Persecuția și asasinarea lui Jean Paul Marat descrise de grupul interimar al ospiciului Charenton sub îndrumarea domnului de Sade

Persecuția și asasinarea lui Jean Paul Marat, portretizată de grupul dramatic al ospiciului Charenton sub îndrumarea domnului de Sade - astăzi numit în mare parte Marat / Sade pe scurt - este o dramă în două acte de Peter Weiss care a avut premiera în 1964 . Piesa de succes la nivel internațional a fost onorată cu premiul Tony pentru teatru și muzică din SUA pentru „Cea mai bună piesă” în 1966 .

Descrierea lucrării

Conținutul și antiteticele figurii

În centrul dramei despre Revoluția Franceză se află cele două personaje centrale Marat și de Sade și viziunile lor contradictorii asupra lumii cu proiectele însoțitoare ale statului. În timp ce Marat, crede el, dorește să impună societății moralitatea și virtutea pentru binele tuturor, reprezintă oamenii și justifică revoluția - sângeroasă așa cum a devenit de mult - de Sade renunță în fața naturii neschimbabile a ființelor umane , râde de ideile socialiste ale lui Marat și vede mântuirea în detașarea individului de societate.

Structura compoziției

Hôpital Esquirol (fost: Asile d'aliénés) din Saint-Maurice (fost Charenton-Saint-Maurice), unde a trăit de Sade din 1803 până în 1814

Intriga este înstrăinată și caracterizată prin elemente grotești și absurde . După cum sugerează titlul, uciderea lui Marat este doar o piesă dintr-o piesă de teatru, care este repetată de grupul dramatic al unei case de nebuni sub numeroase tulburări și interpretată sub îndrumarea domnului de Sade, care este găzduit acolo. Piesa cuprinde două, de fapt chiar trei, niveluri de timp și acțiune: Pe de o parte, timpul Revoluției Franceze, în care la 13 iulie 1793, Marat își petrece ultimele ore din viață în cadă pentru a ușura pielea boală, până când și-a întâlnit asasinul Charlotte Corday primește. Pe de altă parte, ultimele ore ale Marat sunt opuse nivelului complot al epocii napoleoniene , în care de Sade pune în scenă piesa cu actorii săi nebuni în fața unui public din clasa de mijloc - cu această ocazie patronând oaspeții în casa nebunilor. În cele din urmă, al treilea nivel al timpului, prezența publicului real al piesei, este, de asemenea, conștientizat și clarificat prin inserții în intriga dramei. Așadar, complotul se schimbă constant înainte și înapoi între aceste niveluri. În acest fel, drama, precum și drama din dramă sunt demascate, iar spectatorii trebuie transformați din compasiune în co-gânditoare.

Formă de vers

Limbajul piesei este puternic stilizat și caracterizat prin versuri goale , dar și - în funcție de vorbitor și subiect - de versuri tricotate , care subliniază în plus artificialitatea și caracterul de înscenare al dramei și astfel intră în joc alte momente de absurd.

Fundal istoric

Indiferent de imaginația dramatică cu care Weiss își desfășoară activitatea, piesa se bazează, cel puțin parțial, pe fapte istorice. Pe lângă circumstanțele reale ale asasinării lui Marat, aceasta include și fundalul ospiciului Charenton , acum Saint-Maurice (Val-de-Marne) . În ultimii ani ai vieții sale (1803-1814), de Sade a fost închis în ospiciu - după mulți ani de închisoare - deoarece contemporanii săi se temeau că va pune în pericol moralitatea publică. Chiar și spectacolele teatrale ale unor piese mai mici de de Sade în fața unui public burghez din epoca napoleoniană sunt întru totul în concordanță cu realitatea.

