Divizia Joy

Divizia Joy
Informații generale
origine	Manchester , Anglia
Genuri)	Postează punk
fondator	1976 ca Stiff Kittens 1977 ca Varșovia 1978 ca Joy Division
rezoluţie	1980
Membri fondatori
Chitara , tastatura	Bernard Sumner
bas	Peter Hook
Tobe , chitară, voce	Terry Mason (până în 1976)
Ultima ocupație
Voce , chitară	Ian Curtis (din 1976)
Chitara, tastatura	Bernard Sumner
bas	Peter Hook
Tobe	Stephen Morris (din 1977)
foști membri
Tobe	Steve Brotherdale (1977)
Tobe	Tony Tabac (1977)

Joy Division a fost o trupă post-punk din Manchester formată din Peter Hook și Bernard Sumner în 1976. Trupa a fost anunțată la primul său concert ca Stiff Kittens , a fost temporar activă la Varșovia și s-a redenumit Joy Division în 1978 . Trupa este considerată unul dintre primii protagoniști ai post-punk și un punct de referință pentru dezvoltările ulterioare, în special în pop , rock și metal . Ea este, de asemenea, un pionier direct al genurilor dark wave și rock gotic , cărora trupa le este repartizată temporar. După sinuciderea cântărețului Ian Curtis , Joy Division s-a despărțit și s-a re-format în 1980 ca New Order .

istorie

fondator

În 1976 , după ce au participat la un concert Sex Pistols la Manchester în 1976, Peter Hook , Bernard Sumner și Terry Mason au format o formație care inițial a rămas fără nume. Când a fost fondată, Sumner a anunțat că Sex Pistols a demontat mitul vedetei pop ca un fel de zeu care trebuie închinat. Părinții lui i-au dat o chitară pentru Crăciunul din 1975, iar Peter Hook s-a oferit voluntar să cânte la bas. În prima lor formație, trupa a repetat cu Terry Mason ca cântăreț, care a trecut la chitara ritmică și apoi la tobe după primele repetiții . Trupa a căutat fără succes un nou posibil cântăreț printr-o reclamă pe avizierul magazinului local Virgin Records . Inițial, prietenii și cunoscuții au fost judecați pentru postul vacant, dar căutarea a continuat să eșueze. Între timp, din cauza lipsei de talent, Terry Mason a fost concediat și ca toboșar și numit inițial ca manager. Deci, Divizia Joy a fost formată temporar exclusiv din Sumner și Hook și în săptămânile următoare a purtat diferiți bateriști potențiali.

La scurt timp, Ian Curtis s- a alăturat trupei. Potrivit lui Peter Hook, membrii trupei și Ian Curtis s-au întâlnit de câteva ori în această perioadă, dar nu s-au vorbit sau au vorbit foarte puțin. Cu toate acestea, la al treilea concert Sex Pistols de la Manchester, în decembrie 1976, contactul s-a schimbat. Sumner și Hook a devenit conștient de el prin neon portocaliu tag - ul ura pe jacheta lui Ian Curtis' și o prietenie liber dezvoltat. Ian Curtis fondase deja el însuși o trupă în acest moment și repeta sub numele cu bateristul Martin Jackson, care va fi ulterior unul dintre membrii fondatori ai revistei , chitaristul Iain Gray, un prieten apropiat, și cu basistul de mai târziu Morrissey Richard Kedzior Berbec sălbatic . După despărțirea trupei, s-a alăturat proiectului care va deveni Joy Division. Circumstanțele exacte ale aderării la trupă nu sunt clar de înțeles. Fie a răspuns la o altă reclamă pe Virgin Records, fie intrarea a rezultat dintr-o conversație directă între Curtis, Hook și Sumner la al patrulea și ultimul concert de la Sex Pistols din Manchester, pe 19 decembrie 1976.

Ca Varșovia

În această constelație și încă fără baterist, Pete Shelley de la Buzzcocks Hook și Sumner s-au oferit să cânte în deschiderea unui concert Buzzcocks cu trupa Penetration pe 29 mai 1977 la Electric Circus . Muzicienii au fost de acord și s-au redecorat pentru a-și spori valoarea de recunoaștere. Peter Hook și-a luat un capac de plastic, cizme militare germane și și-a crescut o mustață, îmbrăcăminte Sumner boy scout. Trupa a căutat tot mai mult un nou toboșar, pe care l-au găsit în John „Tony” Tabac cu o noapte sau două înainte de concert. Aproximativ în același timp, Pisoii Stiff au fost redenumiți Varșovia . Afișele și pliantele pentru concert au fost încă tipărite de managerul Buzzcocks, Richard Boon, folosind numele vechi, ceea ce a dus la tensiuni durabile între Varșovia și Buzzcocks. Ian Curtis a deschis seara cu anunțul „Noi nu suntem Puii Stiff. Suntem Varșovia. ”(Ian Curtis după Peter Hook) Concertul a fost discutat de Paul Morley la NME , care a dat o impresie pozitivă. Două zile mai târziu, trupa, de această dată publicitate în mod corespunzător ca Varșovia , a jucat ca act de deschidere pentru Heartbreakers .

