Masquerade (film)

Film
Titlul original	Mascaradă
Țara de producție	Austria
limba originală	limba germana
Anul publicării	1934
lungime	90 de minute
Evaluarea vârstei	FSK 12
tijă
Director	Willi Forst
scenariu	Walter Reisch , Willi Forst
producție	Filmul Karl Julius Fritzsche Sascha
muzică	Willy Schmidt-Gentner
aparat foto	Franz Planner
ocupaţie
Paula Wessely : maior Leopoldina Olga Cehova : Anita Keller Adolf Wohlbrück : Paul Heideneck, pictor de modă Hilde von Stolz : Gerda Hans Moser : Grădinarul Zaharia Walter Janssen : Paul Harrandt, Hofkapellmeister Peter Petersen : Profesorul Harrandt Julia Serda : Prințesa Metternich Fritz Imhoff : Coachman Herta Natzler : Carmen, menajeră Filarmonica din Viena : tu însuți

Mascaradă , veche. Masquerade in Vienna , este un film de operetă austriacă și un clasic al filmelor în limba germană. Scenariul excelent pentru acest personaj principal al filmului vienez vine de la Walter Reisch și Willi Forst , care au regizat și el. Rolurile principale sunt ocupate de Paula Wessely (în primul ei rol de film), Olga Chekhova și Adolf Wohlbrück .

complot

Versiune scurtă: Filmul are loc în societatea vieneză de clasă superioară în jurul anului 1900. Gerda Harrandt, soția chirurgului Carl Ludwig Harrandt, poate fi interpretată de pictorul de modă Paul Heideneck purtând doar o mască și o manșetă . Această manșetă este, totuși, cea a Anitei Keller, fostul iubit al pictorului și logodnicul dirijorului de curte Paul Harrandt. Când Paul Harrandt vede imaginea și se confruntă cu pictorul, el inventează inevitabil numele unei femei al cărei nume de familie este Dur. O femeie cu acest nume există într-adevăr, cititorul Leopoldine Dur, care este angajat de o prințesă. Printr-un lanț de coincidențe, Leopoldine ajunge la o minge cu Harrandts, iar Heideneck trebuie să aibă grijă de ea după aceea pentru a păstra aparențele. Se îndrăgostește de tânăra femeie. Gelosul Anita descrie scandalul în așa fel încât Leopoldine trebuie să presupună că Heideneck l-a folosit ca jucărie. În cele din urmă, ea trage la Heideneck. Leopoldine îl salvează cu sprijinul lui Carl Ludwig Harrandt. Ea i-a văzut intențiile oneste.

Versiune lungă: la o minge, Anita Keller, care este logodită cu Hofkapellmeister Paul Harrandt, câștigă o manșetă pe care o împrumută apoi Gerdei, soția chirurgului Carl Ludwig Harrandt. Anita îl dorește pe pictorul de modă Paul Heideneck, dar el nu vrea să știe nimic despre ea din moment ce era într-o relație cu Harrandt; ea amenință să-l împuște cu un amestec de pistol și cutie de țigări pe care le poartă mereu în geantă. Heideneck este considerat un afemeiat și a curtat-o ​​pe Gerda în timpul balului, invitând-o la o sesiune de portrete în studioul său. Spre surprinderea sa, ea îl așteaptă deja acolo când vine la ea din minge. El o desenează goală, doar cu mufa în fața corpului ei și o mască în fața ochilor. Dar Gerda se așteptase la lucruri diferite de la el și, după ce a terminat desenul, se întoarce la minge, frustrat, unde Harrandții sunt încă acolo și nici măcar nu au observat absența lor. Cu toate acestea, ea a lăsat mufa în trăsură.

Când Heideneck s-a trezit mahmur la prânz, s-a dovedit că un om de livrare a ziarului luase cu el desenul necredibil, crezând că este o ilustrație pentru suplimentul de carnaval pe care îl promisese Heideneck. Este deja prea târziu: desenul a apărut deja și provoacă agitație. Carl Ludwig Harrandt recunoaște mustața, prin urmare consideră că sitterul este viitoarea sa cumnată și îl incită pe fratele său să se confrunte cu pictorul. Cu toate acestea, Heideneck nu vrea să dezvăluie cine este cu adevărat sitterul și inventează numele unei femei, inspirându-se dintr-un scor din buzunarul lui Paul Harrandt: Numele ei este major. Carl Ludwig Harrandt găsește o singură femeie cu numele Dur în agenda de la Viena: Leopoldine Dur, care a trăit abia recent la Viena și este angajată ca cititoare de o prințesă mai în vârstă. Paul Harrandt o vizitează pentru a-și face o impresie despre ea. Acesta ar fi sfârșitul problemei dacă prințesa nu li s-ar fi alăturat întâmplător. Întrucât Harrandt nu vrea să-i spună de ce se află cu adevărat în casa ei, el afirmă că vrea să o invite la o petrecere. Prințesa se simte prea bătrână pentru asta, dar își trimite cititorul acolo. La acest festival, Harrandt îl îndeamnă pe pictor să aibă grijă deosebită de doamna Dur, ceea ce face. Pentru a te proteja pe tine și pe tine de Anita și Gerda, el te duce la un cabaret într-o cafenea.

