Studii de înregistrări Motown (Detroit)

Motown Recording Studios (sau "Hitsville Recording Studios") a fost numele neoficial al studiourilor de înregistrare ale Motown Corporation între 1959 și 1973, cu sediul în Detroit . Întrucât erau o parte organizațională a grupului Motown și nu formau o companie independentă, nu exista un nume oficial de companie pentru ei.

Istoria originii

Berry Gordy Jr. a fondat casa de discuri independentă Tamla Records pe 12 ianuarie 1959 , pentru care inițial căuta artiști. El i-a găsit în special pe Marv Johnson și pe Barrett Strong . Înregistrările muzicale cu acești artiști și cu alți artiști au trebuit înregistrate în patru studiouri de înregistrare externe din Detroit, și anume în plus față de United Sound Studio , Special Recordings , BB Productions și Ecolic Recorders înainte de a-și înființa propriile studiouri. În United Sound au apărut și Got a Job (martie 1958) și Bad Girl (iulie 1959) din Miracles . Primul single de la Tamla Records a fost de Marv Johnson Come to Me / Whisper , care a fost creat în 7 preluări de United Sound în ianuarie 1959 și lansat pe 21 februarie 1959 (Tamla # 101). Cu aceasta, Johnson a ajuns pe locul șase în topurile R&B.

La 2 august 1959, Gordy a cumpărat o casă unifamilială din Detroit (2648 West Grand Blvd) pentru 10.500 de dolari, pe care a numit-o „Hitsville”. În aceeași lună a înființat studiouri de înregistrare cu echipamente uzate de la studioul de înregistrări BB Productions aparținând disc jockey-ului radio Bristoe Bryant (WJLB) . Unul a fost înregistratorul Ampex - Două înregistrări , mixer , un Western Electric , a fost înregistrat hit-ul Falcons You're so fine (în ianuarie 1959). Studioul de înregistrări a fost construit în fostul garaj, tehnologia sunetului a fost instalată la subsol. Gordy a reușit să finanțeze aceste investiții din redevențe pe hitul Marv Johnson Come to Me . În august 1959, prima înregistrare pentru Miracles with Way Over There / Depend on Me a fost făcută acolo , dar doar o primă preluare fără vioară. Mixarea finală a avut loc la United Sound în decembrie 1959 (lansat pe 4 aprilie 1960). Titlul a fost prima piesă distribuită chiar de Motown și a vândut 60.000 de exemplare. Abia după aproximativ două luni studioul a fost amenajat pentru înregistrări sonore utilizabile. Cu toate acestea, încă existau probleme tehnice în studio, așa că Mary Wells a fost reînregistrată la United Sound . Acolo, producătorul Robert Bateman avea nevoie chiar de 22 de capturi, lansate în septembrie 1960 ( Bye Bye Baby ; locul 8 în topurile R&B).

Prima înregistrare fără ajutorul altor studiouri de înregistrare din „Hitsville” a fost Money (That's What I Want) alături de cântărețul Barrett Strong. Distribuția a fost formată din viitorul nucleu al fraților Funk Joe Hunter (pian) și Benny Benjamin (tobe) cu un Tomtom - Beat și Brian Holland (tamburină și inginer de sunet) și un chitarist pe nume Eugene E. Grew. Publicat pentru prima dată în august 1959 la Tamla Records, apoi din nou pe 10 decembrie 1959 la Anna Records piesa care a ajuns pe locul 2 Rhythm and Blues - topuri și numărul 23 pe topurile pop.

Eddie Holland, care mai târziu face parte din echipa de autori de succes Holland-Dozier-Holland , a înregistrat 22 de titluri ca interpret între ianuarie 1962 și septembrie 1964. De atunci, marile succese ale grupului Motown au fost create în propriile studiouri de înregistrare ale companiei. Orchestra Simfonică din Detroit a fost folosită pentru prima dată cu secțiunea sa de vioară cu Jamie (amestecată la 25 ianuarie 1962) de Eddie Holland și a fost ulterior o parte integrantă a sunetului Motown. Funk Brothers și autori / producători precum Holland-Dozier-Holland, Barrett Strong / Norman Whitfield sau Nicholas Ashford / Valerie Simpson au fost invitați permanenți în studiourile de înregistrare înguste . Ei au numit studiourile claustrofobe „Snake pit”.

De acum înainte, hiturile au fost produse în serie în studiouri. The Supremes au avut primul lor numărul unu lovit cu De unde a noastra dragoste Go (8 aprilie 1964) , care conținea formula de bază a succesului lor enorm. Compus și produs de Holland-Dozier-Holland, sunetul trăiește din voci opuse - armonii, linia instrumentală de către Funk Brothers, prin care tehnica bateriei de baterie funcționează aproape în totalitate fără tambururile obișnuite. Antonio "Tony" Newton a acționat ca chitarist bas , saxofonul bariton al părții instrumentale a fost interpretat de Andrew "Mike" Terry. Acest concept al unei structuri de melodie ciclică a fost folosit și în următorii milioane de vânzători precum Baby Love (13 august 1964), Come See About Me (29 octombrie 1964), Stop! În numele iubirii (11 ianuarie 1965) sau Înapoi în brațele mele din nou (24 februarie 1965) utilizate în mod constant. Cele patru topuri au fost produse în mod similar pentru milioane de vânzători, precum I Can’t Help Myself (9 aprilie 1965) sau Reach Out I'll Be There (27 iulie 1966). A fost de asemenea izbitor hitul Uptight al lui Stevie Wonder (15 octombrie 1965), o înregistrare bine orchestrată, cu o secțiune de alamă convingătoare, piese de vioară și tambururi de tip furtună de Benny Benjamin .

