchert s-a menținut la speranța de a fi din nou pe scenă într-o zi. Într-o „Cerere de carte de identitate pentru cei persecutați politic, rasial și religios de nazism” din mai 1946, el a declarat că profesia sa a fost „actor”, iar într-o scrisoare din mai 1947 privind succesul său ca scriitor a subliniat: „ Sunt un actor din fire. "

La începutul lunii decembrie 1945, Borchert a fost internat la spitalul Elisabeth din Hamburg. Atacurile de febră s-au înrăutățit și i-au făcut pe cei care sperau inițial la o recuperare rapidă să fie tot mai descurajați. În această situație a apelat la scris. Primul text în proză extins al lui Borchert a fost scris pe 24 ianuarie 1946, nuvela Die Hundeblume . Peter Rühmkorf a evaluat povestea drept primul text magistral al lui Borchert. Nu este rezultatul unei dezvoltări treptate a talentelor, ci reprezintă mai degrabă o „naștere bruscă a bogăției” în care Borchert demonstrează abilități stilistice pe care nu le dezvăluise anterior. Dezvoltarea literară bruscă a mers mână în mână cu trecerea lui Borchert de la poezie la proză ca principală formă de exprimare. Însuși Borchert a judecat în martie 1946 despre experiențele sale din genul literar nou descoperit: „Trebuie să mă obișnuiesc mai întâi cu proza ​​- proza ​​merge prea încet pentru mine, sunt prea obișnuit să mă grăbesc.” Floarea câinelui s-a născut pe 30 aprilie. și 4 mai Publicat într-o versiune prescurtată în Hamburg Free Press în 1946 . Heinrich Maria Ledig-Rowohlt a devenit conștient de poveste și a susținut perspectiva publicării unei colecții de nuvele dacă Borchert ar putea oferi mai multe flori de câine .

La începutul lunii aprilie, Borchert a fost externat din spital fără nicio îmbunătățire a stării sale. O iradiere cu raze X nu lovise, penicilina se constituise doar în cantități mici, ficatul inflamat se umfla întotdeauna mai puternic. Borchert a acceptat externarea cu cinism: „Întrucât fondurile germane disponibile nu pot vindeca boala, pacientul a fost externat pentru că nu a fost vindecat.” Borchert a rămas, de asemenea, în nevoie de îngrijire și așezat la pat în apartamentul părinților săi. Zilele sale erau împărțite în crize febrile și muncă obsesivă. Așezat pe jumătate, a scris o poveste după alta în patul de spital. Întrucât hârtia era puțină, el scria în caiete sau pe dosul scrisorilor. Tatăl lui Borchert a scris poveștile pe mașină de scris după muncă. O listă creată ulterior la Basel conține 29 de texte în proză până la sfârșitul anului 1946, iar alte 21 de lucrări au urmat în 1947. Cu toate acestea, această listă a rămas incompletă. Fără a fi discernabilă o dezvoltare clară, subiecții au sărit între texte ușoare și dificile, între nuvele și manifeste în proză - Borchert s-a referit la ele ca „povești” fără nicio distincție. El i-a considerat pe mulți nepotrivi pentru publicare și, într-o scrisoare, a mărturisit: „În general, nu sunt mulțumit de munca mea. În momentul în care scriu, trebuie să o fac. Mă forțează !!! Ulterior, uitându-mă la cele scrise, nu mai văd nici o nevoie și găsesc totul jurnalistic și literar! ”În decembrie 1946, a fost publicată prima carte a lui Borchert. Hamburgische Bücherei de Bernhard Meyer-Marwitz a publicat colecția de poezie Laterne, Nacht und Sterne cu 14 poezii din perioada dintre 1940 și 1945, toate care se învârt în jurul orașului natal al lui Borchert Hamburg, într-o ediție de 3.000 de exemplare. Următoarele versete au introdus cartea:

La sfârșitul toamnei 1946 - Rühmkorf datează perioada din ianuarie 1947 - Wolfgang Borchert și-a scris drama în afara ușii într-o perioadă de opt zile . Apoi a invitat prieteni și a declamat piesa într-o lectură de trei ore. Prietenii impresionați au vrut să încerce să scoată piesa pe scenă. Manuscrisul a ajuns și la Radio Nord-German German , unde dramaturgul șef Ernst Schnabel era interesat de o adaptare la piesele de radio. Versiunea originală a lui Borchert a fost editată pentru radio, parțial scurtată și înregistrată la 2 februarie 1947. A fost difuzat în programul de seară din 13 februarie. Borchert însuși nu a putut primi programul din cauza unei întreruperi a curentului electric, dar piesa de radio a devenit un succes imediat în zona largă de difuzare a NWDR. Ca răspuns, postul a primit un număr neobișnuit de mare de scrisori din partea publicului, variind de la entuziasm la indignare. Mulți ascultători au declarat că autorul a vorbit din inimile lor. Drept urmare, diferite teatre au fost interesate de un spectacol de scenă, mai presus de toate Ida Ehre , fondatoarea și regizorul Hamburger Kammerspiele , care a acceptat piesa pentru premiera sa în noiembrie 1947.

Succesul Outside the Door a schimbat fundamental viața lui Borchert. Drept urmare, pacientul a primit numeroase scrisori și vizite, iar diferiți editori au întrebat despre lucrări suplimentare. Borchert a semnat un contract cu Rowohlt Verlag , care a publicat lucrările sale complete în 1949 . În iunie 1947, prima colecție de nuvele a lui Borchert, Die Hundeblume , a apărut în biblioteca din Hamburg , urmată de a doua colecție În această marți , fiecare cu o ediție inițială de 5.000 de exemplare și o a doua ediție care va urma în curând. Borchert însuși a experimentat un adevărat „hype Borchert” în luna iunie a acelui an. De asemenea, a scris numeroase nuvele pe parcursul anului 1947 și a planificat un roman sub titlul Persil rămâne Persil , care, totuși, nu a depășit stadiul inițial. Viața și opera lui au rămas umbrite de boală. După iarna rece, febrilă, Borchert a suferit acum din vara fierbinte a anului 1947. Într-o scrisoare, el a mărturisit: „Nu vreau ca nicio linie să poată scrie mai mult dacă aș putea trece o singură dată peste stradă, din nou cu tramvaiul - și în același drum ". El și-a pus speranțele într-un sejur spa în Elveția, pe care editorii noștri găsiți Ernst Rowohlt , Henry Goverts și Emil Oprecht au vrut să-i facă posibilă, dar cererea pentru un permis de ieșire și o viză elvețiană a fost amânată și depozitul necesar al 5.000 de franci elvețieni au fost o problemă pentru șederea lui Borchert.

Frontierele erau închise, autoritățile militare trebuiau să aprobe călătoria prin zonele de ocupație, iar banii germani nu aveau voie să fie transferați în Elveția. În cele din urmă, pe 18 septembrie, Borchert a părăsit Hamburgul cu trenul. Henry Goverts a primit pacientul la granița cu Elveția. Starea de sănătate a lui Borchert nu a permis transportul planificat inițial către Davos . În schimb, a fost admis la Sf. Claraspital din Basel. Borchert, care se simțea nedorit și izolat într-o țară străină și într-un spital catolic, suspecta deja: „Nu mă voi ridica din nou. Nu mai pot. ”Starea sa s-a agravat de la o zi la alta, Borchert a suferit crize convulsive și s-a produs prima sângerare internă. Cu toate acestea, bolnavii terminali au primit un număr de vizitatori și au continuat să lucreze. Textul în proză Atunci există doar unul! , potrivit lui Bernhard Meyer-Marwitz scris cu câteva zile înainte de moartea lui Borchert, este considerată ultima lucrare creată la Basel și este adesea văzută ca moștenirea lui Borchert. El este adresat într-un apel către cititori:

Wolfgang Borchert a murit la 20 noiembrie 1947. Examenul patologic a arătat că suferise de un ficat hipersensibil, care fusese din ce în ce mai afectat de deficiențe nutriționale persistente și care a ajuns să se umfle la o dimensiune enormă. Patologul și-a exprimat uimirea „că acest tânăr a putut să trăiască și să lucreze atât de mult timp”. Slujba de înmormântare organizată de Emil Oprecht a avut loc în crematoriul cimitirului din Basel de pe Hörnli .