În cursul următor al anului 1977, Varșovia a susținut mai multe concerte, dintre care unele au apărut ca act de deschidere a unor formații renumite. Potrivit jurnalistului muzical Dave Thompson , ea îi datora unele dintre aceste apariții viitorului ei producător Martin Hannett , care a fost implicat în agenția de rezervări Music Force în 1977 . Potrivit lui Thompson, se spune că a văzut Varșovia la primul lor concert și a fost luat cu ei. După Hook, Martin Hannett a văzut Varșovia abia pe 7 octombrie 1977 când a cântat la Salford College of Technology . Varșovia a jucat anul cu spectacole cu Drones , The Fall , The Negative , Generation X , The Worst , the Adverts and Slaughter & the Dogs , printre altele . A doua apariție în echipele din 25 iunie 1977 cu The Worst a fost recenzată pozitiv de Tony Moon în Sounds . La scurt timp după spectacol, Tony Tabac a fost arestat pentru infracțiuni de droguri, iar Varșovia a rămas din nou fără toboșar. Cinci zile mai târziu, Steve Brotherdale a preluat funcția de toboșar, dar nu și-a găsit drumul în țesătura socială a formației. Brotherdale a ocupat postul până când a fost recrutat pentru The Panik de Rob Gretton la sfârșitul lunii august .

În parte, concertele de la Varșovia au fost însoțite de revolte. Primul concert care a escaladat a fost un concert din 30 iunie 1977 la Rafters , Manchester, în timpul căruia un beat Ian Curtis a spart mobilierul locului și s-a rostogolit pe podea. Hook a interpretat ulterior izbucnirea ca o revenire la Iggy Pop, care era adorat de Ian Curtis . Revolta ulterioară a fost justificată de rivalitățile locale dintre trupe și prietenii și fanii lor.

Varșovia a jucat în principal în Manchester și cu greu a câștigat bani din aparițiile lor. Din acest motiv, la vremea aceea cu Steve Brotherdale, o primă bandă demo a fost înregistrată în studiourile Pennine Sound la 18 iulie 1977 pentru a promova formația la promotorii de concerte din alte orașe. Demo-ul conținea piesele Inside the Line , Gutz for Garters , La o dată ulterioară , The Kill și You're No Good for Me . The Kill and Inside the Line au fost scrise de Ian Curtis, iar celelalte trei de Peter Hook. Terry Mason a copiat casetele demonstrative plasând două casetofoane în față, care au fost folosite și pentru a înregistra zgomotul de fundal din programul actual de televiziune și fragmente de conversații cu mama sa. Ca reacție la formația care a fost deranjată în acest fel, grupul a fost complet respins de organizatorii concertului care au fost contactați. Abia atunci când Hook și Sumner au verificat caseta demo, s-a observat dublarea inadecvată, iar Mason a fost concediat ca manager și a făcut un roadie . După aceea, muzicienii au împărțit sarcinile de gestionare pentru moment. Au fost realizate și trimise noi exemplare ale casetei principale ca demo-uri, iar în cele din urmă a fost rezervată și Varșovia. Caseta demo originală a apărut sub formă de bootleg după încheierea Joy Division . Titlul The Kill a fost înregistrat din nou în sesiunea de înregistrare pentru albumul de debut Joy Division Unknown Pleasures (1979), dar nu a fost inclus pe album și a fost lansat doar în această versiune în 1981 pe compilația Still .

După primul concert în afara orașului Manchester, Rob Gretton îl recrutase pe Steve Brotherdale pentru a cânta la tobe și formația a plasat din nou reclame în magazinele de muzică pentru a-l înlocui. Stephen Morris a răspuns la una dintre reclame și a fost angajat după un preludiu care i-a rapit imediat pe Peter Hook și Bernard Sumner. Până la sfârșitul Joy Division, trupa va continua să existe în această constelație. Al doilea concert cu Morris, pe 14 septembrie 1977 la Rock Garden din Middlesbrough , a fost înregistrat de promotorul de concerte Bob Last și ulterior a devenit un râvnit obiect de colecție ca singurul bootleg live din Varșovia. Următoarea apariție a avut loc în cadrul Festivalului Adio al Circului Electric și a fost documentată de Virgin Records . Varșovia a deschis a doua zi a festivalului de două zile. Din cauza unei defecțiuni a mașinii de înregistrare, a fost înregistrată doar piesa At A Later Day . Spectacolul a început când Bernard Sumner a mers la microfonul lui Ian Curtis cu cuvintele „Ați uitat cu toții pe Rudolf Hess .” (Sumner după Hook). Unele dintre înregistrările festivalului au fost lansate ca 10 " sub titlul Short Circuit: Live at the Electric Circus 1978. Varșovia s-a redenumit deja în acest moment și sunt, de asemenea, listate ca Varșovia pe sampler.

În ciuda popularității crescânde încet ca formație live, formația a fost, potrivit lui Peter Hook, „încet sătul de [...] să nu mai ajungă [.]” (Peter Hook) Ian Curtis, în special, a suferit din stagnare . În calitate de manager al Varșoviei, în cele din urmă a făcut posibilă apăsarea unui număr total de 1.000 de exemplare ale unui single pentru 600 de lire sterline și a contractat un împrumut pentru a crește suma. La 14 decembrie 1977 au fost înregistrate No Love Lost , Leaders of Men , Eșecuri și Varșovia . Au fost lansate ca un EP de 7 " numit An Ideal for Living și sub numele Joy Division pe 3 iunie 1978. După înregistrare și înainte ca Bernard Sumner să fi proiectat o copertă, Varșovia a decis să-și schimbe numele din nou. Între timp, Londra punk trupa Pactul de la Varșovia a făcut furori cu înregistrarea ac de timp , care a fost înregistrată, produs și lansat în 24 de ore , ceea ce a dus la frecvente mix-up-uri și a făcut dificilă pentru banda sub numele de la Varșovia pentru a obține oportunități de performanță , după discuții îndelungate despre numele au făcut mutarea la Joy Division și la 31 decembrie 1977 formația a susținut ultimul concert sub numele Varșovia la The Swingin 'Apple din Liverpool .

