Sluming

„O comedie de top, aproape prea amară de culoare neagră pentru gen, care nu oferă o perspectivă specifică a personajelor și este întotdeauna o sursă de iritare datorită complexității sale”.

„Filmele lui Michael Glawogger aduc o gură de aer proaspăt cinematografiei austriece. Documentarul instruit Glawogger pare să se afle în elementul său doar atunci când se eliberează de dorința caracteristică de a-i asculta pe compatrioții regizorilor săi. Nu are nicio legătură cu respingerea sau aroganța. Modul său clar structurat de a lucra ca realizator de documentare l-a determinat probabil să se emancipeze în consecință în genul lungmetrajului. Cu toate acestea, elementele individuale ale „Slumming” sună familiare: tinerii inconspicuți, sadici care apar într-un pachet dublu (poate amintește de „Jocuri amuzante” de Michael Haneke?), Povestirile paralele, umorul mușcător și severitatea clinică a scenelor . [...] Prin alegerea actorilor săi, Michael Glawogger dovedește o curiozitate și o flexibilitate binevenite: modul diferențiat, captivant, cu care August Diehl din Germania dă dandy-ului, nu se potrivește deloc cu simplitatea multor colegi ai săi austrieci. Iar blestematul, de-a dreptul excentricul Paulus Manker își oprește literalmente rolul de pe balamale. "

„Pe lângă Diehl, austriacul Paulus Manker este genial. „Slumming” este un roman anti-dezvoltare cu o distribuție puternică: în loc să învețe din experiență, Sebastian rămâne prins în vanitatea sa. Convingerea cinematografului din Austria în competiție. "

„„ Slumming ”de Michael Glawogger [...] își arată în mod deschis îngrijorările sale critice - în ciuda întregii rigoare a montării, este totuși un proiect cosmetic. Cadavrul pesimismului cultural este din nou frumos alcătuit: subiectul burghez, prezentat la Sebastian (August Diehl), un snob bogat, este iremediabil pierdut. Instinctiv și latent violent în spatele fațadei sale cultivate, își conduce căderea morală. Sună ca Houellebecq pentru săraci și arată exact la fel [...] La urma urmei, doar rătăcitul alcoolic este capabil de purificare, proprietarul își caută mântuirea undeva în Asia. Filmul întârzie cel puțin 15 ani; Christian Kracht („Fiberland”) i-a adus pe burghezii nihilisti la litigiile literare din această țară la începutul anilor '90. Cântecul lebedei pentru dandy ca reacționar a devenit între timp burghezia însăși. Astăzi, dacă este deloc, cetățenii apar din nou ca făptași, nu ca îndoieli sau cinici. "

„[...] Doi băieți care sunt prea mari se plimbă prin Viena, unde joacă glume foarte incomode până când ajung cu femeia greșită. Barbara Albert, care a făcut marele „Nordrand”, a co-scris scenariul; „Slumming” nu este la fel de puternic ca „Nordrand”, dar lovește la fața locului, iar unele scene sunt pur și simplu grozave. […] „Slumming” este mai serios decât sumbru, melancolic, dar nu lipsit de umor, iar Pia Hierzegger, femeia greșită care încearcă să corecteze lucrurile, dă povestii un impuls drăguț, pentru că este atât de mare fără milă. ”

„[…]„ Slumming ”povestește despre întâlnirea a două lumi, dar pentru că ceea ce arată nu este doar spațial mult mai aproape de noi decât gura râului James, Glawogger poate face fără ocoliri estetice. Filmul nu poate păstra duritatea și viteza începutului său, dar pentru că reușește să ne intereseze de personajele sale, multe dintre punctele sale slabe sunt iertate. Este frig în „Slumming”, la fel ca în Berlinul de iarnă, dar și acest frig accentuează sensul esențialului. Ce bani nu poate cumpăra ".

„Filmul lui Michael Glawogger 'Slumming' este un spectacol individual pentru Paulus Manker - și povești de oraș despre personaje de noapte. […] La fel ca în alte filme de lung metraj recente, Viena devine un punct de trecere pentru personaje din medii diferite. Glawogger clarifică acest lucru prin alinierea filmului său la o practică socială: Slumming este despre extinderea zonei de luptă. Sebastian (August Diehl) și Alex (Michael Ostrowski), doi tineri cu mult timp liber, preferă să meargă în locuri care se află sub schimbul lor pentru a „întâlni oameni pe care altfel nu i-ai întâlni niciodată”: scufundări umbrite, bare de lumină roșie, discoteci cu o proporție mare de străini.
Deoarece cred că sunt mai buni, fac un joc - și încalcă convenția cu glume pubescente târzii. Sebastian, străin la Viena ca german, merge și mai departe cu acțiunile sale cinice. Se întâlnește cu femei, apoi le ascultă, plictisit, monologurile și le fotografiază sub fuste. Acțiunea sa amorală vizează cooperarea întâmplării. El pune lucrurile în mișcare, dar nu-i pasă care este rezultatul.
Glawogger și scenariștii săi (inclusiv Barbara Albert) lucrează cu personaje artificiale care își interpretează punctele de vedere morale mai degrabă decât să le exagereze. Par mai bizare decât amenințătoare ".