Mașina Hamlet

Mașina Hamlet este una dintre piesele scrise ale dramaturgului german Heiner Müller . Textul de nouă pagini a fost creată ca parte a unei traducere a lui William Shakespeare joacă Hamlet .

fundal

Piesa „reflectă situația intelectualului din RDG pe baza originalului lui Shakespeare ”. Pe de o parte, cuvântul mașină poate fi citit ca o referință directă la Hamlet II.2, scena în care Polonius își citește scrisoarea către Ophelia către Regina Gertrud. În acest sens, Hamlet folosește cuvântul mașină ca o metaforă pentru sine sau pentru inima sa: „Doamna ta tot mai dragă, în timp ce / această mașină este pentru el, HAMLET”. În același timp, titlul poate fi înțeles ca o aluzie la aceea a lui Gilles Deleuze și Félix Guattari în lucrarea sa Anti-Oedip a dezvoltat conceptul de mașini désirantes , cu care Müller se confrunta cu începutul anilor 1970.

Mașina Hamlet a fost creată în 1977, după ce Müller și Matthias Langhoff au scris inițial propria lor traducere a piesei Shakespeare pentru regizorul Benno Besson . Premiera a avut loc în 1979 la Théatre Gérard Philipe din Saint Denis lângă Paris . În mașina Hamlet , rămâne doar un cadru dur al celor cinci acte tradiționale ale teatrului, în care sunt inserate imagini individuale, crude și șocante, care par a fi lipsite de orice context și lasă mult spațiu pentru interpretări cu abordări diferite . O caracteristică a acestei piese este că Müller îi permite lui Hamlet să iasă din „rolul” său din când în când și să vorbească ca „actor”. Astfel, piesa are elemente metadramatice , precum și urme ale teatrului brechtian sau epic și ale teatrului Artauds .

conţinut

Partea 1

În prima secțiune, potrivit lui Jean Jourdheuil, „un vis de teatru” cu motive edipale și freudiene, grotești din Hamletul lui Shakespeare este povestit și reflectat „într-o interacțiune de distorsiune și condensare”. Un vorbitor visător vorbește cine a fost Hamlet sau, de exemplu, , o configurație a subiectivității autorului ar putea fi (prima frază a textului: „Am fost Hamlet”), plină de ură pentru el însuși și pentru lumea războiului rece în general de la înmormântarea de stat a tatălui său, pe care a a participat ca observator și, în cele din urmă, ca actor. Hamlet taie cadavrul tatălui său și îl împarte figurilor mizerabile înfometate, deoarece tatăl său era un "mare dătător de pomană". "Am oprit cortegiul funerar, am deschis sicriul cu sabia, lama s-a rupt, cu restul contondent am reușit și am împărțit producătorul mort CARNE ȘI CARNE DRAGOSTE PENTRU A SE ALĂTURA cu personajele nenorocite din jur."

Mama și unchiul, ucigașul tatălui, sunt acum un cuplu. „Hamlet” le sugerează să se unească pe sicriul tatălui. Apoi apare spiritul tatălui său, pe care îl disprețuiește și el. „Aici vine fantoma care m-a făcut, toporul încă în cap. Îți poți păstra pălăria, știu că ai o gaură prea mare. ”Nici el nu are un cuvânt bun pentru el, pentru că continuă cu cuvintele:„ Aș vrea ca mama mea să aibă una prea puține când erai Carne. M-aș fi scutit eu însumi. Femeile ar trebui să fie cusute, o lume fără mame ".

Când apare prietenul său Horatio, „Hamlet” părăsește scurt scena de actorie și vorbește ca actor. Își trimite prietenul cu cuvintele: „EȘTI PÂRĂ TÂRZIU, PRIETENUL MEU PENTRU GAGE-UL TĂU / NICI UN LOC PENTRU TINE ÎN JOCUL MEU ASASINAT.” În cele din urmă, el sugerează să-i facă mamei sale din nou virgină rupându-i rochia și violând . Pentru că atunci ar putea merge la nunta ei.

Aici, „Hamlet” se transformă dintr-un actor pe care omenirea îl ura la apogeul Războiului Rece din cauza faptelor lor violente, într-un autor violent, chiar dacă inițial își pune la îndoială acțiunile într-un discurs intelectual cu sine.

Sectiunea 2

În a doua secțiune, EUROPA FEMEII, Müller lasă să apară Ophelia, care „a încetat să se sinucidă” și alunecă de la rolul victimei la rolul răzbunătorului. Ea zdrobește mobilierul camerei și rupe imaginile bărbaților cărora le-a dat, apoi rochia. În cele din urmă își smulge inima din piept și iese pe stradă „îmbrăcată în sângele ei”.