La o zi după moartea lui Borchert, pe 21 noiembrie 1947, a avut loc premiera filmului Outside Front Door la Hamburger Kammerspiele . Doar cu puțin timp înainte de începerea premierei, raportul morții a ajuns la participanți, regizorul Wolfgang Liebeneiner a informat publicul, inclusiv părinții lui Borchert. Premiera a avut un mare succes. După ce urna lui Borchert a fost transferată la Hamburg, înmormântarea a avut loc la 17 februarie 1948 cu mare interes pentru cimitirul Ohlsdorf . Mormântul lui Wolfgang Borchert și al părinților săi se află pe Stillen Weg la capătul vestic al cimitirului Ohlsdorf (secțiunea AC 5/6). A fost protejat de Senatul Hamburg în 2010, când a fost adăugat pe lista „Mormintele de interes public”.

Creația artistică

Poziția și influențele literare

Astăzi, Wolfgang Borchert este considerat a fi unul dintre cei mai cunoscuți reprezentanți ai așa-numitei literaturi clare sau a molozului . Scriitorii acestei epoci literare de după cel de-al doilea război mondial, care a durat doar câțiva ani, au răspuns la prăbușirea vechilor structuri și experiențelor traumatice ale războiului chemând la o tabula rasa în literatură. Scopul unui nou început în ceea ce privește conținutul și forma ar trebui să fie o reprezentare fără decor și veridică a realității. Cu toate acestea, vocile au contrazis și categorizarea lui Borchert, care i-a redus opera la referința temporală. Gordon JA Burgess, pentru o vreme președinte al Societății Internaționale Wolfgang Borchert, a văzut greșit lucrările lui Borchert „ca lectură școlară și literatură cu moloz [...]”.

Atât din punct de vedere stilistic, cât și tematic, Borchert a fost puternic influențat de expresionism , care a modelat literatura germană în primul sfert al secolului XX, în timp ce tendințele expresioniste din literatură au fost suprimate, iar artiștii lor au fost persecutați în timpul epocii naziste . Borchert a fost adesea văzut ca un descendent ulterior, moștenitor sau chiar un epigon al expresionismului. Pentru Hans Mayer, de exemplu, noul început literar propagat de Borchert a fost doar o „noutate de mâna a doua”. Protestul moral și emoțional al lui Borchert s-a referit la stilul expresionismului, precum și la limbajul său repetitiv și expresiv. Piesa sa Outside Front Door a urmat modelul unei drame de post care, bazată pe August Strindberg , determinase drama expresionistă. Nu se știe cât de conștient Borchert a preluat tradiția epocii literare trecute, dar lucrările sale îi erau familiare. Într-o scrisoare din 1940 adresată tinerilor, el a declarat: „Sunt expresionist - mai mult în dispoziția și nașterea mea interioară decât în ​​formă”.

Șapte ani mai târziu, în mai 1947, Borchert s-a referit la o tradiție literară diferită, înscriind acum autori de nuvele americani precum Ernest Hemingway și Thomas Wolfe drept autorii săi preferați. Chiar și Alfred Andersch și-a numit în 1948 influența lor: „Fericiți sunt prietenii, pe care i-a dat Wolfe Faulkner Hemingway în mână. Ar fi putut să-și exprime ceea ce avea de spus folosind dispozitivele stilistice ale lui Wiechert sau Carossa , Hesse sau Thomas Mann ? ”Înainte de a fi publicate scrisorile lui Borchert, Wolfgang Borchert a fost influențat de nuvelele americane și chiar dacă le știa era din nou îndoit, dar Werner Bellmann a recunoscut o schimbare clară de stil de la lirismele și sentimentalismele timpurii la textele ulterioare, care au fost determinate de lacune, compoziție atentă, laconie și subevaluare . O investigație a lui Kerstin Möller Osmani a arătat că Borchert și alți autori germani de după război au primit textele lui Ernest Hemingway, atât în ​​ceea ce privește adoptarea caracteristicilor individuale ale stilului, cât și a formei narative. Cu toate acestea, prioritatea literaturii de după război a fost angajamentul său față de conținut, motiv pentru care nu a existat o dezbatere artistică sau căutarea unui stil propriu. Manfred Durzak a văzut nuvelele lui Borchert în tradiția americană în centrul prozei sale, variind de la grotești satiric exagerate până la război până la monologuri narative - descrise de Rühmkorf ca un „fel de proză infinitesimală”. Heinrich Böll l-a luat pe Das Brot ca exemplu din opera lui Borchert , în opinia sa, „un prim exemplu al nuvelei de gen, care nu spune cu evidențieri romanale și explicația adevărului moral, ci spune prin reprezentare”.

poetică

În plus față de nuvelele clasice, lucrarea de proză a lui Borchert începând din 1946 conține și texte care trebuie înțelese mai mult ca proclamații programatice sau manifeste de către autor. În aceste texte, Borchert a dat nu numai punctele sale de vedere ideologice, ci și informații despre poetica sa . În Acesta este Manifestul nostru , el s-a făcut purtătorul de cuvânt al unei tinere generații care, după înfrângerea celui de-al doilea război mondial, își rezolvă conturile cu trecutul și nu mai au nimic pentru a-și planifica viitorul. Cererea sa de reînnoire a căutat, de asemenea, o nouă estetică prin expresie directă, un adevăr care nu ar trebui să fie înmuiat sau analizat:

În același timp, el a contracarat nihilismul ora zero , cu mandatul unui nou utopic de gândire care ar putea apărea o viitoare societate:

În textul în proză Scriitorul , Borchert a subliniat rolul său în societate, pe care l-a comparat cu o casă în care scriitorul locuia în camera singuratică a mansardei, pentru a numi societatea din acest punct de vedere proeminent și în același timp servește ca critic și mustrator:

Borchert a formulat un scepticism fundamental cu privire la posibilitățile expresive ale limbajului în text. În mai, în mai, cucul a plâns . Într-o perioadă în care nu exista un limbaj pentru experiența existențială, pentru Borchert tăcerea a devenit un act eroic:

Dar și aici, Borchert nu a persistat în resemnare , ci a căutat posibilitățile unui nou început literar, care s-a exprimat prin reducere lingvistică și simplitate. Scriitorul a devenit un cronicar care a surprins realitatea prin descrierea sa:

Urs Widmer a subliniat în disertația sa că Borchert a realizat doar parțial idealul de limbaj formulat în Acesta este manifestul nostru . Textele sale au atins o gamă de la realitatea redusă la acrobația literară a cuvintelor, astfel încât au apărut ca și când ar fi fost scrise de diferiți autori. Dar tocmai în această stilizare extremă a ambelor forme Borchert încearcă să facă față realității negative din punct de vedere lingvistic. Horst Ohde a văzut stilizarea ca o încercare de a contracara îndoielile lingvistice și dificultățile de limbaj, pe care Borchert le-a avut o dublă cauză: în dezvoltarea individuală a tânărului autor, care nu a găsit încă o utilizare încrezătoare a limbajului și în experiența colectivă a Postului război pentru a vedea limba străveche deteriorată sau pierdută.

stil

Stilul lui Borchert se caracterizează prin propoziții scurte, agitate, un staccato creat de elipse , parataxe , punctuație idiosincrazică și utilizarea conjuncțiilor și adjectivelor ca început al unei propoziții. Un exemplu de pasaj text din voci este acolo în aer - noaptea : „Dar în tren stăteai, cald, respirați, entuziasmat. Cinci sau șase stăteau acolo, oameni, pierduți, singuri în după-amiaza lunii noiembrie. Dar a scăpat de ceață. Așezat sub lumini slabe confortabile. Era gol în tren. Doar cinci erau acolo, destul de mulți și respirau. ”Succesiunea rapidă a propozițiilor este deseori menită să exprime entuziasmul personajelor sau să creeze tensiune. Repetarea unor clauze subliniază urgența ceea ce se spune.

