The Tempest (Opera)

Date de operă
Titlu: Furtuna
Formă: Opera în trei acte
Limba originală: Engleză
Muzică: Thomas Adès
Libret : Meredith Oakes
Sursă literară: William Shakespeare :
Furtuna
Premieră: 10 februarie 2004
Locul premierei: Royal Opera House Londra
Timp de joc: aproximativ 2 ore
oameni
  • Prospero, fostul duce de Milano ( bariton înalt )
  • Ariel ( soprana înaltă )
  • Caliban ( tenor )
  • Miranda, fiica lui Prospero ( mezzosoprana )
  • Ferdinand, fiul regelui (tenor)
  • regele [din Napoli] (tenor)
  • Antonio, ca uzurpator duce de Milano, fratele Prosper (tenor)
  • Stefano ( bariton de bas )
  • Trinculo ( contratenor )
  • Sebastian, fratele regelui (bariton)
  • Gonzalo (bariton bas)
  • Societatea de curte ( cor )

The Tempest (germană: „Der Sturm“) este o operă în trei acte de către Thomas Ades (muzica) , cu un libret de Meredith Oakes bazat pe William Shakespeare joacă Der Sturm . A avut premiera pe 10 februarie 2004 la Royal Opera House , Londra.

acțiune

preistorie

În urmă cu 12 ani, Prospero, fostul duce de Milano, a fost răsturnat de fratele său Antonio cu sprijinul regelui Napoli. Datorită ajutorului consilierului regal Gonzalo, el a reușit să fugă împreună cu fiica sa tânără Miranda pe o insulă singuratică pe care a domnit fără rezerve de atunci. La serviciul său sunt Caliban , fiul regretatei vrăjitoare Sycorax, și spiritul aerian Ariel. Prospero sete de răzbunare pe fratele său. Când acesta din urmă trece pe lângă insulă cu societatea instanței napolitane, el evocă o furtună cu ajutorul lui Ariel, care răstoarnă nava. Pe lângă Antonio și rege, la bord se află fiul său Ferdinand, fratele său Sebastian, Gonzalo și curtenii Stefano și Trinculo.

primul act

Scena 1. Naufragii luptă pentru viața lor.

Scena 2. Miranda urmărește cu groază cum călătorii se îneacă în mare. Tatăl ei îi explică fundalul răzbunării sale. O adorm și o sună pe Ariel.

Scena 3. Prospero îi ordonă lui Ariel să reînvie societatea judecătorească și să-i aducă pe insulă nevătămat. Vrea să o privească ascunzându-se.

Scena 4. Caliban îl întreabă pe Prospero despre puterea cu care a creat furtuna. El se consideră conducătorul de drept al insulei, cândva l-a primit pe Prospero într-un mod prietenos și a fost forțat să-l slujească prin puterile sale magice. S-a îndrăgostit de Miranda, acum adultă. Prospero îl respinge cu dezgust.

Scena 5. Ariel raportează că compania este în siguranță și pe plajă. Prospero îi poruncește să-l aducă pe prințul Ferdinand. Ceilalți ar trebui să creadă că s-a înecat. Ariel îi amintește că cei doisprezece ani de slujbă s-au încheiat și că este timpul să-și recapete libertatea (Ariel: „Cinci brațe adânci”). Ambii se ascund când apare Ferdinand.

Scena 6. Ferdinand o întâlnește pe Miranda adormită. Când se trezește, îl ia mai întâi pentru un spirit creat de tatăl ei. Ambii se simt imediat atrași unul de celălalt. Prospero intervine și îl confruntă cu faptele tatălui său înainte ca magia lui să-l paralizeze. Ferdinand și Miranda își declară dragostea unul față de celălalt, pentru care pot suporta orice. Prospero insistă să-i pedepsească pe Ferdinand și pe ceilalți. El îi ordonă lui Ariel să aducă compania instanței.

Al doilea act

Scena 1. Curtenii se uită în jurul insulei, uimiți de integritatea lor. Afară din ascunzătoarea ei, Prospero cheamă spiritul aerian să o necăjească. Gonzalo încearcă să-l liniștească pe rege cu privire la absența fiului său Ferdinand. Ariel încurcă conversația imitând vocile celor prezenți și punând cuvinte provocatoare în gură. Au existat dispute în care Antonio a fost atacat în special.

Scena 2. Apariția lui Caliban previne mai rău și toată lumea este uimită de aspectul său ciudat. Stefano și Trinculo îi cer ajutor și, în schimb, îi oferă o parte din rachiul pe care l-au adus cu ei. Caliban apoi calmează societatea în legătură cu fantomele insulei, dar îi avertizează cu privire la puterea magică a lui Prospero fără a-și da numele. Ceilalți cred că e beat sau nebun. Regele, Gonzalo și majoritatea companiei merg să-l caute pe Ferdinand. Doar Stefano și Trinculo rămân cu Caliban. Din ascunzătoarea sa, Prospero își folosește magia pentru a se asigura că ceilalți se pierd.