1978: Începutul ca Divizia Joy

Primele apariții și înregistrări ca Joy Division

După redenumirea în Joy Division , trupa a apărut pentru prima dată pe 25 ianuarie 1978 sub noul nume. Concertul a devenit o luptă în masă când prietenii lui Peter Hook s-au certat și s-au luptat în fața scenei. După evacuarea de către bouncers, Joy Division a jucat concertul până la capăt în fața unei săli goale. În următoarele două luni nu a existat nicio performanță pentru Joy Division, despre care se spune că a fost extrem de frustrant pentru muzicieni.

Pe 14 aprilie 1978, Stiff-Test / Chiswick-Challenge a avut loc în rafturile din Manchester. Un număr mare de formații locale au dorit să folosească competiția pentru talente pentru a obține contracte cu companiile de discuri organizatoare. Joy Division, care anterior a tras de pe scenă proiectul de artă The Negative al lui Paul Morley și Kevin Cummins , a jucat ultima dată la 2:20 în acea noapte, în ciuda faptului că a încercat să obțină o performanță timpurie. Apariția târzie și conflictul cu Negativul au dus la o stare de spirit agresivă. Ian Curtis s-a îmbătat în acea seară și l-a atacat verbal pe Tony Wilson . Declanșatorul a fost probabil că Joy Division nu a fost încă invitat să apară în emisiunea sa TV So it Goes . Ca urmare a argumentului, Tony Wilson i-a promis inițial lui Ian Curtis o caracteristică în viitorul apropiat, dar nu a putut să-și țină promisiunea, deoarece spectacolul a fost întrerupt la scurt timp după aceea. Apariția la Stiff-Test / Chiswick-Challenge a fost discutată pozitiv de Paul Morley în NME, în timp ce a fost tratată ca o imitație Iggy-Pop de Mick Wall în Sounds. Nici una dintre cele două case de discuri organizatoare nu a răspuns cu o ofertă de contract. Cu toate acestea, Tony Wilson și Rob Gretton au devenit conștienți de Joy Division. Chiar înainte ca Wilson sau Gretton să contacteze formația, Ian Curtis a încheiat un contract cu RCA . Ca loc de muncă cu jumătate de normă, a lucrat în magazinul de discuri Rare Records , lângă birourile etichetei, și a făcut contacte cu angajați, precum managerul Derek Brandwood. Când Brandwood a fost întrebat de către RCA prin intermediul american Swan Records pentru a găsi o trupa de punk , care ar putea înregistra o versiune de acoperire a Nord suflet piesa Keep pe Keepin „On , el a apelat la Joy Division. RCA susține că condiția pentru o producție de album ar trebui să fie o versiune punk a melodiei N.F. Porter . Înregistrările de studio au avut loc pe 3 și 4 mai 1978 la studiourile Arrow din Manchester. Un total de unsprezece piese au fost înregistrate pentru un album de debut cu John Anderson, inclusiv versiunile timpurii ale Shadowplay și Transmission . Drept urmare, muzicienii au fost nemulțumiți, producția a fost caracterizată de discrepanțe între echipa de producție și muzicieni, în special sintetizatoarele utilizate și sugestia de a folosi un cor de femei în epoca de gheață , au fost ulterior criticate public. Ulterior, Rob Gretton a cumpărat casetele principale și drepturile la înregistrări și a împiedicat lansarea regulată. Cu toate acestea, există un număr mare de bootleg-uri diferite ale înregistrării ca un presupus album de la Varșovia, inclusiv înregistrări de pe caseta demo din Varșovia.

Rob Gretton și Tony Wilson încep să lucreze împreună

La câteva zile după înregistrare, Rob Gretton a vorbit cu Bernard Sumner și i-a sugerat să preia conducerea formației. Primele acțiuni ale lui Gretton ca manager au fost să cumpere casetele master pentru single, să reediteze single-ul ca un single maxi de 12 "cu opera de artă schimbată, să obțină creditul lui Ian Curtis pentru înregistrări și să cumpere casetele master pentru album de la RCA pentru a obține o lansare împotriva voinței trupei pentru a preveni. 7 "deja apăsat a avut o calitate slabă a sunetului datorită lungimii înregistrărilor. Single-ul a fost lansat pe 3 iunie 1978 datorită unui acord de distribuție, 12 "maxi cu un motiv de acoperire diferit pe 10 octombrie 1978. La o săptămână după 7", a fost lansat samplerul de scurtcircuit de la Virgin Records . Între timp, Rob Gretton a oferit trupei alte oportunități de a cânta și și-a sporit popularitatea cu posibili organizatori. În a doua jumătate a anului, Joy Division a apărut ca act de deschidere pentru Suicide , A Certain Ratio și Cabaret Voltaire, printre altele . Gretton i-a convins pe muzicieni să se alăture Manchester Musicians 'Collective (MMC), care le-a dat apariții în Band on the Wall , în care MMC a organizat evenimente lunare. Tony Wilson, al cărui spectacol muzical fusese întrerupt recent la televiziunea locală, preluase conducerea The Durutti Column împreună cu Alan Erasmus, manager și actor al formației, și rezervase Clubul Russell din Manchester timp de patru vineri în termen de două luni. Sub denumirea de Factory, clubul a fost destinat în primul rând să servească drept loc pentru formațiile locale, în special Coloana Durutti . În acest context, Factory Records a fost fondată de Wilson și Erasmus . Tony Wilson, care era entuziasmat de Joy Division și EP-ul An Ideal for Living , a permis trupei prin Rob Gretton să apară ca act de deschidere pentru Tiller Boys pe 9 mai, a patra seară a primei serii de concerte Factory .

