Momentul glorios

The Glorious Moment op. 136 este o compoziție de cantată de Ludwig van Beethoven .

Apariția

Beethoven a compus cantata pentru deschiderea Congresului de la Viena la 1 noiembrie 1814, care, sub îndrumarea lui Klemens Wenzel Lothar von Metternich, trebuia să reglementeze reorganizarea Europei după războaiele napoleoniene .

Textul provine de la Aloys Weißenbach , care scrisese deja textul pentru o compoziție similară de Friedrich August Kanne . După cum a raportat Weißenbach, contactul a avut loc atunci când a primit o invitație la cafea de la Beethoven după ce a participat la un spectacol Fidelio pe 26 septembrie 1814.

Cantata a fost interpretată la o academie la 29 noiembrie 1814; În acest timp, s - au auzit a 7-a simfonie a lui Beethoven în a major op. 92 și tabloul de luptă Victoria lui Wellington sau Bătălia de la Vittoria op. 91. Cu 68 de părți de coarde, Beethoven a avut cea mai puternică linie orchestrală din cariera sa până în prezent. Este posibil ca Beethoven să fi dorit inițial să-și interpreteze corul Înțeleptul tău fondator al statelor fericite (WoO 95) la deschiderea congresului .

În 1825 Beethoven a considerat adăugarea unei uverturi la cantată.

La muzică

Secvența frazelor

  1. Cor: "Europa stă!"
  2. Recitativ: „O, vedeți-i apropiați și veniți mai aproape!” (Conducătorul poporului, geniu, cor)
  3. Aria cu corul: „O raiule, ce încântare!” (Viena, cor)
  4. Recitativ: „Ochiul arată” (văzător, cor)
  5. Recitativ și cvartet: „Cine a ținut legământul strâns în furtună” (Seherin, Viena, Führer des Volkes, Genius)
  6. Cor: „A ieșit”

analiză

Primele trei mișcări ale cantatei descriu intrarea capetelor încoronate care participă la congres. În cele din urmă, a patra și a cincea mișcare se ocupă de Congresul în sine. În mișcarea finală, un cor popular încheie cantata.

Cu un cadru asemănător blocului, silabic, homofonic și homoritmic în cor și orchestră la început și la sfârșit, corul de deschidere seamănă cu corul de deschidere al statelor fericite ale fondatorului Ihr (WoO 95).

În a doua mișcare, cei doi soliști (bas și tenor), însoțiți de violoncel solo și urmați de un cor pastoral al poporului, anunță participanții la congresul regal.

A treia teză se adresează participanților la congres. Muzica ocupă locul din spate, astfel încât publicul să-și poată concentra atenția asupra celor adresate în timpul premierei și, așa cum a raportat secretarul lui Beethoven, Anton Felix Schindler , să- și lase ochii să rătăcească la regenții respectivi. Textul ariei care urmează recitativului conține paralele cu Oda de bucurie a lui Friedrich Schiller , pe care Beethoven l-a muzicat ulterior în Simfonia sa nr. 9 în re minor, Op. 125 . Această concepție a fost, probabil, și motivul pentru care cantata nu a mai fost la fel de reușită în spectacolele de după premiera din 2 și 25 decembrie 1814, când vedetele politice nu mai erau prezente, ca la premiera însăși.

Aria celei de-a patra mișcări are caracterul unei rugăciuni.

Împăratul Franz I al Austriei , gazda congresului, lăsat deoparte în fraza a treia , este menționat în fraza a patra.

