Francisco Caporale

Francisco Caporale , de asemenea Francis Caporale (* în jurul anului 1700 la Napoli (?); † 15 aprilie 1746 la Londra ) a fost un violoncelist și compozitor italian .

Viaţă

Se știe puțin despre viața lui Caporale. El este transmis istoric prin șederea sa în Anglia. Nu este clar z. B. când și unde s-a născut. Cu toate acestea, locuința mai multor copii ai săi din Napoli sugerează că acesta este orașul său natal. Chiar și prenumele său nu este clar. Numai prenumele Francisco sau Francis poate fi documentat astăzi. Testamentul său („ Voința lui Francis Caporale ”) există: el a fost întocmit la 6 septembrie 1745 și a fost înscris în testament la 16 aprilie 1746.

Începutul testamentului lui Caporale, 16 aprilie 1746. Arhivele Naționale, Londra

Semnătura sa cu numele său complet se află, de asemenea, pe poziția 58 a documentului fondator al „ Fondului pentru susținerea muzicienilor decadați ”, ulterior Societatea Regală a Muzicienilor din Marea Britanie , pe care 228 muzicieni (inclusiv Handel ) l-au semnat în noiembrie 1739. Primul nume „Andrea”, care se regăsește în toate enciclopediile relevante după 1868, nu mai este temporar verificabil. Chiar și în Noua Enciclopedie Universală de Muzică a lui Eduard Bernsdorf din 1856 (vol. 1, p. 502), precum și în literatura anterioară, el este listat fără prenume. „André” apare pentru prima dată în cea de-a doua ediție a Biographie universelle des musiciens et bibliographie générale de la musique de François-Joseph Fétis în 1868, patru ani mai târziu (ca „Andrea”) în Lexicon de conversații muzicale ale lui Hermann Mendel (p. 311), unsprezece ani mai târziu se află și în prima ediție a Un dicționar de muzică și muzicieni (Vol. 1, p. 306) de Sir George Grove . După cum era obișnuit la acea vreme, Fétis nu a dat sursa cunoașterii prenumelui său. De atunci a fost inclus în toate cărțile de acolo, fără o examinare ulterioară. Istoricul muzicii engleze Charles Burney (1726-1814), pe care Caporale l-a auzit în tinerețe și-a menționat frecvent numele în mai multe locuri în volumul al patrulea al istoriei sale generale a muzicii ( General History of Music , Vol. IV, 1789), dar niciodată prenume.

Există declarații contradictorii despre sosirea lui Caporale în Anglia: Majoritatea enciclopediilor ( MGG , Grove , Gerber , Fétis , Eitner ) indică 1735, în timp ce Burney a făcut „solo-ul fin” în Arianna în Creta (prima reprezentație la 26 ianuarie 1734) pentru mențiunile Caporale care este potrivit pentru a-și arăta abilitățile. Trebuie să fi ajuns la Londra în 1733, pentru că Haendel finalizase deja compoziția operei la 5 octombrie 1733. Cu toate acestea, în aceeași carte de la pagina 657, Burney relatează că Caporale a ajuns la Londra în 1735. Presupunerea este că autorii după Burney pur și simplu au adoptat aceste informații fără a verifica și, astfel, și-au găsit drumul în lexicoane și cărți de istorie a muzicii. La Londra a fost violoncelist principal în orchestra lui Georg Friedrich Handel timp de aproximativ doisprezece ani . Caporale este menționat pentru prima dată pe nume într-o partitura a lui Händel în Sărbătoarea lui Alexandru , care a avut premiera în 19 februarie 1736, în aria Softly sweet in Lydians mesures (No. 11). ( Autograf , f.34)