Borchert crește adesea intensitatea propozițiilor sale prin dispozitivul stilistic al culmei , ocazional le slăbește prin anticlimax , de exemplu în caracterizarea diferită a celor două personaje principale din Schischyphusch : „Unchiul meu, bețiv, cântăreț, om violent, joker , șoaptă, seducătoare, țâșnitoare cu limbă scurtă, plină de bătaie, scuipând credincioși de femei și coniac. ”Chelnerul, pe de altă parte, a spus:„ De o mie de ori în restaurantul din grădină, s-a târât un centimetru în sine, ghemuit, micșorat ”. Borchert folosește aliterarea pentru a o accentua . În plus, alegerea lui de cuvinte , se caracterizează prin compuși cuvinte , neologisme și utilizate virtuoz atribute , deci din nou în Schischyphusch : „Broad, maro, bombănind, bas-gutural, tare, râzând, plin de viață, bogat, frumos, calm, sigur, plin , suculent - unchiul meu! "

Figurile retorice care traversează opera lui Borchert sunt personificarea , de exemplu atunci când în cei trei regi întunecați oftă o șipcă și o ușă plânge, diferite forme de metafore , comparația , hiperbola și alegoria , de exemplu în exteriorul din fața ușii : „Morții se lipesc de zidurile secolului ca muștele. La fel ca muștele, acestea sunt întinse și uscate pe pervazul vremii. ”Deși Borchert descrie în principal suferința victimelor războiului în lucrarea sa , există și elemente pline de umor în unele nuvele, în special în Schischyphusch și Der Stiftzahn sau De ce vărul meu fără bomboane cremă mănâncă mai mult . Dar drama lui Borchert folosește și ironie , sarcasm și satiră . Limba de zi cu zi oferă oamenilor autenticitatea și să le identifice ca persoana medie.

Toate textele lui Borchert lucrează cu simboluri , în special cu simbolismul culorilor , care subliniază contrastele și emoțiile, reflectă atmosferic sau chiar înlocuiește complotul. În timp ce verdele este folosit mai ales ca simbol al vieții și al speranței, iar galbenul ar trebui , de obicei, să aibă un efect de afirmare a vieții, roșul rareori înseamnă culoarea iubirii, ci mai degrabă pentru război, albastru atât pentru frig cât și pentru noapte. Culorile non-strălucitoare au o conotație predominant negativă: griul denotă nedefinitul și indică pesimismul, albul servește adesea ca simbol al bolii sau frigul, negrul ca un semn de întuneric și amenințare.

Complotează elemente și personaje

Savantul maghiar german Károly Csúri a elaborat o structură de bază, pe care poveștile lui Wolfgang Borchert au urmat-o în mare parte complet sau parțial. Apoi „povestea ideală a lui Borchert” parcurge următoarele etape:

• Stare inițială: protagonistul se află într-o „etapă armonioasă de securitate virtuală, atemporală (sau securitate aparentă)”.
• Stare de tranziție: protagonistul intră într-un conflict „în etapa dizarmonică a temporar-istoric fiind ostracizat (sau pseudo-ostracizat)”.
• Stare finală: prin figuri intermediare ambivalente , este arătat - uneori doar aparent armonios - "etapa de securitate virtuală, atemporală (sau pseudo-securitate)", prin care revenirea protagonistului la această etapă este adesea imposibilă sau aparent imposibilă.

Multe dintre poveștile lui Borchert încep în starea de tranziție, din care starea inițială și finală trebuie construite numai în cursul procesului.

Bulgar germanist Bogdan Mirtschev a văzut protagoniști în lucrări Borchert lui cea mai mare parte în calitate de reprezentanți ai unei anumite generație , care sunt de multe ori în rebeliune împotriva persoanelor de autoritate. Ele sunt desenate ca prototipuri de oameni care au nevoie interioară, prin care criza lor de viață personală este mai puțin un rezultat al războiului decât rezultatul singurătății, fricii de viață și a lipsei de dragoste și siguranță. Nu caută o ieșire din mizeria lor, ci persistă în pesimism și disperare. Protagoniștii lui Borchert suferă adesea de stări de neliniște sau anxietate și se simt amenințați de mediul lor. Răspunsul ei a fost marcat de regresie , retrăgându-se în copilărie. Așa cum Mirtschev a compilat din citate din Borchert, ei aparțin unei „generații fără [...] protecție”, „izgoniți din spațiul copilăriei” prea devreme, iar acum își plâng „soarta cucului”, „nu cucul, această soartă impusă pe noi ". Incapabili de relații pe termen lung, ei sunt în permanență pe fugă: „Nu există nicio vale în care să scăpați. Mă întâlnesc peste tot. Mai ales în nopți. Dar tot te îngrămădesc. Iubirea animalului ajunge la tine, dar frica animalului latră în fața ferestrelor, [...] și te îngrămădesc. ”Cauza este adesea un complex de vinovăție care, deși susțin, nu poate fi legat de un anumit, vinovăție individuală, dar apare din imaginație și neînțelegere. Cu toate acestea, Borchert pictează rar imaginea eșecului final, dar oferă eroilor săi o cale de ieșire din situația lor de criză în cele din urmă. Acesta este modul în care omul obosit din Lemnul reușește să facă ispășire pentru mâine și să se întoarcă la cei care au nevoie de el. Și într-o conversație deasupra acoperișurilor , unul dintre partenerii de dialog a luat decizia de a continua să trăiască „din ciudă. Din pură sfidare ".

Relațiile interumane ale personajelor lui Borchert l-au examinat pe germanistul american Joseph L. Brockington. În poveștile lui Borchert, o persoană este de obicei izolată și înstrăinată de semenii săi prin experiența războiului tulburătoare . O a doua persoană se apropie de el. Există trei posibilități în întâlnire:

• Oamenii trec unii pe alții, nu sunt capabili să-și depășească izolarea. O poveste scurtă tipică pentru această posibilă soluție este Floarea câinelui cu prizonierii care trec unul lângă celălalt într-o plimbare zilnică în curte.
• O persoană este gata să se elibereze de trecut și izolare, dar semenii săi nu. Aceasta este cea mai frecventă frază utilizată de autori în literatura postbelică. În lucrarea lui Borchert se găsește în relația lui Beckmann cu fata din Outside Outside the Door precum și în povestiri precum Stay the Giraffe sau The Sad Geraniums .
• Cea de-a treia posibilitate optimistă ca ambii oameni în contact unul cu celălalt să lase trecutul în urmă și să se întoarcă la viitor împreună, Borchert a ales-o în întâlnirea dintre băiat și bătrânul de la Șobolani noaptea .

recepţie

Semnificație în perioada postbelică

În timp ce publicațiile lui Borchert au trezit inițial puțin interes, prima difuzare a versiunii de piesă radio a dramei sale Outside the Door pe 13 februarie 1947 la Radio Nord-Vest german l-a făcut cunoscut aproape peste noapte. Ca răspuns la difuzare, postul a primit un număr neobișnuit de mare de scrisori de la ascultători, variind de la aprobarea entuziastă la respingerea violentă. În săptămânile care au urmat, NWDR a repetat jocul radio și toți ceilalți radiodifuzori din Germania de Vest și Berlinul de Vest au urmat exemplul. Biograful lui Borchert, Helmut Gumtau, a menționat că Borchert „a avut norocul să găsească actorul care a făcut spectacolul un eveniment - Hans Quest ” și a adăugat: „Succesul nu s-a bazat pe poezie”.

