Școala Notre Dame
Școala Notre-Dame sau Notre-Dame-Era aparține muzicii evului mediu și în istoria muzicii se referă de obicei la perioada 1160/80 până la 1230/50. Probabil, această epocă se leagă direct de repertoriul Sfântului Marțial sau se suprapune cu acesta.
Ceea ce se înțelege este momentul în care compozitorul Perotin la Notre-Dame Catedrala din Paris scurtat magnus organi de Liber graduali și antiphonario pro servitio Divino ( Anonymus IV ) începută de Leonin și cu condiția ca aceasta cu o mai bună clauze sau puncte.
Compozițiile în stilul repertoriului Notre Dame pot fi găsite în manuscrise care astăzi includ în Londra , Sens și în Biblioteca Herzog August din Wolfenbüttel .
Caracteristici
Distincția dintre această epocă și altele se datorează în esență faptului că sunt subliniate poziția centrală a aranjamentului coral ( organum ) și notația modală . Cu toate acestea, în Ars antiqua ulterior s-a folosit notația mensurală .
Ca artă catedrală, muzica din această perioadă este funcțional o formă de muzică liturgică . Repertoriul său este format din melodii corale, mai precis cântările responsorial din Liturghie și Oficiul , care au fost efectuate cu mai multe voci . Organizarea vocilor a fost posibilă numai prin utilizarea unui ritm de ordonare , cele șase moduri ale ritmului modal .
Notre Dame ca centru
Muzica polifonică, care ar trebui să fie acoperită de numele de școală Notre-Dame , avea unul sau chiar centrul în catedrala Notre-Dame de Paris. Într-adevăr
- aici este de așteptat o mare pierdere de înregistrări muzicale
- În acea perioadă, alte locuri erau, de asemenea, parțial presupuse, parțial implicate demonstrabil în întreținerea și dezvoltarea muzicii polifonice.
Există dovezi pentru o poziție centrală a Catedralei Notre-Dame din Paris, dar nu numeroase și nu foarte specifice în informațiile de fapt și destul de incerte în date. Acestea provin aproape exclusiv din englezul Anonymus 4 , care a scris între 1270 și 1280.
„Pierderea probabilă a surselor, ceea ce face ca totul să fie nedeterminat, participarea demonstrabilă și în alte locuri, lipsa relativă de dovezi care indică Notre-Dame se adaugă la denumirea perioadei istorico-muzicale drept„ epoca Notre-Dame ”. sau semnul de întrebare „Școala Notre-Dame”. Următorul este probabil: în numele epocii Notre Dame, catedrala din Paris nu este numită doar ca punct de plecare (presupus) și centru al muzicii bisericești polifonice a vremii, ci funcționează și ca simbol, simbol pe care o nouă artă polifonică, mai presus de toate, aranjamentul coral și creșterea sa la cea mai mare formă sonoră din Evul Mediu, Organum quadruplum, a fost în esență o artă catedrală. "
literatură
- Rudolf Flotzinger : De la Leonin la Perotin. Schimbarea de paradigmă muzicală la Paris în jurul anului 1210 (= Varia musicologica. 8). Lang, Bern etc. 2007, ISBN 978-3-03910-987-6 .
- Manuscrisele Notre Dame și Notre Dame. În: Ludwig Finscher (Hrsg.): Muzica din trecut și prezent . A doua ediție, partea faptică, Volumul 7 (Surse din Myanmar). Bärenreiter / Metzler, Kassel și colab. 1997, ISBN 3-7618-1108-X ( ediție online , abonament necesar pentru acces complet)
Link-uri web
- Edward H. Roesner: Școala Notre Dame. În: Grove Music Online (engleză; abonament necesar).
Dovezi individuale
- ^ Fritz Reckow: Der Musiktraktat des Anonymus 4. Steiner, Wiesbaden 1967. Partea 1. 46, 1-20
- ^ Hans Heinrich Eggebrecht : Muzica în Occident. Piper, München 1996, ISBN 3-492-22301-X , p. 91.