Casa de piatră (Frankfurt pe Main)

Steinerne Haus , de asemenea , numit Haus Bornfleck în literatura mai veche , este o clădire istorică din orașul vechi din Frankfurt am Main . Este orientată spre piață (adresa casei: Markt 44 ), care leagă catedrala de Römerberg . Se remarcă de alte clădiri din orașul vechi, în primul rând datorită arhitecturii sale medievale și a istoriei sale foarte lungi, bine documentate.

În timpul celui de- al doilea război mondial , casa de piatră a fost aproape complet distrusă de bombe explozive în raidurile aeriene de la Frankfurt pe Main în martie 1944 . Cu toate acestea, a fost reconstruit la începutul anilor 1960 ca fiind unul dintre puținele monumente din Frankfurt, care era relativ fidel originalului, cu cheltuieli mari, ceea ce îl face să iasă în evidență de clădirile destul de simple postbelice din împrejurimile sale. Astăzi, casa găzduiește Frankfurter Kunstverein .

poveste

Preistorie (epoca romană până în 1460)

Săpăturile din orașul vechi din 1906 și din anii 50 ai secolului XX au arătat că zona pe care stă casa de piatră a fost construită încă din epoca romană. Sub pivnițele masive ale clădirii, care a fost construită aproximativ 1000 de ani mai târziu, au fost găsite rămășițe puternice ale zidului, pe care arheologii le-au atribuit unei foste moșii. Au fost găsite și plăci de acoperiș și plăci de ardezie din aceeași perioadă. În acest moment, un afluent al Main, Braubach , curgea la nord de amplasament deasupra solului , aproximativ de-a lungul cursului actual al străzii cu același nume. Zona de la sud de acesta a fost, prin urmare, importantă din punct de vedere strategic și economic. Pe de o parte, a protejat-o ca graniță naturală, pe de altă parte, apropierea de râu le-a permis celor care se stabilesc acolo să aibă acces rapid la resursele importante de apă.

Cele mai vechi dovezi scrise sub formă de documente care dovedesc statutul de proprietate datează de la casa de piatră și clădirile sale predecesoare până la sfârșitul secolului al XIII-lea. O mare parte din aceste surse s-au pierdut în ultimul război mondial, dar, din fericire, acestea ar putea fi încă evaluate de cercetări mai vechi, în special de Johann Georg Battonn și Rudolf Jung, pentru a desena o imagine detaliată a istoriei casei.

Potrivit acestui fapt, în a doua jumătate a secolului al XIII-lea erau două case înguste cu jumătate de lemn pe parcela ulterioară a casei de piatră , casa stângă sau vestică până la butoiul de fum , casa dreaptă sau estică numită Bornfleck . Spatele amândurora s-a lovit de Braubach, care servea drept șanț al orașului, iar partea din față a fost orientată spre piață . Etimologic, numele casei Bornfleck permite concluzia că anterior exista o fântână - în vechea limbă germană Born  - se afla acolo. În 1280, un Konrad Bornfleck a fost documentat pentru prima dată ca proprietar al casei, care a murit cel târziu în 1306. Nu numai menționarea sa ca judecător laic într-un document din 1291 arată că el a fost probabil o persoană importantă. Arhiepiscopul de atunci din Mainz , Gerhard al II-lea , l-a numit și el dragul său proprietar la Frankfurt . Soția sa Hedwig era fiica lui Gypel von Holzhausen , una dintre cele mai importante familii ale patriciatului orașului Frankfurt . Acest lucru sugerează că soțul ei se afla în cele mai înalte cercuri ale vieții sociale din Frankfurt la acea vreme.

Când Frankfurt a fost confirmat drept locul electoral al împăraților germani de Bullul de Aur în 1356 , piața a fost poreclită calea încoronării sau via regia, deoarece noul împărat ales a mers la Römer prin ea pentru a primi un omagiu din partea poporului și a Consiliul municipal. Acest lucru a sporit considerabil importanța străzii în secolele următoare și a făcut parcelele adiacente un loc preferat de locuit, precum și terenuri pentru aristocrație și burghezia urbană bogată.

Patru ani mai târziu există următoarea mențiune documentară a sitului menționat, potrivit căreia în 1360 copiii lui Kulmann Weiß von Limpurg dețineau casa Bornfleck și casa vecină zum Rauchfaß . Acesta din urmă a fost menționat pentru prima dată într-un document în 1320 ca numele proprietarului său la acea vreme, Konrad , care probabil l-a vândut copiilor familiei menționate mai sus în anii 1950. În 1362 au făcut o împărțire prin ridicarea unui zid între clădirile care ajungeau până la șanțul orașului. Casa Bornfleck a intrat în posesia lui Alheid , văduva lui Gypel Knoblauch , în timp ce Casa Rauchfaß a devenit proprietatea celorlalți copii ai lui Kulmann Weiß von Limpurg. În 1374 a vândut casa Bornfleck pentru 1.600 de guldeni și, puțin mai târziu, și casa Rauchfaß către ginerele lui Albeid, Peter Apothecker . În 1410, familia Bornfleck a trecut în posesia lui Ergersheim .

Data originii și dinastia Melem (1460-1708)

La mijlocul secolului al XV-lea, bogatul dealer de haine Johann Dorfelder din Mainz, ale cărui fiice erau căsătorite cu Klas von Rücklingen și Johann von Melem , au cumpărat Haus Bornfleck. La 4 ianuarie 1462, Katharina , văduva clasei von Rücklingen și soția lui Georg Breidenbach , a vândut clădirea cumnatului și surorii sale Johann și Gredgen von Melem . La 21 aprilie 1464, noii proprietari au achiziționat și casa Rauchfaß de la Johann Apothecker .