Premiera mondială a ușii exterioare de la Hamburger Kammerspiele la 21 noiembrie 1947, la o zi după moartea lui Borchert, i-a sporit popularitatea. Der Spiegel critica a rezumat : „Rareori are o piesă de teatru agitat publicul la fel de mult ca și Wolfgang Borchert lui în fața ușii din față .“ Hellmuth Karasek evaluat lumea premierele Afară în fața ușii , împreună cu Carl Zuckmayer lui Des Teufels General și Günther Weisenborn lui Die Illegalen ca „Început a dramei în Republica Federală ”. Pentru biograful lui Borchert, Gordon JA Burgess, recenziile contemporane au arătat că succesul piesei lui Borchert s-a datorat în primul rând referirii sale la timp și apelului la moralitatea contemporană. Faptul morții timpurii a autorului său a contribuit, de asemenea, la reputația sa, care a fost determinată de percepția unei unități între viața tragică a lui Borchert și opera sa. La scurt timp au fost făcute comparații cu Georg Büchner , care a murit și el la o vârstă fragedă . Jan Philipp Reemtsma a văzut, de asemenea , motivul primirii pozitive a dramei în abordarea defensivă a lui Borchert asupra problemei vinovăției și a apreciat: „ În afara ușii furnizau formulele și imaginile cu care un public german putea să se desprindă de trecutul lor, fără a puneți întrebarea responsabilității și a vinovăției, darămite să răspundeți la aceasta "

Rolul special pe care l-a jucat opera lui Borchert în societatea imediat postbelică a fost subliniat în multe cazuri. Lipsa prelucrării literare a evenimentelor din cel de-al doilea război mondial a fost rezumată de Hans Werner Richter în septembrie 1946 în revista Der Ruf în întrebarea: „De ce tinerii tăcuți?” Ernst Schnabel , dramaturgul șef al NWDR, a preluat acest lucru prin anunțarea piesei radio a lui Borchert Referința așteptărilor: „Am auzit întrebarea de o sută de ori: De ce tinerii tăc? Nu are nimic de spus? - Și astăzi anunțăm piesa radiofonică Outside în fața ușii de Wolfgang Borchert. Am așteptat această piesă, sau mai bine zis, acest autor. "Bernhard Mayer-Marwitz a evaluat în postfața operei lui Borchert :" Borchert a redat vocea acestui tânăr, s-a trezit cu ei într-o soartă comună și i-a ajutat să realizează această soartă de întâlnit. În acele zile, acest merit a depășit realizările literare mai agreabile ". În evaluarea sa critică a abilităților literare ale lui Borchert, Günter Blöcker a fost de acord că„ încercările lui Borchert au trăit cel puțin la fel de mult din circumstanțele biografice însoțitoare și situația psihologică a timpului, precum și din talent. „Pentru Bettina Clausen , după sfârșitul celui de-al Treilea Reich, Borchert a acționat ca„ modelul de identificare colectiv atât de urgent necesar ”, fuziunea morții și faimii în persoana sa a devenit un simbol al noului zeitgeist , Borchert un mit care a rezistat până la în această zi .

Transformarea înregistrării

Spre deosebire de multe alte lucrări din așa-numita literatură a molozului, care nu au căpătat niciun sens dincolo de contextul lor istoric contemporan, opera lui Borchert a fost citită, jucată și discutată dincolo de timpul său de origine. În 1969, Wulf Köpke a afirmat că lucrările lui Borchert „dintre toate cele scrise de generația tânără în jurul anului 1946 și 1947, au depășit cel mai bine timpul”. În anii 1950 și 1960, interesul pentru studiile germane s-a mutat de la drama lui Borchert la proza ​​sa, iar nuvelele sale au fost examinate mai întâi în ceea ce privește importanța lor pentru literatura postbelică , mai târziu ca exemple exemplare ale genului lor pentru citirea frecventă a școlii. Odată cu percepția crescândă a lui Borchert ca „autor de manuale” și „autor ușor”, interesul pentru investigațiile științifice ale operei sale din Germania a scăzut. În schimb, cercetarea Borchert a avut loc în principal în străinătate în anii următori. Rolf Michaelis a batjocorit: „Savanții literari nici nu primesc și nici nu obțin zgura neregulată - așa cum ar fi spus Dürrenmatt - într-unul din borcanele lor de conservare.”

În RDG, evaluarea lui Borchert s-a schimbat în anii 1960. Borchert, respins inițial din cauza criticilor sale față de societatea postbelică, a fost acum sărbătorit ca un luptător împotriva imperialismului și fascismului . Volumul Theater der Zeitenwende , publicat în 1972 de Institutul de Științe Sociale din cadrul Comitetului Central al SED , prevedea: „Conștiința antifascistă [...] era punctul neuralgic și în imaginea umanistă a lui Borchert”. În contrast, omul de știință din Luxemburg, Alexandre Marius Dées de Sterio Borchert, a văzut „purtat de o încredere aproape naivă în individ”, prin care a înțeles greșit legile sociale. De aceea a fost un umanist burghez , „într-o societate ale cărei contradicții suspectează, dar nu le înțelege, pot fi găsite în cele mai multe urechi surde.” Un text pe care Borchert l-a avut, totuși, în special cu un impact social și politic: apelul Apoi unul singur! cu formula sa repetată „Spune NU!”. Michael Töteberg l-a descris ca „cel mai faimos text al lui Borchert”, care „ca o avertizare și avertisment pasional” „nu și-a pierdut niciodată relevanța până în prezent” și a fost declamat la numeroase demonstrații ale mișcării de pace .

Influență, onoruri și moștenire

Influența lui Borchert asupra altor scriitori a început cu relevanța sa pentru Grupul 47 . În noiembrie 1947, Hans Werner Richter, necunoscând boala gravă a lui Borchert, l-a invitat la a doua conferință a tânărului grup de autori. Alfred Andersch a descris întreaga orientare a grupului timpuriu 47 ca „borchertism” și a continuat: „Nu a existat nicio îndoială că în anii foametei care au urmat celui de-al doilea război mondial, un stil pe care Wolfgang Borchert l-a modelat în mod unic și definitiv a fost cel mai mult dintre ei Scriitorii care au început să scrie în acel moment sunt disponibili în nuanță. "În postfața ediției de broșură din Afară, în fața ușii, Heinrich Böll s-a mărturisit lui Wolfgang Borchert, care a exprimat în textele sale," ce morți războiul, căruia îi aparține, nu mai poate spune ”.

Mai târziu, autori precum Dieter Wellershoff s-au simțit „electrizați” de experiența de lectură a textelor lui Borchert, iar Wilhelm Genazino a declarat : „Am citit piesa de întoarcere a lui Wolfgang Borchert Outside the Door și m-am simțit imediat ca un soldat trădat”. și a văzut în textele lui Borchert o „tendință de kitsch în sentimente și gânduri” adolescentă. Pe de altă parte, Jürgen Fuchs a ridicat cota lui Borchert „Nu vom mai concura niciodată la un fluier” ca motto al rezistenței sale în RDG. În 2006, lungmetrajul The Lives of Others a citat poezia lui Borchert Încearcă-o în anii 1970 de către formația de jazz popular Weimar Bayon :

Mai multe site-uri de memorial au fost amenajate în orașul său natal din Hamburg pentru a comemora Wolfgang Borchert. Două dintre ele - pe Eppendorfer Marktplatz și pe Eppendorfer Landstrasse - citează textul Apoi există doar unul! La Schwanenwik, pe Alsterul Exterior, există un obelisc la fel de înalt ca un om cu un citat din generație fără rămas bun . În Tarpenbekstrasse, un fost adăpost împotriva atacurilor aeriene a fost transformat în sub-etapă - Un alt memorial pentru Wolfgang Borchert . Până în 1997, șapte școli erau numite după Wolfgang Borchert. Un teatru privat din Münster a fost numit Teatrul Wolfgang Borchert din 1982 .

