Dans contemporan
_10.jpg)
_13.jpg)
Termenul colectiv de dans contemporan este în general înțeles ca arta contemporană a dansului de scenă. De asemenea, acest termen s-a stabilit în mare parte în alte limbi: dans contemporan, danse contemporaine, danza contemporánea.
Dezvoltare istorica
Spre deosebire de baletul clasic, termenul de dans modern a fost inventat la începutul secolului trecut, în special prin opera coregrafei americane Martha Graham . În același timp, dansul expresiv german a apărut în Germania cu un mare răspuns public, în întregime sub semnul expresionismului, cu reprezentanți importanți precum Gret Palucca , Mary Wigman , Jean Weidt și elevul lui Laban, Kurt Jooss . Cu toate acestea, stăpânirea și războiul nazist au pus capăt definitiv tânărului gen al dansului. Jean Weidt a exportat noul dans expresiv german în Franța și s-a stabilit acolo cu mare succes. Cel mai izbitor document contemporan al dansului expresiv german modern este filmul de succes francez Der Zauberlehrling din 1933.
Abia în anii 1970, o serie de indivizi foarte diferiți din punct de vedere stilistic au reușit să popularizeze formele moderne de dans artistic într-un sens mai larg: Tom Schilling în Berlinul de Est, Pina Bausch , Susanne Linke și Reinhild Hoffmann în Essen, Johann Kresnik în Bremen și Heidelberg , Jochen Ulrich la Köln, Jessica Iwanson și Birgitta Trommler la Munchen, Dieter Heitkamp (membru fondator al Tanzfabrik Berlin ) și Helge Musial la Berlin și alții.
Începând din 1994, Tanzplattform Germania, organizată o dată la doi ani, este un forum pentru dansul contemporan. În manualul programului sunt prezentate 50 de portrete ale coregrafilor germani, care sunt publicate în cooperare cu Institutul Internațional de Teatru pe portalul de internet al Institutului Goethe .
Din 2005 până în 2010 a funcționat Tanzplan Deutschland , o inițiativă la nivel național a Fundației Culturale Federale , care își propune să promoveze percepția publică a dansului contemporan ca un gen egal alături de teatru și operă. 12,5 milioane de euro au fost puse la dispoziție pentru a urmări două obiective principale: Tanzplan auf Ort cuprinde implementarea unui număr mare de proiecte și activități diferite în 9 orașe germane care au deja o scenă de dans activă. În plus, „Proiectele de formare Tanzplan” permit promovarea instruirii și a educației continue în domeniul dansului contemporan.
În 2007, Fundația Iwanson Sixt pentru dans contemporan a fost prima fundație pentru dans contemporan din Germania. În plus, Fundația TANZ există din august 2010 , al cărei obiectiv principal este de a sprijini dansatorii de scenă în tranziția lor către o nouă profesie. Este finanțat de Fundația Culturală Federală Germană ca parte a Tanzplan Deutschland .
Diversitatea terminologică
Reînnoirea constantă a artei de dans moderne - adică nu clasice - care a avut loc de-a lungul secolului a fost caracterizată de nume mereu noi. Pe de o parte, această dezvoltare terminologică a fost modelată de recepția istoriei dansului, dar, pe de altă parte, a fost condusă și în mod conștient de coregrafi care știau să se distingă estetic și pragmatic: dans postmodern , dans nou, teatru de dans , coregrafie teatru, operă coregrafică, teatru de dans-dans, dans nou, teatru fizic, printre altele Din ce în ce mai recent, formele de dans asiatic, tehnicile de arte marțiale, formele de cercetare și tehnicile de conștientizare a corpului precum butoh , improvizația de contact , tai chi , capoeira sau yoga și-au găsit drumul în dansul artistic contemporan.
