Hans Steinhoff

Hans Steinhoff (n. 10 martie 1882 ca Johannes Reiter în Marienberg , Saxonia , † 20 aprilie 1945 în Glienig , Brandenburg ) a fost un regizor de film german .

Viaţă

Steinhoff a început să studieze medicina la Leipzig , pe care a rupt-o. A decis să devină actor și a debutat în Braunschweig în 1903 la teatrul de turneu „Nachtasyl”. A fost apoi actor de teatru și cântăreț la München și, cu puțin timp înainte de Primul Război Mondial, a avansat în funcția de regizor principal la Metropol-Theatre din Berlin . Din 1914 a lucrat ca regizor la diferite etape la Viena .

In 1921 a regizat o adaptare a scurt Gottfried Keller poveste haina face pe oameni pentru prima dată . În perioada 1921-1933 Steinhoff a realizat numeroase filme în diferite genuri : de la comedie la adaptarea filmului literar la melodramă . De asemenea, a lucrat cu scenaristul și ulterior regizorul de film Billy Wilder , de exemplu la Scampolo, un copil al străzii (1932) alături de Dolly Haas și a fost unul dintre primii regizori germani care au lucrat la Joinville , centrul european de producție a versiunilor cinematografice multilingve - înainte de dublarea standard  - erau active.

Steinhoff a simțit deja înainte de 1933 ideile naziste și a fost angajat în epoca național-socialismului de presa conformistă patronată sistematic.

Pentru filmul său Hitlerjunge Quex (1933), bazat pe romanul cu același nume de Karl Aloys Schenzinger , a primit insigna de onoare de aur a Tineretului Hitler . Filmul a primit aprobarea unanimă a conducerii național-socialiste. Chiar și Joseph Goebbels , „Zeitfilme” comparabil în slujba propagandei naziste . B. Omul SA Brand sau Hans Westmar, care nu sunt apreciați în mod special ca „condamnări”, au apreciat filmul mai sus din cauza montării strânse. Ca film de rezervă , filmul poate fi prezentat public doar cu restricții în Republica Federală , ceea ce este valabil și pentru filmul de propagandă nazistă a lui Steinhoff Ieri și Astăzi din 1938.

Gustaf Gründgens a jucat rolul principal în Dance on the Vulcano (1938). În ciuda performanțelor actoricești excelente, dramaturgia materialului istoric din vremea lui Carol al X-lea pare confuză. Steinhoff însuși a susținut că a propus materialului filmului bazat pe motivele lui Jean-Gaspard Deburau în studiouri în zadar timp de 15 ani, pentru că s-a ținut întotdeauna de Gründgens ca actor principal. Robert Koch, luptătorul morții (1939) l-a stilizat pe liderul descoperitorului agentului patogen al tuberculozei . În filmul Die Geierwally (1940), o femeie puternică a devenit personajul principal în conformitate cu cerințele propagandei de stat. Chiar și cu Rembrandt (1942), căruia nu i se poate refuza o pretenție artistică, influența controlului cultural național-socialist este inconfundabilă. În timpul filmărilor din Țările de Jos ocupate, între 18 octombrie 1941 și 14 aprilie 1942, Steinhoff a apărut, de asemenea, conform martorilor oculari, ca un nazist fidel liniei cu un salut demonstrativ hitlerian și o insignă de partid, care nu se întâmplase niciodată în timpul Berlinului perioadă.

Steinhoff a fost primul care a fugit de la Praga la Berlin după filmarea ultimului său film Shiva and the Gallows Flower (1945), care nu a putut fi complet finalizat din cauza capitulării germane și care a întrerupt cariera filmului unor actori de câțiva ani . La 20 aprilie 1945 a vrut să zboare la München cu un Junkers Ju 52 . La Glienig din Brandenburg, avionul a fost tras de la sol cu ​​grenade de urmărire, așa cum a raportat inginerul Kurt Runge, singurul supraviețuitor. Victimele doborârii au fost îngropate într-un mormânt comun („În memoria a 18 morți de război necunoscuți”) din Glienig.