Cuplul Melem a folosit faptul că ambele clădiri erau acum din nou într-o mână pentru a le demola în octombrie 1464 pentru a îmbina cele două parcele într-o clădire nouă. Evenimentele de acum mai bine de jumătate de mileniu pot fi învățate cu mare acuratețe din Lersner Chronicle :

1464. În ziua de sâmbătă următoare înainte de ziua Sf. Galli [d. H. Sâmbătă, 13 octombrie] Johann von Melem construiește acea Hauß zum Bornflecken pe Haber-Marckt; Prima piatră a fost pusă de fiul său Johann von Melem [cel mai mic] și a pus piatra pentru trei Alturnes sau Turonos pentru ca oamenii Werck să bea. Acest lucru s-a întâmplat la locul împotriva fierăriei la ora 1 după-amiaza.

Deși cronica lui Lersner este privită critic de cercetările istorice moderne, în acest caz o intrare în cartea bisericii a Capelei Sf. Nicolaus confirmă informațiile pe cât posibil:

Articolul anno 1464, hussul numit zum Bornflecken a fost rupt și apoi buwet cu steynen și muwern nuwe și același huss este situat sub kremen [notă: Krämergasse, nume medieval pentru piață] la alden Guldenschaffe și Kursener louben.

Noua clădire creată a acoperit peisajul înconjurător de pe acoperiș timp de aproape 500 de ani, până când orașul vechi a fost victima celui de-al doilea război mondial în 1944. În plus față de casa de piatră în sine, la nord a fost construit un complex de curți format în esență din case cu jumătate de podea cu grinzi. A servit atât personalului intern al proprietarilor respectivi ca reședință, cât și ca opțiune de cazare pentru oaspeții târgului din Frankfurt sau a sărbătorilor de încoronare. Complexul cu clădirile sale fără îndoială semnificative din prima jumătate a secolului al XV-lea a fost păstrat până la începutul secolului al XX-lea și a fost închis abia în momentul în care Braubachstraße a pătruns .

Clientul, Johann von Melem, nu s-a născut la Frankfurt, ci a venit din Köln . După ce s- a căsătorit cu fiica lui Johann Dorfelder ca negustor angro, în 1454 , i s-a acordat cetățenia la Frankfurt doi ani mai târziu, ca prim membru al familiei sale. Melemsche Handelsgesellschaft fondată de el a devenit în curând una dintre cele mai importante companii din Evul Mediu târziu la Frankfurt și Johann unul dintre cei mai bogați cetățeni ai orașului. Influențele din regiunea Rinului de Jos, care pot fi derivate din originile externe ale lui Melem, se reflectă și în arhitectura clădirii sale, pentru care se face trimitere la secțiunea arhitecturală a articolului.

După moartea lui Johann, la 20 martie 1484, a fost urmat în același an de fiul său cu același nume, Johann von Melem cel Tânăr  - care a pus prima piatră a Casei de piatră - în conducerea societății comerciale (vezi poza ). Pe lângă afacere, el a fost activ, spre deosebire de tatăl său, și în administrația orașului. Cariera sa de acolo a marcat deja dezvoltarea descendenților săi, care erau din ce în ce mai capabili să trăiască din averea familiei și din vastele moșii și care se puteau dedica politicii în loc să lucreze în primul rând ca negustori: în 1486 a fost acceptat în societatea patriciană Zum Frauenstein , iar în 1511 până după moartea sa în 1529 a fost membru al consiliului orașului și în 1516 a fost chiar primar junior.

Casa de piatră a rămas în familie pentru generațiile următoare. Ogier von Melem , fiul lui Johann von Melem cel Tânăr, a fost acceptat în societatea patriciană din Alten Limpurg în 1522 după căsătoria sa cu Brun von Brunfels . Cu aceasta, familia Melem se stabilise în primele ranguri sociale ale orașului la doar 60 de ani de la sosirea lor la Frankfurt. Ogier, care a murit în 1575, și fiul său cu același nume, care a murit în 1611, au pus o ipotecă grea asupra casei. În 1607, acesta din urmă Ogier von Melem a vândut jumătatea casei care îi aparținea pentru 2.040 de guldeni gardianului Juliane Margarete Steffan , care s-a căsătorit cu Johann Philipp Weiß von Limpurg în 1610 . Cealaltă jumătate era deja în posesia lui Fraulein Steffan, care era nepoata uneia dintre surorile lui Ogier.

În 1642 Johann Philipp Weiß a predat casa ginerelui său Johann Hektor von Holzhausen pentru o plată anuală de 250 de florini. După moartea socrului său în 1644, casa a devenit proprietatea sa. El a fost urmat ca proprietar de fiul său Johann Maximilian . Odată cu moartea sa, în 1708, s-a încheiat epoca în care casa de piatră a trecut în posesia generației următoare numai prin legături de familie. Cu aproape 50 de ani mai devreme, familia Melem se stinsese cu Philipp Ludwig von Melem când a murit în 1654 în calitate de ambasador de la Frankfurt la Reichstag din Regensburg .

De la moștenire la proprietatea orașului (1708-1898)

În 1708, cei șase moștenitori rămași au fondat un ganerbschaft . Printre acestea se numărau câteva familii remarcabile ale orașului: Maria Sibylla Ruland , o naștere Glauburg , Anna Sibylla von Holzhausen , o naștere von Lersner , Johann Philipp von Stalburg precum și Johann Hieronymus și Justinian von Holzhausen .

După cum demonstrează ultimul proprietar al familiei Holzhausen, compania s-a bazat în principal pe închirierea clădirii către familii de clasă mijlocie ca sursă de venit și nu a mai folosit-o ca reședință. Printre nenumărații locatari care au rămas în casa de piatră în următoarele două secole, unul din secolul al XVIII-lea merită o mențiune specială: în jurul anului 1750, profesorul francez de pictură și desen Roland a mutat o școală de artă în clădirea care era diferită de alte școli din acest tipul a decolat printr-un stil de predare extrem de liber. Sora lui Goethe, Cornelia, va fi probabil unul dintre cei mai cunoscuți studenți trasabili din instituție.