În mai 1978, muzicienii l-au întâlnit pe inginerul de sunet Keith "Oz" McCormick la un concert organizat de formația cu care erau prieteni, Emergency . După ce a apărut la Mayflower , o seară pe care Peter Hook o descrie drept „primul moment de oprire completă a mașinilor” , McCormick a rămas cu trupa și cu proiectul lor de urmărire, New Order, ca inginer de sunet live de-a lungul carierei lor. Peter Hook descrie repetiția piesei Transmission ca moment special , care a dus la tehnicieni, roadies și celelalte două formații care cântau seara să-și abandoneze activitățile și să urmărească doar spectacolul și formația.

În iulie 1978, Gretton și Curtis s-au confruntat cu controlul trupei și cheltuind bani pe trupă după ce Gretton a investit toți banii formației într-un sistem PA mai bun pentru a cânta în Band on the Wall . Conflictul dintre cele două „personalități dominante ale trupei” a continuat pe baza deciziilor de management economic luate de Gretton, dar nu a dus la consecințe personale.

O mostră din fabrică

Pe 20 septembrie, Joy Division a făcut prima apariție în televiziune la programul regional de știri Granada Reports și a fost prezentată în programul What's On . În conformitate cu conceptul segmentului, Joy Division ca formație locală a fost înregistrată în prealabil și, cu timpul de difuzare rămas, inclusiv un anunț de Tony Wilson, înregistrat cu piesa Shadowplay .

Roger Eagle, operatorul clubului Eric’s Liverpool , în care Joy Division evoluase deja ca Varșovia și cu care erau în relații prietenoase, i-a sugerat lui Tony Wilson la acea vreme o cooperare pentru a scoate un sampler cu trupe regionale. Întrucât Wilson și Eagle nu au putut fi de acord cu formatul, Wilson a decis să lanseze A Factory Sample ca dublu de 7 "împreună cu echipa creativă a Factory Club, Martin Hannett , Peter Saville și Alan Erasmus la Factory . Joy Division a participat Colecția a fost limitat la 5.000 de exemplare fără un acord contractual cu Glass și Digital . Wilson a plătit pentru înregistrări, dar pentru că nu exista un acord contractual între Joy Division și Factory Records , Joy Division deținea drepturile asupra înregistrărilor. Produs de Martin Hannett la Cargo Studios din În octombrie 1978 și amestecate de John Brierley, înregistrările marchează prima colaborare între Joy Division și Hannett, care de atunci a produs majoritatea lansărilor ulterioare ale trupei și care au avut un impact semnificativ asupra sunetului și semnificației Music by Joy Division. să fie, Hannett, care va fi implicat în producții ulterioare Nen Joy Division și mai ales Morris au cerut intens, au implementat înregistrări „simple” și „simple” pentru A Factory Sample . O lansare programată de Crăciun a fost amânată după ce Peter Saville, de asemenea membru fondator al fabricii , a ratat termenul limită de proiectare. Când Saville a terminat șablonul și restul interpreților reprezentați pe A Factory Sample și- au livrat înregistrările, compilația ar putea apărea în două tranșe în ianuarie și februarie ale anului următor.

Apariție la Londra și prima criză epileptică a lui Ian Curtis

Pe 27 decembrie, Joy Division a evoluat pentru prima dată la Londra. Trupa a experimentat concertul ca un eșec flagrant. Seara a fost prost participată, sunetul a fost numit „teribil” de Peter Hook în retrospectivă. În plus, Bernard Sumner era grav bolnav de gripă și era dispus doar să cânte concertul doar sub presiunea celorlalți membri ai trupei. Revista Sounds a publicat o notă proastă, Nick Tester a descris muzica formației ca fiind „șchioapă, plictisitoare și mediocru”. La întoarcere, Ian Curtis a suferit o criză epileptică după o ceartă cu Bernard Sumner asupra sacului de dormit. Morris, Sumner și viitorul chitarist și tastaturist al New Order, Gillian Gilbert , care avea să stea în mașină , s-au oprit și l-au așezat pe Curtis pe umăr până când s-a încheiat criza. L-au dus apoi la un spital din apropiere. După asistența medicală inițială și o trimitere la medicul de familie, Ian Curtis a fost adus acasă de Stephen Morris și Gillian Gilbert. La 23 ianuarie 1979, după alte examinări și convulsii care au avut loc de mai multe ori pe săptămână, a fost diagnosticat cu epilepsie .