HADAG are un 1956-construit de tip feribot 00 redenumit 1,981th Wolfgang Borchert În 1993 numele acestei nave a fost transferat pe un feribot nou, mai mare , care operează pe Elba. În 1996, Deutsche Post a comemorat 75 de ani de naștere a lui Wolfgang Borchert cu un timbru poștal.

Hertha, mama lui Wolfgang Borchert, care a gestionat moșia fiului său după moartea fiului ei, a fondat Arhiva Wolfgang Borchert și a predat-o Bibliotecii de stat și universitare din Hamburg în 1976 . În 1987 a fost înființată Societatea Internațională Wolfgang Borchert , care publică periodic un jurnal anual de cercetări curente. În noiembrie 2002, asteroidul (39540) Borchert a fost numit după el.

La împlinirea a 100 de ani de la 20 mai 2021, orașul Hamburg își va aminti de scriitorul din Hamburg cu (deocamdată) multe prezentări digitale până pe 12 iunie.

Lucrări

Dramele

• În afara ușii , dramă / piesă radiofonică 1947

Există, de asemenea, trei drame pentru tineri puțin cunoscute, publicate în:
Jugenddramen. Tipărire privată a Societății Internaționale Wolfgang Borchert e. V., Hamburg 2007.

• Yorick the Fool , 1938
• Brânză. Die Komödie des Menschen , împreună cu Günter Mackenthun în 1939
• Granvella. Cardinalul negru , 1941

În plus față de Exteriorul din fața ușii , doar brânza a fost interpretată până acum (pentru prima dată pe 27 februarie 2015 de Teatrul Wasserburg ).

Poezii

• Lanternă, noapte și stele. Poezii despre Hamburg , 1946

Alte poezii amânate au fost publicate în Opere complete din 1949 și în ediția extinsă din 2007 (51 în total).

Povesti scurte

Colecția de povești Die Hundeblume , 1947

Floarea câinelui Corbii zboară acasă seara Vocile sunt acolo în aer - noaptea Conversație pe acoperișuri

Generație fără să-și ia rămas bun Căi ferate, după-amiază și noapte Te rog, rămâi, girafă Peste peste

Orasul Hamburg Billbrook Elba

Colecție narativă Marți , 1947

Bowling-ul Patru soldați Multe, multe zăpadă Fratele meu palid Isus nu mai participă Pisica a murit înghețată în zăpadă Privighetoarea cântă

Cei trei regi întunecați Radi În această marți Cafeaua este nedefinibilă Ceasul din bucătărie Poate că are o cămașă roz

Micul nostru Mozart Cangurul Dar șobolanii dorm noaptea De asemenea, a avut multe probleme cu războaiele În mai, în mai cucul a țipat Drum lung lung

Narațiuni amânate din Opere complete , 1949

Scriitorul Schischyphusch De colo în colo

Pâinea Ochiul lui Dumnezeu Acesta este manifestul nostru

Citind povești de carte Apoi, există doar unul!

Colecția de povești Geraniile triste și alte povești din moșie , 1961

Geraniile triste Dupa-amiaza tarziu Cireșele Lemnul pentru mâine Toate magazinele de produse lactate se numesc Hinsch Dinte de pin sau de ce vărul meu nu mai mănâncă bomboane cremă

Iubeste noaptea gri albastru Furtuna Peretele Tui Hoo Ciudat Gloria Prusiei

O duminică dimineață Ching Ling, musca Maria, toată Maria Marguerite Este Crăciunul în spatele ferestrelor Nici profesorii nu știu nimic

Colecția de povești a fost numărul 1 pe lista bestsellerurilor Spiegel în perioada 9 mai - 17 iulie 1962 .

Publicații

• Wolfgang Borchert: Lucrările complete. Rowohlt, Hamburg 1949. (Ediția utilizată în articol pentru numerele de pagină corespunde ediției din mai 1986, ISBN 3-498-09027-5 .)
• Wolfgang Borchert: Lucrările complete. Rowohlt, Reinbek 2007, ISBN 978-3-498-00652-5 . (Ediție nouă extinsă și revizuită, editată de Michael Töteberg , cu colaborarea Irmgard Schindler; ca broșură ibid. 2009, ISBN 978-3-499-24980-8 ).
• Wolfgang Borchert: În afara ușii și povești selectate. Ediția a 94-a, Rowohlt, Reinbek 2012, ISBN 978-3-499-10170-0 .
• Wolfgang Borchert: Geraniile triste și alte povești din moșie. Rowohlt, Reinbek 1995, ISBN 3-499-10975-1 .
• Wolfgang Borchert: Singur cu umbra mea și cu luna. Scrisori, poezii și documente. Rowohlt, Reinbek 1996, ISBN 3-499-13983-9 .

Setări

• Berthold Goldschmidt : Soția nobilului soldat mic ... , pentru bariton și xilofon, 1948
• Wilhelm Keller : Lantern, Night and Stars, Poems about Hamburg , Choir Cycle, 1953.
• Gottfried von Eine : șapte cântece bazate pe diverși poeți op. 19 (în ea: „Pe drumul spre casă 1945” de Wolfgang Borchert), 1956.
• Andre Asriel : Großstadt pentru voce și pian, 1957.
• Tilo Medek : Încearcă . Patru cântece pentru voce medie și pian, 1961.
• Lothar Graap : Cinci cântece bazate pe poezii de Wolfgang BorcherT pentru voce și pian op.19 , 1963.
• Udo Zimmermann : Cinci cântece pentru bariton și ansamblu de cameră (texte: Wolgnag Borchert), 1964
• Rainer Kunad : Bill Brook. Opera, 1965.
• Ruth Zechlin : Șapte cântece pentru voce medie și pian bazate pe texte de Wolfgang Borchert, 1966.
• Jürgen Golle : 7 cântece bazate pe poezii de Wolfgang Borchert pentru voce și pian, 1972.
• Enjott Schneider : Că dragul tău dragoste a fost - Cântec de Wolfgang Borchert pentru soprană (tenor) și corzi, 1987.
• Bernd Lange și Bayon : Conversație peste acoperișuri. Imagini sonore literare de Wolfgang Borchert , 1997.
• Marc Pendzich: Borchert. Întâlniri cu ciclul de poezii "Laterne, Nacht und Sterne" pentru voce înaltă și orchestră mică, 1997.
• Bertold Hummel : Fantasia poetica in memoriam Wolfgang Borchert pentru viola și dulcimer , 2001.
• Jörn Arnecke : Vezi din nou (operă bazată pe textul din „Afară în fața ușii” a lui Wolfgang Borchert ), 2001.
• Christian Geissendörfer / calm: Hamburg! - Cântece și muzică bazate pe poezii de Wolfgang Borchert , 2002.
• Norbert Linke : Melodii Borchert. Ciclul pentru voce și pian , 2006.
• Johannes Kirchberg : Sufletul meu este încă în mișcare , 17 chansons bazate pe poezii de Wolfgang Borchert, 2012.
• Christoph Nils Thompson: Quintetele Borchert , 5 mișcări pentru cvintetul de vânt, 2015.
• Frederic Rzewski : Spune nu! pentru 4-st. Cor, 2015.
• Martin Schmeding : Improvisation on Traumszene de la Wolfgang Borcherts Draußen vor der Tür pentru organ, 2017.
• Wolfgang Friederich: Eu spun da (Text: Wolfgang Borchert), (n.d.)
• Arthur Furer : Foaie de album („Was Morgen ist”) pentru voce solo și pian, (nedatată; performanță în 2006 verificată).

literatură

Biografii

• Katrein Brandes: Hans Werner Richter - Wolfgang Borchert: doi scriitori în al doilea război mondial. Misiunile lor de război și implementarea lor în literatură . Paderborn 2018.
• Gordon Burgess: Wolfgang Borchert. Cred în norocul meu. Structura, Berlin 2007, ISBN 978-3-7466-2385-6 .
• Helmut Gumtau: Wolfgang Borchert. Șefii secolului XX. Secol. Colocviu, Berlin 1969.
• Helmut Motekat:  Borchert, Wolfgang. În: New German Biography (NDB). Volumul 2, Duncker & Humblot, Berlin 1955, ISBN 3-428-00183-4 , p. 458 ( versiune digitalizată ).
• Peter Rühmkorf : Wolfgang Borchert. (= Monografiile lui Rowohlt; 58). Rowohlt, Reinbek 1961 (ultima ediția a IX-a, editat de Wolfgang Beck, Rowohlt, Reinbek 2007), ISBN 3-499-50058-2 .
• Claus B. Schröder: Wolfgang Borchert. Cea mai importantă voce din literatura germană de după război. Heyne, München 1988, ISBN 3-453-02849-X .