Când Motown Corporation s -a mutat în clădirea de birouri cu 10 etaje „Donovan Building” din Detroit (2457 Woodward Avenue) în 1968 , studiourile de înregistrare erau încă folosite pentru înregistrări muzicale. Jackson Five s-au prezentat pentru prima dată în noua clădire Donovan pe 23 iulie 1968.

Studio A și Studio B.

Studioul practic complet A a fost închis doar între orele 08:00 și 10:00, pentru lucrări de curățenie. În 1965, Motown Records avansase de mult pentru a deveni un producător de masă al sunetelor , astfel încât utilizarea optimă a capacității studioului era garantată într-o săptămână de 7 zile cu 22 de ore de disponibilitate zilnică. Aici a fost instalată o cameră de ecou cu tehnologie germană. Datorită spațiului îngust, overduburile erau necesare și, de asemenea, necesită plasarea specială a microfoanelor. La început, tamburina era prea tare, deoarece era înregistrată împreună cu tobe. Wall of Sound a fost adaptat folosind două chitare bas sau tobe. Al doilea instrument ar trebui să umple golurile ritmice lăsate de instrumentele primare. Stereotipul a fost întotdeauna păstrat la aceeași ordine în înregistrările sonore. Mai întâi a fost creată piesa ritmică, apoi cântarea, alte percuții (congas, bongos sau tamburine), apoi secțiunea vânt și vioară. Utilizarea intensivă a Studio A a avut, de asemenea, un impact asupra veniturilor muzicienilor de studio . Se pare că basistul James Jamerson a câștigat aproximativ 100.000 de dolari anual din săptămâna sa de 7 zile. Tehnologia cu trei benzi a fost utilizată până în aprilie 1964, după care a fost utilizată tehnologia cu opt benzi.

Studio B a fost adăugat când Motown a achiziționat concurentul record local Golden World Records pentru 1 milion de dolari în septembrie 1966 , care a inclus și Golden World Studios (3246 West Davison Street), care a fost construit în ianuarie 1961 . Inginer șef aici a fost Mike McLean, care în 1964 dezvoltase un dispozitiv stereo cu patru piste pentru 760 de metri de bandă. Odată cu preluarea din 1966, Russ Terrana s-a alăturat lui Motown ca inginer de sunet. Terrana s-a alăturat lui Motown cu You Can’t Hurry Love for the Supremes (5 iulie 1966) și a fost implicat în producția a 89 de hituri numărul unu pentru Motown. Cel mai mare Studio B a fost de acum înainte folosit pentru overduburile orchestrale (secțiuni de alamă și vioară), în timp ce Studio A a continuat să fie folosit pentru piesele ritmice . Producătorii de muzică Norman Whitfield / Barrett Strong au folosit din ce în ce mai mult instrumente orchestrale și mai complexe pentru Tentări și au putut astfel să folosească pe deplin spațiul Studio B. Ball of Confusion (14 aprilie 1970) a fost un exemplu de abatere textuală de la simple probleme de dragoste către probleme critice social. Pentru LP-ul „ What's Going On” de Marvin Gaye (înregistrat între 1 iunie 1970 și martie-mai 1971) piesa ritmică și alte părți au fost create în Studio A, în timp ce efectele de reverb au fost produse la United Sound ; Pe lângă Studio B, a fost folosită și Sound Factory din Los Angeles. LP-ul s-a îndepărtat radical de sunetul standard Motown și a transformat „snakepit” într-un studio progresiv, influențat de jazz.

mișcare

Când preocuparea Motown s-a mutat complet din Detroit în Los Angeles în iunie 1972 , înregistrările din „snakepit” au fost oprite și întreaga clădire a fost transformată într-un muzeu public. În Los Angeles, studiourile de înregistrare nu au fost construite în noua clădire administrativă (5750 Wilshire Blvd.), ci ca studiouri Mowest de pe Melrose Avenue. Primele înregistrări aici au fost pentru primul LP al lui Bobby Darin pentru Motown (LP Bobby Darin ) în august 1972. Mutarea a însemnat nu numai un moment de cotitură local, ci și unul personal. Toți Funk Brothers nu mai erau disponibili în Los Angeles. Motown a angajat în schimb muzicieni de studio din The Wrecking Crew, cu sediul în Los Angeles . Clasicul sunet Motown - deși omogen - nu a fost în sfârșit istorie.

Dovezi individuale

1. ↑ Caseta principală a fost predată lui Gordy la 8 februarie 1959 („2-8-59”).
2. ↑ A jucat și cu Please Mr. Postman din Marvelettes .
3. ↑ Jack Ryan, Recollections: The Motown Sound by the People Who Made It , 2011, p. 94 f.
4. ↑ Mark Ribovsky, semnat, sigilat și livrat: Călătoria sufletească a lui Stevie Wonder , 2010 S. 136th
5. ↑ demolat în ianuarie 2006
6. ↑ ^{a b} Mark Ribovsky, The Supremes: A Saga of Motown Dreams , 2010, p. 191 f.
7. ↑ Melodii clasice: Marvin Gaye - Ce se întâmplă? , SoundonSound din iulie 2011.
8. ↑ Michael Eric Dyson, Mercy Mercy Me: The Art, Loves And Demons of Marvin Gaye , 2008, fără număr de pagină