Când închirierea a devenit din ce în ce mai dificilă la începutul secolului al XIX-lea, din cauza pierderii din ce în ce mai importante a orașului vechi, Ganerbe le-a permis, de asemenea, chiriașilor să aloce în mod independent camere gratuite altor sublocuitori. Principalele motive ale pierderii importanței au fost două evoluții: ca urmare a ocupației franceze, a blocării traficului comercial cu Anglia și a începutului industrializării, afacerea clasică a târgului a fost redusă la un târg fără sens economic în câteva decenii. Pe de altă parte, odată cu căderea Sfântului Imperiu Roman al Națiunii Germane în 1806, încoronările imperiale și sărbătorile conexe s-au încheiat brusc. Efectele economice pentru proprietarii de case din centrul vechi al orașului pot fi dovedite prin cărțile fiscale ale vremii: pe vremea lui Johann Hektor von Holzhausen, chiriile permanente aduceau în 172 de guldeni 30 de kreuzeri, dar închirierea către non-Messers la 325 florini. Aceasta înseamnă că doar târgul comercial a reprezentat aproape 2/3 din veniturile clădirii. Leasingul în momentul în care încoronările imperiale aveau loc rareori nu trebuie subestimat: în secolul al XVIII-lea, de exemplu, moștenitorii gan și-au rezervat în mod explicit dreptul de a închide camerele din față cu numeroasele lor ferestre, ceea ce oferea o vedere excelentă asupra piață, în toate contractele de închiriere Pentru a acorda perioade de încoronări imperiale unor spectatori bine plătiți.

În ciuda tuturor acestor lucruri, clădirea a servit drept loc de întâlnire pentru fracțiunea conservatoare a Adunării Naționale din Frankfurt, care s-a întâlnit în apropiere de Paulskirche , în 1848 și 1849 . Sub Joseph von Radowitz , ultramontanii , așa cum erau numiți la acea vreme , se întâlneau regulat pentru a discuta problemele bisericii și ale școlii; cei mai cunoscuți dintre ei au fost probabil Ignaz von Döllinger , August Reichensperger și Beda Weber .

Până în a doua treime a secolului al XIX-lea cel târziu, când boomul clădirii Wilhelminian s-a instalat la porțile orașului, casa de piatră, împreună cu restul orașului vechi, a început să se deterioreze și a suferit daune mai mari exterioare ( vezi poza) și decor arhitectural intern. Aceasta a rămas în esență neschimbată încă din secolul al XV-lea. Având în vedere descoperirile simultane din străzile din orașul vechi și demolarea clădirilor medievale, dintre care unele aveau o mare valoare istorică, sediul din Melems din Frankfurt a fost în pericol ca niciodată.

De la proprietatea orașului la cel de-al doilea război mondial (1898-1944)

În anii 1880, orașul Frankfurt a început să cumpere clădiri civile importante din orașul vechi și să le refacă pe scară largă pentru a le proteja de deteriorări ulterioare și a le păstra ca monumente. Exemple în acest sens sunt Haus zur Goldenen Waage (cumpărat în 1898, restaurat în 1899, distrus în 1944) sau Îngerul cel Mare și Mic (cumpărat și restaurat în 1906, distrus în 1944, reconstruit în 1982).

În 1898, orașul a achiziționat și Casa de piatră, care a fost una dintre ultimele clădiri gotice de piatră rămase din oraș, alături de Fürsteneck și casa de pânză . Moștenirea, care până în prezent supraviețuise în ciuda acțiunilor familiale ușor modificate, a fost plătită cu 250.000 Reichsmarks pentru aceasta. Intențiile de conservare a monumentelor de bază pot fi văzute în justificarea consiliului orașului pentru achiziție:

Orașul trebuie să acorde o mare importanță achiziționării unei clădiri, care are o importanță atât de remarcabilă pentru istoria arhitecturală a orașului Frankfurt, aflată în posesia sa și, astfel, să împiedice un astfel de monument să fie neglijat treptat sau chiar distrus.

Faptul că acest lucru nu se aplica tuturor clădirilor din orașul vechi din Frankfurt a fost demonstrat de construcția Braubachstrasse între 1904 și 1906, căreia i-au căzut victime peste o sută, inclusiv numeroase case cu jumătate din lemn din Evul Mediu. Aceasta a inclus întreaga clădire din curtea casei de piatră încă din 1904, deși rana a fost imediat închisă cu o clădire istoricizantă orientată spre Braubachstrasse. Acesta a fost conceput de la început ca un restaurant de lux și, cu formele sale neogotice , s-a bazat pe stilul omologului său situat pe piață.

Doar câțiva ani mai târziu, la propunerea artiștilor, orașul a lăsat clădirea în mâinile Frankfurter Künstlergesellschaft , pentru care fusese adesea un loc de întâlnire în deceniile anterioare. Pentru a dobândi mijloacele financiare pentru o renovare fundamentală, societatea artiștilor a organizat un festival de oraș vechi pe 6, 7 și 8 aprilie 1905 în sălile festivalului din Römer. Ideea din spatele festivalului a fost să reînvie viața și întâmplările în zilele unei încoronări imperiale medievale din Frankfurt timp de trei zile. Retrospectiv, campania poate fi descrisă ca fiind un succes, deoarece profitul net s-a ridicat la 60.000 Reichsmarks.

