Cetățenii din Calais

Burghers of Calais de Auguste Rodin , Place de l'Hôtel de Ville din Calais

Cetățenii din Calais sunt un motiv artistic care urmărește Chroniques de France medievale , d'Angleterre, d'Ecosse, de Bretagne, de Gascogne, de Flandre și lieux circonvoisins (Cronici din Franța, Anglia, Scoția, Bretania, Gasconia, Flandra și localitățile învecinate) de Jean Froissart . A fost preluat în diferite ocazii, din a doua jumătate a secolului al XVIII-lea ( Iluminismul ) până la începutul secolului al XX-lea ( expresionism ), pentru prima dată în drama Le siège de Calais (Asediul din Calais) de Pierre-Laurent Buirette de Belloydin 1765. Drept urmare, artiștii francezi și englezi s-au preocupat în special de cetățenii din Calais datorită interesului crescând pentru istoria națională . Cele mai cunoscute și foarte importante lucrări din punct de vedere istoric ale acestui titlu sunt sculptura lui Auguste Rodin (1889), drama lui Georg Kaiser (1914) și opera lui Rudolf Wagner-Régeny (1939, cu libretul lui Caspar Neher ).

Fundal istoric

În iunie 1346, în timpul războiului de o sută de ani , regele englez Edward al III-lea a căzut. a intrat în Franța și a ajuns la Calais la începutul lunii septembrie , pe care a asediat-o pentru următoarele unsprezece luni. Un atac de ajutor al regelui francez Filip al VI-lea. a eșuat în august 1347, astfel încât situația orașului a devenit fără speranță. Calais a fost amenințat cu predare necondiționată și, odată cu jefuirea și distrugerea. Pentru a preveni acest lucru, conform Cronicii lui Jean Froissart, șase dintre cei mai respectați cetățeni ai orașului ( Eustache de Saint Pierre mai întâi, apoi Jean d'Aire, Jacques și Pierre de Wissant , Jean de Fiennes și Andrieus d'Andres) s-au oferit voluntari ca ostatici Disponibil. La 4 august 1347, se spune că au pășit desculți în fața regelui englez, îmbrăcați doar cu o cămașă și o frânghie la gât; acesta din urmă intenționa să-i execute ca răzbunare pentru pierderile trupelor sale de asediu. Doar cererea de pledoarie a prezentei regine engleze Philippa de Hainaut se spune că i-a salvat pe cei șase bărbați.

Sculptura lui Auguste Rodin

Sculptura lui Auguste Rodin Cetățenii din Calais din Londra

În 1884, orașul Calais a decis să ridice un monument în cinstea lui Eustache de Saint Pierre și a însoțitorilor săi, iar în 1885 i-a însărcinat lui Auguste Rodin să realizeze o sculptură din bronz bazată pe un prim model de lut . Un alt proiect a fost efectuat în același an. Deși șablonul pentru distribuție a fost disponibil în 1889, nu a putut fi realizat până în 1895 din cauza diferențelor artistice și a dificultăților financiare. Diferențele de opinie au apărut în principal în ceea ce privește locația (nu tipul de soclu, așa cum sa presupus pe scară largă de la începutul secolului al XX-lea din cauza declarațiilor interpretate incorect de Rodin). Ideea sa inițială era să o poziționeze aproape de privitor pe o bază profundă, dar impresionantă. Ca o alternativă demnă, artistul a sugerat un soclu înalt de 1,80 m, cu condiția ca monumentul să fie suficient de expus, ceea ce a fost acceptat de comitet. Trebuie subliniat faptul că Rodin nu a avut niciodată în vedere o instalare la sol, așa cum s-a sugerat adesea în literatura mai veche. Monumentul a fost în cele din urmă montat pe un piedestal gotic de piatră de înălțime medie, ridicat vizavi de Jardin du Front Sud și inaugurat ceremonios la 3 iunie 1895. Abia după moartea artistului, în 1924, a fost urmată poziția joasă propusă de Rodin, iar soclul a fost înlăturat. Monumentul se află în locația actuală din fața primăriei din 1945.

Cetățenii din Calais din Ny Carlsberg Glyptotek din Copenhaga

Le Monument aux Bourgeois de Calais (Monumentul cetățenilor din Calais) este considerată una dintre cele mai importante lucrări ale sculpturii Rodin și impresioniste . Rainer Maria Rilke a tratat- o în detaliu în scrierile sale critice de artă . În același timp, este un punct de cotitură în favoarea democratizării monumentului, deoarece Rodin a renunțat la figura principală și la vedere prin intermediul unui grup de șase sculpturi individuale, întrucât a fost intenția sa de a „scoate literalmente monumentul de pe piedestal". În cele din urmă, gesturile și expresiile faciale ale personajelor au contribuit la abolirea ierarhiei dintre muncă și privitor , care în loc de un comportament eroic exemplar a exprimat mișcare interioară și o dispoziție disperată. Rodin subliniază mâinile și picioarele, care de obicei simbolizează acțiunea, mărindu-le. Făcând acest lucru, el dă lucrării trăsături expresioniste . Acest lucru este subliniat în continuare de îmbrăcămintea zdrențuită care lasă mușchii încordați să strălucească. Totul se învârte în jurul tensiunii interioare a eroilor tragici. Privitorul însuși devine parte a scenei atunci când trebuie să se deplaseze în jurul sculpturii pentru a înțelege întreaga operă.