Hans Steinhoff în judecata contemporanilor și a posterității

În autobiografia sa din 1975 „Cumpără-ți un balon colorat”, scenaristul și regizorul Géza von Cziffra a făcut comentarii negative despre Steinhoff. Acest lucru a fost foarte nepopular cu actorii din cauza loialității sale excesive față de linie. OW Fischer a spus despre Steinhoff: „Este mai brunet decât Goebbels și mai negru decât Heinrich Himmler .” Hans Albers l-a numit pe Steinhoff „cel mai mare tâmpit al secolului” și „porcul”. Zicala preferată a lui Steinhoff era „Ministrul o dorește așa!”, Prin care „Ministrul” trebuia înțeles ca Goebbels. Cziffra scrie în continuare: „Steinhoff, care în ultimele zile ale războiului a amenințat acuzațiile și închisoarea pentru fiecare declarație sceptică, a fost primul care a părăsit Praga fără să-și termine filmul. S-a dus la Berlin și de acolo a vrut să fugă pe 20 aprilie cu ultimul avion Lufthansa care a zburat din Berlinul deja înconjurat în Spania . Dar avionul s-a prăbușit după ce a fost lovit lângă Glienig (Brandenburg). "

Billy Wilder s-a exprimat, de asemenea, disprețuitor despre Steinhoff, care filmase câteva dintre scenariile lui Wilder: „Un om fără niciun talent. Era nazist, chiar sută la sută. Dar erau și mulți naziști care aveau talent. Nu aș spune niciodată că Leni Riefenstahl nu are talent ... Dar despre Steinhoff spun că a fost un idiot, dar nu pentru că a fost nazist, a fost și un regizor foarte prost ”.

Frederik D. Tunnat l-a descris pe Hans Steinhoff în biografia sa a scenaristului Karl Gustav Vollmoeller , cu care Steinhoff lucrase pentru Inge Larsen în 1923 , drept „ucenicul slujitor (...) de vrăjitor al maeștrilor săi național-socialiști Goebbels și Hitler ”. Georg C. Klaren a scris despre Steinhoff într-un eseu că a fost un regizor „laudat, precum și proeminent”.

Filmografie

Link-uri web

• Hans Steinhoff în Internet Movie Database (engleză)
• Hans Steinhoff la filmportal.de
• Viitorul are nevoie de amintiri
• „Așa-numita carieră” a lui Hans Steinhoff vezi pagina dhm.de.

literatură

• Horst Claus: Filme pentru Hitler - Cariera regizorului nazist Hans Steinhoff. Filmarchiv Austria, Viena 2013, ISBN 978-3-902781-27-7 .
• Géza von Cziffra: „Cumpără-ți un balon colorat.” Amintiri de zei și semizei . Herbig, München și Berlin 1975, ISBN 3-7766-0708-4 , pp. 304-305.
• Kay Less : Lexicul personal al filmului . Actorii, regizorii, cameramanii, producătorii, compozitorii, scenariștii, arhitecții de film, echipamentele, designerii de costume, tăietorii, inginerii de sunet, make-up artiștii și designerii de efecte speciale din secolul al XX-lea. Volumul 7: R - T. Robert Ryan - Lily Tomlin. Schwarzkopf & Schwarzkopf, Berlin 2001, ISBN 3-89602-340-3 , p. 465 f.