1979: Recorduri de fabrică și plăceri necunoscute

NME cover story și prima sesiune John Peel

La 6 ianuarie 1979, trupa s-a întâlnit cu Kevin Cummins pentru o sesiune foto. Fotografiile au fost folosite pentru coperta The Best Of Joy Division , publicată în 2008 - Joy Division poate fi văzută de la distanță pe podul plin de zăpadă Epping Walk. De asemenea, au fost făcute o fotografie a lui Ian Curtis, fumător, care a arătat prima pagină a NME în ianuarie, împreună cu fotografiile lui Bob Last și Here and Now , precum și fotografii ale trupei care se sprijina de balustrada podului și se plimba prin zăpadă. Fotografiile, împreună cu cele realizate de Cummins în august și Anton Corbijn în noiembrie același an, sunt printre cele mai cunoscute și au contribuit postum la canonizarea vizuală și iconizarea trupei în cultura pop . Pe 13 ianuarie, Joy Division a fost menționată într-un raport al titlului NME despre actuala scenă alternativă britanică . A Factory Sample a fost lansat pe 26 ianuarie, la trei zile după ce Ian Curtis a fost diagnosticat cu epilepsie , iar Joy Division a cântat la Disc Release Party cu Cabaret Voltaire și John Dowie. Între timp, Rob Gretton și-a renunțat la angajare la o companie de asigurări și s-a implicat în întregime ca manager, ceea ce, alături de remake-ul PE Un ideal pentru viață , a contribuit la remarcarea succeselor. Așa că Gretton a organizat prima sesiune de peel pentru 31 ianuarie 1979 . Apariția difuzată la BBC Radio 1 a inclus Exercițiul unu , Insight , She's Lost Control și Transmission . Înregistrările au fost lansate în 1986 ca primul PE Peel Sessions pe Strange Fruit și în 2000, cu alte înregistrări radio și de televiziune pentru The Complete BBC Recordings , tot pe Strange Fruit Records , ca album.

Căutare etichete

După prima lor apariție pentru John Peel și în timp ce Joy Division continua să cânte activ și să repete productiv, a început căutarea unei etichete adecvate. În timp ce muzicienii au preferat inițial să se mute la Londra, Rob Gretton a fost convins că trupa ar trebui să rămână în Manchester. Potrivit lui Peter Hook, Gretton a pus Joy Division sub presiune morală pentru a-și promova ideile pe termen lung. Și cu această motivație, Gretton a negociat cu Tony Wilson despre un posibil album pe Factory Records . Wilson și Gretton au negociat un contract în parte egală cu eticheta care acoperă taxele de înregistrare, producție și drepturi de autor. Prin preluarea taxelor pentru drepturi de autor, Factory a ajuns să plătească încă opt la sută din veniturile trupei prin industria fonografică britanică . Această modalitate a apărut din lipsa cunoștințelor părților de dreptul contractelor și a dus la dezbateri în curs între Gretton și Wilson.

Înainte de a semna un contract și după ce Tony Wilson și-a făcut oferta către Joy Division, Rob Gretton a explorat alte alternative. Printre altele, a primit o ofertă pentru mai multe albume de la Genetic , un subetichet al Warner Music Group la acea vreme , care a inclus o plată în avans de 70.000 de lire sterline. Trupa și managerul s-au prins într-o ceartă cu privire la alegerea contractului - în timp ce Rob Gretton a crezut că oferta Factory este cea mai bună ofertă pe termen lung, muzicienii erau interesați în primul rând de concentrarea asupra muzicii prin efectuarea plății în avans și rezilierea lor contractele de muncă pot. În această fază a litigiului, Divizia Genetic Joy a invitat înregistrări demo să fie făcute de Martin Rushent , un producător, operator de studio și proprietar de etichetă cunoscut pe scena punk. Trupei i-a plăcut perspectiva de a lucra cu Rushent, care deja producuse Stranglers și Buzzcocks, așa că primele înregistrări demo au fost aranjate. La 4 martie 1979, Glass , Transmission , Ice Age , Insight și Digital au fost înregistrate la Eden Studios din Londra. În aceste versiuni au apărut oficial pentru prima dată în 1997 pe CD-ul rar al setului de cutii Heart and Soul . Trupa a ales în cele din urmă Factory Records atât din cauza condițiilor financiare, cât și a libertății artistice pe care Tony Wilson o promisese . La zece zile după înregistrare, Rob Gretton și Wilson au semnat un contract pentru un album.

Joy Division a semnat contractul cu Factory la mijlocul lunii martie. În săptămânile care au urmat, formația s-a pregătit pentru înregistrări cu repetiții și spectacole. Concertul de la Bowdon Vale Youth Club din Altrincham din 14 martie 1979 în această perioadă a fost parțial filmat de Malcolm Whitehead și transformat într-un scurtmetraj despre Joy Division, care împreună cu alte înregistrări video scurte de Ludus și A Certain Ratio ca The Factory Flick (Factory FAC 9 1979) a avut premiera pe 13 septembrie. Înregistrările au fost ulterior publicate ilegal de mai multe ori ca VHS, DVD sau DVDr și oficial ca parte a ediției video a compilației Substance .