Carl Ludwig Harrandt și-a cerut scuze față de Anita din cauza presupusei suspiciuni false. În semn de scuze, ea a cerut o poză cu doamna cu muff, dar de data aceasta fără mască; știe că Muff a fost cu Gerda în noaptea în cauză. Harrandt comandă această imagine de la Heideneck, astfel încât trebuie să-l contacteze din nou pe Leopoldine Dur. Când intră în studioul său - inițial furios pentru că crede că pleacă într-o aventură sexuală - își dă seama că nu o poate picta goală sau puțin îmbrăcată ca alte femei, pentru că o iubește. El refuză sarcina de pictură a lui Harrandt.

Între timp, vagonul îl aduce pe Muff uitat în apartamentul lui Carl Ludwig Harrandt după ce a petrecut zile în căutarea femeii care l-a uitat. Aceasta îi spune chirurgului că soția lui a fost cea care l-a pus pe Heideneck să-l picteze în noaptea balului. Jignit, îl înfruntă pe pictor pentru că și-a văzut soția goală.

În timpul unei vizite la studioul lui Heideneck, Anita află de la servitorul lui Heideneck că pictorul o iubește pe Leopoldine și vrea să se căsătorească cu ea. La scurt timp după aceea, își poate juca gelozia la o petrecere cu cafea cu prințesa, la care servește Leopoldine Dur: Ea descrie problema cu poza într-o formă anonimă și spune că Heideneck se preface doar să se ocupe de presupusul portretizat, cine este atât de prost să creadă în dragostea lui. Heideneck a bănuit așa ceva și a venit și la casa prințesei. El vorbește cu Leopoldine, care este totuși suspectă. O întâlnește pe Anita în fața casei și îi spune că îl iubește pe Leopoldine, motiv pentru care ea îl împușcă. Leopoldina și grădinarul sunt, evident, singurii care au auzit împușcătura. Leopoldina îl face pe grădinar să-l ducă pe bărbatul inconștient în casa de sticlă fără să provoace agitație în timp ce o caută pe profesorul Harrandt. Îl găsește la operă, unde fratele său conduce un spectacol. Harrandt se lasă convins să trateze Heideneck. El îl operează în casă de sticlă și primește de la Leopoldine arma pe care o recunoaște ca a Anitei. Sosește la operă în timp util înainte de sfârșitul spectacolului, îi dă Anitei arma și se bucură că, datorită lui Leopoldine, nimeni nu a aflat de atac. Scena finală o arată pe Leopoldine singură în casa de sticlă în timp ce Heideneck se trezește din anestezie.

„Masquerade” este titlul pe care Heideneck îl dă desenului său. De altfel, acest desen nu poate fi văzut niciodată în film.

fundal

Paula Wessely a fost vedetă de teatru încă de la triumful ei ca Rose Bernd în 1932. Acest lucru a fost urmat de fotografii testate de diferite companii de film, dar a fost considerat „ne-fotografabil”, deoarece nu corespundea idealului de frumusețe al companiilor de film. În 1933 ea a fost în versiunea cinematografica a piesei flirtului actrita Magda Schneider a preferat ca actrita de plumb, deși Wessely a făcut doar despre un mare succes în teatru același rol.

Dar Willi Forst și scenaristul său Walter Reisch au luat decizia de a redacta un complot adaptat lui Wessely, așa cum a raportat Forst în memoriile sale publicate postum. Într-o scenă cheie, ea a spus cuvintele: „Un artist ca acesta poate avea femei complet diferite. De ce să-i fac plăcere? De ce eu? ”La scurt timp după aceea, ea și-a dat răspunsul:„ De ce nu eu? ”

În februarie 1934, în mijlocul războiului civil austriac , Walter Reisch și Willi Forst au terminat scenariul pentru Masquerade în hotelul de lux vienez Kranz-Ambassador . Forst a vrut să ocupe rolul principal masculin cu Rudolf Forster , dar când l-a anulat, a decis Wohlbrück la propunerea UFA .

producție

În aceeași lună, filmarea filmului a început în studiourile de film Rosenhügel pentru Sascha-Film . A fost doar al doilea film regizat de Willi Forst, dar a fost totuși una dintre capodoperele sale. Pentru actrița de teatru de succes Paula Wessely, a fost primul ei rol de film.

După cum a documentat savantul teatrului Marion Linhardt, unele personaje minore sunt aluzii la personalități proeminente de pe la sfârșitul secolului: prin Anita Keller se înțelege Alma Mahler-Werfel , cu Hofoperkapellmeister Paul Harrandt Gustav Mahler , cu medicul Carl Ludwig Harrandt Arthur Schnitzler cu doamna sa Gerda Harrandt Adele Sandrock , cu pictorul Heideneck Ferdinand von Reznicek și cu prințesa M. Pauline Metternich .