Un număr de coregrafi / regizori se distanțează complet de așa-numitul „aspect meșteșugăresc” al dansului pentru producțiile lor și dezvoltă o variantă coregrafică a artei conceptuale , mai ales cu includerea tehnicilor de lucru interdisciplinare și a instalațiilor video . Prin urmare, o caracterizare estetică sau terminologică devine din ce în ce mai dificilă. În consecință, savantul Johannes Odenthal definește dansul contemporan după cum urmează:
„ Dansul contemporan nu se înțelege pe baza unei singure tehnici sau forme estetice, ci mai degrabă pe baza diversității. El caută să treacă granițele dintre arte și rupe în mod repetat cu formele existente. Dansul contemporan, în acest sens, are o structură deschisă care se distinge în mod deliberat de desenele fixe, liniare ale clasicului și modernului. "
Tendințe actuale
Pe un front larg, o revenire la calitatea emoțională inițială a dansului poate fi observată în dialogul tradițional cu muzica. Clasicii moderni despre care se credea morți, precum Compania Martha Graham sau Compania de dans Alvin Ailey , sărbătoresc din nou succesele turneelor internaționale, interpreții contemporani ai modernismului clasic precum Mats Ek sau Jiří Kylián și- au găsit în sfârșit drumul în repertoriile teatre de operă importante, dar și grupuri de hip hop motivate artistic sunt sărbătorite în turnee din întreaga lume. Mulți observatori văd acest lucru ca o inversare a tendinței departe de dansul teoretizat, care a fost cultivat la festivaluri în ultimii ani, dar a fost destul de reticent acceptat de public. Ca dovadă a acestei repopularizări a dansului în calitățile sale originale, succesele comerciale ale unor filme precum „ Billy Elliot - I Will Dance ”, „ Rhythm Is It!” "," Pina "și chiar spectacolul de casting al Sat.1 " Poți dansa ". În documentarul „ Tanz mit der Zeit ” despre patru foști profesioniști în dans de la Opera de la Leipzig , care se întorc pe scenă la vârsta de 80 de ani într-o piesă de teatru de dans autobiografic de Heike Hennig & Co, limita obișnuită de vârstă pentru dansatorii activi din mijlocul -30s a fost ridicat impresionant.
Popularitatea crescândă a dansului contemporan se reflectă, de asemenea, în faptul că Contemporanul a fost inclus în repertoriul dansurilor care urmează să fie interpretate de candidați încă din sezonul 2014 al spectacolului de dans RTL „ Let's Dance ”.
Dans contemporan pentru copii și tineri
Indiferent de această dezvoltare a dansului contemporan, care a durat acum aproape un secol, baletul clasic pentru copii și-a păstrat de mult predominanța în domeniul muncii pentru copii și tineri. Abia odată cu redefinirea socială generală a idealului de creștere în anii 1980 și 1990, alternativele contemporane au reușit să câștige teren. Merită menționate în special dansul creativ pentru copii bazat pe Hastings și Ickstadt și dansul modern pentru copii, mai orientat tehnic , bazat pe Iwanson , care câștigă acum importanță în detrimentul baletului tradițional pentru copii. Dans Planul Germania a promovat programe recent la nivel național sub sloganuri programatice , cum ar fi accesul la dans sau face scoala de dans încerca să dea de dans contemporan în locul egal școlii. Tanzplan Deutschland este un proiect al Fundației Federale pentru Cultură, care printre altele. Oferă copiilor și tinerilor spațiu și o scenă sub sloganul Young Dance .
Pentru tinerii interesați de dans, există școli în toată Germania în care au loc așa-numitele zile de dans pentru tineri sau unde poate fi urmat un antrenament de dans. Atelierul de cultură și dans din Würzburg organizează Bienal Youth Youth Dance Days , în timp ce la Școala de Dans Contemporan Iwanson din München, la Școala Folkwang din Essen sau la Școala Palucca din Dresda, sunt oferite programe de formare profesională care permit, de asemenea, elevilor să frecventează o liceu.
literatură
- Reto Clavadetscher și Claudia Rosiny (eds.): Dans contemporan: corp - concepte - culturi. Un inventar . Transcript-Verlag, Bielefeld 2007, ISBN 978-3-89942-765-3 .
- Laurence Louppe: Poetica dansului contemporan . Traducere din franceză de Frank Weigand. Transcriere, Bielefeld 2009, ISBN 978-3-8376-1068-0 .
- Johannes Odenthal: dans, corp, politică. Texte despre istoria dansului contemporan . Ediția a doua, extinsă. Theater der Zeit, Berlin 2012, ISBN 978-3-943881-16-5 .
- Susanne Foellmer: La marginea corpului. Inventare a celor neterminate în dansul contemporan . Transcriere, Bielefeld 2009, ISBN 978-3-8376-1089-5 .
- Hedwig Müller / Patricia Stöckemann: „... toată lumea este dansatoare.” Dans expresiv în Germania între 1900 și 1945. Anabas-Verlag, 1993. ISBN 3-87038-250-3 .
- Hedwig Müller / Ralf Stabel / Patricia Stöckemann: Crocodile in Swan Lake. Dans în Germania din 1945. Anabas-Verlag 2003. ISBN 3-87038-353-4
Dovezi individuale
- ↑ Dance Platform Germania
- ↑ Zona de dans a Institutului Goethe
- ↑ Fundația DANCE - Centrul de tranziție Germania
- ^ Site-ul asociației pentru promovarea dansului contemporan Rhein Neckar eV
- ↑ focus.de: „Să dansăm”: Alexander Klaws îl ajută pe Jorge să atingă punctul culminant pe 23 mai 2014. Accesat pe 26 mai 2014