Secțiunea 3

În a treia secțiune, „Scherzo”, Hamlet și Ophelia se întâlnesc într-o secvență de acțiuni predominant pantomimică. În Universitatea Morților, Hamlet trebuie să înfrunte baletul morților și filosofilor morți care își aruncă cunoștințele, cărțile, asupra lui. Ophelia îi cere să-și mănânce inima, pe care Hamlet o comentează spunând că vrea să fie femeie; acesta este singurul pasaj dialogic din întregul text. Această noțiune este grotesc exagerată prin îmbrăcarea hainelor pentru femei și punerea Ophelia pe o „mască de curvă”. În cele din urmă, Horatio apare din nou ca o fantomă și dansează cu Hamlet. Müller a descris această scenă ca un „vis într-un vis” în desenele sale.

Secțiunea 4

În secțiunea 4, „Pest in Buda, Battle for Greenland”, Hamlet părăsește în cele din urmă nivelul asociativ al personajului și vorbește ca actor și / sau autor. „Hamlet” își scoate costumul și masca și declară că nu este Hamlet. „Drama mea nu mai are loc [...] de oameni care nu sunt interesați de drama mea pentru oameni care nu sunt treaba lor. [...] Nu mă mai joc. "Autorul, care nu mai poate scrie drama lui Shakespeare, stă în răscoala de la Budapesta din 1956, la care se face clar aluzie", pe ambele părți ale frontului, între fronturi, deasupra „- rupt între loialitatea față de utopia comunistă și empatia cu revolta anti-stalinistă. Instrucțiune: „Pas în armură. Împarte capetele lui Marx Lenin Mao cu toporul. ”În partea a doua,„ Bătălia pentru Groenlanda ”, personajul actorului Hamlet este complet înlocuit de cel al autorului și de spațiile sale de vis și asociere.

Secțiunea 5

În secțiunea a cincea, Ophelia evocă anihilarea totală a lumii, „sufoc lumea pe care am născut-o între coapsele mele”, în timp ce ea este legată în bandaje de tifon de către bărbați și în cele din urmă rămâne pe scenă din nou ca oprimată.

cheltuieli

În 1990, Wolfgang Rindfleisch de la radio GDR și Blixa Bargeld de la Einstürzende Neubauten au înregistrat un CD audio al aparatului Hamlet împreună cu FM Einheit și autorul Heiner Müller . Prima emisiune a piesei radio a fost pe 27 septembrie 1990 la radio din RDG. În 1991, Einstürzende Neubauten a cumpărat drepturile de producere a pieselor de radio.

Un cadru al Die Hamletmaschine este de Wolfgang Rihm . Teatru muzical în cinci părți . Înregistrarea live a premierei mondiale la Nationaltheater Mannheim în martie 1987 sub îndrumarea lui Peter Schneider a fost publicată pe două 2 CD-uri.

Spectacole (selecție) / recepție

Dovezi individuale

  1. ^ Albert Meier: Heiner Müller. Mașina Hamlet. 2004.
  2. ^ Lehmann: spațiu-timp. Alunecarea istoriei în dramă. Lehmann, Hans-Thies: Heiner Müller și în post-structuralismul francez. În: Arnold, Heinz-Ludwig (Ed.): Heiner Müller. 1982, p. 80.
  3. ^ Kalb, Jonathan: New German Critique. Ediție specială despre Heiner Müller, 73 (1998), pp. 47-66.
  4. ^ Jean Jourdheuil: Mașina Hamlet. În: Hans-Thies Lehmann / Patrick Primavesi (eds.): Manualul Heiner-Müller. Metzler, Stuttgart și Weimar 2003, pp. 223-224.
  5. ↑ Istoric . Limba franceza. Teatrul Gérard Philipe. Online la theatregerardphilipe.com, accesat la 12 septembrie 2013.
  6. ^ Mel Gussow: Etapa: Hamletmachine în premiera americană . Engleză. New York Times, 22 decembrie 1984. Online la nytimes.com, accesat la 12 septembrie 2013.

literatură

  • Heiner Müller: Mașina Hamlet (PDF, 99 kB). Text complet. Online la peter-matussek.de; Arhivat din original la 25 martie 2016. Accesat la 6 octombrie 2017.
  • Heiner Mueller. Mașina Hamlet (PDF, 111 kB). Analiză. Online la literaturwissenschaft-online.uni-kiel.de; Arhivat din original la 11 iunie 2007. Adus la 6 octombrie 2017.
  • Albert Meier: Defetismul constructiv: în ce măsură DIE HAMLETMASCHINE poate fi înțeles de Heiner Müller. În: Journal of Germanists in Romania (14) 2. București 2005, pp. 185–192.