Frizerie (muzică)

Cântatul frizerului este o muzică predominant homofonică a cappella , cu o coardă în patru părți pe fiecare notă de melodie. Melodia vocii ghid cântate („plumb”); aceasta este sub tenor . Bas cântă cele mai mici note de acompaniament în timp ce baritonul completează acordurile. În favoarea îndrumării vocale, în înfrumusețările armonice și în coda („etichetă”), melodia poate fi preluată ocazional de celelalte voci pentru câteva note. Pasajele scurte pot fi cântate cu mai puțin de patru voci .

marcă

Frizeria este cântată în mod tradițional în cvartete și coruri, majoritatea separate prin sex din motive muzicale ( armonie strânsă ) și din ce în ce mai amestecate în Europa. În 2012, a avut loc la Dortmund primul World Mixed (campionatul mondial pentru cvartete mixte de frizerie).

Tipic pentru muzica de frizerie sunt melodiile ale căror armonii subiacente se dizolvă în funcție de cercul de cincimi. Prin urmare, a șaptea coardă dominantă este sunetul care caracterizează cel mai mult cântecul frizerului. Sunt preferate vocile cu sunet stabil, cu o a cincea sau o notă rădăcină în bas, precum și a treia și a șaptea în bariton și tenor. Prin înlocuirea acordurilor individuale cu tritonuri , pot fi create pasaje ale acordurilor dominante descendente, schimbate cromatic , care amintesc de schimbarea cromatică a degetelor de chitară.

O altă caracteristică a propozițiilor de frizerie este dispozitivul stilistic al înfrumusețărilor prin cele trei voci însoțitoare atunci când se țin tonuri melodice. Decorarea uneori extravagantă și armonios exigentă a unei note de închidere susținută a unei mișcări se numește „etichetă” (în engleză pentru „apendice”). Etichetele sunt uneori atât de elaborate încât sunt transmise oral ca „piese” scurte independente în scena frizerului și sunt disponibile și ca note independente. Cu unele etichete, chiar nu mai este posibil să se atribuie piesei la care au aparținut cândva; multe sunt compoziții originale.

Extinderea dorită a sunetului („sunetul extins”) se realizează prin trei lucruri:

În plus față de o amplificare de tonuri sonore , sunt create tonuri de combinație care se potrivesc acordurilor , care extind experiența sunetului prin basul amplificat.

Deoarece regulile relativ rigide ale setului de frizerie produc un anumit rezultat sunet, cvartetele bine coordonate sunt capabile să creeze treptat seturi de frizerie improvizând (așa-numitele "Woodshedden", numite după ideea că cvartetele se aflau în pădurarul Retired din spatele casa de improvizat).

În frizerie, se cântă întotdeauna patru părți:

  • Tenor, voce decorativă, încet în cvartetul de voci individuale, un grup mic în cor
  • Lead, melodia sau vocea principală (în engleză „to lead” = a conduce, într-un cvartet cântărețul dominant puternic, în cor, ideal, a doua voce ca mărime)
  • Bariton (într-un cvartet destul de moale și responsabil pentru acord, de obicei cântărețul cu cea mai bună auz)
  • Bass („fundația” unui cântec bun de frizerie, tare într-un cvartet, în mod ideal cea mai puternică voce dintr-un cor)

Această denumire de vot se aplică și ansamblurilor feminine. Femeile folosesc în mare parte aceleași aranjamente ca ansamblurile bărbaților, doar cântă cu o cincime mai sus în fiecare voce.

În comunitatea frizeriei, un anumit repertoriu de cântece este setat ca standard, „Polecat Songs” (Polecats sunt, de asemenea, cântăreții obsedați de frizerie, notori). Acest repertoriu permite frizerilor să se reunească liber și să cânte împreună fără să se cunoască. Etichetele (vezi mai sus) joacă, de asemenea, un rol special, deoarece acestea permit cvartetelor compuse spontan să încerce sunetul comun fără a fi nevoie să petreacă mult timp învățând să sune.

Îmbrăcămintea pentru ansamblurile de frizerie americane care a fost folosită în mod repetat a fost veste sau jachete cu dungi și pălării de paie florentine .

Istorie, origine

Frizeria este unul dintre stilurile originale de muzică americană.

