Aparat foto digital de cinema

Arri Alexa 65 - cameră

Sony F55 - cameră cinematografică

Camera Canon C300

Dragon Epic Roșu în spațiu

"Panavized" Arri Alexa

2 Arri Alexa ca setare 3D

Aparate foto digitale de cinema sunt profesionale , de înaltă calitate digitale camere video pentru filmare și sunt utilizate în toate tipurile de filme producții. De la începutul anilor 2000, acestea au fost utilizate din ce în ce mai mult ca supliment sau înlocuitor pentru cele convenționale, adică H. Se folosesc materiale video pentru film analogic, care lucrează cu 16 mm - sau 35 mm - camere video . În loc de material de film convențional, aceste camere utilizează senzori de imagine electronici și suporturi digitale de stocare pentru a înregistra imagini. Informațiile de 16 mm sau 35 mm sunt utilizate atât cu camerele digitale de cinema, cât și cu camerele cu film mecanic, analogic convenționale pentru a identifica zona expusă și sunt de obicei compatibile cu obiectivele corespunzătoare ale camerelor cu film.

Compararea rezoluției cu raportul de aspect 16: 9

Următorul grafic arată o comparație a rezoluțiilor diferitelor sisteme:

• Rezoluție SD
• Rezoluție 1080p (rezoluție HDTV comună în sectorul consumatorilor)
• Rezoluție 4K UHD (Arri Alexa SXT, Sony F65 / F55, Canon C700 / C500 / C300Mk2, Panasonic Varicam)
• 8K UHD (Red Weapon Vistavision, Red Helium)

Motive pentru utilizare (pro și contra)

Chiar dacă, mai ales în Germania, există încă multe incertitudini și discuții controversate despre producția de cinema digital, argumentele pro și contra sunt ușor de separat. Preocupările cu privire la transformarea de la metode chimico-mecanice la metode digitale sunt critici clasice similare, de exemplu, cu trecerea de la fotografia tradițională la electronică, de la bandă audio la înregistrator pe hard disk, de la tip metalic la editare pe computer , de la înregistrare groată la compactă disc etc.

Principalele motive pentru utilizarea producției de cinema digital sunt

• Verificarea imediată a rezultatului la locație. Când înregistrați pe negativ, este posibil să verificați numai după dezvoltare și scanare dacă înregistrările sunt tehnic impecabile și din punct de vedere al conținutului.
• Dezvoltarea zgomotului. Datorită materialului filmului în mișcare, camerele analogice cu film generează uneori zgomot semnificativ, ceea ce poate fi foarte enervant atunci când realizați înregistrări sonore.
• Securitate mai mare a producției. Datele digitale pot fi duplicate imediat.
• Flux de lucru mai eficient . Anumiți pași de lucru sunt omiși complet (scanarea filmului) sau se apropie în timp (eșantioanele video pot fi deja disponibile pe platou ).
• Reducerea costurilor de înregistrare. Filmul negativ ca materie primă este relativ scump în comparație cu casetele video. Același lucru se aplică procesării ulterioare (dezvoltare, scanare video, copiere, editare etc.).
• Termen mai lung. Datorită lungimii rolei finite, înregistrările pe material negativ sunt limitate în timp. Când înregistrați pe negativ de 35 mm, de exemplu, timpii de înregistrare de aproximativ 11 minute (4-perf) până la 22 de minute (2-perf) pot fi realizate fără întrerupere. Cu înregistrarea digitală, sunt posibile durate de înregistrare semnificativ mai lungi de până la 50 de minute (de exemplu cu înregistratorul de teren Sony SRW-1). În practică, perioadele mai lungi sunt încă frecvente, în special pe hard disk-uri, și sunt adesea folosite, în special pentru documentare. Cea mai bine vândută cameră de 35 mm din 2008 și 2009, de exemplu, este digitală și oferă în prezent 320 de minute în 4K și aproximativ 1200 de minute cu rezoluție 2K de capacitate de înregistrare neîntreruptă pe magazie digitală.
• Arhivare. În timp ce materialul filmului nu poate fi copiat fără pierderi și nici nu poate fi salvat ca original în paralel pe termen lung în diferite locuri, camerele digitale de cinema (ca toate sistemele de date digitale) permit un master care poate fi copiat infinit și identic și decent în același timp. Procesele de îmbătrânire a materialului purtător, inevitabile cu filmul chimic, nu există cu materialul digital în această formă. În plus, originalele înregistrărilor digitale pot fi puse la dispoziția unor terțe părți fără a afecta originalul, ceea ce nu este posibil cu filmul.
• Interval mai mare de contrast; Camerele speciale precum Spheron HDRv oferă o gamă de luminozitate de 20 f-stopuri, mult mai mult decât un film negativ tipic de 35 mm.

