Carlo Vigarani

Carlo Vigarani (n. 9 ianuarie 1637 la Modena , † 13 februarie 1713 la Saint-Ouen) a fost un scenograf italian ( pictură în cuadratură ) și arhitect de teatru al barocului . El a fost în slujba regelui francez Ludovic al XIV-lea și a fost considerat „cel mai mare artist al iluziilor epocii”.

Viaţă

De la Modena la Paris

Carlo Vigarani a fost al doilea cel mai mic copil al inginerului și arhitectului Gaspare Vigarani . O descendență nobilă a favorizat educația solidă a lui și a celor cinci frați ai săi, pentru finanțarea căreia Gaspare a apelat și la ajutorul prințului de Modena . Buna reputație a lui Gaspares ca arhitect de teatru i-a adus o invitație la Paris în 1659 , unde urma să proiecteze un mare teatru pentru cardinalul Mazarin . Însoțit de fiii săi Lodovico și Carlo, a luat un apartament sub marea galerie a Palatului Luvru , un apartament pe care lui Carlo i se va permite să îl folosească până la sfârșitul vieții sale.

În primele câteva zile, Carlo a avut ocazia să-l întâlnească pe Louis Hesselin la Château de Chantemesle . Acesta din urmă era intendentul meniurilor Plaisirs du roi (secretar pentru fleacurile și distracțiile curții) și a organizat spectacolele de balet la care a participat Ludovic al XIV-lea. O primire plină de suflet ca cea pe care am trăit-o aici nu a avut loc des. Antoine de Ratabon , superintendentul clădirilor regale, a avut puțină atenție pentru Gaspare. A existat un climat de opinie care nu a fost foarte propice italienilor, așa cum a fost cazul cu Fronda în urmă cu 15 ani , și chiar și printre compatrioții lor stabiliți a existat sentiment anti-Vigaranis: Giacomo Torelli a lansat un pamflet critic, Francesco Buti a fost prietenos la început, apoi adversarul ei.

Când a devenit evident în 1660 că Théâtre des Tuileries nu va fi pregătit pentru carnavalul anului următor, Vigaranis a fost rugat să pregătească galeria de poze a Palatului Luvru pentru o reprezentație a operei lui Francesco Cavalli Xerse . Deoarece Gaspare nu a dorit să abandoneze șantierul mai mare, noul proiect a revenit lui Carlo. Pentru etapa provizorie, Carlo și-a folosit toate aptitudinile și a primit lauda regelui: „C'est la plus belle invention du monde!” (Aceasta este cea mai frumoasă invenție din lume!). Publicului i s-a părut atrăgător, Carlo a primit imediat ordinul de a remodela camera pentru următoarea piesă, Ballet de l'Impatience - de data aceasta cu superintendentul întregii drame. Ludwig a practicat rolul pe care l-a dansat la perfecțiune, a vizitat șantierul - și i-a oprit pe muncitori. Deci, lucrările trebuiau continuate noaptea, la lumina lumânărilor, iar după ce s-au terminat lucrările la 6 februarie 1661, a izbucnit un incendiu. Galeria de imagini a suferit pagube considerabile, Vigarani a fost acuzat de neglijență, dar regele a continuat să-l susțină. Nu s-a supărat în legătură cu pierderea, doar un nou teatru trebuia găsit în decurs de o săptămână - „Îmi vei promite?” De atunci, Carlo va trebui să facă cele mai incredibile lucruri în cel mai scurt timp posibil. Baletul a încântat publicul, la fel ca și decorațiunile de scenă realizate de Carlo - i s-a permis să rămână la curtea din Fontainebleau în lunile de vară .

François Honorat de Beauvilliers , ducele de Saint-Aignan, a lucrat acolo la spectacolul Ballet des Saisons și Carlo a fost însărcinat pentru scena, pe care a proiectat-o ​​ca o structură mobilă. Noutatea a fost că un astfel de eveniment nu a avut loc în sezonul răcoros al carnavalului, ci în căldura verii. Carlo a știut să instaleze un număr atât de mare de fântâni pentru răcorire, încât publicul s-a întrebat de unde a luat apa. Le-a plăcut muzica lui Lully și scena lui Carlos, care câteva zile mai târziu a arătat și Molières Les Fâcheux .

În centrul gazetelor

Le Grand Carrousel din 1962 bazat pe un tablou de Henri de Gissey.