Roman biografic

• Frauke Volkland : Această prețioasă viață scurtă. Un roman Borchert. Osburg Verlag, Hamburg 2020, ISBN 978-3-95510-231-9 .

Despre opera lui Borchert

• Gordon Burgess, Hans-Gerd Winter (ed.): „Împachetează-ți viața de păr”. Wolfgang Borchert într-o nouă perspectivă. Dölling și Gallitz, Hamburg 1996, ISBN 3-930802-33-3 .
• Gordon JA Burgess (Ed.): Wolfgang Borchert. Christian, Hamburg 1985, ISBN 3-7672-0868-7 .
• Kåre Eirek Gullvåg: Omul din dărâmături. Wolfgang Borchert și poezia sa. K. Fischer, Aachen 1997, ISBN 3-89514-103-8 .
• Alfred Schmidt: Wolfgang Borchert. Formarea vorbirii în opera sa. Bouvier, Bonn 1975. (= tratate de artă, muzică și studii literare ; 186), ISBN 3-416-01085-X .
• Götz Fritz Adam Seifert: Wolfgang Borchert - Muzica din viața și opera sa (dis.), Universitatea din Louisiana 1978.
• Rudolf Wolff (Ed.): Wolfgang Borchert. Muncă și efect. Bouvier, Bonn 1984, ISBN 3-416-01729-3 .

Literatura secundară în limba engleză

• Gordon JA Burgess: Viața și operele lui Wolfgang Borchert. Studii în literatură germană, lingvistică și cultură. Camden House, Rochester 2003, ISBN 978-1-57113-270-3 .
• James L. Stark: Germania lui Wolfgang Borchert. Reflecții ale celui de-al Treilea Reich. Univ. Press of America, Lanham 1997, ISBN 0-7618-0555-9 .
• Erwin J. Warkentin: Lucrări nepublicabile. Producția literară a lui Wolfgang Borchert în Germania nazistă. Camden House, Columbia 1997, ISBN 1-57113-091-8 .

Link-uri web

• Spune nu ! Testament împotriva afișului de război cu fotografie portret a lui Wolfgang Borchert
• Literatură de și despre Wolfgang Borchert în catalogul Bibliotecii Naționale Germane
• Lucrări de Wolfgang Borchert în proiectul Gutenberg-DE
• Anja Tschierschke, Irmgard Zündorf: Wolfgang Borchert. Curriculum vitae tabelar în LeMO ( DHM și HdG )
• Societatea internațională Wolfgang Borchert
• Arhiva Wolfgang Borchert la Biblioteca de Stat și Universitate din Hamburg
• Link - ul de colectare a adnotat bibliotecii universitare a FU Berlin ( memento de la 13 mai 2013 în arhiva web archive.today ) (Ulrich Goerdten)
• Lista de linkuri pe serverul educațional din Hamburg
• Wolfgang Borchert - Viața și munca , difuzat de radioWissen , BR2 pe 15 decembrie 2020 (mp3, 23 minute)