modele

Modele formale posibile sunt grupurile de figuri aproape în mărime naturală și, în părți mari ale Europei de Vest, larg răspândite până la baroc, ale figurilor din Mormântul lui Hristos - înființate la parter - în care privitorul se putea apropia și empatiza și era, de asemenea, dorit de Biserica.

Original și copii

Sculptura este turnată din bronz ; are 2,35 metri lățime, 2,19 metri înălțime și 1,78 metri adâncime și există într-un total de douăsprezece versiuni. Ca distribuție, lucrarea nu este unică, iar Rodin a făcut patru copii în timpul vieții sale. A douăsprezecea distribuție din 1995 este cu siguranță ultima din cauza unei rezoluții oficiale.

Locațiile cetățenilor din Calais în distribuția originală

  1. Calais, place de l'hôtel de ville, 1895
  2. Copenhaga, Ny Carlsberg Glyptotek , 1903
  3. Morlanwelz (Belgia) , Musée Royal , 1905
  4. Londra, Parliament Gardens, turnat 1908, instalație 1915
  5. Philadelphia, Muzeul Rodin, distribuit între 1919 și 1922, listat în 1925
  6. Basel, Kunstmuseum , distribuție 1943, instalație 1948
  7. Washington, Muzeul și grădina de sculpturi Hirshhorn , turnat în 1943, instalația 1953
  8. Paris, Musée Rodin , distribuție 1926, transfer la muzeu în 1955
  9. Tokyo, Muzeul Național de Artă Occidentală , turnat în 1953, instalat în 1959
  10. Pasadena, Muzeul Norton Simon , 1967
  11. New York, Metropolitan Museum of Art , Guss 1985, instalație 1989
  12. Seul, Galeria Rodin, 1995

Locațiile cetățenilor de bronz din Calais , care sunt distribuite în întreaga lume, i-au oferit Candidei Höfer ocazia pentru o serie de fotografii ale camerelor de sculptură în 2000 , fiecare dintre ele fiind prezentată în formatul de 152 × 152 cm la Documenta 11 ( 2002) în Kassel. În serie, Höfer a făcut „contradicțiile acestor spații vizibile”, descriind „dialectica tradiției și modernității, a reprezentării și a utilizării”.

Pe lângă distribuțiile complete, există și copii ale statuilor individuale din grup, de exemplu în Stanford din toate cele șase figuri.

Drama de Georg Kaiser

Dramă Die Bürger von Calais - joacă etapă în trei acte a fost inspirat de deja celebra sculptura lui Rodin, 1912/1913 într - o primă versiune, a găsit forma sa finală în 1914 și a fost prezentat la 29 ianuarie 1917 la Teatrul Nou din Frankfurt am Main în regia lui Arthur Hellmer, în premieră. Piesa a avut un mare succes în rândul publicului și i-a adus lui Georg Kaiser descoperirea sa artistică. Astăzi încă mai citește școala.

Kaiser își asumă cunoașterea evenimentelor din Războiul de 100 de ani. Drama începe la mijlocul acțiunii și apoi la sfârșit se abate semnificativ de la cronica lui Froissart:

Actul 1: „Cetățenii aleși” (consilieri) se întâlnesc într-o primărie deschisă din Calais pentru a dezbate rezistența sau abandonul. Unul dintre ei este Eustache de Saint Pierre, unul dintre cei mai bogați oameni. Regele englez trimite vestea că ridică asediul, cu o singură condiție: „[...] șase cetățeni aleși ar trebui să poarte cheia în fața orașului - șase cetățeni aleși ar trebui să iasă din poartă - cu capul gol și neînsuflețit - în hainele păcătoșilor - frânghia de la gât [...] Șase ar trebui să părăsească orașul dimineața devreme - șase ar trebui să se livreze în nisip lângă Calais - lațul este legat de șase ori -; Asta va păstra penitența, Calais și portul în siguranță! ”Eustache de Saint Pierre este primul care răspunde, urmat de încă patru. Frații Wissant raportează în același timp, astfel încât o persoană este prea multă. Mulți ar trebui să decidă cine nu se sacrifică.
Actul 2: Cei șapte voluntari își iau rămas bun de la rudele lor. La cină vor să tragă la sorți care nu trebuie să se sacrifice. Încercarea eșuează deoarece Eustache a manipulat biletele pentru a forța pe toată lumea să-și reconsidere decizia. S-a decis ca oricine sosește ultimul la piață a doua zi dimineață să fie cruțat.
Actul 3: Dimineața toată lumea se reunește în piață și se pregătește să meargă la regele englez; lipsește doar Eustache. Este suspectat că și-a trădat concetățenii când tatăl lui Eustache îl duce pe fiul său mort pe o targă. Pentru a arăta nevoia de sacrificiu, Eustache și-a luat viața în acea noapte. La sfârșitul zilei, un mesager englez sosește și anunță: Un fiu s-a născut regelui în acea noapte, nu vrea să distrugă nicio viață în această dimineață de dragul unei vieți noi. Calais și portul său sunt salvate de la distrugere fără pocăință! "Cadavrul lui Eustache este dus în catedrală:" Regele Angliei ar trebui - când se roagă în fața altarului - să îngenuncheze în fața cuceritorului său! "Tatăl orb Eustache spune:" Eu a văzut noua persoană - s-a născut în noaptea aceea! ”Imaginea finală înghețată în sculptură se referă la Rodin.