Motivul principal împotriva utilizării camerelor digitale de cinema este diferita estetică vizuală. Mulți regizori și cameramani cunoscuți preferă încă „aspectul” materialului de film analog în locul imaginilor digitale. Chiar dacă calitatea tehnică a imaginii camerelor digitale moderne depășește acum chiar și cea a filmului analog, acestea nu pot reproduce complet estetica filmului chimic. Mulți oameni percep camerele digitale ca fiind „prea curate”. Regizori celebri care continuă să filmeze exclusiv pe film analog din acest motiv sunt Steven Spielberg , Christopher Nolan și Quentin Tarantino .

Se observă adesea că, în practică, în mod semnificativ mai mult material este filmat digital, deoarece costurile și întreruperea lucrului la schimbarea materialului sunt neglijabile. Unii regizori, de exemplu, realizatorii de documentare, salută adesea acest lucru, deși mai mult material care a fost filmat nu poate fi doar un avantaj: o înregistrare importantă poate fi înregistrată digital, dar mai mult material înseamnă, de asemenea, costuri crescute în post-producție .

Situația furnizorului și a pieței

Modelele de afaceri ale producătorilor de camere foto diferă semnificativ. Panavision închiriază propria cameră Millennium DXL, precum și camere digitale modificate de aceștia de la alți producători (Arri, Sony) exclusiv prin propriile case de închiriere. Arri , Sony, RED Digital Cinema și Canon își vând aparatele foto.

Sony, care a intrat pentru prima dată pe piață în 2000 și a fost, de asemenea, implicat în dezvoltarea Panavision Genesis, joacă un rol destul de subordonat în filme în zilele noastre. Majoritatea filmelor de cinema digital sunt filmate pe camere digitale de la Arri sau RED. Actuala cameră emblematică Sony, F65, are puține referințe în marile blockbustere de la Hollywood, în afară de filmele Oblivion și After Earth . Cu toate acestea, camerele Sony CineAlta mai ieftine sunt, de asemenea, populare printre utilizatorii semi-profesioniști și au un mare succes pe această piață.

Compania de start-up Red Digital Cinema Camera Company , care a intrat pe piață în 2005 , a reușit să se stabilească pe piață foarte repede. Prima lor cameră, RED ONE, a reușit să surprindă unul sau două blockbuster-uri de la Hollywood ( Pirații din Caraibe - Stranger Tides , The Muppets , District 9 ). Cu RED EPIC, totuși, au realizat descoperirea finală ( Hobbitul , Elysium , Pacific Rim, The Great Gatsby , The Amazing Spider-Man, Prometheus etc.) Această cameră este deosebit de populară pentru filmele 3D datorită dimensiunii sale compacte.

Arri are un mare succes pe piață cu camerele digitale Alexa. Majoritatea tuturor seriilor TV internaționale și a filmelor TV sunt acum filmate pe camerele Alexa. Multe mari blockbuster-uri de la Hollywood din ultimii ani au fost împușcate pe Alexa ( James Bond 007: Skyfall , The Avengers , Iron Man 3 , Hugo, Gravity , World War Z , Thor - The Dark Kingdom și mulți alții).