Genul său este acum controversat, nu în ultimul rând, deoarece cercetările independente din afara instituțiilor genului au început să manifeste interes pentru subiect. Acest fapt nu reprezintă doar o provocare pur academică pentru gen, ci, în esență, este menținerea și actualizarea unui stil special de mișcare pentru ansamblurile a cappella. În acest sens, frizeria trebuie înțeleasă ca o formă muzicală populară de practică istorică . Printre altele, regimul relativ rigid al regulilor stricte ale competiției muzicale servește acestui scop. Dacă, totuși, se aduc argumente istorice pro și contra anumitor decizii estetice în domeniu, problema originii frizerului afectează și legitimitatea normelor stilistice, așa cum sunt acestea, printre altele. reflectate în regulile de concurs.

Lectura tradițională a genului din acest gen se citește după cum urmează: Chiar înainte de era radioului, existau hituri, muzică populară care a fost concepută și distribuită în sudul Statelor Unite, mai ales de ansambluri de vodevil călător . O astfel de spectacol a atacat adesea melodiile incluse a doua zi, timpul de așteptare pentru ei înșiși Barbier (în engleză: frizer ) pentru a scurta: Unul a fredonat melodia, a conceput o linie de bas dedesubt, o voce înaltă a cântat treimi deasupra melodiei și în cele din urmă un geniu armonic a umplut sunetul cu un al cincilea acord, baritonul. Localnicii care nu fuseseră la vodevil au auzit, de asemenea, noile cântece și au luat parte. Așa a apărut muzica pentru frizerie. În gospodăriile clasei superioare albe exista adesea un pian de reproducere . Oamenii săraci, pe de altă parte, aveau de obicei doar vocile lor pentru a face muzică. În acest sens, muzica pentru frizerie provenea din clasele inferioare albe din statele sudice. Acest lucru se reflectă și în subiectele frizeriei: aproape întotdeauna este vorba de relații interumane, dragoste, suferință și inimă, completate ocazional de declarații patriotice . Pe măsură ce radioul s-a răspândit, muzica pentru frizerie era pe cale să fie uitată. La sfârșitul anilor 1930, însă, au fost înființate mai multe asociații cu scopul de a păstra și menține acest gen. Cea mai cunoscută este Barbershop Harmony Society, fondată în 1938 . Numele lor original a dus moda vremii la extrem, abrevierea numelor organizațiilor cu secvențe de litere uneori foarte lungi: Society for the Preservation and Encouragement of Barber Shop Quartet Singing in America), prescurtată SPEBSQSA

O parte a cercetării tinde către aceeași dată de origine în jurul anului 1900 și urmează, de asemenea, lecturii potrivit cărora frizeria este o formă de muzică care s-a dezvoltat sub influența muzicii bisericești, menestrele și vodevilului în clasele sociale simple ale amatorilor. Dar ea susține că frizeria ar trebui privită ca o creație în primul rând afro-americană.

O altă parte a cercetării consideră că afirmația potrivit căreia frizeria a fost creată în forma sa muzicală actuală la începutul secolului, apoi uitată și reînviată în jurul anului 1940 nu este pe deplin durabilă. În schimb, ar trebui să vedem frizeria ca pe o tradiție inventată . În numeroase aspecte individuale, inclusiv formatul cvartetelor vocale și armonicile caracteristice, elementele muzicale care erau populare în jurul anului 1900 s-au unit în frizeria de astăzi. Cu toate acestea, formarea stilului cu toate regulile actuale ale propoziției și repertoriului a avut loc abia în anii 1940, ca parte a eforturilor Societății Barbershop Harmony de a stabili un sistem competitiv ca centru al vieții subculturii.

Primii reprezentanți sunt de ex. B. Scott Joplin , Louis Armstrong și WC Handy, toți au cântat frizerie la vremea lor, potrivit prof. David Wright. Scott Joplin a folosit un cvartet de frizerie în opera sa din 1910 Treemonisha.

Modul în care vedeți acest lucru depinde în mare măsură de ceea ce lăsați suficient pentru a vorbi deja de frizerie sau, pe de altă parte, de ceea ce considerați a fi influențe și precursori importanți, dar nu încă ca gen care este cunoscut astăzi ca frizerie. Primatul absolut al sunetului extins în legătură cu celelalte reguli ale propoziției ca estetică coerentă pentru interpretarea unor cântece întregi ar trebui să fie criteriul decisiv, cel puțin din punct de vedere muzical.