Dovezi individuale

1. ↑ So Rühmkorf: Wolfgang Borchert , pp. 7-18, care era în contact cu mama sa.
2. ^ Schröder: Wolfgang Borchert. Cea mai importantă voce din literatura germană postbelică , pp. 49–50, 54.
3. ^ Burgess: Wolfgang Borchert. Cred în norocul meu , p. 282.
4. ↑ Alexandre Marius Dées de Sterio: „Civis Sum!” Maturizarea etică și politică a lui Wolfgang Borchert: etape și posturi în lucrarea sa inedită de tineret. În: Burgess, Winter (ed.): „Împachetați viața după păr”. Wolfgang Borchert într-o nouă perspectivă, pp. 117-119.
5. ↑ Borchert: Singur cu umbra mea și luna , p. 168.
6. ↑ Kajetan Rodenberg: Geniul pubertar: schimbarea emoțională a lui Wolfgang Borchert în munca sa de tineret. Dölling și Galitz, Hamburg 1999, p. 98 . 
7. ↑ Rühmkorf: Wolfgang Borchert , p. 36, pentru întreaga secțiune, p. 30–38.
8. ↑ Borchert: Reiterlied. În: Lucrările complete. 2007, p. 434.
9. ^ Schröder: Wolfgang Borchert. Cea mai importantă voce a literaturii germane postbelice , pp. 64-65.
10. ↑ Borchert: Singur cu umbra mea și luna , p. 174.
11. ↑ Citat din Schröder: Wolfgang Borchert. Cea mai importantă voce a literaturii germane postbelice , p. 83.
12. ^ Burgess: Wolfgang Borchert. Cred în norocul meu , p. 38.
13. ↑ Borchert: Singur cu umbra mea și luna , pp. 34–36.
14. ^ La secțiunea: Burgess: Wolfgang Borchert. Cred în norocul meu , pp. 64–71.
15. ↑ Borchert: Singur cu umbra mea și luna , p. 80.
16. ↑ Lutz Wendler: Heidi Pulley-Boyes a murit la vârsta de 99 de ani. În: Hamburger Abendblatt , 5 decembrie 2016, accesat la 11 martie 2017.
17. ^ Gumtau: Wolfgang Borchert , p. 23; la secțiunea: Burgess: Wolfgang Borchert. Cred în norocul meu , pp. 75, 88-95.
18. ^ Rühmkorf: Wolfgang Borchert , pp. 51-52.
19. ^ Burgess: Wolfgang Borchert. Cred în norocul meu , pp. 107–111.
20. ^ Rühmkorf: Wolfgang Borchert , pp. 64-65.
21. ↑ Borchert: Multe, multe zăpadă . În: Lucrările complete. 2007, pp. 200-202.
22. ^ Burgess: Wolfgang Borchert. Cred în norocul meu , pp. 112–113.
23. ^ Burgess: Wolfgang Borchert. Cred în norocul meu , pp. 114-118.
24. ^ Burgess: Wolfgang Borchert. Cred în norocul meu , p. 119.
25. ^ Rühmkorf: Wolfgang Borchert , pp. 76-77.
26. ↑ Borchert: Singur cu umbra mea și luna , p. 106.
27. ^ Burgess: Wolfgang Borchert. Cred în norocul meu , pp. 124-125, 128.
28. ↑ Borchert: Scrisoare din Rusia. În: Lucrările complete. 2007, p. 472.
29. ↑ Borchert: Billbrook . În: Das Gesamtwerk , p. 81; despre acest Rühmkorf: Wolfgang Borchert (2007), p. 93.
30. ^ Scrisoare către Hugo Sieker din 10 octombrie 1943 ( Memento din 12 mai 2015 în Arhiva Internet ) pe sistemul de biblioteci al Universității din Hamburg .
31. ↑ Borchert: Hamburg . În: Das Gesamtwerk (2007), pp. 84-85. În ceea ce privește secțiunea Burgess: Wolfgang Borchert. Cred în norocul meu , pp. 131-132.
32. ↑ Borchert: Singur cu umbra mea și luna , p. 114.
33. ^ Burgess: Wolfgang Borchert. Cred în norocul meu , pp. 133–136.
34. ^ Schröder: Wolfgang Borchert. Cea mai importantă voce a literaturii germane postbelice , p. 232.
35. ^ Burgess: Wolfgang Borchert. Cred în norocul meu , p. 140.
36. ^ Burgess: Wolfgang Borchert. Cred în norocul meu , pp. 141–149.
37. ^ Burgess: Wolfgang Borchert. Cred în norocul meu , p. 155.
38. ^ Burgess: Wolfgang Borchert. Cred în norocul meu , pp. 154-165.
39. ↑ Borchert: Singur cu umbra mea și cu luna , p. 172.
40. ^ Burgess: Wolfgang Borchert. Cred în norocul meu , p. 175, pentru întreaga secțiune, p. 166–175.
41. ^ Burgess: Wolfgang Borchert. Cred în norocul meu , p. 175, pentru întreaga secțiune, p. 177–180.
42. ^ Rühmkorf: Wolfgang Borchert , pp. 117-118.
43. ↑ Borchert: Singur cu umbra mea și luna , p. 169.
44. ^ Burgess: Wolfgang Borchert. Cred în norocul meu , p. 183.
45. ^ Burgess: Wolfgang Borchert. Cred în norocul meu , p. 191.
46. ^ Burgess: Wolfgang Borchert. Cred în norocul meu , p. 192.
47. ↑ ^{a b} Rühmkorf: Wolfgang Borchert , pp. 132-133.
48. ^ Burgess: Wolfgang Borchert. Cred în norocul meu , pp. 193–194 și nota de subsol 43.
49. ↑ Borchert: Singur cu umbra mea și luna , pp. 182-183.
50. ^ Burgess: Wolfgang Borchert. Cred în norocul meu , p. 204.
51. ↑ Borchert: Lantern, Night and Stars. Poezii despre Hamburg . În: Das Gesamtwerk (2007), p. 7.
52. ^ Burgess: Wolfgang Borchert. Cred în norocul meu , pp. 201-202, 209-211.
53. ^ Burgess: Wolfgang Borchert. Cred în norocul meu , pp. 213-215.
54. ↑ Borchert: Singur cu umbra mea și luna , p. 210.
55. ^ Burgess: Wolfgang Borchert. Cred în norocul meu , pp. 219–220, 223.
56. ^ Rühmkorf: Wolfgang Borchert , p. 154.
57. ^ Burgess: Wolfgang Borchert. Cred în norocul meu , pp. 223-225.
58. ↑ Michael Töteberg: au apărut litere necunoscute ale lui Borchert. În: Hamburger Abendblatt , 15 mai 2021, p. 15.
59. ^ Burgess: Wolfgang Borchert. Cred în norocul meu , pp. 227–228.
60. ^ Burgess: Wolfgang Borchert. Cred în norocul meu , pp. 229–233.
61. ↑ Borchert: Das Gesamtwerk (1949), p. 284.
62. ↑ Borchert: Atunci există doar unul! . În: Das Gesamtwerk (2007), p. 527.
63. ^ Burgess: Wolfgang Borchert. Cred în norocul meu , p. 236.
64. ^ Burgess: Wolfgang Borchert. Cred în norocul meu , pp. 236–237.
65. ↑ Hamburger Friedhöfe AöR (ed.): Morminte de celebrități selectate la cimitirul Ohlsdorf. Ediția a 10-a. 2008. Cf. morminte de personalități cunoscute ( amintire din 15 septembrie 2011 în Arhiva Internet ) pe site-ul cimitirelor din Hamburg.
66. ↑ Wolfgang Borchert la knerger.de
67. ↑ În interes public. În: Hamburger Wochenblatt, ziarul local Barmbek din 21 aprilie 2010, p. 2.
68. ^ Gordon JA Burgess: Wolfgang Borchert, Person und Werk . În: Burgess (Ed.): Wolfgang Borchert , p. 37.
69. ↑ Hans Mayer: Despre literatura germană a vremii . Rowohlt, Reinbek 1967, p. 302.
70. ^ Burgess: Viața și operele lui Wolfgang Borchert , p. 162 și notă.
71. ↑ Wolfgang Borchert: Singur cu umbra mea și luna , p. 40.
72. ^ Burgess: Wolfgang Borchert. Cred în norocul meu , p. 242.
73. ↑ Alfred Andersch: Iarba și bătrânul . În: Frankfurter Hefte , Volumul 3, Numărul 1 (ianuarie 1948), pp. 927-929, aici p. 928.
74. ↑ Werner Bellmann: Wolfgang Borchert: În această marți . În: Werner Bellmann (Ed.): Nuvele clasice germane. Interpretări . Reclam, Stuttgart, 2004, ISBN 978-3-15-017525-5 , p. 40.
75. ↑ Kerstin Möller Osmani: În altă țară: Ernest Hemingway și „generația tânără”. Posibilități și limite ale primirii unui autor american în literatura postbelică din Germania de Vest . Königshausen & Neumann, Würzburg 1996, ISBN 3-8260-1094-9 , concluzie: pp. 98, 196.
76. ↑ Peter Rühmkorf: Postfață . În: Borchert: Geraniile triste și alte povești din moșie , p. 122.
77. ↑ Manfred Durzak: Nuvela germană a prezentului. Portrete de autor, discuții în ateliere, interpretări . Königshausen & Neumann, Würzburg 2002, ISBN 3-8260-2074-X , pp. 117-118.
78. ^ Heinrich Böll : Vocea lui Wolfgang Borchert . În: Burgess (Ed.): Wolfgang Borchert , p. 18.
79. ↑ Borchert: Acesta este manifestul nostru . În: Das Gesamtwerk (2007), p. 519.
80. ↑ Borchert: Acesta este manifestul nostru . În: Das Gesamtwerk (2007), pp. 522-523.