Dar camera are, de asemenea, un mare succes în sectorul publicitar. Toate filmele nominalizate pentru cea mai bună cameră sau cea mai bună imagine la premiile Oscar 2014 au fost filmate pe camere digitale sau analogice Arri.

Panavision a fost reprezentat pe piața digitală de la început cu camera Genesis (dezvoltată în cooperare cu concurentul Sony ). După ce alți producători au introdus pe piață sisteme mai moderne și mai puternice după câțiva ani, Genesis a fost complet deplasat de pe piață. Ca rezultat, Panavision nu mai avea propria cameră și, în schimb, s-a concentrat pe împrumuturile camerelor concurenților lor. Din 2017, Panavision a oferit încă o dată propria cameră digitală de cinema, Millennium DXL, care poate fi închiriată exclusiv prin intermediul propriilor case de închiriere. Camera a fost dezvoltată în cooperare cu concurentul Red Digital Cinema .

Canon a intrat, de asemenea, în industria camerelor digitale de cinema în noiembrie 2011, în urma marelui succes al camerelor SLR cu funcție video din sectorul amator și semi-profesional. Pentru filme de lung metraj și producții de serie, precum și reclame, camerele de filmat, denumite „Cinema Eos”, nu s-au putut stabili niciodată cu adevărat ca camere principale. În schimb, acestea au un mare succes ca camere de film documentar sau ca camere speciale EB (cu adâncime redusă de câmp) și cu utilizatori semi-profesioniști.

Camere de cinema digitale moderne

Camerele de cinema digitale listate reprezintă peste 95 la sută din piața actuală.

Criteriul de includere în tabel:

• Utilizare de mai mulți regizori cunoscuți ca aparat de fotografiat A pentru mari producții internaționale de film în situația actuală / pe piață

Camerele speciale (de exemplu, camerele de mare viteză, camerele de consum, DSLR-urile etc.) nu sunt listate din motive de claritate.

Artiști și pionieri

Utilizarea producției digitale de imagini în mișcare este adesea promovată de cameramani, regizori și producători. Pe lângă producătorii de film mai puțin cunoscuți și companiile de producție independente, numeroși reprezentanți cunoscuți folosesc camere digitale de cinema, de exemplu:

• Alex Proyas : Știind - Viitorul se termină acum
• Frații Wachowski : Speed ​​Racer
• Anthony Dod Mantle : Slumdog Millionaire
• Anthony Hopkins : Slipstream
• Bryan Singer : Superman Returns (primul lungmetraj care folosește sistemul digital Genesis de la Panavision)
• Danny Boyle : Slumdog Millionaire
• David Fincher : Zodiac , Cazul curios al lui Benjamin Button , Rețeaua socială
• David Lynch : Inland Empire
• David Zucker : Scary Movie 4
• Doris Dörrie : Cherry Blossoms - Hanami
• Doug Liman : Jumpers
• Francis Ford Coppola : Tineret fără tineret
• Frank Coraci : Click (al doilea lungmetraj care a folosit sistemul digital Genesis de la Panavision)
• Frank Miller : Spiritul
• George Lucas : Star Wars: Episodul II și III
• Guy Ritchie : Rock N Rolla
• Hans Weingartner : Free Rainer - televizorul tău minte
• Jamie Blanks : Weekend lung
• James Cameron : Spiritele Titanicului , Aliens of the Deep , Avatar - Plecare către Pandora
• Jean-Jacques Annaud : Doi frați
• Joe Dante : Hole - De ce ți-e frică?
• Jörg Widmer : Clubul social Buena Vista
• Lars von Trier : Dogville , Manderlay , Antihrist
• Lee Tamahori : În continuare
• Martin Scorsese : Shine a Light , Hugo Cabret
• Mel Gibson : Apocalypto
• Michael Mann : Miami Vice , colateral
• Michael Moore : Bowling pentru Columbine
• Peter Greenaway : Nightwatching
• Peter Jackson : Crossing the line (scurtmetraj, primul film care folosește camera Red One)
• Peter Segal : Devino inteligent
• Pitof : Vidocq
• Rob Minkoff : Regatul interzis
• Robert Altman : Ultima emisiune radio a lui Robert Altman , The Company - Das Ensemble
• Robert Luketic : 21
• Robert Rodriguez : Sin City , Planet Terror
• Roland Emmerich : 2012
• Sidney Lumet : Decizie mortală - Înainte ca Diavolul să știe că ești mort
• Steven Soderbergh : Che - Revolución , Che - Guerrilla , The Informant!
• Sylvester Stallone : Rocky Balboa
• Tim Burton : Mireasă cadavru
• Tony Scott : Déjà Vu - o cursă contra timpului
• Wim Wenders : Clubul social Buena Vista
• Wolfgang Becker , Hans Weingartner etc.: Germania 09

