Ritmuri libere
Deoarece ritmurile libere sunt numite versuri metrice care rimează libere, nelegate, cu orice număr de silabe și un număr diferit de vârfuri și văi care au încă un anumit ritm. Spre deosebire de proză, corespondența poate fi văzută în distribuția cotelor. Ritmurile libere apar în poezii fără o formă de strofă fixă , dar versurile pot fi încă împărțite în grupuri de versuri. Dacă grupurile au aceeași lungime, se vorbește despre o împărțire în pseudo-strofe .
Ritmurile libere sunt o invenție a lui Friedrich Gottlieb Klopstock , care, odată cu el, s-a desprins de presiunea contorului lui Opitz și a căutat în mod conștient referințe la măsurile antice ale odei, în special la ditirambele din Pindar . Pe lângă influența antică, psalmii lui David , în traducerea (în proză) a lui Martin Luther , precum și cântările lui Ossian , care erau încă considerate autentice la acea vreme, ar trebui numite ca modele. Exemple de ritmuri libere apar pentru prima dată în lucrarea lui Klopstock din Omniprezentul (1758) și în Celebrarea primăverii (1759). Din aceasta, primul verset ca exemplu:
Nu în oceanul lumilor tot
ce vreau să mă cufund! nu pluti,
Acolo unde primele creații, uralele Fiilor Luminii, se
închină, se închină adânc! și să moară încântat!
Doar pentru picătura din găleată, Doar pentru
pământ, vreau să plutesc și să mă închin!
Aliluia! Aliluia! Picătura din găleată
Rann și din mâna Atotputernicului!
Otto Knörrich a descris această detașare de tradiție, care, după odele Klimstock deja rimate, a renunțat și la strofă și la metru fix, drept „cea mai importantă contribuție a poeziei germane la limbajul formal internațional al versurilor”. Klopstock trebuie să fi fost conștient de această importanță, deoarece în oda Sa prietenilor mei din 1747 a anticipat:
Vrei să devii strofe,
oh cântec, sau discret ca scandările lui Pindar,
Ca Zeus i-a înălțat pe fii beți,
căzând liber din sufletul creator?
Forma a fost continuată în poezia timpurie a lui Goethe ( Wandrers Sturmlied , Ganymed , Mahomets Gesang , Prometeu ) și, în general, cu poeții din Sturm und Drang . Ca un exemplu, primele versete din Goethe Ganymede :
Cât de strălucitor
dimineața străluci în jurul meu,
primăvară, iubite!
Căldura ta veșnică,
sentimentul sfânt,
frumusețea infinită, se
împinge către inima mea
cu o bucurie de o mie de ori a iubirii !
Lessing a scris despre Omniprezentul lui Klopstock în a 51-a scrisoare literară : „De fapt nu este altceva decât o proză artificială, împărțită în toate părțile perioadelor sale, fiecare dintre ele putând fi privită ca un singur vers cu o măsură specială în silabă.” formele metrice din Klopstock sunt, de fapt, Goethe și, de asemenea, cu Hölderlin ( Cântecul destinului lui Hyperion ) în niciun caz în mod arbitrar și de fapt doar într-o măsură limitată „liberă”, deoarece conturile antice sunt foarte des utilizate, citate și variate. Privind primele două versete
Nu în oceanul lumilor tot
ce vreau să mă scufund! nu pluti
din metrica poemului, așa că se obține
- —◡◡ - ◡ - ◡ - ◡ - ◡
- —◡◡ - ◡ | —◡—
și notează în primul vers un iambic prelungit primul Pherekrateus (—◡◡ - ◡ - ◡) și în primul colon al celui de- al doilea un Adoneus (—◡◡ - ◡). Adoneus apare apoi din nou în versurile citate de Goethe („Frühhling, Geli̱ebter |”) sau în primul vers din An Schwager Kronos („Spu̱de dich, Kro̱nos |”). O detașare a ritmurilor libere de la contoare antice a început abia după aceea cu Novalis ( Imnuri către noapte ) și apoi a predominat în mare parte în cursul secolului al XIX-lea.