De altfel, femeile și emigranții au jucat, de asemenea, un rol important în cultura cvartetului vocal din SUA la începutul secolului - fapt care a fost neglijat mult timp.

Istoria în Germania

În 1963 a fost fondat primul cvartet german de coafură Sour Krauts (plumb: Kurt Gerhardt), care a făcut prima apariție TV în 1966 în programul ZDF Und Ihr Hobbypferd? a avut cu Peter Frankenfeld.

În 1984, Barbershop Blend, primul cor german de frizerie pentru femei, a fost fondat de Liz Döhring. În 1987, Kurt Gerhardt a înființat primul cor de bărbați german pentru barbierie, primul cor de barbărie din Köln.

În 1988, Compania Ruhrpott (membri printre care Manfred Adams și Hans Frambach) a apărut ca primul cvartet german în cadrul spectacolului SPEBSQSA Golden Anniversary Show ca parte a Convenției americane . În același an a apărut primul număr al Barbershop News.

În 1991, BinG ! - Înființarea Frizerului în Germania eV.

În 1993 a avut loc prima competiție germană de frizerie la Hochschule für Musik din Köln. În plus față de unsprezece cvartete, au participat șase coruri: First Cologne Barbershop Choir, Barbershop Blend, Barbershop Bubbles, Jazzica, Ladies First și Singsation. Primul maestru de coafură germană a corului a fost Ladies First (Dortmund) sub conducerea lui Manfred Adams. Primul cvartet german de frizerie a fost la patru baruri de la Köln cu Norbert Hammes (bas), Andreas Marquenie (bariton), Leo Freitag (plumb) și Hans-Jürgen Wieneke (tenor).

Director muzical

Directorul muzical este director cor al unui cor frizeria. Deoarece termenii americani sunt folosiți și în frizeria din Germania, maestrul de cor nu este numit pur și simplu „director de cor”, ci este „Emm Die”, MD, abrevierea pentru directorul muzical.

Un medic nu poate fi instruit în Germania; medicii activi ai corurilor de frizerie germane sunt fie autodidacti, fie au o altă pregătire muzicală. În prezent, este posibilă o pregătire tehnică sănătoasă de medicină la frizerie doar în Marea Britanie sau în SUA , țara de origine a frizeriei.

Competiții

Există, practic, două tipuri de concursuri în comunitatea frizeriei: concursuri de cor și cvartet, dar acestea sunt de obicei organizate împreună. În majoritatea țărilor, precum și la nivel internațional, există diferite competiții pentru bărbați și femei. Sistemul de evaluare este împărțit în trei categorii, pentru care sunt disponibili jurați diferiți: muzică (evaluarea implementării / interpretării aranjamentului, adecvarea piesei pentru frizerie), cântat (intonație, echilibru, amestec, vezi mai sus) și prezentare (etapă prezență, expresii faciale etc.). Ä.).

În Germania se desfășoară două competiții diferite ale asociației germane de frizerie BinG : Convenția , care are loc la fiecare doi ani, și Cupa Coesfeld pentru cvartete, care are loc în cadrul Colegiului anual Harmony, care servește pentru a se califica la convenție.

Sistemul de evaluare se bazează pe specificațiile American Barbershop Harmony Society (BHS). Singura excepție este că în Germania corurile sau cvartetele masculine, feminine și mixte pot apărea una după alta și sunt evaluate împreună într-o categorie. Nu numai cvartete recunoscuți pe plan internațional sau coruri sunt invitate la convenția , dar , de asemenea , membri ai juriului care au fost recunoscute de către BHS (fosta SPEBSQSA).

Barbershop Harmony Society (BHS) organizează anual o convenție internațională de frizerie, care permite cvartetelor și corurilor masculine să concureze între ele. Competiția internațională pentru femei este găzduită de Sweet Adelines International (SAI). În 2012, a avut loc la Dortmund primul campionat internațional de cvartete pentru cvartete de coafură cu cântec mixt, „WorldMixed”. Câștigătorii au fost cvartetul suedez Tarzan & Jane înaintea americanului Mixed Feelings și cvartetul german Klangkisses. În 2018, la München s-a desfășurat prima competiție cu coruri de frizerie cu cântec mixt. Câștigătorul a fost corul din München „Munich Show Chorus”. Participanții au venit din Europa, America și Australia.