„Zeitstück” al lui Kaiser este considerat un document literar și principala operă a dramei expresioniste ; Ca model, arată dispozitivele stilistice abstracte care sunt tipice pentru acest lucru : toposul „omului nou”, dezindividualizarea personajelor, un limbaj și acțiune scenică extrem de artificial și simbolic , intensificarea patetică . Mesajul potrivit căruia mântuirea comunității nu putea fi realizată decât prin sacrificarea de sine a unui individ în loc de o rezistență fără sens a tuturor corespundea criticii expresioniste comune a burgheziei și a societății de masă din epoca Wilhelmine , care era cu atât mai acută în vedere asupra șocurilor sociale cauzate de moartea industrializată în Primul Război Mondial .

literatură

  • Roland Bothner: Auguste Rodin, Cetățenii din Calais : o monografie de artă (= Insel-Taschenbuch 1483), Inselverlag, Frankfurt pe Main / Leipzig 1993, ISBN 3-458-33183-2 .
  • Jean Froissart, Ulrich Frie: Cetățenii din Calais , cu poze de Felix Hoffmann. Traducere și ediție de Ulrich Friedrich Müller (Chroniques de France, d'Angleterre, d'Escoce, d'Espaigne, de Bretaigne, de Gascogne, de Flandres et lieux circonvoisins), Ebenhausen lângă München: Langewiesche-Branddrich 1975, ISBN 3-7846 -0088-3 .
  • Georg Kaiser: Cetățenii din Calais. Scenă în trei acte. Reclam, Stuttgart 2005, ISBN 3-15-018359-6 .
  • Edgar Neis: Explicații despre „Cetățenii din Calais”, de Georg Kaiser. Explicații și materiale ale lui King , 289. C. Bange, Hollfeld 1987 și alții, exp. Ediția 1996 ISBN 3-8044-0353-0 .
  • Helmut Rosenthal: Der Buerger von Calais: Un studiu pe scena piesei Georg Kaisers, Hamburg 1923 DNB 571110126 (disertație Universitatea Hamburg 1922, 2 pagini).
  • Muzeul de sculptură Glaskasten Marl (ed.): Cetățenii din Calais - muncă și efect. Hatje, Ostfildern 1997, ISBN 3-7757-0710-7 .
  • Fabian Zerhau: Cetățenii din Calais și dorința de a sacrifica , în: Claudia Maurer Zenck (ed.), Noi opere în „Al Treilea Reich”. Succese și eșecuri , Waxmann , Münster 2016, pp. 208-252, ISBN 978-3-8309-3335-9 .

Dovezi individuale

  1. ↑ Thomas Appel: Cetățenii din Calais. Intențiile lui Auguste Rodin pentru instalare și bază. În: Muzeul de sculptură Glaskasten Marl (ed.): Cetățenii din Calais - muncă și efect. Ostfildern 1997, pp. 71-74.
  2. ↑ Wolfgang von Löhneysen : Realitatea din imagine: de la antichitate până în prezent . Königshausen și Neumann 2004. ISBN 3-8260-2795-7 (pagina 187)
  3. ^ Muzeul de sculptură Glaskasten Marl (ed.): Cetățenii din Calais - muncă și efect. 1997, p. 49
  4. ↑ Documenta11_Plattform5: Expoziție . Catalog. Hatje Cantz: Ostfildern, 2002; Pp. 338-343 (il. N din șase fotografii din serie) ISBN 3-7757-9085-3 (ediția germană). Vezi și: Kunstforum international . Vol. 161, august - octombrie 2002, pp. 252f. (cu il. n din patru fotografii ale seriei și situația expoziției)
  5. ↑ Documenta 11_Plattform5: Expoziție . Scurt ghid. Hatje Cantz: Ostfildern, 2002; P. 110 ISBN 3-7757-9087-X

Link-uri web

Commons : Cetățenii din Calais  - Colecție de imagini, videoclipuri și fișiere audio
Commons : Rodin's The Citizens of Calais  - Colecție de imagini, videoclipuri și fișiere audio