În timpul următor, casa de piatră a fost renovată extensiv conform planurilor consiliului de construcții von Hoven în funcție de semnificația sa arhitecturală; Printre altele, au fost îndepărtate corpuri de iluminat non-stilistice, părți valoroase ale clădirii expuse și au fost instalate iluminat modern și vestiare și toalete moderne . Ceremonia de inaugurare a societății artistice a avut loc pe 19 ianuarie 1907 după finalizarea lucrărilor de construcție. Cu expoziții și publicații, casa și-a făcut repede un nume dincolo de limitele orașului. După cum arată o comparație a fotografiilor externe ale clădirii, în anii următori exteriorul gotic original și decorațiunile clădirii au fost parțial reconstruite; în special coroana crenelată zidită în 1842 și baldachinul statuii Madonnei din colțul de sud-vest al casei, care a fost rupt în 1872 , au arătat în curând aspectul lor original (a se vedea imaginea).

Al Doilea Război Mondial, Reconstrucție și Prezent (1944 până în prezent)

În timpul celui de-al doilea război mondial, clădirea a ars complet într-un raid aerian din 22 martie 1944, care a lăsat și restul orașului vechi în ruine. Datorită construcției masive, zidurile exterioare au fost inițial bine conservate. Două zile mai târziu, pe 24 martie 1944, a fost lovită de o bombă explozivă care a dărâmat întreaga fațadă din cauza lipsei staticii interne . Din punct de vedere istoric al artei, pierderea întregului interior din epoca gotică este extrem de dureroasă. Ca printr-un miracol, bolta gotică cu stemele de piatră ale cuplului Melem din poarta de la parter, precum și clădirea istorică de pe Braubachstrasse au fost păstrate aproape nedeteriorate.

Deși ruinele din restul orașului vechi au fost îndepărtate la începutul anilor 1950 și în curând înlocuite cu clădiri funcționale în stilul vremii, Casa de piatră a fost scutită de această soartă. Din 1959 până în 1962 a fost reconstruit la un cost neobișnuit de ridicat de 2,4 milioane DM (astăzi, în jur de 4 milioane de euro). Spre deosebire de multe alte proiecte de reconstrucție, acestea s-au bazat foarte mult pe original; La acea vreme, Casa de piatră, împreună cu Casa Goethe, era singura clădire civilă din orașul vechi care a fost reconstruită. Cu toate acestea, reconstrucția s-a limitat la aspectul exterior, interioarele au fost construite în formele funcționale ale timpului și apoi puse la dispoziția asociației de artă. În plus, clădirea a primit o extindere modernă pe partea de est pentru a-și mări suprafața utilă și pentru a asigura accesibilitatea . La 8 noiembrie 1962, Casa de piatră reconstruită a fost inaugurată cu o expoziție Edvard Munch și de atunci și-a servit din nou vechiul scop, cu săli de expoziție, ca unul dintre centrele de artă din Frankfurt. Partea de nord a clădirii de pe Braubachstrasse a fost curând folosită din nou ca restaurant și, după repararea unor daune minore de război, a rămas neschimbată atât în ​​interior, cât și în exterior.

Ca parte a proiectului Dom-Römer , străzile importante din punct de vedere istoric Markt și Hinter dem Lämmchen, cu clădirile lor la scară mică, dintre care unele au fost reconstruite după modele istorice, au fost construite din 2013 până în 2018 în sudul și estul Pietrei Casă . Ca parte a proiectului, Frankfurter Kunstverein a adăugat o a doua intrare la extinderea modernă, care se deschide spre est spre Gasse Hinter dem Lämmchen . În septembrie 2018, pe fațada extinderii a fost instalată sculptura în aer liber Marea Iluzie a duo-ului de artiști Wolfgang Winter și Berthold Hörbelt . Noua intrare, împreună cu sculptura, formează o linie de vedere de la piața de pui prin aleea din spatele Lämmchen, cu un contrast izbitor între arhitectura modernă și cea reconstruită.

arhitectură

General

Casa de piatră este ultima clădire seculară civilă rămasă de acest tip din Frankfurt, dintre care erau în jur de douăzeci în Evul Mediu în zona orașului vechi de astăzi. Doar câteva dintre aceste clădiri gotice din piatră, dar cu atât mai importante, cum ar fi Große Braunfels sau Fürsteneck , au supraviețuit până în secolul al XX-lea, dar toate au fost victime ale bombelor celui de-al doilea război mondial. La fel s-a întâmplat și cu casa de pânză , care a fost reconstruită abia în anii 80 și este arhitectural foarte aproape de casa de piatră. Cu toate acestea, de la construirea sa în 1399, a făcut parte din clădirea publică seculară.

Casa de piatră nu este foarte medievală în sensul conservării: deși - în afară de fațadă - zidurile exterioare au fost păstrate în mare parte, majoritatea dintre ele au trebuit îndepărtate în timpul reconstrucției. Pe de o parte, căldura imensă a furtunii de foc a slăbit tencuiala, așa cum se temuse și raportase Fried Lübbecke în 1944. Pe de altă parte, ruina a fost expusă mult timp la vânt și la vreme, astfel încât umezeala să poată pătrunde în zidărie.

Astfel, în afară de bolțile conservate de la parter și părțile mici ale zidurilor exterioare, casa de piatră constă astăzi în mare parte din materiale de construcție din anii 1950. Interiorul s-a schimbat, de asemenea, la fel de mult în cei puțin peste 15 ani dintre distrugerea din 1944 și finalizarea reconstrucției în 1962 decât în ​​cei peste 500 de ani înainte.