Dovezi individuale

1. ↑ Horst Claus: Filme pentru Hitler - Cariera regizorului nazist Hans Steinhoff. Filmarchiv Austria, Viena 2013, p. 17.
2. ↑ În fostele studiouri pariziene Pathé , care au adus americanul Paramount la stadiul tehnicii, au fost produse zeci de astfel de versiuni în mai multe limbi ; vezi extrasul programului legat „Așa-numita Carrie” a lui Hans Steinhoff ”(p. 29), subiectul unei retrospective despre Steinhoff în Berlin Zeughaus 2014.
3. ↑ Der Deutsche Film 2.4, octombrie 1937, p. 110; Portretul interviului Hans Steinhoff se pronunță . În: Film-Kurier, 15 ianuarie 1935.
4. ^ Werner Faulstich: Istoria filmului . UTB Fink, Paderborn 2005, p. 96.
5. ^ Felix Moeller: Ministrul filmului. Goebbels și filmul din al treilea Reich . Berlin 1998, p. 152f.
6. ^ Thomas Arnold, Martin Loiperdinger: Legendele martirilor în filmele naziste . Leske + Budrich, Opladen 1991, p. 32.
7. ↑ Manuel Köppen: Solicitați concert - Filmul în vremurile Blitzkrieg . În: Claudia Glunz, Artur Pełka, Thomas F. Schneider (eds.): Information Warfare: rolul mass-media (literatură, artă, fotografie, film, televiziune, teatru, presă, corespondență) în reprezentarea și interpretarea războiului . V & R unipress, Göttingen 2007, p. 385 și urm., Aici p. 386.
8. ↑ Cu rezervare la dhm.de.
9. ^ Hans Steinhoff: Filmul meu lucrează cu Gustaf Gründgens . În: Licht-Bild-Bühne 188, 12 august 1938.
10. ↑ Manuel Köppen, Erhard Schütz : Art of Propaganda: The Film in the Third Reich . Verlag Peter Lang, Bern și colab., Revizuit al 2-lea. Ediția 2008, ISBN 978-3-03911-727-7 , pp. 70-75.
11. ↑ Ingo Schiweck: „(...) pentru că preferăm să stăm la cinema decât în ​​saci și cenușă.” Lungmetrajul german din Olanda ocupată 1940–1945 . Waxmann, Münster / New York 2002, p. 336.
12. ↑ Deci z. De exemplu, în cazul Elisabeth Flickenschildt , care a apărut doar în fața camerei în 1949. Vezi Horst O. Hermanni: De la Dorothy Dandridge la Willy Fritsch: Das Film ABC . BoD - Cărți la cerere, 2009, p. 346.
13. ↑ https://aviation-safety.net/database/record.php?id=19450420-5&lang=de
14. ↑ A se vedea Horst Claus, p. 517f.
15. ↑ Vezi Dorin Popa: OW Fischer: filmele sale, viața lui . Heyne, München 1989, p. 38.
16. ↑ Vezi Ed Sikov: On Sunset Boulevard: The Life and Times of Billy Wilder . Hyperion, New York 1998, pp. 18, 33.
17. ↑ Citat în: Heinz Gerd Rasner, Konrad Wulf: Billy Wilders Films , 1979.
18. ↑ Cf. Joe Hembus , Christa Bandmann: Klassiker des Deutschen Tonfilms, 1930–1960 . Goldmann, München 1980, p. 86: „Steinhoff, îmi amintesc de el. Acesta este omul care a făcut ulterior Quex, Tineretul Hitler. A fost un rahat, Steinhoff, un om fără niciun talent ”.
19. ↑ Frederik D. Tunnat: Karl Vollmoeller. Poet și manager cultural. O biografie . tradiție, Hamburg 2008, p. 453.
20. ↑ Georg C. Klaren în De la ideea de film la scenariu , Verlag Bruno Henschel und Sohn, Berlin 1949, p. 29.
21. ↑ Rolf Giesen, Manfred Hobsch: Hitler Youth Quex, Jud Süss și Kolberg. Filmele de propagandă ale celui de-al Treilea Reich. Documente și materiale despre filmele naziste . Schwarzkopf & Schwarzkopf, Berlin 2005, p. 34.
22. ↑ Vaclav Demling: filmul de propagandă din cel de-al treilea Reich folosind exemplul „Regelui cel bătrân și cel tânăr” al lui Hans Steinhoff . GRIN Verlag 2009.
23. ↑ Lutz Schmökel: Lungmetrajul "Robert Koch - luptătorul morții" în contextul propagandei antisemite din al treilea Reich . GRIN Verlag 2007.
24. ↑ Ulrike Reim: Filmul „Robert Koch” (1939) de Hans Steinhoff, Artă sau propagandă? În: Medicină în lungmetrajul național-socialismului . Editat de Udo Benzenhöfer , Wolfgang U. Eckart , Tecklenburg 1990, pp. 22-33.
25. ↑ Review In Die Welt, 10 septembrie 2013, disponibil online , controlat la 16 septembrie 2013