Caporale probabil a cântat un violoncel cu cinci corzi (C, G, d, a, e sau d) în acest moment și a fost în general admirat la Londra pentru tonul său plin și dulce - tot de Handel, care a fost în aproape toate lucrările majore din această perioadă a scris remarcabil de des și solo de înaltă înălțime pentru violoncel: Aria în care violoncelul are propria parte obligato cu o parte separată de bas figurată apare doar de două ori la Roma în 1707, o dată în opera sa Radamisto (Londra 1720) și abia apoi din nou în timpul din 1733 înainte. Mai întâi au fost aeruri blânde, tulpini melodioase (nr. 11) în Athalia, la 10 iunie 1733, și este foarte probabil ca această arie să fie destinată și Caporalei. Până în prezent nu există nicio dovadă că violoncelul său are cinci corzi. Dar sonatele lui Caporal și solourile lui Händel sunt toate potrivite în mod ideal unui astfel de instrument, devenind atât de rezonante încât este greu de imaginat că au fost cântate în alt mod. În general, se suspectează că mulți violoncheliști napolitani au folosit și un astfel de instrument, dacă nu exclusiv: o parte din literatura de la Leonardo Leo , Francesco Scipriani și Pasqualino de Marzis funcționează mai bine cu cinci corzi. Există, de asemenea, un desen al lui Giacomo Cervetto (în jurul anului 1750 ca „Nosy”), un violoncelist italian care lucrează la Londra, cântând la un violoncel cu cinci coarde. În cele din urmă, jucătorul în picioare al unui violoncel cu cinci corzi înfățișat în desenul anonim englezesc stilou Handel regizând un oratoriu (colecția Mansell, British Museum, Londra) din anii 1740 este foarte probabil Caporale.

Este violoncelistul din orchestra lui Händel Caporale? - Fragment din Handel regizând un oratoriu , cca 1740, British Museum, Londra

Se remarcă faptul că Händel a setat aceste părți solo pentru violoncel mai puțin virtuoase, dar mai vocale, zgomotoase sau dulci și, astfel, a avut în mod clar punctele forte și punctele slabe ale primului său violoncelist. Aria Due bell'alme innamorate (nr. 5) din ultima sa operă Deidamia , care Handel cu „Violonc. soli, e clavecin și Liuto. ”, dar permite violoncelului doar un solo de opt bare. Știm că Caporale a cântat acest lucru, pentru că în aceeași partitură Handel scrie un sistem pentru o voce de mijloc pentru aria Come all'urto aggressor (nr. 31) în cadrul orchestral, cel al „ Bassons [,] Viole [,] Sg ^r Caporale violoncell ”a fost jucat. (Cu toate acestea, este destul de virtuos.)

Desigur, celelalte solo-uri din orchestra lui Händel din perioada 1733–1746, care utilizează în mod clar gama mai largă a instrumentului cu cinci coarde, sunt mai reprezentative.

Potrivit lui Ernst Ludwig Gerber, însă, abilitățile tehnice ale Caporale la violoncel nu aveau cea mai bună reputație și „talentele sale au strălucit doar până când au fost eclipsate în 1749 de abilitățile incomparabil mai mari ale Pasqualini [Pasqualino de Marzis] și ale vechiului Cervetto . „(Anul pare să fi fost ales prea târziu: Caporale murise de trei ani, Pasqualini de doi ani, Cervetto trăise la Londra cu mult înainte.) Și Burney a spus despre Caporale că, deși nu era nici un mare muzician, nici echipat cu o mână puternică, numai datorită tonului său plin, dulce și melodios.

De mai multe ori între 1741 și 1745 au apărut reclame în London Daily Post și General Advertiser care anunțau interpretarea unei compoziții Caporales pentru instrumentul său. Se vorbește atât despre „Solo la violoncel”, cât și despre „Concert la violoncel”. Indiferent dacă este aceeași piesă sau compoziții diferite, rămâne în întuneric pentru moment. Johann Ernst Galliard , care este reprezentat cu propriul său set de șase sonate în imprimarea londoneză a lui Johnson de 12 sonate pentru violoncel (6 de Caporale, 6 de Galliard), deplânge pierderea colegului său în prefața sa dedicată prințului de Wales în 1746 : „ Lucrarea pe care o ofer acum cu umilință pentru acceptarea Alteței Regale, va suferi prin pierderea lui Sig ^r Caporale, care a fost angajat cu mine în proiectare și a cărui performanță excelentă ar fi făcut-o mai distractivă ”. („... a cărui interpretare excelentă ar fi făcut spectacolul mult mai distractiv.”)

Ediția din 21 aprilie 1746 a Daily Post și General Advertiser raportează: „ Ca regretatul semnatar Caporali, care a murit marți trecut ... ” Marți anterioare a fost 15 aprilie a calendarului iulian.

Din septembrie 1754 până în iunie 1755 un signor Caporale a rămas la Dublin. Conform publicației Faulkner din Dublin Journal din 3 februarie 1757, totuși, un caporale a participat și la un concert la Dublin. Nu este puțin probabil ca fiul lui Caporale, Nichola, să moștenească instrumentele tatălui său și, prin urmare, probabil a cântat el la violoncel.

