Mandarina
| Film | |
|---|---|
| Titlul original | Mandarina |
| Țara de producție | Austria-Ungaria |
| limba originală | limba germana |
| Anul publicării | 1918 |
| lungime | 61 (versiunea de azi) minute |
| tijă | |
| Director | Fritz Freisler |
| scenariu |
Paul Franck Fritz Freisler |
| producție |
Sascha Kolowrat-Krakowsky pentru Sascha-Film , Viena |
| ocupaţie | |
| |
Mandarina este o dramă de film mut austro-ungar din 1918 de Fritz Freisler .
complot
Aproape de Viena . În azilul de nebuni Steinhof , șeful instituției îi spune scriitorului Kristinus despre un caz ciudat care s-a întâmplat odată aici: foarte bogatul baron von vivant Stroom se îndrăgostise de actrița von Gaalen. Însă frumusețea minunată îl respingea în mod regulat, așa că tânărul de succes a căzut în nebunie câte puțin. Într-o zi, baronul a întâlnit un vânzător ambulant care îi vindea o figură chinezească din lut cu titlul de mandarin chinezesc . Deodată, figura de lut, ca un golem , a prins viață și i-a oferit nobilului să-i aducă toate femeile pe care și le dorea. Nici o femeie nu va mai putea să-l respingă, așa că promisiunea ispititoare. Von Stroom intră în acest pact diabolic cu care își dezvăluie sufletul.
De acum încolo mandarinul devine al doilea scaun de umbră; uneori asiaticul își servește stăpânul european ca șofer, alteori ca băiat și alteori ca bodyguard. Excentricul chinez își ține promisiunea: toate inimile femeilor îi revin baronului Stroom. Începe cu actrița Gaalen, urmată de soția Regelui Căilor Ferate Webster și a Prințesei de Amarkand. Dar, într-o zi, aristocratul, cu o notă de hibrid trezit, respinge ajutorul talismanului său cu privire la propria sa carismă erotică. În cel mai scurt timp toată magia a dispărut, nici o femeie nu mai poate fi cucerită de Stroom. Chiar și cele mai ieftine curve din mesele meschine îl îndepărtează. În curând, disperatul vede doar grimasa urâtă a fostului său farmec norocos, care începe să-l înnebunească. De îndată ce a fost adus la Steinhof, nobilul însuși crede că recunoaște mandarina în directorul instituției. Aceasta pune capăt poveștii sale, care îi va oferi lui Kristinus material pentru un roman captivant, gândit psihologic.
Note de producție
Filmul, una dintre ultimele producții austro-ungare, a fost realizat cu puțin timp înainte de căderea Imperiului Habsburgic în 1918. În versiunea sa actuală, are o lungime de 1115 metri, împărțită în patru acte, și a avut premiera pe 22 noiembrie 1918. Versiunile originale au avut o lungime de 2017 resp. 2079 metri, care sunt împărțiți în șase acte în versiunea germană. În mai 1919, The Mandarin a avut premiera la teatrul de premiere Alexanderplatz din Berlin. Karl Hartl, care avea doar 19 ani, l-a ajutat pe regizorul Freisler.
Filmul, considerat a fi pierdut după 1945, este considerat un precursor al cinematografiei expresioniste din Germania, cum ar fi Das Cabinet des Dr. Caligari . A fost redescoperit târziu în SUA și restaurat din 2002 până în 2004 ca parte a unui proiect comun între Muzeul austriac de film (Viena) și Casa George Eastman (Rochester).
critică
„Într-o poveste uimitor de captivantă, ni se prezintă povestea suferinței unui biet nebun care a devenit o victimă a nebuniei din cauza iubirii nefericite. În spectacol, actorul castelului Harry Walden și Karl Goetz, membru al Deutsches Volkstheater, dau mâna. Harry Walden ... ne oferă plăcere artistică prin portretizarea puternică a rolului său ... Walden joacă aici rolul de bon vivant sfărâmător, pe care pasiunea lui îl aruncă în brațele azilului de nebuni. Karl Goetz, pe de altă parte, joacă un Mefistofel din Regatul Mijlociu în rolul mandarinei. Expresia feței impresionante a lui Sen, susținută de o mască extrem de bizară, ne face să ne tremure inimile. (...) O laudă separată merită, de asemenea, regia atentă a lui Fritz Freißler, care, în special în agitația din azilul nebunilor, înfățișează imagini din realitate și, astfel, nu face decât să sporească succesul extrem de durabil al filmului. "
clasificare
„În timp ce primul război mondial se confruntă cu finalul său crud, filmele austriece vorbesc despre un alt tip de nebunie masculină. Visele rele ale acestor bărbați eroi nu sunt puse în mișcare de vuietul tunurilor, ci de respingere în domeniul onoarei sexuale. Sunt buni trăitori slabi, purtători de lenjerie de mătase, factori de creanță - bărbați mai buni în vremuri proaste. Melancolie, „nervi excitați” și decorațiuni simbolice chemă spiritul vremurilor dintr-o altă direcție. Iar mandarinul, o dramă psihologică a efectelor de lumină și de șmecherie, știe cum să evoce acest spirit. Locațiile filmului sunt parcuri și alei vieneze, saloane, cabine și azilul nebunesc de la Steinhof - de exemplu într-un film lung roșu sânge cu Biserica Otto Wagner înscenată la orizont. Realismul reprezentării (într-o imagine uimitoare la început, care arată diferiții deținuți ai instituției strâns strânși) face treptat loc unei impresii puternice a expresionismului timpuriu - o lume a umbrelor, a comportamentului controlat extern, a pierderii identitate. Cu puțin timp înainte ca Doctores Caligari și Mabuse din cinematograful Weimar din 1920 să-și încețoșeze victimele cu abilități hipnotice și să le permită să devină ascultători de autoritate, nebunul Freiherr von Stroom a avut o experiență similară cu mandarina. Talismanul devine un dușman și își întâlnește din nou victima în fiecare autoritate - în polițistul-șef care l-a luat, sau sub forma medicului superior von Steinhof. Subtitrările țipă: Man-da-ri-no! "
Dovezi individuale
- ↑ Der Mandarin pe filmmuseum.at ( amintirea originalului din 25 decembrie 2015 în Internet Archive ) Info: Arhiva link - ul a fost introdus în mod automat și nu a fost încă verificată. Vă rugăm să verificați linkul original și arhivă conform instrucțiunilor și apoi eliminați această notificare.