Cei șase realizatori James Cameron, Robert Zemeckis, David Lynch, Jean-Jacques Annaud, Tim Burton și Anthony Dod Mantle au profitat de avantajele speciale ale producției de cinema digital și și-au demonstrat astfel versatilitatea. Annaud a amestecat film de 35 mm și HDCAM . Burton a produs animație cu o cameră SLR digitală extrem de ieftină, iar James Cameron a realizat imagini subacvatice 3D. David Lynch a produs cu o cameră digitală mică. Robert Zemeckis își produce filmele cu captură de mișcare . Anthony Dod Mantle a produs imagini autentice cu scene reale pe străzile din Mumbai cu capul de cameră deosebit de compact al SI-2K de la P + S Technik .

Răspândire și perspectivă

Din 2007 majoritatea camerelor de 35 mm vândute și din 2008 majoritatea camerelor de 35 mm furnizate au fost digitale. În 2009, Oscarul pentru cea mai bună cinematografie a fost acordat pentru prima dată unui film realizat în mare parte cu camere digitale de cinema. În 2010, un film filmat cu camere digitale de cinema, Avatar , a devenit cel mai bine încasat film din istoria cinematografiei. În ceea ce privește noile vânzări, camerele digitale de cinema depășesc acum în mod semnificativ camerele mecanice, în special în segmentul de 35 mm.

În 2011, cei mai importanți doi producători de camere de film, Arri și Panavision, au încheiat producția de serie de camere de film. Ambele produc acum doar camere digitale de cinema, dar ambele mai au încă camere mecanice de închiriat.

În cinematografe, deplasarea filmului prin reproducere digitală este acum aproape la fel de avansată ca în fotografie, peste 99% din toate proiectoarele vândute sunt digitale și majoritatea cinematografelor existente au fost deja convertite în proiecție digitală sau sunt în prezent în proces de proiecție digitală Modificare.

Vezi si

• Cinema digital
• Aparat de fotografiat electronic
• Cameră video
• camera video
• Camera digitala

literatură

• David Stump: Capturarea împușcăturii. Fundamente, instrumente, tehnici și fluxuri de lucru pentru cinematografia digitală . London: Routledge 2014. (Ediție Kindle.) ISBN 978-0-240-81791-0
• Carolyn Giardina, Gregg Kilday: Masă rotundă pentru cinematograf: Film vs. Digital, Lucrul cu Scorsese și care telefon face cele mai bune imagini . În: The Hollywood Reporter. 6 ianuarie 2017. online

Dovezi individuale

1. ↑ Certificat Panasonic S1H pentru producțiile Netflix 4K , slashcam.de din 28 octombrie 2019, accesat pe 20 iulie 2020
2. ↑ ^{a b} LUMIX DC-S1H Full-Frame Mirrorless Camera , panasonic.com, accesat pe 20 iulie 2020
3. ^ "Avatar" la Box Office Mojo. Adus la 15 august 2011 .