Placeri necunoscute

Albumul Unknown Pleasures a fost înregistrat și amestecat la Strawberry Studios din Stockport în perioada 31 martie - 2 mai . Joy Division i-a prezentat lui Martin Hannett o selecție potențială a pieselor lor. Hannett a selectat câteva dintre ele, care au fost înregistrate în săptămânile următoare. De asemenea, a încurajat formația să scrie mai multe piese în studio. Astfel a apărut De la siguranță până unde și candidat în timpul unei scurte jam-sesiuni de Stephen Morris și Peter Hook. Întrucât formația a decis să semneze un contract fără o plată în avans, motiv pentru care muzicienii au trebuit să continue diverse activități de lucru în timpul săptămânii, albumul a fost înregistrat într-un weekend de vineri seara până luni dimineață. În perioada din jurul înregistrării albumului, au avut loc evenimente familiale decisive pentru Ian Curtis și Bernard Sumner, care, potrivit lui Sumner, au avut o influență directă asupra atmosferei albumului. Tatăl vitreg al lui Bernard Sumner murise de cancer pulmonar în prezența sa unică, cu câteva săptămâni înainte de internarea în spital. Ian Curtis a devenit tată pe 16 aprilie. Muzicienii au schimbat puțin despre evenimente. Ian Curtis a menționat pe neașteptate nașterea fiicei sale Natalie la Peter Hook. Ian Curtis avea o fracțiune pe frunte în acel moment, care se datora fie unei crize epileptice, conform Deborah Curtis, fie a leșinului, potrivit lui Ian Curtis, potrivit lui Hook, în timpul nașterii.

Spre deosebire de metoda obișnuită de a înregistra o trupă live în studio la acea vreme, Martin Hannett a făcut ca tobe și voci să fie înregistrate separat după o înregistrare inițială comună, pentru a obține cel mai izolat și mai curat sunet posibil pentru cele două elemente. De asemenea, a fragmentat înregistrarea de tobe, cerându-i lui Stephen Morris să demonteze setul de tobe și să redea fiecare piesă separat, astfel încât să le poată edita individual. În special, sala, care, așa cum este Martin-Hannett-Hall, este tipică pentru înregistrările pe care le produce - un fel de sală de practică sau sală de baie - poate fi urmărită până la el. Tony Wilson i-a dat lui Ian Curtis instrucțiunea că ar trebui să asculte Greatest Hits de Frank Sinatra și să adopte ceva din „untura lui Frank în linia sa vocală”. Potrivit lui Peter Hook, referințele izolate din versuri, în special în I Remember Nothing , nu s-au transferat, totuși, în stilul de cântat al lui Ian Curtis. După ce formația a înregistrat șaisprezece piese în două weekend-uri, au selectat zece pentru album, care au fost produse de Martin Hannett. Contrar credinței anterioare a trupei de a nu utiliza tastaturi, Hannett a pus o piesă de tastatură peste Ziua Domnului . Cu toate acestea, utilizarea unui eșantionator în I Remember Nothing a revenit la Bernard Sumner. Alte inovații și experimente sonore, cum ar fi utilizarea percutantă a unui spray spray în She’s lost control sau chitara înregistrată înapoi pentru Candidate , s-au datorat din nou lui Martin Hannett. În timp ce Peter Hook și Benard Sumner au dezaprobat mixul ca fiind „slab” și „anemic”, Curtis, Morris, Gretton și Wilson au apreciat produsul lui Hannett și au anulat pe Hook și Sumner în ceea ce privește dorința lor de un nou mix. Celelalte șase piese înregistrate Autosuggestion , From Safety to Where , Exercise One , The Kill , The Only Mistake și Walked in Line au fost distribuite între publicațiile postume Still din 1981 și Substance din 1988.

Pentru proiectarea albumului, Bernard Sumner i-a recomandat lui Peter Saville o imagine a mai multor impulsuri radio ale primului pulsar PSR B1919 + 21 descoperit , pe care îl descoperise în Cambridge Encyclopaedia of Astronomy . Saville a folosit fotografia ca un motiv central cu culori inversate și reduse, prin care carcasa exterioară a fost reprezentată în negru și imaginea impulsurilor radio în alb. Imaginea era gravată peste ea, numele și titlul tipărite cu litere albe, împreună cu denumirea etichetei și numărul catalogului pe spate. Interiorul husei a fost realizat în alb, spre deosebire de exteriorul negru. O fotografie alb-negru granulată a unei uși pe jumătate deschise a fost tipărită în interiorul stânga. Pe partea opusă, analog cu exteriorul, au urmat lista titlurilor, informații despre drepturile de autor, producătorul și inginerul de sunet ( note de linie ).

Unknown Pleasures a fost publicat pe 14 iunie 1979 într-o primă ediție de 10.000 de exemplare și cu numărul de catalog FACT 10 . În timp ce recenzorii au furnizat abundent albumul cu superlative și l-au descris ca fiind cel mai depresiv, cel mai trist și cel mai întunecat album din toate timpurile, succesul comercial a fost lent. „[Nume] NME a numit-o„ capodoperă rock engleză ”și Melody Maker unul dintre cele mai bune debuturi ale anului.” După problemele inițiale de dinți, Factory a vândut aproximativ 15.000 de exemplare în șase luni, realizând un profit de aproape 50.000 de lire sterline. în acea perioadă.