Scena 3. Stefano și Trinculo promit că îl vor ajuta pe Caliban să-și revendice pământul. El promite amândoi dragostea Mirandei pentru asta.

Scena 4. Ferdinand și Miranda se asigură reciproc de dragostea lor. Miranda ignoră ordinele tatălui ei și îl eliberează pe Ferdinand. Prospero, care i-a observat pe cei doi, își dă seama că nu îi mai poate controla. Puterea iubirii este mai puternică decât a lui.

Al treilea act

Scena 1. Stefano și Trinculo se îmbată cu Caliban. Cei doi așteaptă cu nerăbdare viitoarea domnie a lui Stefano alături de regina Miranda. Caliban, în schimb, râde în mânecă. Singura lui preocupare este libertatea sa.

Scena 2. Ariel îl asigură pe Prospero că a rătăcit societatea și pledează din nou pentru libertatea sa. Curtenii sunt epuizați acum și toți, în afară de Antonio și Sebastian, adorm. Cei doi intenționează să-l omoare pe rege, astfel încât Sebastian să poată uzurpa regula. Cu toate acestea, Ariel îi trezește pe ceilalți la timp. Prospero nu vede nicio îmbunătățire a comportamentului curtenilor. La comanda sa, Ariel creează din nicăieri un banchet festiv. Toată lumea s-a grăbit să mănânce masa, dar Ariel a făcut-o repede să dispară din nou și, sub forma unei harpii , le-a dat același verdict despre care vorbiseră despre Prospero cu doisprezece ani mai devreme. Societatea se încurcă și fuge. Prospero se bucură de putere asupra adversarilor săi.

Scena 3. Ferdinand și Miranda îl informează pe Prospero despre căsătoria lor. El îi cere fiicei sale iertare pentru greutățile sale și îl lasă pe Ariel să le transmită urările sale bune. Ferdinand află că tatăl său și restul societății sunt încă în viață și că Prospero a fost responsabil pentru furtună. Acest lucru îl face pe Ariel să dispară. Apoi Caliban apare cu Stefano și Trinculo, îl amenință pe Prospero și îi spune să-i dea fiica sa. Miranda însăși îl respinge înainte ca Prospero să-l lase pe Caliban și prietenii săi să dispară și să-l ia înapoi pe Ariel în locul lor. Spiritul aerian indică durerea și temerile naufragiilor și adaugă că ar fi milă de ei dacă ar fi om. Îndrumat, Prospero îi promite libertate în următoarea oră.

Scena 4. Prospero se dezvăluie societății judecătorești. Regele, care își plânge fiul presupus mort, îi cere iertare. Prospero îi arată apoi iubitorii fericiți. Nava a fost, de asemenea, reparată. Prospero pune capăt trecutului și îl iartă și pe Antonio, deși nu mai vrea să-l numească fratele său. De asemenea, îi lasă pe Stefano și Trinculo să se întoarcă. Înainte de a pleca cu Miranda și compania, își rupe bagheta și îl eliberează pe Ariel cu ea.

Scena 5. Calibanul are acum insula pentru sine. Totul i se pare un vis. Vocea lui Ariel se aude în depărtare.

aspect

libret

Textul folosește un limbaj modern. Versurile constau din scurte linii ritmice. Sunt rimate în totalitate sau parțial. În ea, ele amintesc lingvistic de cântecele în versuri ale lui Shakespeare, dar și de cântece pentru copii, ritualuri sau ziceri magice. Andrew Clements din The Guardian a descris-o ca pe o „parafrază” a textului lui Shakespeare, un limbaj practic, dar totuși bogat, care încă răsună în original. De exemplu, „Aripa completă cinci minte tatăl tău” a lui Ariel a devenit „Adâncime de cinci brazde / Tatăl tău minte”

muzică

Pentru Tempesta , Adès și-a dezvoltat propriul limbaj muzical „direct și comunicativ” care pare modern în ciuda bazei sale tonale. Fiecărei figuri i se atribuie propriile melodii, care sunt totuși legate între ele. Norbert Abels a descris limbajul muzical ca fiind uniunea „manierismului și stilului lamento baroc, tradiției bel canto, acrobatiei sonore dadaiste [r] și [tehnicilor experimentale vocale ale muzicii contemporane”.

Partea din Prospero este în mare parte declamativă, dar extrem de versatilă. Liniile vocale ale spiritului aerian Ariel se mișcă chiar în vârful a ceea ce este posibil pentru o soprană. Muzica Mirandei avansează în valori uniforme ale notelor, iar Ferdinand își asumă acest lucru atunci când se întâlnesc.

Sunetele orchestrale care însoțesc vocea sunt, de asemenea, variate. Părți mari ale operei sunt suprapuse cu corzi și suflante de sunet dezactivate și există întotdeauna secțiuni sufletești de o mare frumusețe. La final, când Ariel dispare în depărtare și Caliban are din nou insula pentru sine, muzica dispare încet.