În partea de deschidere lentă a ultimei mișcări, corurile pentru copii, femei și bărbați se alătură și pun capăt cantatei într-o fugă corală cântată împreună cu Presto ca final.

efect

Secretarul lui Beethoven, Anton Felix Schindler, a raportat despre spectacol:

„Starea de spirit a adunării, formată din aproape 6000 de ascultători, dar și cea a mulțimii numeroase a celor implicați în orchestră și cor, nu poate fi descrisă. Reticența uimitoare de a oferi fiecărei aplauze puternice a dat întregului lucru caracterul unei mari sărbători bisericești. Toată lumea părea să simtă că un astfel de moment nu se va mai întoarce în viața lor. Din sărbătoare lipsea un singur lucru: prezența lui Wellington "

- Anton Felix Schindler : Anton Felix Schindler: Biografia lui Ludwig van Beethoven , 2 volume, Münster, ediția a III-a (1860), p. 198

Probabil au fost mai mult de 3000 decât cei 6000 menționați de Schindler care au participat la premieră, care au fost impresionați nu numai de „perfecțiunea” compoziției, certificată de „ Wiener Zeitung ” , ci și de evenimentele congresului în sine.

Faptul că Beethoven, care altfel a apărat vehement valori ideale precum egalitatea și libertatea individului, a scris o muzică tribută superficială pentru clasa aristocratică cu momentul glorios , a stârnit discuții în cercetările Beethoven. Explicațiile aici variază de la critica evenimentelor politice sub forma superficialității muzicale exagerate la considerații pur financiare. Cook, pe de altă parte, consideră imposibilă o împărțire a operei lui Beethoven în muzică „bună”, cu o afirmație profund umană și o muzică „proastă” lipsită de conținut, deoarece o astfel de distincție era inimaginabilă la Viena la acea vreme. Momentul glorios al lui Beethoven și Simfonia a 9-a sunt prea evidente. Potrivit muzicologului Tobias Janz, recepția cantatei va rămâne întotdeauna controversată, deoarece cantata este prea strâns legată de evenimentul specific al Congresului de la Viena.

literatură

documente justificative

  • Muzică corală pentru Congresul de la Viena - »Înțelepți fondatori ai statelor fericite« WoO 95 și »Momentul glorios« op. 136 . În: Sven Hiemke (ed.): Manual Beethoven. Bärenreiter, Kassel, 2009, ISBN 978-3-7618-2020-9 , pp. 273-279.

lectură ulterioară

  • Michael Ladenburger: Congresul de la Viena reflectat în muzică . În: Beethoven. Între Revoluție și Restaurare , ed. de Helga Lühning și Sieghard Brandenburg , Bonn, 1989, pp. 275-306
  • Frank Schneider: Momentul glorios op.136 . În: Interpretări , 1994, Volumul 2, pp. 364-369

Link-uri web

Dovezi individuale

  1. ↑ Noua ediție completă Beethoven, în numele Beethoven-Haus Bonn, ed. De Joseph Schmidt-Görg ( 1961ff .), Martin Staehelin (1976ff.), Sieghard Brandenburg (1983ff.) Și Ernst Hettrich (1990ff.), München 1961ff., Volumul X / I
  2. ^ Aloys Weißenbach: călătoria mea la Congres. Adevăr și poezie , Viena, 1816, p. 164
  3. ^ Din jurnalul lui Beethoven din 1815, citat din Albrecht Riethmüller: Wellingtons Sieg op.91 . În: Interpretări , 1994, p. 39
  4. ↑ a b Sven Hiemke (ed.): Manual Beethoven. Bärenreiter, Kassel, 2009, p. 276
  5. ^ Michael Ladenburger: Congresul de la Viena în oglinda muzicii . În: Beethoven. Între Revoluție și Restaurare , ed. de Helga Lühning și Sieghard Brandenburg , Bonn, 1989, p. 303f.
  6. ^ Nicholas Cook: Celălalt Beethoven: Eroismul, Canonul și lucrările din 1813-14 . În: 19th Century Music 27/1 (2003), p. 4f.
  7. ^ William Kinderman : Beethoven , Oxford și New York, 1995, p. 180
  8. ^ Nicholas Cook: Celălalt Beethoven: Eroismul, Canonul și lucrările din 1813-14 . În: 19th Century Music 27/1 (2003), pp. 21f.
  9. ↑ Sven Hiemke (ed.): Manual Beethoven. Bärenreiter, Kassel, 2009, p. 274