Exterior

descriere generala

Zidurile exterioare masive ale clădirii acoperă un teren aproape pătrat, care era enorm conform standardelor medievale, cu o lățime de aproximativ 15 metri și o adâncime de 20 de metri (vezi imagini și planul Ravenstein). Cu un unghi obtuz spre colțul sud-estic, arată încă planul original al casei Bornfleck, care a fost demolată în 1464 în favoarea casei de piatră. Asimetria rezultată a planului de etaj a fost echilibrată cu pricepere de constructorul medieval cu o cornișă care - la prima vedere ciudată - este situată doar în colțul sud-estic al casei, între parter și primul etaj. Doar zidăria de la primul etaj urmează planul asimetric până la cornișă, etajele de deasupra sunt drepte.

Fațada orientată spre piață este împărțită în cinci axe în zona parterului printr-o poartă mare arcuită , cu două arcuri rotunde, fiecare în stânga și în dreapta. Structura orizontală este vizibilă și din exterior: la parter, casa are trei etaje, primul și al doilea fiind separate una de alta de o cornișă puternică. Un mezanin scăzut, așa-numitul etaj bob , se conectează, de asemenea, la parter . Această construcție este caracteristică caselor din Frankfurt din Evul Mediu; nivelul mezaninului servea drept depozit, în timp ce mărfurile de vânzare erau stivuite la parter în timpul târgurilor comerciale .

În zona trotuarului bob există o sculptură în piatră cu stema familiei Melem deasupra porții arcuite ascuțite, în stânga și în dreapta o mică pereche de ferestre dreptunghiulare deasupra fiecărui arc rotund. Etajele adiacente acesteia sunt perforate cu numeroase încrucișate etaje ferestre, care au fost enorm de mare pentru timpul de construcție , care sunt, cu toate acestea, distribuite neregulat peste partea din față.

Primul etaj prezintă un grup de patru ferestre distribuite în mod egal, lângă un grup de trei ferestre distribuite în mod egal, care diferă atât în ​​ceea ce privește materialul de construcție, cât și în ceea ce privește profilul lor. Primul grup este - spre deosebire de celelalte ferestre din casă - realizat din gresie roșie principală și din nou încadrat de benzi de profil separate; al doilea grup, ca toate celelalte ferestre din casă, este realizat din bazalt și nu are benzi de profil suplimentare. Separat de o cornișă orizontală puternică pe întreaga fațadă, etajul al doilea are proporții similare; Aici există o fereastră foarte îngustă în extrema stângă, un grup alăturat de trei ferestre de aceeași dimensiune, un spațiu deschis mare, acum o singură fereastră de aceeași dimensiune ca și grupul anterior, iar apoi în dreapta, din nou, o foarte îngustă una, ca să spunem așa o jumătate de fereastră Fereastră încrucișată.

În jurul acoperișului abrupt , învecinat cu etajul al doilea, există o crenelă cu o coroană de mărunțel , care - dar numai pe fața străzii - se termină în turnuri de colț, cu două etaje, încoronate de crenelații. O friză cu trei treceri rulează sub creneluri ca element clasic de design gotic . Acoperișul îndoit are în sine alte patru etaje la mansardă, în care o lumină cade prin lucarne .

Distribuția asimetrică a ferestrelor a dus în mod repetat la speculații în literatură cu privire la măsura în care acest lucru poate reflecta situația structurală din 1464, când casa de piatră a fost construită pe parcele a două case independente anterior. Alte dovezi că Casa de piatră, așa cum o cunoaștem astăzi, a fost posibil construită în două faze de construcție autonome, se crede că pot fi văzute în faptul că documentele istorice ale vremii se referă doar la casa Bornfleck, dar nu și la casa Rauchfaß. De fapt, o comparație a planurilor care arată aspectul vechi al camerei (vezi imagini) este suficientă pentru a demonstra cu cea mai mare siguranță posibilă că distanțarea ferestrelor rezultă numai din structura spațială internă originală.

Madonna la casa de piatră

În colțul sud-vestic al casei a existat o figură Madonna la nivelul etajului întâi de când a fost construită pentru prima dată clădirea . O legendă veche descrie cum a apărut:

Așa cum era obișnuit în Evul Mediu, Johann von Melem a dorit să aibă o Madonă atașată la latura noii sale case cu fața către Römerberg. A angajat un tânăr pietrar din Frankfurt pe nume Andreas pentru a face această lucrare. Andreas călătorise în Italia după ucenicia sa. Acum s-a întors în orașul său natal cu recomandarea partenerului comercial italian Melems. I s-a repartizat un atelier în casă, unde lucra zi și noapte la munca sa.

Într-o seară, a ieșit în fața ușii atelierului și a văzut-o pe Ursula în spatele unei ferestre, fiica mai mică a lui Johann von Melem, care îi fusese colegă de joacă în tinerețe. Ursula l-a recunoscut și el imediat. Cei doi s-au îndrăgostit, dar în curând și-au dat seama că o legătură între meșter și fiica patriciană era lipsită de speranță.

Curând după aceea, fiul unui negustor din Köln i-a cerut lui Johann von Melem mâna lui Ursula și el a fost de acord. Melem a stabilit data nunții și l-a rugat pe Andreas să termine figura Madonei până atunci.

Cu puțin înainte de nuntă, Ursula și părinții ei au trecut atelierul într-o dimineață. Ușa era întredeschisă, atelierul aranjat și abandonat. În mijloc stătea Madonna cu copilul; avea trăsăturile Ursulei. Andreas plecase din oraș cu o seară înainte, ca să nu se mai întoarcă niciodată, astfel încât altcineva trebuia să termine baldachinul. Potrivit legendei, Ursula i-a cerut tatălui ei să anuleze nunta planificată pentru a rămâne singură.

De fapt, cartea de familie Melems care a supraviețuit ne spune că Ursula s-a căsătorit cu patricianul din Frankfurt Walter Schwarzenberg și, după moartea sa, cu Bernhard Rohrbach . Sora mai mare a Ursulei, Katharina, era căsătorită cu patricianul Jakob Heller .