Astfel de „decorațiuni festive cinetice” au fost atribuite genului general de mașini care trezesc curiozitatea și Carlo Vigarani a devenit unul dintre specialiștii remarcabili în construcția dispozitivelor pentru performanța pieselor de mașini ( piese de mașini ). Privită din spate, o etapă a timpului cu frânghii, scripeți, trolii și tamburi avea aspectul unei nave cu vele trucate, iar scena Teatrului Tuileries avea șapte mașini remarcabil de mari. Operațiunea lor a cauzat probleme personalului neexperimentat în februarie 1662, când a fost interpretată pentru prima dată opera Ercole amante a lui Cavalli și totuși publicul a admirat îndrăzneala mașinilor - nu și muzica. Acest lucru s-a datorat și acoperișului înalt în două fronturi, pe care dulgherii l-au aplicat împotriva planului inițial al lui Vigarani și care a contribuit la o acustică slabă. În orice caz, Carlo a fost numit ingénieur du roi (inginerul regelui) în iunie acel an și a furnizat următoarea dovadă a abilității sale cu amfiteatrul pentru Grand Carrousel .

Ludwig i-a acordat lui Carlo Vigarani doar câteva zile în Italia, deoarece dorea ca Ballet des arts să fie interpretat la Palais-Royal într-un termen scurt . Deși ducele de Mortemart - în prezent era șeful meniurilor Plaisirs conform unui sistem de rotație - l-a susținut, Carlo a avut până la 8 ianuarie 1663 să aducă vechea scenă aproape la nivelul Teatrului Tuilerien în ceea ce privește mașinile de scenă. . Cu echipamentul instalat, totuși, a fost posibilă și interpretarea Les Amours déguisés în 1664 și Ballet de la Naissance de Vénus în 1665 . Vigarani era acum precedat de reputația unui inginer excelent. În acest timp, regele Ludwig i-a plăcut vechii cabane de vânătoare din Versailles, iar Vigarani a avut ideea de a-și folosi parcul pentru un festival colosal: Les Plaisirs de l'Ile enchantée . Ducele de Saint-Aignan a modificat puțin ideile lui Carlos, dar evenimentul din mai 1664 a făcut în cele din urmă faimosul Vigarani.

A doua zi a Plaisirs de l'Ile enchantée : Setul pentru La Princesse d'Elide a fost adevărata Allée royale din Parcul Versailles (grafică a lui Israël Silvestre ).

Pentru piesa inclusă La Princesse d'Elide de Molière și Lully, Vigarani a construit un teatru efemer ( loc temporar ) cu roci artificiale ca decor de scenă. În scena finală, un copac mare a ieșit din scenă, pe care ședeau și cântau 16 instrumentiști.

A devenit critic pentru Carlo când renumitul arhitect Gian Lorenzo Bernini a sosit la Paris în iunie 1665 , s-a plâns de Sala Tuileries și a sugerat o nouă clădire. Abatele Buti, care era un străin de la moartea lui Mazarin, a fost de acord cu afirmațiile că micul Vigarani nu ar putea face nimic și ar fi vrut doar să umple poșeta. Cu toate acestea, pentru Carlo a apărat protecția regelui, care, după o conversație de o jumătate de oră, l-a apreciat pe Bernini ca pe cineva care nu a găsit nimic bine făcut în Franța. Când în 1666, după moartea Reginei Mama Anna a Austriei , divertismentele obișnuite nu erau potrivite, Ludwig a trecut la manevre militare și i-a însărcinat lui Carlo să construiască pentru observatori o mare sală de mese din frunziș. De asemenea, a inclus instalarea celor 1.200 de corturi, sortate după culoare.

Succesele și iluziile din Versailles

Etapa lui Vigarani din 1668 la Versailles. A fost folosit și în 1672 pentru interpretarea Fêtes de l'Amour et de Bacchus (grafică de Jean Lepautre ).

Când, după războiul de devoluție din 1668, s-a decis o pace avantajoasă pentru Franța la Aachen , aceasta a fost o ocazie pentru următorul mare festival de curte: Grand Divertissement royal a avut loc la Versailles , cu Carlo ca arhitect pentru un nou teatru efemer. De data aceasta ascuns între copaci, într-un stil simplu la exterior destul de rustic, a surprins vizitatorul cu un interior splendid. Drama planificată pe care George Dandin ar fi putut să o facă fără mașinile de scenă atașate, dar a făcut ca intermediarii muzicali să devină mai interesanți: la final a apărut o stâncă artificială acoperită cu copaci, cu 40 de satiri între ei .

În 1669, lui Vigarani i s-a cerut să prezinte planuri pentru Palatul de la Versailles, dar nu s-a construit nimic - deoarece niciunul dintre proiectele sale, pentru care piatra era destinată ca material de construcție, nu a fost realizat vreodată.

