Joc de melodie

Piesa de cântece a fost un gen teatral la modă în prima jumătate a secolului al 19 - lea și a corespuns aproximativ francezilor Vodevilul .

caracterizare

Spre deosebire de actele comedice ale comediilor franceze, care erau percepute ca fiind frivole, și ariile artistice ale operelor italiene, jocul de cântece prefera subiecte sentimentale, adesea patriotice, cu interludii muzicale asemănătoare cântecelor populare .

Granița cu alte genuri de teatru muzical este fluidă. Dacă interludiile muzicale erau compuse recent și depășeau simplitatea cântecului popular, piesele aparțineau mai mult Singspiel (omologul german al Opéra comique ).

Compozitorul Johann Friedrich Reichardt a fost unul dintre primii care a folosit termenul Liederspiel în jurul anului 1801. Piesa sa Lieb und Treue (1797) a rămas ani de zile în repertoriul berlinez. În spiritul „celei de-a doua școli de cântece din Berlin” din jurul lui Reichardt și Carl Friedrich Zelter , aspectul muzical al jocului cântecului ar trebui să rămână extrem de simplu. Și-a păstrat semnificația locală în Germania, dar nu s-a putut stabili la Viena, cel mai mare oraș de limbă germană din acea vreme. Până la mijlocul secolului, jocul melodiei a trecut din modă.

Practica de performanță

Spre deosebire de Singspiel sau Spieloper , Liederspiel nu a fost conceput pentru cântăreți specializați, ci pentru actori care cântă. Melodiile stocate nu erau operice, adesea doar strofice și ușor de cântat. Uneori se cântau noi texte melodii „populare” cunoscute și, se pare, publicul cânta uneori împreună cu ceea ce ar fi putut părea o cântare bisericească adusă la teatru. Teatrul a fost astfel transformat într-un spațiu privat sau spațiu sacru , similar cu modul în care în cântecele lui Franz Schubert splendoarea cântării de operă s-a transformat într-o experiență aparent intimă.

Autori și exemple

Cântăreți importanți ai jocurilor lieder au fost August von Kotzebue și mai târziu Karl von Holtei ( Der alten Feldherr 1825, cu faimosul „Mantellied”) de atunci, care a apărut el însuși și s-a însoțit la chitară. Johann Wolfgang Goethe și-a încercat mâna la acest gen, dar nu a obținut succesul publicului. Majoritatea Liederspiele au fost traduse din franceză, în ciuda efortului de a crea ceva specific german cu ei.

Unul dintre cele mai faimoase jocuri de cântece (despre care s-a vorbit încă decenii mai târziu în cercurile sociale) a fost jocul de salon Rose, Die Müllerin, interpretat de Elisabeth von Staegemann în salonul din Berlin în 1816 . Un decor ciclic al poeziilor inserate a fost realizat de Ludwig Berger sub titlul Frumosul morar - cântări dintr-un joc de cântec social (op. 11). Acest ciclu precede ciclul de cântece al lui Schubert Die Schöne Müllerin din 1823, pentru că Wilhelm Müller a furnizat și cinci dintre cele zece poezii pentru acest lucru.

Compozitori precum Ludwig Berger , Conradin Kreutzer , Friedrich Heinrich Himmel ( Fanchon sau Leyermädel 1804), Franz Carl Adelbert Eberwein ( Lenore 1829 pe un text de Holtei) și mai târziu Carl Zeller ( Die Thomasnacht 1869) au pus muzică pe cântece.

literatură

• Johann Friedrich Reichardt: „Ceva despre Liederspiel”, în: Allgemeine Musikische Zeitung 43: 1801
• Susanne Johns: Piesa piesa scenică între 1800 și 1830. O contribuție la istoria teatrului din Berlin , Frankfurt pe Main: Lang 1988. ISBN 3-631-40435-2