Înainte de lansarea albumului, Joy Division a cântat din nou și a jucat o sesiune radio Piccadilly pe 4 iunie la studiourile Pennine Sound din Oldham . Trupa a cântat în aceste zile , Candidat , Singura greșeală , pentru prima dată Atmosfera , numită apoi Șansă , și Atrocity Exhibition . O veche orgă de casă pe care Sumner o descoperise la bunica lui a fost folosită la Chance . Vini Reilly de la The Durutti Column a distrus din greșeală organul în timp ce acesta a fost pregătit pentru concertul cu Orchestral Maneuvers in the Dark și Joy Division de la F-Club din Leeds, făcând înregistrările Piccadilly Radio Session singurele care conțin sunete de orgă necesare căci piesa a fost concepută în versiunea oficială. Înregistrările au fost publicate de mai multe ori ca parte a diferitelor bootleg-uri și lansate oficial în 1997 ca parte a setului de boxe Heart and Soul .

transmisie

Pentru prima publicație a transmisiei simple de 7 inci , Peter Saville a folosit o imagine similară a NGC în 1980

După lansarea debutului, Joy Division s-a deschis pentru The Cure și John Cooper Clarke și a pregătit înregistrările pentru single-ul Transmission . După ce a impresionat în mod repetat publicul la concerte, formația a decis să o lanseze ca single. Primele demonstrații au fost înregistrate pe 1 iulie la Central Sound Studios din Manchester. Martin Hannett a fost din nou responsabil pentru producție. Niciunul dintre filmele Transmission , Novelty , Dead Souls și Something Must Break nu au fost publicate deocamdată - versiunile lui Dead Souls și Something Must Break nu au apărut decât pe Heart and Soul (1997) . La fel ca majoritatea înregistrărilor nepublicate, demonstrațiile primei sesiuni de transmisie au fost lansate de mai multe ori sub formă de bootlegs. În perioada 28 iulie - 4 august, single-ul a fost înregistrat la Strawberry Studios din Stockport, producătorul fiind din nou Martin Hannett. Rob Gretton a ales Novelty ca a doua sa piesă. Single-ul, lansat pe 7 octombrie și proiectat de Peter Saville, este etichetat cu replicile din She's Lost Control : „Și cum nu voi ști niciodată” pentru partea A ( transmisie ) și „Doar de ce sau să înțeleg” pentru B- lateral ( Noutate ). Saville a folosit o imagine a NGC 1980 de pe Orion fără adnotări sau modificări pentru coperta frontală. Numele volumului, titlul și numărul catalogului sunt pe spate, care este ilustrat cu imaginea post-procesată a unei nebuloase similare . Tony Wilson a încercat să o trimită la diferite posturi de radio în speranța că vor cânta piesa mai des din cauza corului „Dans, Dans, Dans la Radio”. Cu toate acestea, Gretton și Hannett s-au pronunțat împotriva unei astfel de promovări a single-ului, deoarece nu corespundea filosofiei etichetei.

Între prima înregistrare demo și publicarea Transmission , Joy Division a apărut din nou la televizor, alături de câteva concerte și festivaluri. Cea de-a doua apariție la televizor a avut loc pe 20 iulie, la televiziunea din Granada, „ What's On” . Joy Division a jucat She's Lost Control în timpul creditelor.

Pe 13 august, formația a cântat în camera Nashville din Londra cu OMD și A Certain Ratio. Concertul a fost extrem de reușit; pentru prima dată în carieră, publicul a cântat împreună cu versurile. În seara concertului, jurnalista muzicală Annik Honoré s-a prezentat și a organizat un interviu cu Rob Gretton pentru fanzinul belgian En Attendant pe 24 august . Pe drumul spre casă de la concert, Peter Hook, care conducea unul dintre cele două microbuze, a adormit în timp ce conducea. Autobuzul deja deteriorat și foarte lent a fost blocat de un camion la aproximativ 110 km / h. Axa spate a fost spartă, ușa din spate a fost scobită. Părți ale echipamentului benzii au fost deteriorate la impact și aruncate din vehicul. Hook și Terry Mason, care se afla și el în autobuz, au supraviețuit accidentului doar cu răni ușoare. De atunci, trupa a apelat la un autobuz de închiriere care era condus de unul dintre membrii echipajului. În urma concertului din 24 august la Walthamstow Youth Center din Londra, trupa Annik Honoré a acordat un interviu în apartamentul roadie-ului David Pils, unde s-au întâlnit ea și Ian Curtis. O legătură intensă s-a dezvoltat între ei doi la începutul anului 1980, dar, potrivit lui Peter Hook, relația a rămas platonică.

Odată cu albumul apreciat de critici și perspectiva viitorului single Transmission , interesul presei muzicale a crescut. Rob Gretton, care s-a opus cu tărie interviurilor, i-a admonestat pe Bernard Sumner și Peter Hook, care s-au distrat deseori în detrimentul interlocutorilor lor, să nu vorbească presei și să-i lase pe Ian Curtis și Stephen Morris să vorbească. Tony Wilson, însă, a încurajat trupa să se comporte în mod necorespunzător. Trupa a folosit un stil de interviu taciturn, care a dus la „o aură misterioasă care înconjoară formația”.

