Mod frigian

Comparație între frigian și minor

Reprezentarea picturală a scării frigiene ( explicație )

Mod frigian , pe scurt frigian , denotă inițial un gen de octavă al greciei antice Systema Téleion , ulterior al treilea ton sau deuterus authenticus (caracterizat prin ambitus e - e ¹ , repercussa c ¹ și finalis e) în sistemul medieval al tonuri bisericești .

Astăzi (de exemplu în jazz modal ) este adesea înțeleasă doar ca o scară modală cu aceeași structură de interval.

Deoarece al treilea grad al scării frigiene formează o treime minoră la nota rădăcină, are un caracter asemănător minorului . Există un pas de semiton între primul și al doilea pas, precum și pasul al cincilea și al șaselea, intervalele rămase sunt pași întregi .

Tasta E-Phrygian conține notele de rădăcină ale muzicii occidentale, căreia tastele albe corespund instrumentelor de la tastatură . Se diferențiază de tasta minoră de mi minor prin gradul al doilea redus („ al doilea frigian ”).

Datorită pasului său de semiton până la al doilea nivel, modul frigian are un sunet „oriental”. O scară strâns legată este scara dominantă frigiană .

poveste

Scara frigiană își are originea în Grecia antică , unde inițial a fost numită dorică . Această serie dorică și prima serie diatonică completă (de exemplu E, F, G, A, H c, d, e) transmisă de la Pitagora ) este formată din două tetracorduri similare . Aceasta corespunde seriei frigiene a modului bisericii medievale.

Abia la începutul evului mediu o neînțelegere a condus la confuzie cu modul doric . Modul frigian a fost folosit mai târziu în muzica bisericească creștină din Evul Mediu. Etosul acestei chei reprezintă caracterul motiv și plângere în acest obicei, iar acest lucru este adesea folosit în Postul Mare .

Datorită caracteristicilor sale tonale speciale, cheia a reușit să se mențină relativ mult timp alături de noile taste majore și minore .

utilizare

Muzica clasica

Unii compozitori folosesc în mod specific acest mod în muzica clasică pentru a obține anumite efecte. Exemple sunt cele Trei Madrigale din muzica corală seculară de Arnold Mendelssohn în cuvintele tânărului Werther sau Pasiunea Sf. Ioan de Heinrich Schütz în muzica corală sacră .

Eșantion sonor: final frigian

În notația Euler , scara frigiană în reglarea pură este :, efg (,, g ascuțit), a, hc, d, e '

muzica pop

În muzica pop, scara frigiană a fost reprezentată în special în rockul psihedelic , unde caracterul oriental a fost combinat cu tendința spre exotic în cultura hippie. Intervalele frigiene sunt folosite în „ Set the Controls For The Heart Of the Sun ” de Pink Floyd și „ White Rabbit ” de Jefferson Airplane , dar și în „So Cold The Night” de The Communards , de exemplu . Trupa de metal Metallica folosește frecvent și modul frigian.

Muzică non-europeană și populară

Modul frigian corespunde raga indiană Bhairavi . În muzica arabă , cheia este cunoscută sub numele de modul kurd și este folosită și în muzica populară , deși al doilea tetracord poate fi ușor schimbat. În muzica clasică turcească , seamănă cu Makam Kürdî și Makam Ușșak . În cel din urmă, cu toate acestea, al doilea ton este plasat puțin mai sus decât în Kürdî , astfel încât Ușșak se apropie de o cheie minoră.

Pentru muzica din Peninsula Iberică (în special flamenco și fado ), modul (spaniolă modo dórico ) este stilul (cf. cadenza andaluză ). Atât acolo, cât și în muzica unor părți ale romilor și sintilor , este adesea reinterpretată ca o dominantă funcțională armonioasă (treime majoră), a se vedea scala frigiană dominantă .

Vezi si

• Exemple de utilizare
• Semicerc frigian

Link-uri web

• Tutorial online despre fraza frigiană ca întrebare topos (musikanalyse.net)

<- * Harmony - Atelier: Cântare / Modele bisericești pe bonedo.de ->

Observații

1. ↑ Luigi Agustoni / Johannes Berchmans Göschl : Introducere în interpretarea cântecului gregorian. Volumul 1: Noțiuni de bază , Capitolul 1.3.2: Cele opt moduri ale ecoului octo. Gustav Bosse Verlag, Kassel 1995.
2. ↑ Pe lângă ortografia corectă autentică , ortografia incorectă poate fi găsită destul de des și în literatură .
3. ↑ Cf. Gerhard Graf-Martinez : Flamenco-Gitarrenschule. Volumul 1. Fiii lui B. Schott, Mainz și alții. 1994 (= Edition Schott. 8253), ISBN 3-7957-5083-0 , p. 88 ( Modo Dórico ).
4. ↑ Markus Bautsch: On the Ethos of Church Tones , accesat la 23 noiembrie 2014.
5. ↑ Vezi și Gerhard Graf-Martinez : Flamenco-Gitarrenschule. Volumul 1. Fiii lui B. Schott, Mainz și alții. 1994 (= Edition Schott. 8253), ISBN 3-7957-5083-0 , p. 88 ( Modo Dórica ).