81. ↑ Borchert: Scriitorul . În: Das Gesamtwerk (2007), p. 516.
82. ↑ Borchert: În mai, în mai, cucul a plâns . În: Das Gesamtwerk (2007), p. 270.
83. ↑ Borchert: În mai, în mai, cucul a plâns . În: Das Gesamtwerk (2007), pp. 270-271. Vezi secțiunea: Wilhelm Große: Wolfgang Borchert. Nuvele . Oldenbourg, München 1995, ISBN 978-3-637-88629-2 , pp. 25-32.
84. ↑ Urs Widmer: 1945 sau „Noua limbă”. Studii asupra prozei „tinerei generații” . Editura Pedagogică, Düsseldorf 1966, pp. 91–93.
85. ↑ Cf. Horst Ohde: „Pentru că ultimul, ultimul, cuvintele nu produc.” Conotații textuale ale dificultății limbajului în opera lui Wolfgang Borchert . În: Burgess, Winter (ed.): „Împachetați viața după păr”. Wolfgang Borchert într-o nouă perspectivă , pp. 127-139.
86. ↑ Borchert: Vocile sunt în aer - noaptea . În: Das Gesamtwerk (2007), p. 50.
87. ↑ ^{a b} Borchert: Schischyphusch sau Chelnerul unchiului meu . În: Das Gesamtwerk (2007), pp. 410–411.
88. ↑ Borchert: În afara ușii . În: Das Gesamtwerk (2007), p. 121.
89. ↑ A se vedea capitolul și utilizarea detaliată a dispozitivelor stilistice în textele selectate: Schmidt: Wolfgang Borchert. Formarea vorbirii în opera sa .
90. ↑ Károly Csúri: Structuri semantice fine: aspecte estetice literare ale formei compoziției cu Wolfgang Borchert . În: Burgess, Winter (ed.): „Împachetați viața după păr”. Wolfgang Borchert într-o nouă perspectivă , pp. 156–157
91. ↑ Borchert: generație fără despărțire . În: Das Gesamtwerk (2007), p. 67.
92. ↑ Borchert: În mai, în mai cucul a plâns . În: Das Gesamtwerk (2007), p. 269.
93. ↑ Borchert: Terminat. Peste . În: Das Gesamtwerk (2007), p. 77.
94. ↑ Borchert: Conversație peste acoperișuri . În: Das Gesamtwerk (2007), p. 64. A se vedea secțiunea: Bogdan Mîrtschev: Livrat celor nespuse: criza existenței și conflictele interioare ale persoanelor returnate figurează în opera literară a lui Wolfgang Borchert. În: Burgess, Winter (ed.): „Împachetați viața după păr”. Wolfgang Borchert într-o nouă perspectivă , pp. 171–181.
95. ↑ A se vedea capitolul: Joseph L. Brockington: Ein Ja in das nothing into building: Posibilități și forme de speranță în literatura generației de după război. Wolfgang Borchert și „tânăra generație” . În: Burgess, Winter (ed.): „Împachetați viața după păr”. Wolfgang Borchert într-o nouă perspectivă , pp. 29-30
96. ^ Gordon Burgess: Wolfgang Borchert. Cred în norocul meu , pp. 208–209.
97. ^ Gumtau: Wolfgang Borchert , pp. 70–71.
98. ↑ Nu există răspuns? Premiera după moarte . În: Der Spiegel . Nu. 48 , 1947, pp. 16 f . ( online - 29 noiembrie 1947 , aici p. 16). 
99. ↑ Winfried Freund , Walburga Freund-Spork: Wolfgang Borchert: În afara ușii. Explicații și documente . Reclam, Stuttgart 1996, ISBN 3-15-016004-9 , p. 33.
100. ^ Gordon JA Burgess: Wolfgang Borchert, Person und Werk , pp. 34–35.
101. ↑ Jan Philipp Reemtsma : Și, de asemenea, MG-ul bunicului Wolfgang Borchert ca veteran. În: Burgess, Winter (ed.): „Împachetați viața după păr”. Wolfgang Borchert într-o nouă perspectivă , pp. 238–249, aici p. 239.
102. ↑ Ernst Schnabel : În afara ușii . În: Hörzu din 9 februarie 1947; vezi și Bernd Balzer : Wolfgang Borchert: În afara ușii. Bazele și gândurile . Diesterweg, Frankfurt pe Main 2001, ISBN 3-425-06087-2 , pp. 9-11.
103. ^ Bernhard Mayer-Marwitz: Wolfgang Borchert . Epilog în: Borchert: Das Gesamtwerk (1949), p. 343.
104. ^ Günter Blöcker : Kritisches Lesebuch , Leibniz, Hamburg 1962, p. 307.
105. ↑ Bettina Clausen: Tineret în declin. Comentarii despre Borchert și despre succesul timpuriu al lui Borchert. În: Burgess, Winter (ed.): „Împachetați viața după păr”. Wolfgang Borchert într-o nouă perspectivă , pp. 224–237, aici pp. 225–230.
106. ↑ Köpke: În problema lui Wolfgang Borchert . În: Wolff (Ed.): Wolfgang Borchert. Muncă și efect , p. 86.
107. ^ Gordon JA Burgess: Wolfgang Borchert, Person und Werk , pp. 35–36.
108. ↑ Burgess, Winter (ed.): „Împachetați viața pe păr”. Wolfgang Borchert într-o nouă perspectivă , pp. 13-14.
109. ↑ Rolf Michaelis : Un țipăt? Un suspin! In: Timpul de 31 octombrie 2002.
110. ^ Institutul de științe sociale la Comitetul central al SED (ed.): Theater in der Zeitenwende. Despre istoria dramaturgiei și teatrului în Republica Democrată Germană 1945–1968 . Volumul 1. Henschelverlag, Berlin 1972, p. 132. Vezi Bernd Balzer : Wolfgang Borchert: În afara ușii. Bazele și gândurile . Diesterweg, Frankfurt pe Main 2001, ISBN 3-425-06087-2 , pp. 37-38.
111. ↑ Alexandre Marius de Sterio: Wolfgang Borchert: O interpretare sociologică a literaturii . În: Wolff (Ed.): Wolfgang Borchert. Work and Effect , pp. 34–35.
112. ↑ Michael Töteberg: postfață . În: Wolfgang Borchert: Das Gesamtwerk (2007), p. 566.
113. ↑ Burgess, Winter (ed.): „Împachetați viața de păr”. Wolfgang Borchert într-o nouă perspectivă , p. 11.
114. ^ Böll: Vocea lui Wolfgang Borchert , p. 16.
115. ↑ Töteberg: postfață . În: Borchert: Das Gesamtwerk (2007), pp. 568-569.
116. ↑ Jan Philipp Reemtsma: Procesul asurzirii după Big Bang , Haffmans, Zurich 1995, ISBN 3-251-00302-X , p. 28.
117. ↑ Borchert: Acesta este manifestul nostru . În: Das Gesamtwerk (2007), p. 517.
118. ↑ Töteberg: postfață . În: Borchert: Das Gesamtwerk (2007), p. 570.
119. ↑ Borchert: Încercați . În: Das Gesamtwerk (2007), p. 434.
120. ↑ Subbühne - Un alt memorial al lui Wolfgang Borchert mai 1995 pe site-ul web al lui Gerd rod .
121. ↑ Burgess, Winter (ed.): „Împachetați viața de păr”. Wolfgang Borchert într-o nouă perspectivă , p. 9.
122. ↑ Peter Zerbe: HADAG are feribotul lărgit . În: Die Welt din 12 martie 2007 și
     Commons : Wolfgang Borchert (navă, 1993)  - Colecție de imagini, videoclipuri și fișiere audio
     .
123. ^ Curriculum vitae al feribotului HADAG Wolfgang Borchert elbdampfer-hamburg.de, 26 august 2017, accesat la 27 mai 2020.
124. ↑ Wolfgang Borchert Archive pe site-ul web al Bibliotecii de Stat și Universitare din Hamburg .
125. ↑ Societatea internațională Wolfgang Borchert e. V., Hamburg
126. ^ "Hamburg citește Borchert." Un festival literar pentru aniversarea a 100 de ani , ndr.de, 26 aprilie 2021 (videoclip, disponibil până la 26 aprilie 2022).
127. ^ „Hamburg citește Borchert.” Un festival de literatură pentru a 100-a aniversare a scriitorului hamburghez Wolfgang Borchert , hamburg.de, 8 aprilie 2021.
128. ↑ „Brânză” în teatrul Wasserburg. Articol în Vocea Wasserburg din 26 februarie 2015.
129. ↑ Soția Nobilului Soldat Mic: pentru bariton și xilofon. Adus la 15 noiembrie 2019 . 
130. ↑ Wolfgang Borchert - Bernd Lange (2) & Bayon - Conversație pe acoperișuri - Imagini sonore literare de Wolfgang Borchert Prezentare generală și lista de melodii de pe site-ul discogs.com . Adus la 20 mai 2021.
131. ↑ Lieder & Chants de Wolfgang Friederich Prezentare generală pe site-ul Klangheilzentrum.de . Adus la 20 mai 2021.

Acest articol a fost adăugat la lista de articole excelente pe 12 ianuarie 2010 în această versiune .

date personale
NUME DE FAMILIE	Borchert, Wolfgang
DESCRIERE SCURTA	Scriitor german
DATA DE NASTERE	20 mai 1921
LOCUL NASTERII	Hamburg
DATA MORTII	20 noiembrie 1947
LOCUL DECESULUI	Basel