Anii 1670 - înălțimea Marelui Siècle

Regele Ludovic al XIV-lea nu renunțase la Teatrul Tuilerien în ciuda neajunsurilor sale; dimpotrivă, a comandat un balet tragédie pentru 1671 , care a fost interpretat acolo cu mașinile lui Vigarani din 1662: Psyché de Molière și Lully. La 334.645 de lire, a fost de departe cea mai scumpă producție curte din această epocă. La mijlocul deceniului, Vigarani era considerat singurul din Paris care se descurca cu aparatele operei pe care Lully o fondase cu el în 1672: Académie royale de musique . Din 1673 au reușit să folosească Palais-Royal și Carlo a făcut modificări în sala de teatru. Proiectul nu a fost profitabil din punctul de vedere al lui Vigarani și, după ce regele a creat biroul de inventeur des machines des théâtres, ballets et fêtes royales pentru el în 1679 , el s-a despărțit de Lully în anul următor. Înstrăinarea ar fi putut fi, de asemenea, promovată de faptul că Vigarani a acceptat contractual să lucreze cu Henri Guichard în februarie 1675 , cu puțin timp înainte ca Lully să fie arestat preventiv pentru presupusa tentativă de crimă.

Căsătoria și dobândirea unui castel

Prima lui încercare de a intra în starea de căsătorie a eșuat din cauza legăturilor sale cu Modena, la fel cum rudele sale de acolo nu au mai fost în curând bine dispuse - mai ales în materie de moștenire. Carlo Vigarani a devenit cetățean francez în mai 1673 și căsătoria sa la 17 noiembrie 1676 cu Marie-Marguerite Dubois de Montmoreau ar fi fost simplă dacă nu ar fi fost dovada nobiliei sale descendențe - pentru care se cerea din nou bunăvoința rudelor modeneze . În 1677 a dobândit castelul, conacul, pământul și domnia Saint-Ouen-du-bois, Pays de Touraine , lângă Amboise . Regele și-a confirmat nobilimea în 1688 și când ordinele nu au reușit să se materializeze, el s-a retras în castelul său începând cu 1690. Jean Bérain îl înlocuise la Lully, doar iluminarea grădinilor și Marele Canal de Versailles din 1684 era un alt punct culminant profesional. Planificarea a fost oprită în 1685 pentru sala de balet de la Versailles, pe care intenționa să o construiască - sub influența doamnei de Maintenon , Ludwig era mai preocupat de religie și moralitate - iar amenințătoarea alianță Augsburg a adus în cele din urmă sfârșitul carierei lui Carlo Vigarani.

literatură

  • Walter Baricchi și Jérôme de La Gorce (eds.): Gaspare și Carlo Vigarani. Dalla corte degli Este a quella di Luigi XIV , Silvana Editoriale, Milan 2009.
  • Jérôme de La Gorce: Carlo Vigarani, intendant des plaisirs de Louis XIV , Editions Perrin / Etablissement public du musée et du domaine national de Versailles, 2005

Link-uri web

Commons : Carlo Vigarani  - Colecție de imagini, videoclipuri și fișiere audio

Dovezi individuale

  1. ↑ Uwe Schultz : Conducătorul din Versailles. Ludwig XIV și vremea sa , Verlag CH Beck, München 2006, p. 188.
  2. ↑ La Gorce 2005: p. 12
  3. ↑ La Gorce 2005: p. 18
  4. ↑ Victor-L. Tapié: Baroque et Classicisme , Librairie Plon, [Paris] 1972, p. 205
  5. ↑ Louis Hautecœur: Le Louvre et les Tuileries de Louis XIV. G. Van Oest Verlag, Paris 1927, p. 85
  6. ↑ La Gorce 2005: p. 32
  7. ↑ La Gorce 2005: p. 35
  8. ↑ Christian Quaeitzsch: Artă efemeră la curtea Regelui Soare . archimaera - architektur.kultur.kontext.online, mai 2010, p. 47.
  9. ↑ Philippe Beaussant : Lully ou Le Musicien du Soleil , Gallimard / Théâtre des Champs-Élysées, [Paris] 1992, p. 220.
  10. ^ Henry Prunières : L'Opéra italien en France avant Lully , Librairie Ancienne Honoré Champion, Paris 1913, p. 282.
  11. ↑ La Gorce 2005: p. 49
  12. ↑ La Gorce 2005: p. 75
  13. ↑ La Gorce 2005: p. 79
  14. ↑ La Gorce 2005: p. 89
  15. ↑ La Gorce 2005: p. 90
  16. ^ John S. Powell: Introducere . În: ders. Și Herbert Schneider (eds.): Jean-Baptiste Lully / Molière (avec la collaboration de Pierre Corneille et de Philippe Quinault): "Psyché" Tragi-Comédie et Ballet , Georg Olms Verlag, Hildesheim și colab. 2007, p. XXI.
  17. ↑ La Gorce 2005: p. 197
  18. ↑ Jérôme de La Gorce: L'Opéra à Paris au temps de Louis XIV. Histoire d'un théâtre , Paris 1992, p. 59.
  19. ↑ La Gorce 2005: p. 192
date personale
NUME DE FAMILIE Vigarani, Carlo
DESCRIERE SCURTA Scenograf italian și arhitect de teatru
DATA DE NASTERE 9 ianuarie 1637
LOCUL NASTERII Modena
DATA MORTII 13 februarie 1713
LOCUL DECESULUI Saint-Ouen