Madona care poate fi văzută astăzi este o copie a originalului, care a fost, de asemenea, grav afectată de efectele războiului și este păstrată doar în fragmente în Muzeul de Istorie. Baldachinul care poate fi văzut astăzi este, de asemenea, doar un înlocuitor moderat al originalului, care cu pinacolele sale lucrate cu măiestrie, aceleași din nou împodobite cu finisaje , a fost o operă importantă de sculptură în piatră medievală. Cu toate acestea, a fost anulat încă din 1872 ca urmare a reclamațiilor unor femei din piață, deoarece după mai bine de 400 de ani s-a dizolvat în componentele sale și acestea au amenințat că vor cădea pe stradă. Unele fragmente ar putea fi încă salvate și utilizate pentru restaurarea sa la începutul secolului al XX-lea.

Acest baldachin restaurat a împărtășit apoi soarta Madonei subordonate acestuia și a fost înlocuit în timpul reconstrucției de varianta mult mai simplă care poate fi văzută astăzi. O reconstrucție a stării inițiale pare cel puțin posibilă având în vedere documentația bună.

Referințe la arhitectură pe Rinul Mijlociu

Unele dintre caracteristicile menționate mai sus ale casei de piatră - cum ar fi mezaninul, care altfel nu a apărut decât pe clădirea cu jumătate de lemn din Frankfurt, dar în special separarea etajelor de o cornișă, pereții ferestrelor uneori prea profilate și tipul a ferestrelor cu jumătate de cadru încrucișat utilizate - sunt diferite în Frankfurt, desigur că nu mai sunt păstrate clădiri din piatră din Evul Mediu care nu pot fi detectate.

Pentru anul 1461, casa gotică Saaleck (adresa: sub Taschenmacher 15-17 , vezi poza) Johann von Melem poate fi dovedit ca proprietar. În afară de faptul că este din sarmă, clădirea are toate caracteristicile speciale menționate mai sus, care se repetă în Casa de piatră, care a fost construită trei ani mai târziu. Așadar, nu există nicio îndoială că constructorul Casei de piatră a adus aceste influențe ale Rinului Mijlociu, în special influențele de la Köln la Frankfurt. Cu toate acestea, ca practic întotdeauna în vechiul Frankfurt, au rămas un import și nu au găsit niciun imitator în arhitectura locală.

Faptul că clădirea din Köln are și o casă Madonna, a cărei nișă proeminentă pe colțul casei este împodobită cu bijuterii elaborate, complet sculpturale, nu este clar verificabilă ca o influență din Rinul Mijlociu, dar este izbitoare.

Haus Saaleck a suferit aceeași soartă ca Steinerne Haus și a fost în mare parte distrusă de bombe de foc la 31 mai 1942 . Cu toate acestea, reconstrucția a fost efectuată până în 1957 folosind cât mai mult posibil structura originală, astfel încât clădirea, în afară de modificările minore din zona parterului, este prezentată în forma sa originală și poate servi ca exemplu de acest interesant context arhitectural din perioada gotică târzie.

Interior (1464-1944)

podea

În spatele porții arcuite ascuțite din mijlocul fațadei se întindea un pasaj care ducea din nou direct pe partea de nord printr-o poartă arcuită ascuțită similară. Până la construirea Braubachstrasse la începutul secolului al XX-lea, exista o curte asociată cu clădiri pentru lucrătorii casnici și oaspeții târgului de la construirea Casei de piatră. Prin urmare, se poate presupune că pasajul a fost utilizat pentru a permite vehiculelor trase de cai să conducă direct în curtea respectivă pentru a distribui mărfurile direct în curte. Această presupunere este susținută de faptul că pe latura de nord a acoperișului casei de piatră orientată spre curte se afla o locuință cu un troliu de cablu, cu care bunurile unui vagon puteau fi încărcate și în pod. Poate fi văzut adesea bine pe imaginile dinaintea războiului care arată peisajul acoperișului orașului vechi (vezi imaginea din partea istorică) datorită înălțimii enorme a casei de piatră.

Treimea din spate a pasajului a fost proiectată ca o boltă elaborată cu nervuri. În mijlocul celor două juguri ale bolții, ale căror coaste se tăiau lin în perete, îngerii tridimensionali țineau blazoanele cuplului care a construit-o - Melems și soția sa, care s-a născut în sat . În plus, bolta a fost bogat decorată cu crabi gotici târzii , prin care virtuosul pietrar îi împodobise cu minuscule figuri umane și animale (vezi imagini). Cea mai mare protecție posibilă împotriva intemperiilor a păstrat această parte a clădirii, care, după cum sa menționat deja, a fost singura care a supraviețuit distrugerii clădirii în 1944, de la semne majore de îmbătrânire până în prezent.

La capătul nordic al bolții existau intrări prin uși arcuite ascuțite către camere, care erau, de asemenea, întinse de bolți - dar simple - care probabil serveau drept capele ale casei. De aici ieșirile au condus din nou spre nord spre curte, iar spre sud către camere întinse cu mobilier simplu, în care inițial se desfășura traficul comercial sau de măsurare. Faptul că practic întregul său zid sudic a fost deschis de intrările arcuite la piață, principala arteră a Frankfurtului medieval, stă la baza acestui fapt. Luminatoarele de la mezanin, care erau folosite în mod tradițional pentru depozitarea mărfurilor, erau probabil luminate suficient pentru aceasta, cel puțin în timpul orelor de lucru tradiționale.