Charles Burney pe Caporale

• „ Scalzi a avut, totuși, după acestea un aer foarte plângător și plăcut:„ Son qual stanco Pellegrino ”, cu o bună parte solo pentru violoncel, intenționat să afișeze abilitățile lui Caporale, tocmai a venit. ”(„ Scalzi a avut o arie foarte plângătoare și minunată după aceasta: „Son qual stanco Pellegrino”, cu o frumoasă parte solo pentru violoncel, în care Caporale își putea arăta abilitățile. ”)
• „ 'Come all' urto ', este o compoziție admirabilă, cu o bună parte solo, concepută inițial pentru violoncelul lui Caporales. ”(„ „Come all 'urto” este o compoziție admirabilă, special concepută pentru violoncelul Caporales. ”)
• „ În 1735, CAPORALE, celebrul interpret al violoncelului, a sosit în Anglia; și nu aveți un muzician profund, nici dotat cu o mână foarte puternică, el a fost auzit întotdeauna cu o mare parțialitate, din meritul aproape unic, al unui ton plin, dulce și vocal. ”(„ În 1735 Caporale, celebrul cântăreț de violoncel, a sosit în Anglia; și, deși nici un mare muzician, nici dotat cu o mână puternică - a fost ascultat cu o deosebită dragoste doar datorită tonului său plin, dulce și melodios. ”)
• „ Și în 1741, a acordat aceleiași organizații caritabile spectacolul dacă serenata sa se numește„ Parnasso in Festa ”; în care au fost introduse concerte și solo-uri,… și pe violoncel de Caporale. ”(„ Și în 1741 el [Händel] a susținut un concert caritabil cu spectacolul Serenatei sale „Parnasso in Festa” , în care a adăugat concerte și solo-uri ... și unul pentru violoncel, scris de Caporale. ")
• „ Festing, Collet și Brown au fost artiștii noștri principali în această perioadă la vioară, printre nativi; și Veracini, Carbonelli și Pasquali, printre italieni. Caporale, Pasqualino și Cervetto, violonceluri. "(" Festing , Collet și Brown erau violoniștii noștri de frunte în acest moment [1744] de către localnici; Veracini , Carbonelli și Pasquali de către italieni. Caporale, Pasqualino și Cervetto de violonceliști. ")
• „ CAPORALE, violoncelistul preferat din aceste vremuri era al trupei, ... PASQUALINO și bătrânul CERVETTO, rivalii Caporalei din acest moment, aveau infinit mai multă mână și cunoștințe despre tastatură, precum și despre muzică în general; dar tonul ambelor era brut, grosolan și neinteresant. ”(„ Caporale, violoncelistul de vârf al vremii [1745] aparținea orchestrei, ... Pasqualino și Cervetto mai în vârstă, concurenții lui Caporales la acea vreme, aveau mult mai multă dexteritate și dexteritate, precum și cunoștințe despre muzică în general; dar sunetul său era atât dur, grosolan, cât și neinteresant. ")

Lucrări

Doar câteva dintre compozițiile sale au supraviețuit, inclusiv cele șase sonate pentru violoncel și bas continuu tipărite în 1746 și alte două lucrări individuale care au apărut în edițiile colective cu lucrări ale altor compozitori.

• Șase sonate („Solos”) pentru violoncel și bas continuu (A major, B major, D major, D minor, F major, G major). În: XII. Solos pentru violoncel, VI. de Sig ^r Caporale; & VI. compus de M ^r Galliard ... Dedicat ... Prințului de Wales. J. Johnson, Londra 1746.
• Sonata în re minor (violoncel și bas continuu). În: Șase solo-uri pentru două violonceluri compuse de Sig ^r Bononcini și alți autori eminenti. (Nr. 4) John Simpson, Londra 1736 (?), 1748.
• Minuet pentru flaut. În: The Delightful Pocket Companion For the German Flute Vol. II, Vol. 4, Robert Bremner, Londra aprox. 1745–1763.
• Solo (concert) sau mai multe, pentru violoncel și orchestră (în jurul anului 1741, pierdut)

