Teatru invizibil

Teatrul invizibil sau „teatrul ascuns” a fost dezvoltat de grupurile de teatru comuniste din anii 1920 și 1930 și redescoperit de Augusto Boal în anii 1960 pentru situația dictaturii militare braziliene. Este o formă de acțiune politică sau artistică , care se referă la nu punerea în scenă a unor piese pe o scenă , ci în locuri publice fără știrea publicului . Teatrul invizibil este una dintre metodele teatrului celor asupriți și este o formă obișnuită de teatru de stradă .

Dar există și forme de „teatru invizibil” care sunt destinate doar să facă publicul să se simtă nesigur și să aibă un caracter provocator și se numără printre metodele de gherilă de comunicare . „Teatrul ascuns” este asociat și cu Dario Fo , deoarece unele dintre piesele sale sunt foarte potrivite pentru această formă de teatru și a fost implicat în astfel de acțiuni.

sensibilizarea

Teatrul invizibil face parte din seria de metode a Teatrului celor asupriți de Augusto Boal , care se referea la creșterea gradului de conștientizare în pedagogia celor asupriți de Paulo Freire . Astăzi, pedagogia eliberatoare sau pedagogia radicală , în special la universitățile americane de pe ambele continente, este considerată ca parte a teoriei critice , care analizează toate relațiile de putere în învățare și educație. Pregătirea scenelor de acest gen și prezentarea lor trebuie, prin urmare, întotdeauna măsurate în raport cu efectele educației și conștientizării, orice altceva este slapstick, așa cum a fost adesea realizat cu „camera de precauție” la televizor.

Caracteristici

Nu există scenă în teatrul invizibil. Orice locație poate deveni o scenă. Spectatorii nu știu că sunt spectatori și că se joacă un teatru ; ei experimentează inițial evenimentul ca o situație normală de zi cu zi. Numai actorii „corecți” știu, dar publicul este inclus ca actori în piesă - fără știrea lor. La fel, actorii devin spectatori care observă acțiunile publicului real. Există un text scris pentru actori, situația conflictului este clară de la început și trebuie planificată până la ultimul detaliu, nu numai în ceea ce privește scena și actorii; posibilele reacții ale publicului trebuie, de asemenea, anticipate și planificate, astfel încât actorii să fie cât mai bine pregătiți și să poată continua drama rapid și autentic. De regulă, locurile publice cu un număr mare de persoane sunt alese ca locație de spectacol pentru a asigura publicul necesar. Scopul acestui teatru nu este haosul, ci acela de a direcționa viziunea către anumite obiective.

Teatrul invizibil este subversiv în sensul că provoacă ordinele și obiceiurile sociale existente. Stabilirea obiectivelor este în cea mai mare parte critică din punct de vedere politic sau social, sub forma originală Boal ca o expresie de protest ascunsă, dar încă vizibilă.

Un exemplu ilustrează scopul teatrului invizibil: este prima seară a unui eveniment, un bărbat subțire cu haine rupte trece trist pe lângă bărbații și femeile elegante și se uită la ei. Alți actori sunt discret. În timp ce mulțimea începe să se miște pentru a-și lua locul, bărbatul slab se prăbușește. Acest lucru se face cu mișcare lentă pentru a atrage atenția tuturor: mai întâi imită disconfortul, caută sprijin pe perete, cere ajutor și apoi se scufundă pe podea. Unii oameni pot veni în ajutorul lui. După ce apare un „doctor”, ceilalți actori vorbesc despre rapoartele de mizerie din ziarele zilnice și despre foametea din Africa. Apoi, medicul își pune diagnosticul: o criză de slăbiciune, deoarece bărbatul probabil nu ar fi mâncat zile întregi. Unii actori cer apoi vizitatorilor să le ofere biletele pentru a cumpăra omului niște alimente. Acestea enumeră tot ceea ce ar putea fi cumpărat pentru un bilet: câtă carne, salată, ouă etc. Scopul este ca fiecare spectator să transforme prețul biletului de premiere în carne, salată, ouă etc. și toată lumea este întrebat dacă este cu adevărat nevoie să-și cheltuiască banii pe aceleași arii din nou și în loc să-i doneze familiilor mai sărace. Apoi se calculează cu voce tare cât puteți cumpăra din fiecare mâncare. Nu toți vizitatorii donează ceva, dar sunt expuși în fața tuturor și este posibil să fi fost gândiți.

literatură

  • Augusto Boal, Marina Spinu (ed.): Teatrul celor asupriți. Exerciții și jocuri pentru actori și non-actori . Suhrkamp Verlag, Frankfurt / M. 1996, ISBN 3-518-11361-5 .
  • Henry Thorau: Teatru invizibil . Alexander Verlag, Berlin / Köln 2013, ISBN 978-3-89581-276-7 .

Vezi si

Dovezi individuale

  1. ↑ Vezi aceasta: Fritz Letsch: Dicționar de pedagogie teatrală Teatru invizibil
  2. ↑ A se vedea acest lucru: A. Boal / M. Spinu (ed.): Teatrul celor asupriți