Întrucât microfoanele nu erau foarte sensibile în acel moment, trebuiau să fie aduse cât mai aproape de actori. Datorită detaliilor imaginii și a umbrelor pe care microfoanele le-ar fi aruncat sub spoturi, microfoanele erau ascunse în spatele a tot felul de obiecte precum fotolii, stive de cărți și vaze în multe scene. Cu toate acestea, actorii au trebuit să fie instruiți să vorbească mai tare din nou și din nou, ceea ce a provocat dificultăți nu în ultimul rând în scenele inevitabil liniștite.

Franz Planer , virtuozul camerei din Austria din anii 1930, a contribuit , de asemenea , semnificativ la efectul filmului cu fotografiile sale pline de viață și frumoase. Cu arhitectul și profesorul școlii de arte și meserii Oskar Strnad , o personalitate proeminentă a scenei de artă vieneză era responsabilă de mobilier. Emil Stepanek era lângă el. Cu toate acestea, Forst nu a fost de acord cu costumele lui Strnad, motiv pentru care Gerdago a fost însărcinat să facă acest lucru . Rochia pe care a conceput-o și a lipit-o de corpul Paulei Wessely a contribuit apoi la succesul filmului și la descoperirea Paulei Wessely.

Mult căutatul Willy Schmidt-Gentner a fost angajat ca compozitor . Costurile de producție ale filmului s-au ridicat la exact 863.539,45 șilingi.

recepţie

Presa a fost plină de laude și a lăudat filmul ca pe o operă de artă . La Berlin, publicul a stat la coadă timp de 71 de zile pentru a obține bilete pentru Masquerade . După doar cinci săptămâni, s-a numărat suta de mii de vizitatori. Milioane de femei s-au identificat cu actrița principală Paula Wessely și i-au imitat despărțirea ciudată și hainele. Bărbații au simțit, de asemenea, o mare simpatie pentru figura pe care o portretiza. Cu toate acestea, numele scenaristului evreu Walter Reisch nu a fost menționat pe afișele filmelor, în programe și în presă în Germania Național-Socialistă.

Filmul nu a fost doar un succes în toate orașele germane și austriece, ci a fost prezentat și cu subtitrări la Praga, Budapesta, Copenhaga, Londra și Paris. Din cauza marelui succes al filmului, un remake englezesc numit „Escapade” a fost realizat în Statele Unite în 1935 . Scena pentru scenă a fost filmată aproape identic, principalii actori din această versiune sunt Luise Rainer și William Powell .

La sfârșitul anilor 1970, Reisch a scris o operetă cu același nume bazată pe Masquerade , împreună cu vărul său Georg Kreisler , care a compus muzica. (Kreisler lucrase deja cu Reisch la filmul „Song of Scheherazade” la Hollywood în 1946 ). De fapt, Robert Stolz intenționa să scrie muzica, dar în 1975 a murit la vârsta de 95 de ani, când tocmai începuse. Din lume Premiera a avut loc în 1983 , la Wiener Festwochen din Theater in der Josefstadt sub conducerea muzicală a lui Kreisler și a alergat două sezoane într - o casă vândut. Lucrarea nu a mai fost jucată niciodată de atunci. Reisch nu a trăit pentru a vedea spectacolul pentru că s-a îmbolnăvit grav și a murit pe 28 martie 1983 în Los Angeles .

Recenzii

Karlheinz Wendtland a descris Masquerade ca pe un „clasic” care era un „film de top”, „o experiență artistică!” Wendtland a continuat: „În acest film, totul este în regulă, lumea din jurul anului 1905 la Viena, personajele, jocul, atmosfera și camera foto excelentă, sensibilă. Paula Wessely, pe care o vedem în primul ei film, se arată a fi o persoană reală fără o față de film. Ea impune respect pentru această dimensiune simplă. Acest film este considerat pe bună dreptate ca o capodoperă dintr-o singură sursă. "

Premii

• Medalie de aur mare a Nat. Fash. Conf. artistul și freelancer pentru cel mai bun subiect la Festivalul Internațional de Film de la Veneția din 1934
• Evaluare „artistică” de la agenția de testare a filmului

literatură

• Walter Fritz : În cinema experimentez lumea - 100 de ani de cinema și film în Austria . Viena 1995. pp. 157-159.
• Georg Markus : Hörbigers. Biografia familiei . Viena: Amalthea Verlag, 2006. ISBN 3-850-02565-9

Link-uri web

• Masquerade in Internet Movie Database (engleză)
• Masquerade la filmportal.de
• Etapa filmului ilustrat Masquerade nr. 680

Dovezi individuale

1. ↑ Mascaradă. În: Lexicon of International Films . Serviciu de film , accesat la 2 martie 2017 . Șablon: LdiF / Întreținere / Acces utilizat 
2. ^ Karlheinz Wendtland: Iubit Kintopp. Toate lungmetrajele germane din perioada 1929–1945 cu numeroase biografii de artiști născute în 1933 și 1934, editate de autorul Karlheinz Wendtland, Berlin, Capitolul: Filme 1934, Filmul nr. 82.