literatură

• Charles Burney : A general history of music:… Vol. 4 , London 1789, Reprint of the Cambridge Library Collection, 2011, ISBN 978-1-108-01642-1 .
• John W. Grubbs: Caporale, Andrea. În: Muzica din trecut și prezent . (MGG 1.). Bärenreiter, Kassel, Vol. 15, 1973, p. 1306.
• Ute Zingler: Studii privind dezvoltarea sonatei violoncelului italian de la începuturile sale până la mijlocul secolului al XVIII-lea (disertație, Frankfurt pe Main, 1967).
• Edmund van der Straeten: History of the violoncello, the viol da gamba ... W. Reeves, Londra 1915/1971.
• Ernst Ludwig Gerber: nou lexic istoric-biografic al Tonkünstler. Kühnel, Leipzig 1812, p. 631.
• Gustav Schilling: Enciclopedia întregii științe muzicale sau Lexiconul universal al muzicii, al doilea volum. FH Köhler, Stuttgart 1835, reeditare, Strauss & Cramer, Leutershausen, ISBN 3-487-05112-5 , p. 118.
• Robert Eitner: Lexicon de surse biografico-bibliografice. Breitkopf & Härtel, Leipzig 1900, vol. 2, p. 316 f.
• John Greenacombe / Walter Kreyszig: Francisco Caporale. În: Annette Landgraf și David Vickers: Enciclopedia Cambridge Handel. Cambridge University Press 2009, ISBN 978-0-521-88192-0 , p. 122.

Link-uri web

• Literatură de și despre Francisco Caporale în catalogul Bibliotecii Naționale Germane
• Sonata pentru violoncel în re minor

Dovezi individuale

1. ^ Testament Caporales. Will Registers, Edmunds Quire Numbers: 97-144. Curtea prerogativă din Canterbury și jurisdicțiile probate aferente. Arhivele Naționale.
2. ↑ Lista Semnarea „ Fondul pentru susținerea muzicienilor Decay'd “ ( memento al originalului din 30 octombrie 2012 în Internet Archive ) Info: Arhiva link - ul a fost introdus în mod automat și nu a fost încă verificată. Vă rugăm să verificați linkul original și arhivă conform instrucțiunilor și apoi eliminați această notificare. @ 1@ 2Șablon: Webachiv / IABot / www.royalsocietyofmusicians.co.uk
3. ↑ Baselt, Bernd : Händel-Handbuch: Volumul 2. Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1984, p. 453, ISBN 978-85-214-5852-4 .
4. ↑ Bernd Baselt: Director tematic-sistematic. Lucrări de scenă. În: Walter Eisen (Ed.): Handel Handbook: Volumul 1 , Deutscher Verlag für Musik , Leipzig 1978, ISBN 3-7618-0610-8 . Reimprimare neschimbată, Kassel 2008, ISBN 978-3-7618-0610-4 , p. 162
5. ^ British Library / British Museum X.0800 / 667
6. ↑ MGG 1, Vol. 15, p. 1306.
7. ^ Terence Best: Deidamia. Cuvânt înainte pentru ediția Halle Handel, Bärenreiter, Kassel 2001, p. IX.
8. ^ Gerber, Ernst Ludwig : Nou lexic istoric-biografic al Tonkünstler. Kühnel, Leipzig 1812, p. 631.
9. ↑ Owein Edward: The New Grove…. Vol. 3, p. 755.
10. ↑ Nona Pyron: Cuvânt înainte la șase solo ... Tradus din engleză de Helga Ewert. Ediții Grancino, Fullerton 1982.
11. ↑ Daily Post, 21 aprilie 1746.
12. ↑ MGG 2, Vol. 4, Coloane 135-136.
13. ↑ Charles Burney: O istorie generală a muzicii: ... Vol. 4. Londra 1789, reeditare a Cambridge Library Collection, 2011, ISBN 978-1-108-01642-1 , p. 373.
14. ↑ Charles Burney: O istorie generală a muzicii: ... Vol. 4. Londra 1789, reeditare a Colecției Bibliotecii Cambridge, 2011, ISBN 978-1-108-01642-1 , p. 435.
15. ↑ Charles Burney: O istorie generală a muzicii: ... Vol. 4. Londra 1789, reeditare a Colecției Bibliotecii Cambridge, 2011, ISBN 978-1-108-01642-1 , p. 657.
16. ^ Charles Burney: A general history of music: ... Vol. 4. , London 1789, retipărirea Colecției Bibliotecii Cambridge, 2011, ISBN 978-1-108-01642-1 , p. 660.
17. ^ Charles Burney: O istorie generală a muzicii: ... Vol. 4. Londra 1789, reeditare a Colecției Bibliotecii Cambridge, 2011, ISBN 978-1-108-01642-1 , p. 663.
18. ↑ Charles Burney: O istorie generală a muzicii: ... Vol. 4. Londra 1789, reeditare a Colecției Bibliotecii Cambridge, 2011, ISBN 978-1-108-01642-1 , p. 669.