La nivel european, Convenția Europeană a Frizerului are loc la fiecare patru ani . B. în 2009. 2013 a avut loc în Olanda împreună cu campionatele olandeze. Competiția se desfășoară separat pentru femei și bărbați într-un singur loc în același timp, astfel încât Convenția Europeană a Frizerului este, de asemenea, o mare întâlnire a cântăreților europeni.

Ansambluri cunoscute

Abrevieri folosite: m. Pentru bărbați, f. Pentru femei, g. pentru mixt.

Germania
  • Halftones (cvartet, m.) - Bad Nauheim, câștigător la European Barbershop Convention 2013 din Veldhoven, Olanda
  • Take Four (cvartet, m.) - Kiel / Hamburg, cvartet câștigător multiplu al Convenției BinG!
  • Splash (cvartet, f.) - Dortmund, cvartet câștigător la BinG! Convenția 1998 și 2002
  • Săruturi sonore (cvartet, g.) - Bonn, cvartet câștigător la BinG! Convenția 2008, 2010, 2012 și 2014
  • Bella Donna (cvartet, f.) - Dortmund, cel mai bun cvartet feminin german, BinG! -Convention 2010
  • Liedhaber (cvartet, m.) - München, locul 2 BinG! -Convenție 2012
  • Ladies First (cor, f.) - Dortmund, corul câștigător al BinG! -Convention 2008, 2010, 2012 și 2014, locul 2 BinG! -Convention 2016
  • Harmunichs (cor, f.) - Munchen, corul câștigător al BinG! -Convention 2006, 2016 și 2018, locul 2 în 2008, 2010, 2012 și 2014, Cupa Crescendo 2016 (pentru cea mai mare creștere a punctelor)
  • Primul Cor de Frizerie din Köln (EKBC) m. - Köln, locul 3 la BinG! -Convenția 2008, 2010 și 2012, premiul publicului 2010, 2012 și 2014
  • Vizita domnilor (cor, mijloc) - München, locul 4 și Cupa Crescendo (pentru cea mai mare creștere a punctelor) la BinG! -Convention 2010 (locul 4 2012), locul 4 la European Barbershop Convention 2013 din Veldhoven, Olanda, locul 3 locul 3 BinG! -Convention 2014, locul 3 BinG! -Convention 2016, Premiul publicului München 2016
  • Barbershop Blend (cor, f.) - Sonsbeck
  • Barberlights Remseck (cor, f.) - Remseck am Neckar. Primul cor de frizerie pentru femei din Baden-Württemberg din 1989.
  • A-Cappella Ladies (cor, f.) - Remseck-Pattonville, Cupa Crescendo (pentru cea mai mare creștere a punctelor) la BinG! -Convention 2012
  • Compania Feelgood (cor, g.) - Dortmund, corul de frizerie mixt cel mai bine plasat, locul 6 în 2014
  • Women in Black (Chor f.) - Berlin, Crescendo Cup (pentru cea mai mare creștere a punctelor) la BinG! -Convention 2014
  • SomeSing (Cvartet, g.) - München (locul 6 World Mixed 2012, locul 2 BinG! -Convention 2014, locul 1 BinG! Convention 2018)
  • Barbershop Chor Bremen (cor, m) - Bremen
  • Misiune posibilă (cvartet, f.) - Munchen
  • Tonikum (Cvartet, g.) - Locul 1 BinG! -Convenția 2014, locul II BinG! -Convenția 2016
  • Düssharmonie (cor, m.) - primul cor de frizerie Düsseldorf din 2004
  • Main-Stream-Magic (Chor f.) - Erlenbach am Main