Interesant este că pereții interiori ai acestei zone, care ocupau aproximativ două treimi din întregul lot al casei și separau camerele din stânga și din dreapta de pasajul descris mai sus, nu au fost întăriți. În schimb, a apărut o construcție de cadru din lemn : pe măsură ce umpluturile tencuite, pereții se întindeau între trei tulpini solide de fiecare parte, pe care, legate prin benzi curbate , se sprijineau grinzile tavanului cu grinzi. Bandele care se desfășurau paralel cu peretele fuseseră prelucrate în perete și rigidizate sub fiecare cu un șurub.

În partea dreaptă sau estică a casei, între această încăpere și capela descrisă mai sus, a fost introdusă casa scării, care ducea la etajele superioare de-a lungul unei balustrade realizate din tije frumos întoarse. Ferestrele mai mici din peretele estic luminau în mod natural scara.

Etajele superioare și acoperișul

Etajele superioare aveau în comun faptul că ferestrele mari cu vedere la piață erau în nișe adânci în peretele sudic. Scaunele de piatră din aceste nișe au făcut posibil ca locuitorii casei să urmeze atât activitatea pieței, cât și încoronările imperiale dintr-o poziție privilegiată. Primul etaj al celor două camere orientate spre vest se afla sub corzile tavanului, o persoană stând în cuib - cu figuri de animale Adler (a se vedea imaginea.), Cealaltă căutând frunzișul maimuței . Datorită acestui design, există multe sugestii că cel puțin aceste două camere au apărut inițial ca o singură cameră și au fost împărțite doar prin modificări ulterioare (vezi planul etajului). Se presupune chiar că aceasta a fost camera în care Melemii au primit oaspeți, deoarece peretele de vest a fost, de asemenea, împodobit cu un dulap extrem de reprezentativ (vezi poza). Datorită vechimii sale și calității sale de muzeu, este cu atât mai regretabil că această piesă de mobilier a fost distrusă și ca urmare a războiului.

În ceea ce privește istoria artei, o pierdere cu adevărat dureroasă este totuși șemineul care împodobea camera de nord-est de la primul etaj (vezi poza). Ornamentația care poate fi admirată pe ea a provenit fără îndoială din apogeul sculpturii germane. Faptul că a fost preluat un motiv antic într-o versiune gotică indică un pietrar necunoscut care nu numai că-și stăpânea meșteșugul, dar avea și un nivel ridicat de educație. În plus, tavanul acestei camere a fost decorat cu un tavan simplu, geometric, din stuc , care, totuși, trebuia înțeles mai mult ca un ingredient al Renașterii târzii. La vestul acestei camere se afla inițial bucătăria, restul camerelor de pe podea erau fără ornamente sau, în momentul documentării lor, nu mai puteau fi alocate unui scop specific.

De asemenea, la etajul al doilea, nu era nimic ciudat în afară de un rând de patru arcuri și jumătate agățate sub tavanul camerei din colțul din față vestic, a cărui semnificație exactă rămâne neclară. Scara reprezentativă s-a încheiat aici, o scară separată, pur funcțională, care ducea la prima mansardă. Etajele individuale de la mansardă erau la rândul lor legate între ele prin simple scări de lemn, scara care ducea la ultimul etaj de la mansardă se desfășura paralel cu creasta , spre deosebire de celelalte . Lucernele mici de pe acoperiș de la toate etajele au făcut posibilă, având în vedere înălțimea, o vedere care a fost probabil uluitoare după standardele medievale.

Interior din 1962

Oricât reconstrucția casei de piatră - destul de atipică pentru acea vreme - a încercat să restabilească exteriorul fidel originalului, nu a fost cazul interiorului. Pe de altă parte, în ceea ce privește daunele cauzate de război la decorarea interioară, se poate vorbi practic despre o scădere totală. Orice reconstrucție, chiar și a unor părți, ar fi presupus lucrări artizanale elaborate, care ar fi crescut costurile reconstrucției, finanțate în totalitate din venituri fiscale.

Doar împărțirea etajelor, care este deja dată de fațadă, se bazează pe situația dinainte de război; cu toate acestea, rămâne neclar măsura în care înălțimea exactă a podelei a fost restaurată. La primul și al doilea etaj există camere de expoziție sobre, luminate, în stilul tipic al anilor 1960. Chiar și cafeneaua de la parter, cu vedere la piață, nu mai amintește de mobilierul gotic odată bogat, în niciun detaliu, cu suprafețele sale mari de sticlă și stâlpii de beton fără ornamente. În spatele unui perete realizat din blocuri de sticlă mată, care limitează cafeneaua la aproximativ două treimi din terenul construibil spre nord, se află încă bolta cu nervuri, care a fost singura parte a clădirii care a supraviețuit războiului. Arată în continuare stema cuplului Melem, care a pus piatra de temelie a casei în urmă cu peste jumătate de mileniu.

