Solaris (1972)

Film
Titlu german Solaris
Titlul original Солярис
Sigla Solaris 1972.svg
Țara de producție Uniunea Sovietică
limba originală Rusă
Anul publicării 1972
lungime 167 minute
Evaluarea vârstei FSK 12
tijă
Director Andrei Tarkovsky
scenariu Andrei Tarkowski
Friedrich Gorenstein
producție Vyacheslav Tarasov
muzică Eduard Artemjew
aparat foto Vadim Yusov
a tăia Lyudmila Feiginova
Nina Marcus
ocupaţie

Solaris (OT: Russian Солярис , transcris Soljaris ) este un film sovietic de ficțiune științifică realizat de Andrei Tarkovsky din anul 1972 . Se bazează pe romanul cu același nume al autorului polonez Stanisław Lem .

complot

Psiholog Kris Kelvin este chemat la planeta Solaris, al cărui studiu a fost în criză pentru o lungă perioadă de timp. Înainte de a pleca, Kelvin își vizitează părinții. Tatăl său și-a invitat prietenul Berton, deoarece Berton a spus că experiențele pe care le-a avut în timpul misiunii sale anterioare la Solaris ar putea fi semnificative pentru Kelvin. În timpul unui zbor, el a crezut că poate distinge figuri umane pe suprafața planetei acoperite de un ocean imens.

Kelvin călătorește către stația spațială care planează peste planetă. Stația se află într-o stare haotică; Kelvin primește doar informații marginale de la cei doi oameni de știință Snaut și Sartorius. Gibarian, al treilea om de știință, s-a sinucis. A doua zi dimineață, Kelvin se trezește în cabina lui lângă o tânără. Acest lucru seamănă cu soția sa moartă Hari, pentru sinuciderea căruia se simte responsabil. Kelvin află curând că toți cercetătorii din secție se confruntă cu amintirile lor întrupate. Snaut a renunțat, în timp ce Sartorius lucrează cu obstinație la o metodă de neutralizare a fenomenelor pe care ei le numesc „oaspeți”.

Kelvin încearcă de mai multe ori să scape de dopagerul lui Hari, dar ea se întoarce întotdeauna la el nevătămată. „Hari” își dezvoltă în mod vizibil propria conștiință: deoarece a auzit o conversație, știe că este un duplicat al amintirilor lui Kelvin. Ea încearcă să se sinucidă consumând oxigen lichid , dar în curând revine la „viață”. Mai târziu apare din ce în ce mai mult ca o personalitate separată, iar Kelvin o acceptă ca atare. Pe măsură ce Kelvin se scufundă din ce în ce mai mult în amintirile sale, ea îl lasă pe Sartorius să o distrugă cu un anihilator. Cercetătorii iradează oceanul cu electroencefalograma lui Kelvin , provocând formarea de insule pe suprafața sa. În ultima scenă, Kelvin își vizitează tatăl, dar reuniunea se dovedește a fi o iluzie: casa părinților și tatăl sunt materializări din memoria lui Kelvin.

fundal

Carte și film

În octombrie 1968, Tarkovsky propusese filmarea romanului lui Lem ca următor proiect pentru biroul central de film sovietic Goskino . Tarkovsky asupra deciziei sale de a filma romanul lui Lem:

„Lem [s-a ocupat] de un subiect care îmi este apropiat în SOLARIS [...] Este vorba despre conflictul dintre auto-cucerire, convingere fermă și versatilitate morală pe de o parte și condițiile propriei sorti pe de altă parte . Orizontul intelectual al romanului nu are nimic în comun cu genul science fiction. Aprecierea SOLARIS doar din cauza genului nu ar face dreptate salariului. "

Pe parcursul complotului, Tarkowski s-a lipit în mare măsură de șablon, dar a adăugat o expoziție mai lungă, cu joc de pământ, în care Kelvin își vizitează tatăl. Ultima scenă a filmului, în care psihologul Kelvin întâlnește imaginea tatălui său și rămâne în amintirile sale, nu este inclusă în roman. În șablon, anihilarea finală a materializărilor reușește, Kelvin aterizează în cele din urmă pe una dintre insule și privește oceanul.

Producție și lansare de film

În iunie 1969, Tarkowski a finalizat lucrarea asupra manuscrisului, iar în luna mai a anului următor a selectat distribuția, pentru care între timp îl considerase chiar pe actrița suedeză Bibi Andersson . Filmarea primului său film color, pentru care avea un buget de 900.000 de ruble , a început în martie 1971. Fotografiile orașului la începutul filmului au fost făcute la Tokyo .

La 30 decembrie 1971, filmul terminat a fost prezentat de compania de film Mosfilm . În ciuda numeroaselor ediții, inclusiv tăieturi în scene de pe pământ care se simțeau prea lungi și ștergerea aluziilor religioase și erotice, Tarkowski a făcut doar câteva modificări, care au fost acceptate în cele din urmă de directorul Goskino, Alexei Romanow.

Solaris a început pe 20 martie 1972 în Uniunea Sovietică și a candidat ca reprezentant oficial al țării sale în mai 1972 la Festivalul Internațional de Film de la Cannes , unde a primit un premiu special. A început în cinematografele RDG pe 20 septembrie 1974 (din motive tactice în original cu subtitrări - dublarea germană a fost creată doar în 1989 pentru revigorare) și în 1977 în Republica Federală Germania .