  • Munich Show Chorus (Chor, g.) - München (locul 1 World Mixed Choirs 2018, locul 2 BinG! -Convention 2018, Cupa Crescendo 2018, Premiul publicului 2018)
Statele Unite
  • Storm Front (cvartet, m.) - Campioni internaționali ai cvartetului 2010
  • Crossroads (cvartet, m.) - Campioni internaționali ai cvartetului 2009
  • OC Times (Cvartet, m.) - Campioni internaționali ai cvartetului 2008
  • Max Q (cvartet, m.) - Campioni internaționali ai cvartetului 2007
  • Spectru vocal (Cvartet, m.) - Campioni internaționali ai cvartetului 2006
  • Realtime (cvartet, m.) - Campioni internaționali ai cvartetului 2005
  • Gas House Gang (Cvartet, m.) - Campioni internaționali ai cvartetului 1993
  • The Suntones (Quartet, m.) - Campioni internaționali ai cvartetului 1961
  • Buffalo Bills (cvartet, m.) - Campioni internaționali ai cvartetului 1950
  • The Crush (Quartet, m.) - FWD Quartet Champions 2010
  • Zing! (Cvartet, f.) - Sweet Adelines Champions International Quartet Champions 2010
  • Moxie Ladies (Cvartet, f.) - Sweet Adelines International Quartet Champions 2009
  • Four Bettys (Cvartet, f.) - Sweet Adelines International Quartet Champions 2008
  • Majoritatea vocală (cor, mijloc) - Dallas, Texas, de 11 ori campioni internaționali ai corului (cel mai recent 2006)
  • Masters of Harmony (cor, mijloc) - Santa Fe Springs, California, de șapte ori campioni internaționali la cor (cel mai recent în 2008 și 2011)
  • Ambasadorii Harmony (cor, mijloc) - St. Charles, Missouri, International Chorus Champions 2004, 2009, 2012
  • Westminster Chorus (Cor, mijloc) - Westminster, California, Campioni internaționali la cor 2007 și 2010, 2009 Corul lumii
  • The Rich-Tone Chorus (Chorus, f.) - Richardson, Texas, de cinci ori campioni internaționali Sweet Adelines Chorus (cel mai recent 2010)
  • Melodeers Chorus (chorus, f.) - Northbrook, Illinois, de cinci ori campioni internaționali Sweet Adelines Chorus (cel mai recent 2009)
Canada
  • Toronto Northern Lights - (cor, m.) International Chorus Champions 2013
Marea Britanie
  • Compania Cambridge Chord (cor, m.) - Cambridge
  • The Cottontown Chorus (cor, mijloc) - Bolton
  • The Great Western Chorus (cor, mijloc) - Bristol
  • The White Rosettes (refren, f.) - Leeds
Suedia
  • Lemon Squeezy (cvartet, m.) - Câștigător al Campionatului Colegiului Cvartet 2012
  • Ringmasters (cvartet, m.) - Campioni europeni ai cvartetului 2009, campioni mondiali ai cvartetului 2012
  • SALT (Cvartet, f.) - Sweet Adelines International Quartet Champions 2007
  • Zero8 (cor, m.) - European Choir Champions 2009, locul 3 medalii de bronz internaționale 2019
  • Rönninge Show Chorus (Chorus, f.) - Sweet Adelines Sweet Adelines Medalia Internațională de Argint 2011
Olanda
  • Whale City Sound (cor, m.) - Zaanstad
  • Southern Comfort Barber Mates (cor, m.) - Eindhoven
  • Southern Comfort Barber Gals (cor, f.) - Eindhoven