Clasificarea biografică a lucrărilor

Jocul lui Weiss conține ambivalențe care sunt deosebit de evidente în constelația de figuri dintre Marat și de Sade. Dramaturgia dihotomică a piesei reflectă poziționarea politică deschisă a lui Weiss în timpul scrierii textului. Pe de o parte, scepticul de Sade, care nu crede în nicio schimbare revoluționară și vede acest scepticism demonstrat în revoltele violente de după Revoluția Franceză, și, pe de altă parte, socialistul Marat, care vrea să folosească tulburările politice pentru propria sa în același timp și crede în puterea celei de-a patra moșii . După 1965, Weiss și-a găsit răspunsul politic la nedreptatea prezentului sub socialism . Această decizie este indicată la sfârșitul piesei cu un mesaj ascuns sugerat de Roux: „Când veți învăța să vedeți / când veți înțelege în cele din urmă”.

recepţie

Punerea în scenă Marat / Sade la Universitatea din California, San Diego , 2005 (Director: Stefan Novinski)

La conferința Grupului 47 de la Saulgau din octombrie 1963 , Weiss a citit și a cântat pentru prima dată morituri și monologuri din piesă și s-a însoțit pe tobe.

Piesa a fost premiată pe 29 aprilie 1964 în Schillertheater din Berlinul de Vest „în aplauze vehemente și huiduieli ocazionale”. A fost regizat de Konrad Swinarski , iar muzica de scenă a fost asigurată de Hans-Martin Majewski . De atunci, Marat / Sade a văzut o mulțime de producții în întreaga lume. „Aproape o sută au fost înregistrate între 1964 și 1976, de la Berlinul de Vest la Rostock și Stockholm, de la Londra la Buenos Aires, Tokyo și Sydney, de la Castrop-Rauxel la Kingston / Jamaica”.

În 1966, Marat / Sade a câștigat premiul Tony pentru teatru și muzică americană americană pentru „Cea mai bună piesă”. A fost filmat în 1967 cu Royal Shakespeare Company , în regia lui Peter Brook . Rolurile principale au fost Patrick Magee în rolul marchizului de Sade, Ian Richardson în rolul Jean-Paul Marat și Glenda Jackson în rolul Charlotte Corday.

În 1969, regizorul Bernhard Rübenach a dezvoltat o versiune de radio de 115 minute pentru Bayerischer Rundfunk și Südwestfunk . Repetițiile de teatru pentru o producție de Marat / Sade au fost, de asemenea, subiectul documentarului lui Andres Veiel din 1992 ZDF Winter Night's Dream .

cheltuieli

Ieșire text

  • Peter Weiss: Persecuția și asasinarea lui Jean Paul Marat. Dramă în două acte. Cu un comentariu de Arnd Beise . Frankfurt / Main: Suhrkamp 2004 (Suhrkamp Basis Bibliothek, 49). ISBN 3-518-18849-6

Piese de radio

  • Peter Weiss: Persecuția și asasinarea lui Jean Paul Marat, descrise de grupul interimar al ospiciului Charenton sub îndrumarea domnului de Sade . SFB / NDR 1964 (75 min.). Regizor: Konrad Swinarski (fragmente din premiera mondială de producție).
  • Peter Weiss: Persecuția și asasinarea lui Jean Paul Marat, descrise de grupul interimar al ospiciului Charenton sub îndrumarea domnului de Sade . GDR 1965 (112 min.). Regizor: Hanns-Anselm Perten .
  • Peter Weiss: Persecuția și asasinarea lui Jean Paul Marat, descrise de grupul interimar al ospiciului Charenton sub îndrumarea domnului de Sade . BR / SWF 1969 (115 min.). Regizor: Bernhard Rübenach.

Fonograme

Drama a apărut pe trei etichete în 1966.