Tom Service a numit aceste elemente muzicale în recenzia sa pentru New York Times :

  • Muzica lui Ariel pentru soprana extrem de înaltă
  • Aria lui Caliban „Prietenii nu se tem / Insula este plină de zgomote” în două acte
  • Duetul amoros al lui Ferdinand și Miranda
  • Cvintetul de reconciliere cu puțin înainte de sfârșit

orchestră

Compoziția orchestrală pentru operă include următoarele instrumente:

Istoria muncii

Opera The Tempest a lui Thomas Adès a fost comandată de London Royal Opera House . Meredith Oakes a scris libretul bazat pe motive din William Shakespeare joacă The Tempest . Dar conține și părți separate. Accentul este pus pe dificultatea și necesitatea iertării. Tempestul poartă opusul numărul 22 din catalogul compozitorului raisonné .

Premiera mondială a avut loc pe 10 februarie 2004 sub îndrumarea compozitorului la Royal Opera House din Londra. Producția și scenografia au fost realizate de Tom Cairns. Wolfgang Göbbel a fost responsabil pentru coregrafie. A cântat Simon Keenlyside (Prospero), Cyndia boiling (Ariel), Ian Bostridge (Caliban), Christine Rice (Miranda), Toby Spence (Ferdinand), Philip Langridge (King), John Daszak (Antonio), Stephen Richardson (Stefano) Lawrence Zazzo (Trinculo), Christopher Maltman (Sebastian) și Gwynne Howell (Gonzalo). A fost o coproducție cu Opera Regală din Copenhaga și Opéra national du Rhin din Strasbourg.

De atunci au existat o serie de alte spectacole (dacă nu se specifică altfel, conform site-ului web al compozitorului):

Înregistrări

literatură

  • Theodore Canvas: Geometria Tempestei lui Thomas Adès. În: The Opera Quarterly, Volumul 30, Numărul 1, martie 2014, pp. 153–156, DOI: 10.1093 / oq / kbu007 .
  • Drew Daniel: Power Exchange: The Adormirea lui Thomas Adès. În: The Opera Quarterly, Volumul 30, Numărul 1, martie 2014, pp. 157–160, doi: 10.1093 / oq / kbu006 .
  • Majel A. Connery: Tempest Ex Machina: A Review of the Opera Onstage. În: The Opera Quarterly, Volumul 30, Numărul 1, martie 2014, pp. 161–165, DOI: 10.1093 / oq / kbu005 .
  • Heather Wiebe: Insula Osificată a lui Prospero : Tempesta lui Thomas Adès. În: The Opera Quarterly, Volumul 30, Numărul 1, martie 2014, pp. 166–168, DOI: 10.1093 / oq / kbu008 .

Link-uri web

Dovezi individuale

  1. ↑ a b c informații de lucru pe fabermusic.com, accesat pe 8 septembrie 2020.
  2. ^ A b c Andrew Clements: Recenzie la premiera mondială la Londra. În: The Guardian , 11 februarie 2004, accesat la 19 septembrie 2020.
  3. ^ A b c Tom Service: Sailing In Stormy Waters Musical. Recenzie a spectacolului din New York din 2012. În: The New York Times , 19 octombrie 2012, accesat pe 19 septembrie 2020.
  4. ↑ a b O operă de mare. „Furtuna” de Adès la Frankfurt și Lübeck. În: [t] akte, accesat la 19 septembrie 2020.
  5. ↑ a b 10 februarie 2004: „Furtuna”. În: L'Almanacco di Gherardo Casaglia .
  6. ↑ Informații de lucru pe johnrpierce.com, accesat pe 19 septembrie 2020.
  7. ↑ Informații de lucru pe site-ul compozitorului Thomas Adès, accesat la 8 septembrie 2020.
  8. ↑ Joshua Kosman: REVIEW / Premiera americană a operei „Tempest” a lui Thomas Adès este o minune magică a sunetului. Revizuire a performanței Santa Fe din 2006. În: SFGate, 5 august 2006, accesat la 19 septembrie 2020.
  9. ↑ Anunț pentru spectacolul de la Frankfurt 2010. În: Theaterkompass, accesat pe 19 septembrie 2020.
  10. ↑ Supliment la CD EMI 695234-2.
  11. ↑ John Allison: Recenzie la CD EMI 695234-2. În: Gramophone , august 2009, accesat la 15 septembrie 2020.
  12. ↑ Premiul Grammy pentru opera lui Adès „The Tempest” de pe fabermusic.com, 28 ianuarie 2014, accesată pe 19 septembrie 2020.
  13. ↑ Flux video al Metropolitan Opera, accesat la 15 septembrie 2019.
  14. ↑ Detalii despre spectacolul din 10 noiembrie 2012 în arhiva Metropolitan Opera, accesat în 15 septembrie 2020.