Asociațiile

Abrevieri folosite: m. Pentru bărbați, f. Pentru femei, g. pentru mixt.

  • SUA / Canada: Barbershop Harmony Society (BHS) (m.) (Istoric SPEBSQSA - Societate pentru conservarea și încurajarea cântecului cvartetului frizerului în America)
  • European Harmony Alliance: Asociația europeană a SNOBS, SAI, FABS, DABS, BinG!
  • Germania: Frizerie în Germania ( BinG! ) (M., F., G.)
  • Marea Britanie: British Association of Barbershop Singers (BABS) (m.)
  • Marea Britanie: Ladies Association of British Barbershop Singers (LABBS) (f.)
  • Holland Harmony, DABS
  • Scandinavia: Society of Nordic Barbershop Singers (SNOBS) (m.)
  • Spania: Asociația spaniolă a cântăreților de coafură (SABS) (m., F., G.)
  • Regiunea SAI 32 (Regiunea ușoară nordică, Suedia)
  • FABS (Finlanda)
  • Internațional: Sweet Adelines International (SAI) (f.)
  • Internațional: Harmony, Inc. (f.)
  • Internațional: Mixed Harmony Barbershop Quartet Association (g.)

Eșantioane sonore și note

Link-uri web

Commons : muzică pentru frizerie  - colecție de imagini, videoclipuri și fișiere audio

Dovezi individuale

  1. ^ Frizerie pentru teoreticienii muzicii. La: BinG! - Frizerie în Germania.
  2. ↑ Nota de combinație a treimei perfecte este cu două octave mai mică decât nota rădăcină. Cu o treime temperată, este cu aproximativ jumătate de ton mai mare, ceea ce ar înnorba considerabil sunetul. Vezi Ton combinat - Consecințe pentru muzicieni.
  3. ↑ Val Hicks: Heritage of Harmony. Society for the Conservation and Encouragement of Barber Shop Quartet Singing in America. Prietenie / WI: New Past Press, 1988, pp. 2-6 ( PDF ).
  4. ↑ Ramon Schalleck: Corpus de testare pentru sisteme automate de transcriere. Teză de master inedită la Universitatea Ludwig Maximilians, 2005.
  5. ↑ Lynn Abbott: Play That Barber Shop Chord: A Case for the African-American Origin of Barbershop Harmony. În: American Music. 10/3, 1992, pp. 289-325.
  6. ↑ James Earl Henry: The Originies of Barbershop Harmony: A Study of Barbershop's Musical Link to Other African-American Music as Evidented by Recordings and Arrangements of Early Black and White Quartets. Diss. Dr., UMI Microform 9972671, Universitatea Washington din St. Louis, 2000. Ann Arbor: ProQuest.
  7. ↑ James Earl Henry: The Historical Roots of Barbershop Harmony. În: Armonizatorul. Iulie / august 2001, pp. 13-17.
  8. ↑ Tim Brooks: Sunete pierdute. Negrii și nașterea industriei de înregistrare 1890-1919. Urbana-Champaign / IL: University of Illinois Press, 2005.
  9. ^ Richard Mook, The Sounds of Liberty: Nostalgia, Masculinity, and Whiteness in Philadelphia Barbershop, 1900-2003. Doctorat, UMI Microform 3152085, Universitatea din Pennsylvania, 2004. Ann Arbor: ProQuest.
  10. ↑ Vic Hobson: Plantation Song: Delius, Barbershop și Blues. În: American Music. 31/3, 2013, pp. 314–339.
  11. ^ Gage Averill: patru părți, fără așteptare. A Social History of American Barbershop Harmony. Oxford University Press, New York 2003.
  12. ^ Liz Garnett: The British Barbershopper: A Study on Socio-musical Values. Ashgate, Londra 2005.
  13. ^ Frédéric Döhl: That Old Barbershop Sound: Apariția unei tradiții a muzicii americane a cappella. Franz Steiner Verlag, Stuttgart 2009.
  14. ^ Frédéric Döhl: De la stilul armonic la gen. Istoria timpurie (anii 1890 - 1940) a Frizerului american cu termen muzical unic. În: American Music. 32/2, 2014, pp. 123-171.
  15. ↑ Frédéric Döhl: Despre unele strategii de stabilire și consolidare a genului într-un „gen tradiționalist” al muzicii populare. Barberia Armonie între practica de performanță istorică și „Tradiția inventată”. În: Teoria muzicii. 29/1, 2015, pp. 9-22.
  16. ↑ Frédéric Döhl: Mitul Frizerului . Urmăriți o istorie a muzicii ca ideal. În: Arhive pentru muzicologie . 65/4, 2008, pp. 309-334.
  17. ↑ BinG! - Frizerie în Germania eV. Accesat pe 10 aprilie 2018 .

