Film vienez

Unul dintre actorii definitori ai filmului vienez: Hans Moser

Filmul vienez este un gen de film , care combină în mod esențial genurile de comedie , dragoste , melodramă și perioada de film . Cu toate acestea, poate fi definit ca un gen separat prin faptul că Viena istorică și mediul său specific formează întotdeauna elementul de bază. Filmul vienez ca gen a existat între anii 1920 și 1950, anii 1930 fiind vârful său.

Dialectul vienez este considerat a fi cel mai puternic atu al filmului vienez . Criticul de film Frieda Grafe a descris odată dialectul ca fiind „limba germană fluentă, unde se aude că limbajul este o matrice sonoră care generează semnificații chiar înainte de a deveni comunicare în adevăratul sens al cuvântului.” Multe modalități de a se exprima, precizia, viteza și formularea fluentă a limbajului se apropie de inteligența unică a comediilor americane .

definiție

Filmul vienez are întotdeauna loc în trecut și atinge un grad ridicat de afectivitate de oscilante înainte și înapoi între speranță și suferință, bucurie și pierdere. Majoritatea filmelor sunt amplasate la Viena la începutul secolului al XIX-lea și al XX-lea, când capitala monarhiei multietnice Austria-Ungaria și-a atins cea mai mare importanță în societate și cultură. Persoanele implicate aparțin, de obicei, la diferite clase sociale, ceea ce face ca relațiile dintre oameni să fie și mai explozive. Conceptele de onoare și morala de atunci sunt importante pentru complot. Filmul vienez este aproape întotdeauna fericit, viața reafirmării și exuberantă. Muzica și cântatul joacă un rol major, fie prin scene orchestrale și muzicale, fie prin interludii vocale, prin actori înșiși. Umorul apare adesea din neînțelegeri, confuzii, neîncercări și eforturile rezultate pentru a repune totul în ordine, care de multe ori declanșează și mai mult stângăcie.

Dramaturgic, filmul vienez are de obicei mai mulți actori principali și câțiva alți actori secundari care apar din nou și din nou pe tot parcursul filmului și sunt incluși în complot. Oamenii nu se cunosc întotdeauna, dar sunt legați de mai multe povestiri paralele. Intriga se învârte în mare parte în jurul amorurilor mici și mari și are adesea elemente ale comediei confuziei . În majoritatea cazurilor, filmele sunt irelevante din punct de vedere politic și social în ceea ce privește istoria contemporană.

dezvoltare istorica

Primele filme care au fost alocate filmelor vieneze au fost realizate în anii 1920, când filmul era încă mut. Cu toate acestea, genul a atins apogeul odată cu începutul erei filmului sonor, ceea ce a permis ca melodia specifică, proprie a discursului vienez , inteligența și insulta vieneză să devină propriile sale, ceea ce a făcut ca filmul vienez să fie popular și în Germania. Producția lui Willi Forst Leise pledează cântecele mele , o biografie despre Franz Schubert , a avut un succes atât de mare încât a fost produsă și o versiune în limba engleză. Willi Forst este considerat cel mai important regizor al filmului vienez, pentru că știa cel mai bine să combine talentul, profesionalismul și personalitatea. În 1935 a realizat și cel mai bun film din filmul vienez, asupra căruia istoricii filmului sunt de acord: Masquerade .

Succesul filmului vienez a inspirat și Berlinul să imite acest gen. Locația a fost schimbată de la Viena la Berlin, în locul monarhiei habsburgice a existat o curte prusacă. Filmele au avut, de asemenea, destul de mult succes în Germania, dar odată cu plecarea din mediul vienez, inclusiv a locuitorilor și a limbii sale, au pierdut și atmosfera unică care definește filmul vienez. Cel mai bun exemplu în acest sens este opereta UFA Der Kongreß tanzt (1931) de Erik Charell . Max Ophüls a demonstrat că filmele vieneze pot fi realizate și în afara Vienei . Cu dragoste a ales un material clasic vienez, pe care l-a pus în scenă în 1933 cu Willy Eichberger și Magda Schneider ca actori principali la Berlin. El a surprins cu prudență atmosfera Vienei la începutul secolului, dar în același timp a calculat brusc cu conceptele greșite de onoare din acea vreme.

În timpul național-socialismului , a fost exploatată popularitatea filmului vienez, care în multe domenii corespundea ideilor național-socialiste a filmului distractiv care distrăgea atenția de la realitate într-o lume de vis. Filmul vienez a cunoscut o extindere a fazei sale de înflorire, un fel de „baroc târziu”. Între 1938 și 1945, unele filme au dobândit un ton antisemit, antimonarhic și antidemocratic. Majoritatea filmelor vieneze , totuși, au rămas apolitice ca întotdeauna. În unele producții, cum ar fi capodopera lui Willi Forst, Wiener Blut , au fost făcute ocazional la național-socialism.