  • Peter Weiss: Persecuția și asasinarea lui Jean Paul Marat descrise de grupul interimar al ospiciului Charenton sub îndrumarea domnului de Sade . Spectacol al Teatrului Rostock, regizor: Hanns Anselm Perten . Editat pentru înregistrare de Hanns Anselm Perten. Berlin: VEB Deutsche Schallplatten Berlin, în jurul anului 1966 (LITERA 8 60 100/101) (= Hamburg: Deutsche Grammophon Gesellschaft, Literarisches Archiv , nr. 44 026/27, fără data).

filmare

  • Peter Weiss: Marat / Sade Regizor: Peter Brook . OO: United Artists 1967.
  • Peter Weiss: Persecuția și asasinarea lui Jean Paul Marat Regizor: Peter Schulze-Rohr Film TV 1967

Teatru muzical

literatură

Literatura secundară

  • Christine Frisch: „Lovitura de geniu”, „Lehrstück”, „Revolutionsgestammel”: la recepția dramei „Marat / Sade” de Peter Weiss în studiile literare și pe etapele Republicii Federale Germania, Republicii Democrate Germane și Suedia . Stockholm: Almqvist & Wiksell 1992.
  • Thomas Hocke: Artaud și Weiss: Investigarea concepției teoretice a „Teatrului de cruzime” și a eficacității sale practice în „Marat / Sade” a lui Peter Weiss . Berlin, Freie Univ., Diss., 1977.
  • Materiale pentru Peter Weiss „Marat / Sade” . Frankfurt a. M., Suhrkamp, ​​1967.
  • Carl Pietzcker: Interpretare prin lectură: pentru interpretarea psihanalitică a textelor literare . Würzburg: Königshausen și Neumann 1992.
  • Franz Rieping: Angajament reflexiv: Studii despre auto- referință literară cu Peter Weiss . Frankfurt pe Main și colab.: Lang 1991.
  • Laura Sormani: Semiotică și hermeneutică într-un cadru intercultural: interpretări ale operelor de Peter Weiss, Rainer Werner Fassbinder, Thomas Bernhard și Botho Strauss . Frankfurt pe Main și colab.: Lang 1998.
  • Josemaria Taberner-Prat: Despre „Marat, Sade” de Peter Weiss: creație artistică și neînțelegeri receptive . Stuttgart: Heinz 1976.

Non-ficțiune pe fundalul istoric al complotului dramatic

  • Arnd Beise: Charlotte Corday. Cariera unui asasin. Marburg: Hitzeroth, 1992 (= Marburg Studies on Literature, Volumul 5). ISBN 3-89398-099-7
  • Louis R. Gottschalk: Viața lui Jean Paul Marat. Editura Kessinger, 2006. ISBN 1-4286-0012-4
  • Hugues Jallon: DAF Marchizul de Sade. O introducere. Düsseldorf: Parerga, 1997. ISBN 3-930450-36-4

Dovezi individuale

  1. ↑ Jochen Vogt: Peter Weiss. Reinbek: Rowohlt 1987 (monografii rowohlts, 376). P. 83.
  2. ↑ Jochen Vogt: Peter Weiss. Reinbek: Rowohlt 1987. p. 84. - Christine Frisch rezumă recepția piesei în Germania și Suedia: „Lovitura de geniu”, „Lehrstück”, „Revolutionsgestammel”: la recepția dramei „Marat / Sade” de Peter Weiss în studii literare și pe etapele Republicii Federale Germania, Republicii Democrate Germane și Suediei . Stockholm: Almqvist & Wiksell 1992.
  3. ↑ Persecuția și uciderea lui Jean Paul Marat. Adus la 28 iulie 2021 . Intrare în baza de date a jocurilor audio ARD.
  4. ↑ Persecuția și asasinarea lui Jean Paul Marat. Discogs , accesat la 22 aprilie 2021 (publicat pe trei etichete: Litera - 860100/101, DDR 1966; Deutsche Grammophon Gesellschaft - 44026/27, D 1966; Ex Libris - XL 172 625, CH 1966).
  5. ↑ „Persecuția și asasinarea lui Jean Paul Marat ...”, Berlin: Înregistrări germane 1966 - Înregistrare bibliografică DNB sub: DNB 920478182