lectură ulterioară

  • Val Hicks: Heritage of Harmony: Society for the Conservation and Encouragement of Barber Shop Quartet Singing in America. Prietenie / WI: New Past Press, 1988 ( PDF ).
  • Lynn Abbott: Play That Barber Shop Chord: A Case for the African-American Origin of Barbershop Harmony. În: American Music. 10/3, 1992, pp. 289-325.
  • Robert A. Stebbins: The Barbershop Singer: Inside the Social World of a Musical Hobby. University of Toronto Press, Toronto 1996.
  • Gage Averill: Tonuri de clopot și acorduri de sunet. Simțul și senzația în Barbershop Harmony. În: Lumea muzicii. 41/1, 1999, pp. 37-51.
  • James Earl Henry: Origins of Barbershop Harmony: a Study of Barbershop's Musical Link to Other African-American Music, după cum se dovedește prin înregistrări și aranjamente ale cvartetelor alb-negru timpurii. Doctorat, UMI Microform 9972671, Universitatea Washington din St. Louis, 2000. Ann Arbor: ProQuest.
  • Benjamin C. Ayling: O perspectivă istorică a cvartetelor campioane internaționale ale Societății pentru conservarea și încurajarea cântecului cvartetului frizerilor din America, 1939–1963. Doctorat, UMI Microform 9962373, Ohio State University, 2000. Ann Arbor: ProQuest.
  • James Earl Henry: Rădăcinile istorice ale armoniei frizerului. În: Armonizatorul. Iulie / august 2001, pp. 13-17 ( online la dentisty.org).
  • Gage Averill: patru părți, fără așteptare. A Social History of American Barbershop Harmony. Oxford University Press, New York 2003.
  • Benjamin C. Ayling: An Historical View of Barbershop Music and the Sight-Reading Methodology and Practices of Learning of Early Championship Barbershop Quartet Singers, 1939-1963. În: International Journal of Research in Choral Singing. 4, 2004, pp. 53-59.
  • Richard Mook: Sunetele libertății: nostalgie, masculinitate și alb în Philadelphia Barbershop, 1900-2003. Doctorat, UMI Microform 3152085, Universitatea din Pennsylvania, 2004. Ann Arbor: ProQuest.
  • Tim Brooks: Sunete pierdute. Negrii și nașterea industriei de înregistrare, 1890-1919. Urbana-Champaign / IL: University of Illinois Press, 2005.
  • Liz Garnett: The Barbershopper britanic: un studiu asupra valorilor socio-muzicale. Ashgate, Londra 2005.
  • Richard Mook: White Masculinity in Barbershop Quartet Singing. În: Jurnal pentru Societatea de Muzică Americană. 1/3, 2007, pp. 453-483.
  • Frédéric Döhl: Mitul Frizerului . Urmăriți o istorie a muzicii ca ideal. În: Arhive pentru muzicologie . 65/4, 2008, pp. 309-334.
  • Frédéric Döhl: That Old Barbershop Sound: Apariția unei tradiții a muzicii americane a cappella. Franz Steiner Verlag, Stuttgart 2009.
  • Frédéric Döhl: Creating Popular Music History: The Barbershop Harmony Revival in the United States around 1940. Popular History Now and Then, ed. de Barbara Korte, Sylvia Paletschek, Bielefeld 2012, transcriere, pp. 169–183.
  • Richard Mook: The Sounds of Gender: Textualizing Barbershop Performance. Perspective asupra bărbaților și cântării (= Peisaje: artele, estetica și educația, vol. 10), ed. de Scott D. Harrison, Graham F. Welch, Adam Adler, Springer, Dordrecht 2012, pp. 201-214.
  • Jeffrey Eugene Nash: Sunând coarda. Sentimentalitate și nostalgie în rândul bărbaților cântăreți. În: Jurnalul de etnografie contemporană. 51/5, 2012, pp. 581-606.
  • Vic Hobson: Plantation Song: Delius, Barbershop și Blues. În: American Music. 31/3, 2013, pp. 314–339.
  • Jeffrey Eugene Nash: Puttin 'on Your Face: Stage Emotions among Barbershop Singer. În: Drama vieții sociale: un manual dramaturgic. Editat de Charles Edgley, Ashgate, Farnham 2013, pp. 229-244.
  • Frédéric Döhl: De la stilul armonic la gen. Istoria timpurie (anii 1890 - 1940) a frizerului american cu termen muzical unic. În: American Music. 32/2, 2014, pp. 123-171.
  • Vic Hobson: Creating Jazz Counterpoint: New Orleans, Barbershop Harmony și Blues. University Press din Mississippi, Jackson / MI 2014.
  • Frédéric Döhl: Despre câteva strategii pentru stabilirea și consolidarea genului într-un „gen tradiționalist” al muzicii populare. Barberia Armonie între practica de performanță istorică și „Tradiția inventată”. În: Teoria muzicii. 29/1, 2015, pp. 9-22.