După sfârșitul național-socialismului, după cel de-al doilea război mondial, s-a încercat continuarea filmului vienez cu toate trăsăturile sale caracteristice. În cel mai bun caz, însă, doar producțiile medii au reușit - cea mai mare parte a fost doar o copie proastă a succeselor anterioare. Dr. Volkmar Iro a recunoscut pericolul limitării genului încă din 1936: „Cu adevăratul mediu austriac, însă, posibilitățile filmului austriac nu sunt în niciun caz epuizate și ar exista un anumit pericol pentru dezvoltarea ulterioară a filmului austriac. producție dacă sarcinile artistice ar fi luate în considerare pentru filmul austriac, văzute mai ales în procesarea numai a materialului cinematografic austriac sau a unui mediu austriac. Pentru că, așa cum am menționat anterior, nu puteți supraexploata impun un mediu limitat. "

subiecte

Pe lângă afacerile din viața socială a monarhiei, filmul vienez spune și povești din trecut. Acest lucru se întâmplă de obicei atunci când se filmează biografia unei personalități istorice, majoritatea muzicieni și compozitori importanți. Genul, care se pare că este pur și simplu fixat pe divertismentul ușor, oferă și spațiu pentru un angajament mai intens cu societatea în ceea ce privește istoria și politica. Astfel de subiecte mai serioase au fost rareori abordate, dar aceste lucrări sunt cu atât mai interesante și mai remarcabile.

Un exemplu în acest sens este „ ... doar un comediant ” (1935) al regizorului german Erich Engel . În ciuda actului antiautoritar, filmul antifascist a scăpat atât de cenzura austriacă, cât și cea germană , probabil din cauza faptului că filmul a fost stabilit în perioada rococo .

Tot în exil în Austria, Werner Hochbaum a creat „Vorstadtvarieté” în 1935, o contribuție extraordinară, legată de timp și politică la filmul vienez . Acționând asupra personajelor prusace și austriece, a căror viziune asupra vieții s-a ciocnit într-o dramă de dragoste cu puțin timp înainte de primul război mondial, această lucrare este unul dintre cele mai puternice filme austriece din istorie.

Walter Reisch a reușit în 1935 cu „ Episodul ” , un alt exemplu remarcabil de film vienez cu care puține alte producții s-ar putea potrivi. Filmul se caracterizează prin faptul că atmosfera Vienei în momentul crizei economice s-ar putea traduce într-o psihogramă coerentă a ambiguității vieneze datorită Paula Wessely, studentă săracă în arte și meserii. Filmul a fost singura producție austriacă în care evreii au fost implicați în obținerea unei scutiri de la Reichsfilmkammer pentru a fi prezentat în al treilea Reich după ce naziștii au venit la putere în Germania.

Cele mai remarcabile filme vieneze includ și capodopera lui Paul Fejos , „ Sonnenstrahl ” (1933), pus în scenă în stilul realismului poetic , precum și mai multe filme de Willi Forst, mai presus de toate „ Masquerade ” (1934) de succes la nivel global .

Personalități grozave

Unele dintre vedetele filmului vienez au fost Paula Wessely , Attila Hörbiger , Rudolf Carl , Fritz Imhoff , Leo Slezak , Magda Schneider și Willi Forst , care a fost important atât ca actor, cât și ca regizor. Cei mai cunoscuți reprezentanți ai filmului de comedie au fost adversarii Hans Moser și Szőke Szakáll . În timp ce Hans Moser îi juca adesea pe colegii săi împotriva peretelui prin aspectul său lingvistic și imită aspectul unic, natural, Szőke Szakáll a strălucit cu un umor intelectual care mușcă până la umor sadic-agresiv. De Richard Romanovsky, încă un alt comediant se număra printre marii actorici ai primelor talkies. De asemenea, vedetele germane de film s-au regăsit în repetate rânduri în filmele vieneze .

Willy Schmidt-Gentner și Robert Stolz au fost printre cei mai căutați compozitori pentru filmele vieneze .

Filme vieneze importante

Vezi si

literatură

  • Walter Fritz : Filmul vienez în al treilea Reich. Viena 1988
  • Walter Fritz, Gerhard Tötschinger: Masquerade - costume de film austriac; un mit. Kremayr & Scheriau, Viena 1993, ISBN 3-218-00575-2 .

Dovezi individuale

  1. ↑ Citat în: Thomas Kramer, Martin Prucha: Film în decursul timpului - 100 de ani de cinema în Germania, Austria și Elveția. Ueberreuter, Viena 1994, p. 155
  2. ^ Revista de film: Filmul bun. 1936, fl. 195, p. 4