Baricadă după lupte în Breite Strasse

Baricadă după lupte în Breite Straße (Eduard Gaertner (1801–1877))
Baricadă după lupte în Breite Strasse
Eduard Gaertner (1801–1877) , 1848
Desen cu creion pe acuarelă pe hârtie
14,7 x 24,7 cm
Muzeul Orașului Berlin

Creionul în acuarelă care desenează Barricade după lupta din Breite Straße prezintă o vedere de stradă desenată de pictorul de arhitectură Eduard Gaertner , care are legătură istorică cu Revoluția de la Berlin din 18 și 19 martie 1848. Este una dintre puținele reprezentări care se concentrează pe baricadă ca construcție. Majoritatea celorlalte ilustrații ale Revoluției din martie de la Berlin, pe de altă parte, se concentrează asupra luptelor în sine. Acuarela se numără printre operele critice din punct de vedere social ale lui Gaertner și, potrivit lui Peter-Klaus Schuster , îl identifică pe artist ca fiind unul dintre „cei mai necompromițători cronicari” ai revoluției.

Contextul istoric și descrierea

Pentru clasificarea în lucrarea completă a se vedea Eduard Gaertner - Zeit der Revolution din 1848/1849 .

Acuarela prezintă o secțiune din Breite Strasse , care a fost capturată de trupele regale la 18 martie 1848 , înainte de a fi retrase de la Berlin a doua zi. Breite Strasse a avut o mare importanță militară în luptă, deoarece a dus la Palatul orașului Berlin . Trupele regale au atacat baricadele de acolo cu arme. Baricada descrisă în acuarelă este formată din scânduri, stâlpi și butoaie de lemn. Roata din centrul imaginii aparține unei mașini răsturnate. Spațiile dintre baricadă sunt umplute cu pietre. Vederea cade pe spatele baricadei, adică pe poziția anterioară a luptătorilor de baricadă. În afară de un grup de bărbați de pe marginea dreaptă a imaginii, strada este pustie. În ceea ce privește culoarea și conturul, bărbații din scena nopții nu se remarcă cu greu din ruinele baricadei. Luminile din ferestrele clădirilor de apartamente din dreapta sunt interpretate diferit. Christina Klausmann presupune că este reflectarea incendiilor. În schimb, Günther Kaufmann vede strălucirea pur simbolică a lămpilor de memorie pentru morți. Negru, roșu și auriu drapelul național în partea de sus este singurul contrast cu fundalul altfel maro și gri. Pe peretele din stânga casei este inscripția: „Noapte de groază de la 18 la 19 la 3:48 dimineața” [martie 1848]. Artistul specifică ora exactă a scenei prezentate. Mai jos sunt inițialele artistului: „EG” pentru Eduard Gaertner.

interpretare

Spre deosebire de majoritatea ilustrațiilor revoluției, în mare parte litografii idealizante , acuarela lui Gaertner arată latura mai întunecată a Revoluției de la Berlin. Abținându-se de la a înfățișa o acțiune de luptă în mișcare și folosind în principal culori sumbre, conform lui Günther Kaufmann a descris prezența morții. În același timp, imaginea este un bun indiciu al „calmului după furtună” care a predominat la Berlin imediat după lupta de baricadă. (după Christina Klausmann). Potrivit istoricului de artă Peter-Klaus Schuster, ca posibil martor ocular, Gaertner părea „îngrijorat de potențialul distructiv al revoluției” . Schuster interpretează steagul național negru, roșu și auriu ca un simbol al victoriei revoluției asupra soldaților regali. Datorită poziției pierdute a drapelului național în mijlocul dărâmăturilor și monotonia culorilor, drapelul poate fi de asemenea văzut, potrivit lui Günther Kaufmann, ca o „expresie a speranței eșuate”. În cele din urmă, Gaertner a trebuit să afle că trupele prusace au fost în mare parte nevătămate din cauza retragerii lor și au fost expulzați din Berlin doar pentru o scurtă perioadă de timp. Potrivit lui Kaufmann, acuarela este astfel o „prefigurare a eșecului revoluției”. Istoricul de artă Helmut Börsch-Supan oferă acuarelelor o notă foarte personală. Opera lui Gaertner a fost caracterizată de obicei prin „curățenie și ordine”. Abatându-se de la aceasta, ilustrația tematizează haosul străzii, care este în contrast conștient cu uniformitatea fațadelor casei. Ca cetățean al Berlinului, așa că Börsch-Supan, Gaertner a dorit să-și exprime groaza. Thomas W. Gaehtgens crede că este posibil ca Gaertner să schițeze planul baricadei la fața locului și apoi să aplice acuarele în studio . Prin urmare, el apreciază acuarela ca fiind relativ autentică. În timpul vieții artistului, acuarela nu a avut niciun răspuns public, deoarece Gaertner a păstrat-o în posesia sa privată.

Dovezi individuale

  1. ↑ Christina Klausmann: Trezirea revoluționară în Germania. În: Lothar Gall (ed.): 1848. Plecare către libertate. O expoziție a Muzeului Istoric German și a Schirn Kunsthalle Frankfurt la 150 de ani de la revoluție din 1848/49 . Nicolai, Berlin 1998, pp. 115-184, aici p. 123.
  2. ↑ Günther Kaufmann: cea mai adevărată concepție a evenimentelor revoluționare? Imagini de baricadă din Berlin din 1848. În: Istoria în științe și predare. (GWU). Volumul 56, 2005, nr. 7/8, pp. 387-405, aici p. 402.
  3. ↑ Christina Klausmann: Trezirea revoluționară în Germania. În: Lothar Gall (ed.): 1848. Plecare către libertate. O expoziție a Muzeului Istoric German și a Schirn Kunsthalle Frankfurt la 150 de ani de la revoluție din 1848/49 . Nicolai, Berlin 1998, pp. 115-184, aici p. 123.
  4. ↑ Peter-Klaus Schuster : „Teiul” ca peisaj educațional. În: Birgit Verwiebe (Ed.): Catalog. Sub tei. Bulevardul Berlinului, cu vedere la Schinkel, Gaertner și Menzel. Berlin 1997, pp. 29-40, aici p. 30.
  5. ↑ Günther Kaufmann: cea mai adevărată concepție a evenimentelor revoluționare? Imagini de baricadă din Berlin din 1848. În: Istoria în științe și predare. (GWU). Volumul 56, 2005, nr. 7/8, pp. 387-405, aici p. 402.
  6. ^ Helmut Börsch-Supan : Eduard Gaertner, portrete de habitate. În: Dominik Bartmann (Ed.): Eduard Gaertner, 1801–1877 . Nicolai, Berlin 2001, 13-30, aici pp. 15-16.
  7. ↑ Thomas W. Gaehtgens : Revoluția din 1848 în arta europeană. În: Dieter Langewiesche (Ed.): Revoluțiile din 1848 din istoria europeană rezultă și după . Oldenbourg, München 2000, 91–122, aici p. 101.
  8. ↑ Günther Kaufmann: cea mai adevărată concepție a evenimentelor revoluționare? Poze baricade din Berlin din 1848. În: Istoria în științe și predare. (GWU). Volumul 56, 2005, nr. 7/8, pp. 387-405, aici p. 403.
Această versiune a fost adăugată la lista articolelor care merită citite pe 22 mai 2018 .