Dovezi individuale

1. ↑ ^{a b} Împărați și regi în romani. Primăria din Frankfurt și împrejurimile sale. Verlag Josef Knecht, Frankfurt 1980, pp. 64-70
2. ↑ Johann Georg Battonn: Slave Narratives Frankfurt - Volumul III . Asociația pentru istorie și antichitate din Frankfurt pe Main, Frankfurt pe Main 1864, pp. 164–165
3. ↑ ^{a b c d} Rudolf Jung: Casa de piatră . În: Asociația pentru istorie și antichitate, asociația pentru Muzeul Istoric și Societatea Numismatică din Frankfurt pe Main (ed.): Alt-Frankfurt. Trimestrial pentru istoria și arta sa . Volumul 3, numărul 1, Frankfurt pe Main 1911
4. ↑ Orașul imperial, electoral și comercial Freyen din Franckfurt am Main Chronica sau descrierea obișnuită a orașului Franckfurt Originea și înregistrarea . Autoeditat, Frankfurt pe Main 1706
5. ↑ Cu Turoni unul după orașul francez Tours numit monedă însemna. În 1266 Ludovic Sfântul a introdus grosonul de argint Turon (franceză: gros tournois , latină: grossus turonus ), care a fost distribuit în toată Europa și după care grosul altor orașe comerciale a fost numit uneori în Evul Mediu târziu.
6. ↑ ^{a b c d e} Monumentele arhitecturale din Frankfurt pe Main - Volumul 3, clădiri private . Auto-publicat / Völcker, Frankfurt pe Main 1914, pp. 41-60
7. ↑ „Casa de piatră” într-o nouă înfățișare. 30 de ani de la Frankfurter Kunstverein . În: Frankfurter Verkehrsverein (Ed.): Frankfurter Wochenschau . Bodet & Link, Frankfurt pe Main 1937, pp. 470-471
8. ↑ Soarta războiului Arhitectura germană - Pierderi, pagube, reconstrucție - Volumul 2, Sud . Karl Wachholtz Verlag, Neumünster 1988, pp. 820-821
9. ^ Orașul vechi din Frankfurt pe Main în interiorul zidului Hohenstaufen . Editura Moritz Diesterweg, Frankfurt pe Main 1937, p. 49
10. ↑ Frankfurt în furtuna de foc . Verlag Frankfurter Bücher, Frankfurt pe Main 1965, pp. 168–171
11. ↑ ^{a b} Centrul comunitar din Frankfurt a. M. până la sfârșitul războiului de treizeci de ani . Wasmuth, Tübingen 1959, pp. 11-47
12. ↑ Hans Otto Schembs, Madonna la casa de piatră , în: Plimbare prin istoria Frankfurt , Verlag Waldemar Kramer, Frankfurt pe Main 2002, ISBN 3-7829-0530-X

literatură

• Achilles Augustus von Lersner : faimosul oraș Freyen imperial, de alegeri și comerț Franckfurt am Main Chronica, sau descriere obișnuită a orașului de origine Franckfurt și înregistrare . Autoeditat, Frankfurt pe Main 1706 ( versiune digitalizată )
• Asociația Arhitecților și Inginerilor (ed.): Frankfurt pe Main și clădirile sale . [Autoeditat], Frankfurt pe Main 1886, p. 35 ( arhivă.org ). 
• Johann Georg Battonn : Descriere locală a orașului Frankfurt pe Main - Volumul III. Asociația pentru istorie și antichitate din Frankfurt pe Main , Frankfurt pe Main 1864, pp. 164–165. ( Versiune digitalizatăhttp: //vorlage_digitalisat.test/1%3D~GB%3DQ2YAAAAAcAAJ~IA%3D~MDZ%3D%0A~SZ%3D~doppelsided%3D~LT%3D~PUR%3D )
• Hartwig Beseler , Niels Gutschow: Soarta arhitecturii germane în război - pierderi, pagube, reconstrucție - volumul 2, sud . Karl Wachholtz Verlag, Neumünster 1988, pp. 820-821
• Gerhard Bott: La vechea piață din Frankfurt. Casa de piatră . În: Biroul pentru turism și congrese (Hrsg.): Frankfurt, oraș viu. Revistă trimestrială pentru cultură, afaceri și transport . Volumul 5, numărul 1, Frankfurt pe Main 1960, pp. 34–35
• Georg Hartmann , Fried Lübbecke : Alt-Frankfurt. O moștenire . Editura Sauer și Auvermann, Glashütten 1971
• Rudolf Jung : Casa de piatră . În: Asociația pentru istorie și antichitate, asociația pentru Muzeul Istoric și Societatea Numismatică din Frankfurt pe Main (ed.): Alt-Frankfurt. Trimestrial pentru istoria și arta sa . Volumul 3, numărul 1, Frankfurt pe Main 1911
• Adolf Meuer: „Casa de piatră” într-o nouă înfățișare. 30 de ani de la Frankfurter Kunstverein . În: Frankfurter Verkehrsverein (Ed.): Frankfurter Wochenschau . Bodet & Link, Frankfurt pe Main 1937, pp. 470-471
• Hans Pehl: Împărați și regi în romani. Primăria din Frankfurt și împrejurimile sale. Verlag Josef Knecht, Frankfurt 1980, pp. 64-70, ISBN 3-7820-0455-8
• Walter Sage: Centrul comunitar din Frankfurt a. M. până la sfârșitul războiului de treizeci de ani. Wasmuth, Tübingen 1959 ( Das Deutsche Bürgerhaus 2), pp. 11–47.
• Otto Schembs : Madonna la casa de piatră . În: Plimbare prin istoria Frankfurt , Verlag Waldemar Kramer, Frankfurt pe Main 2002, ISBN 3-7829-0530-X
• Wolf-Christian Setzepfandt : Ghid de arhitectură Frankfurt pe Main / Ghid de arhitectură . 3. Ediție. Dietrich Reimer Verlag, Berlin 2002, ISBN 3-496-01236-6 , p. 10 (germană, engleză). 
• Rudolf Jung, Julius Hülsen: Monumentele arhitecturale din Frankfurt pe Main . Al treilea volum. Clădiri private. Heinrich Keller, Frankfurt pe Main 1914, p. 41–60 ( versiune digitală [PDF]). 

Link-uri web

• Casa de piatră. altfrankfurt.com
• Reconstrucția casei de piatră ( Memento din 30 decembrie 2012 în Arhiva Internet )
• Biroul de stat pentru conservarea monumentelor Hessen (Hrsg.): Casa de piatră În: DenkXweb, ediția online a monumentelor culturale din Hessen

50.110833333333 8.6827777777778Coordonate: 50 ° 6 ′ 39 "  N , 8 ° 40 ′ 58"  E

Acest articol a fost adăugat la lista de articole excelente pe 9 martie 2007 în această versiune .