Alte exemple pot fi găsite la:
- Heine ( poze cu Marea Nordului )
- Eduard Mörike ( Peregrina )
- Hermann Lingg
- Victor von Scheffel
- Ferdinand din Saar
- Nietzsche ( dithyrambs Dionysus )
- Detlev von Liliencron ( telefonic )
- Lemn de arno
- Rainer Maria Rilke ( Duinese Elegies )
- Heinrich Lersch
- Franz Werfel
- René Schickele ( Oda îngerilor în amurgul omului )
- Georg Trakl
- Gottfried Benn ( cariatidă )
- Johannes R. Becher ( ridică-te , pregătire )
- Bertolt Brecht
- Ingeborg Bachmann ( Către Soare , Invocarea Ursului cel Mare )
De la Ingeborg Bachmann ca exemplu modern, începutul poeziei sale către soare :
Mai frumoasă decât luna remarcabilă și lumina ei înnobilată,
Mai frumoasă
decât stelele, celebrele medalii ale nopții,
Mult mai frumoasă decât aspectul aprins al unei comete
Și numită prea mult mai frumoasă decât orice altă stea,
Pentru că viața ta și a mea depinde de ea în fiecare zi, este soarele.
Ritmurile libere diferă de versurile libere sau poezia lirică rimată din epoca modernă, pe de o parte, prin regularitatea mai mare a ritmului și prin tonul ridicat, adesea extatic . În esență, însă, distincția în ceea ce privește forma metrică este neclară și corespunde mai mult atribuirii unei tradiții literare. Prin urmare, în lucrările care provin din tradiția literaturilor romantice, se va vorbi despre versuri libere, sau mai specific despre vers libre (franceză) sau verso libero (italiană), sau în literatura engleză despre versuri libere . În cazul lucrărilor care se întorc la Klopstock și reproducerea poeziei solemne antice sau biblice, este mai potrivit să vorbim despre ritmuri libere.
Dacă se ia tonul înalt, extatic, ca o trăsătură distinctivă, atunci se poate descrie și poezii din alte literaturi din poezia modernă ca fiind scrise în ritmuri libere, de exemplu lucrări de Walt Whitman , Paul Claudel , TS Eliot și Dylan Thomas . Trebuie însă să luăm act că, în literatura științifică, de exemplu în legătură cu poezia lui Walt Whitman, termenul de vers liber apare mult mai frecvent decât ritmul (ritmurile) liber (e) .
O altă linie de tradiție germană în baroc provine din versul madrigal italian , apare în mod specific în Goethe sub numele de vers Faust și este la rândul său considerat ca precursorul versului liber în limba germană.
Termenul de ritmuri libere este justificat în ceea ce privește istoria conceptului, dar nu este de necontestat. Gerhard Storz a sugerat adăugarea de ritmuri libere, autonome, iar Friedrich Beißner a dorit să vorbească despre versuri auto-ritmice . Cu toate acestea, ambele nume nu s-au putut stabili.
literatură
- Alfred Behrmann : Introducere în versul german mai nou. De la Luther până în prezent. Metzler, Stuttgart 1989, ISBN 3-476-00651-4 , pp. 105-119.
- Otto Knörrich: Lexiconul formelor lirice (= ediția de buzunar a lui Kröner . Volumul 479). Ediția a doua, revizuită. Kröner, Stuttgart 2005, ISBN 3-520-47902-8 , pp. 68-70.
- Otto Paul, Ingeborg Glier : metrică germană. Ediția a IX-a. Hueber, München 1974, pp. 167-170.
- Christian Wagenknecht: metrică germană. O introducere istorică. Beck, München 1981, ISBN 3-406-07947-4 , pp. 94-98.
- Gero von Wilpert : Dicționar de literatură subiect. Ediția a VIII-a. Kröner, Stuttgart 2013, ISBN 978-3-520-84601-3 , p. 282 f.
Dovezi individuale
- ^ Friedrich Gottlieb Klopstock: sărbătoare de primăvară . În: ders.: Oden. Vol. 1, Leipzig 1798, p. 157.
- ↑ Knörrich: Lexicon de forme lirice. Stuttgart 2005, p. 69.
- ↑ Friedrich Gottlieb Klopstock: Despre prietenii mei v. 5-8. În: ders.: Lucrări selectate. Munchen 1962, p. 12.
- ↑ Goethe: Ganymede . În: Scrierile lui Goethe. Volumul al optulea . GJ Göschen, 1789, p. 210
- ^ GE Lessing: Scrieri complete. Publicat de Karl Lachmann. 3. Ediție. Vol. 8. Göschen, Stuttgart și colab. 1892, p. 141, digitalizat
- ↑ Knörrich: Lexicon de forme lirice. Stuttgart 2005, p. 70.