Lem însuși a fost nemulțumit de filmările lui Tarkowski toată viața. Și Tarkowski a făcut comentarii negative despre Solaris în anii următori și, printre altele, a pus prea mult accent pe elemente de science fiction.

analiză

În filmul lui Tarkowski, cercetătorii se înconjoară pe stația lor cu cărți, picturi, sculpturi și alte obiecte de artă din timpurile antice și moderne. Tabloul Vânătorii în zăpadă de Pieter Bruegel , prezentat în mod repetat, joacă un rol proeminent .

„Toate aceste obiecte sunt [...] semne tangibile că omenirea ar trebui să ia cu ei toate comorile pământești nemăsurate în călătoria lor spațială și să înfrunte golul înfricoșător al cosmosului înarmat cu bogăția lor spirituală.” (Vera Šitowa)

Pentru Georg Seeßlen , această bogăție spirituală „și complexitatea asociată cu aceasta” sunt fatale pentru oameni:

„Pentru că oamenii își trag cu ei trecutul, suferința și amintirile în spațiu, trebuie să-și atingă limitele. [...] La fel ca « 2001 », filmul lui Tarkovsky este o încercare de a depăși limitele culturii umane. "

Phil Hardy vede o problemă majoră în film în aceste aceleași limite:

„Solaris în sine este prezentat ca un creier gigantic, sau mai bine zis, o substanță inteligentă (Dumnezeu?) [...] funcționează ca și cum se spune că o conștiință ar funcționa și orice încercare de a înțelege secretele sale este sortită împingerii limitelor umanului. minte. [...] conținutul intelectual al filmului [este] o acumulare de clișee vechi, romantice. [...] atât 2001 cât și Solaris oferă banalități intelectuale înfășurate în strălucire cinematografică. "

sincronizare

Din Solaris , sunt similare din filmele lui Tarkovsky Andrei Rublev (1966) și Stalker (1979), o sincronizare a Vestului German care a fost creată în 1979 de ARD și o Ostsincronizare a DEFA , care a luat naștere în RDG la revigorarea 1989 Sincronizarea DEFA se află pe DVD-ul Icestorm. Difuzoarele ambelor versiuni în detaliu:

Actriţă rol ARD Synchro 1979 DEFA synchro 1989
Donatas Banionis Kris Kelvin Klaus Kindler Justus Fritzsche
Natalya Bondarchuk Hari Traudel Haas Dagmar Dempe
Wladislaw Dworshezki Burton Christian Rode Dieter Bellmann
Deci Sarkissian Gibarian Joachim Cadenbach Walter Niklaus
Anatoly Solonitsyn Sartorius Wolfgang Pampel Friedhelm Eberle
Yuri Yarvet Snaut Peter Fitz Peter Panhans
Olga Barnet mamă ? Ruth Friemel
Nikolai Grinko Tată ? Siegfried Voss
Yulian Semyonov Președintele comisiei de
anchetă
 ? Walter Jackel

Recenzii

Lexiconul filmului internațional : „O fabulă filozofică care se învârte în jurul ideilor occidentale de moarte, iubire și înviere. Un film strălucit, extrem de bogat și cu mai multe straturi, care, sub masca unei utopii tehnice, pune la îndoială hubrisul credinței tradiționale în progres. "

Premii

Alte filme

Link-uri web

Wikicitat: Solaris (1972)  - Referințe

Dovezi individuale

  1. ^ Andrei Tarkowski: Film as Poetry, Poetry as Film . Keil-Verlag, Bonn 1989, ISBN 3-921591-12-0 .
  2. ^ A b c Vida T. Johnson, Graham Petrie: The Films of Andrei Tarkovsky: A Visual Fugue. Indiana University Press, 1994, ISBN 978-0-253-20887-3 , pp. 98 și urm.
  3. ^ Robert Bird: Andrei Tarkovsky: Elements of Cinema. Cărți de reacție, 2008, ISBN 978-1-86189-342-0 , p. 159.
  4. ^ Solaris în baza de date Internet Movie .
  5. ^ A b Solaris în Lexiconul filmelor internaționaleȘablon: LdiF / Întreținere / Acces utilizat .
  6. ^ Site-ul oficial al lui Stanisław Lem .
  7. ↑ Kraft Wetzel (Ed.): Kino. Revistă de film critic. Nr. 15, Berlin 1974. Citat din Georg Seeßlen: Kino des Utopischen. Istoria și mitologia filmelor de știință-ficțiune. Rowohlt, Reinbek bei Hamburg 1980, p. 224.
  8. ^ Georg Seeßlen: Cinema of the Utopian. Istoria și mitologia filmelor de știință-ficțiune. Rowohlt, Reinbek bei Hamburg 1980, p. 224.
  9. ↑ „Solaris în sine este prezentat ca un creier uriaș sau mai bine zis o substanță inteligentă (Dumnezeu?) [...] funcționează așa cum se spune că funcționează o conștiință și orice încercare de a înțelege misterele sale este condamnată să vină împotriva limitelor a propriei minți a omului. [...] conținutul intelectual al filmului ar fi văzut ca un set de clișee romantice foarte învechite. […] Atât 2001, cât și Solaris oferă banalități intelectuale acoperite de splendoare cinematografică […] “- Phil Hardy (Ed.): The Aurum Film Encyclopedia - Science Fiction. Aurum Press, Londra 1991, p. 304.
  10. ^ Solaris - 1st Synchro (FRG). În: synchronkartei.de. Fișier sincron german , accesat la 12 februarie 2021 .
  11. ^ Solaris - 2nd Synchro (re-performance GDR 1989). În: synchronkartei.de. Fișier sincron german , accesat la 12 februarie 2021 .