Apoi (drama)
La acea vreme (titlul original în engleză: That Time ) este o piesă cu un act de Samuel Beckett . Piesa lui Beckett din 1975 a fost scrisă special pentru prietenul actorului său Patrick Magee , apoi rolul tăcut al piesei cu un singur om a luat-o pe 20 mai 1976 - împreună cu lovitura (Foot Falls) - la Royal Court Theatre din Londra pentru a sărbători Beckett a fost premiată 70 de ani. Regizat de Donald McWhinnie, cu ajutorul autorului.
acțiune
În singurul con de lumină al scenei altfel întunecate, chipul unui bătrân planează la aproximativ trei metri deasupra etajului scenei. Părul său alb este întins ca cineva întins pe orizontală și formează o coroană strălucitoare în jurul capului său. Respirația sa regulată este amplificată prin difuzoare. Ține ochii închiși aproape tot timpul. Abia la sfârșit gura lui se răsucește într-un „zâmbet fără dinți”.
Bătrânul este „ascultătorul” (H), a cărui apariție Beckett a fost inspirată de figura legendarei filozofe chineze Lao-Tse . H aude trei voci alternativ. Pe măsură ce devine curând clar, acestea sunt fațete ale propriei sale voci care îi ajung la ureche din stânga și din dreapta (A, B) și deasupra (C). Se îmbină unul în celălalt fără cea mai mică întrerupere a fluxului general al vorbirii, în afară de două întreruperi în care direcțiile scenice asigură șapte secunde de tăcere. Ele diferă acustic numai în direcția din care vorbesc lui H și spun despre tinerețea lui H (B), dragostea (A) și vârsta (C).
Von A evocă imagini ale nopții și ale soarelui palid al dimineții, printre altele, când se ascundea de adulți ca un băiețel și vorbea cu el însuși cu o carte pentru copii. B povestește despre o relație platonică cu o fată, cu care a stat odată într-un câmp de porumb într-o zi de vară, pe altă dată pe plajă, și despre cum a auzit o bufniță țipând singură în camera întunecată noaptea și și-a amintit în zadar dragostea scena a încercat să apeleze înapoi. C descrie iarna și ploaia din care își găsește refugiu în clădiri publice precum oficiul poștal sau muzeul. Când ajunge în sfârșit într-o bibliotecă, își imaginează brusc că vede toate cărțile care se prăbușesc în praf - o viziune a pedepsei cu care monologurile ajung la capăt.
A, B și C documentează că H a preferat întotdeauna izolarea și auto-reflectarea, că retrospectivele și povestirile au fost tovarășii săi constanți și că acum, după ani de studiu a fenomenului timpului ca un cancer („acel timp al cancerului”) a suferit , este dificil să se facă distincția între realitate și invenție.
Despre formă
Monologurile celor trei voci se desfășoară într-o secvență interconectată asemănătoare reglării, care a dat naștere la numeroase speculații și sugerează egalitatea sau sincronizarea celor trei fluxuri de memorie. În cazul în care distincția dintre sursele (stânga, dreapta și sus) ale A, B și C nu ar fi clar perceptibilă pentru public, Beckett a sugerat manipularea tehnică a celor trei voci astfel încât acestea să vorbească în tonuri ușor diferite, menite să indice trei grupe de vârstă diferite, dar nu trei vorbitori diferiți. Din același motiv, această voce din trei părți nu ar trebui să fie auzită live, ci mai degrabă înregistrată în prealabil și apoi redată de pe casetă.
interpretare
Mai ales zâmbetul neașteptat al ascultătorului la sfârșitul piesei cu un act a dus la numeroase interpretări. Fie că este un semn de satisfacție că H s-a regăsit în cele din urmă în cele trei amintiri, fie că este o expresie de ușurare în vederea sfârșitului irigației acustice, sau dacă este un rânjet cinic despre nesemnificativitatea vieții umane în general - Beckett nu a răspuns. Pentru ultima soluție, totuși, faptul că autorul, în timpul producției germane de la Berlin, în septembrie 1976, când conducea actorul ascultător german Klaus Herm , i-a dat ascultătorului-actor german Klaus Herm un râs scurt și disprețuitor („a singur expirat-râs disprețuitor ") recomandat.
Dovezi individuale
- ↑ James Knowlson: Starea de joc: schimbări de performanță și bursa Beckett ( Memento din 24 septembrie 2015 în Arhiva Internet ) nota de subsol 2
- ↑ Observația lui Beckett „zâmbet, fără dinți pentru preferință” nu sugerează, așa cum se presupune uneori greșit, că ascultătorul este un bătrân „fără dinți”. Mai degrabă, ceea ce se înțelege aici este doar un zâmbet care „nu poate vedea dinții”.
- ↑ Așa se spune în direcțiile etapei introductive.