Joy Division a făcut prima și singura apariție națională de televiziune pe 15 septembrie la Something Else de la BBC 2 . Rob Gretton a re-echipat trupa pentru spectacol și a avut un fundal realizat cu motivul LP-ului Unknown Pleasures pentru 100 de lire sterline . Au fost jucate Transmission și She's Lost Control . Înregistrarea a fost lansată oficial pe compilația The Complete BBC Recordings în 2000 și pe Best Of în 2008 . Bootleg-urile care conțineau înregistrările erau deja în circulație în prealabil.

Ca parte a serilor de concerte Factory din clubul Russels , Joy Division a susținut un spectacol pe 28 septembrie, care avea să aibă un efect de durată asupra reputației formației. După verificarea sunetului, Hook s- a dus la un pub din apropiere cu roadie Carl Twinny Bellingham și un prieten al lui Bernard Sumner pentru a-l îmbăta pe prietenul lui Sumner. Cu toate acestea, el continua să schimbe ochelarii, ceea ce a dus la beția lui Peter Hook și Bellingham. Între timp, Ian Curtis a avut o criză epileptică în vestiar. Pe scenă, Peter Hook a crescut apoi ritmul pieselor pentru a anima publicul. În fața scenei se formase un mare grup de dansuri pogo . În afara grupului, un fan evident care nu a participat la pogo și a cântat împreună cu melodiile a fost doborât la pământ. Peter Hook a vrut să sară de pe scenă pentru a ataca atacatorul, dar a căzut la pământ și a fost atacat fizic el însuși. Carl Bellingham s-a repezit în ajutorul lui Hook și, împreună, crezând că atacă un atacator, cei doi au atacat un spectator. După ce situația a fost rezolvată prin intervenția altor spectatori, Hook a urcat pe scenă și s-a adresat verbal celorlalți membri ai trupei. Argumentul a continuat apoi în vestiarul trupei. Abia într-o întâlnire de trupă a doua zi și-a dat seama de amploarea deraierii sale. De la acel concert, Peter Hook a fost deseori provocat de public și implicat în lupte. Datorită escaladărilor recurente, Divizia Joy avea o reputație de violență.

1980

Lumina și orbirea și mai aproape

În ianuarie 1980, Joy Division s-a angajat într-un turneu european de o lună, cu concerte în Olanda , Belgia și Germania , în Germania în fața a 150 de spectatori în subsolul din Köln și în Kantkino, Berlin . În martie 1980 a fost lansată singura lumină și orbire cu melodiile Atmosphere și Dead Souls . În aprilie a fost lansat Love Will Tear Us Apart , care - ca toate lansările anterioare - a rămas inițial fără niciun succes comercial remarcabil. Tot în martie, înregistrările pentru al doilea album Closer , produs din nou de Martin Hannett și proiectat de Peter Saville , au avut loc în studiourile Britannia Row din Londra . Un turneu în America a fost de asemenea planificat pentru începutul verii.

Final surprinzător

Mormântul lui Ian Curtis

Sfârșitul Diviziei Joy a venit brusc când Ian Curtis s-a spânzurat în casa sa din Macclesfield, lângă Manchester, în mai 1980, cu două zile înainte de turneul american planificat . Motivele actului său pot fi suspectate în boala sa sau în mediul personal. Epilepsiei a devenit mai acută în ultimele câteva săptămâni, iar crizele au fost adesea interpretată ca o contribuție specială la concerte. Curtis a suferit tot mai mult din cauza presiunii de a păstra Factory Records în viață practic singur cu Joy Division. În plus, se pare că se îndepărtase de soția sa - fiica lor Natalie avea atunci un an - și avea o relație foarte strânsă, chiar dacă platonică, așa cum se spune, cu jurnalista Annik Honoré, dar în niciun caz nu și-a dorit pentru a întâlni divorțul.

Single-ul Love Will Tear Us Apart a fost relansat după moartea lui Ian Curtis în iunie 1980. Ea este cel mai cunoscut exemplu de expresivitate muzicală a Joy Division. În iulie 1980 a fost lansat LP Closer , a cărui lansare a fost inițial programată pentru mai 1980, după moartea lui Ian Curtis. Albumul a avut un succes comercial considerabil și este în mare parte sărbătorit ca punctul culminant al operei Joy Division datorită diversității sale stilistice și a tehnicii de joc mai mature.

Noua Ordine a încercat un timp scurt, tipic Curtis, în formă de stil profund cadru vocal, și , deci ulterior New Order singur album Ceremonia , dar în curând sa eliberat de sunetul tipic Joy Division și am constatat, completate de chitaristul si claparul Gillian Gilbert ei stil propriu, mai sintetizat.

stil

Sunetul trupei Joy Division, la care se face referire în cea mai mare parte, s-a dezvoltat doar în timp. Primele concerte, precum și înregistrarea demo, la Varșovia, sunt în mod categoric subordonate punk rockului . Peter Hook a mai descris că You're No Good for Me ca o copie proastă a Buzzcocks. Trupa a cântat în cea mai mare parte melodii ritmate la care Ian Curtis a țipat mai mult decât a cântat. Baritonul său formativ ulterior nu era încă suficient dezvoltat în acest moment. Ian Curtis a intrat în stilul său tipic de cântat doar când trupa repeta la Big Alex - un depozit în care „douăsprezece trupe practicau în același timp [...]. Pentru a concura, Ian a cumpărat WEM PA . "(Hook) După ce Curtis a investit într-un amplificator mai puternic, a cântat și a vorbit înecând volumul muzicii, repetând în același timp trupele și păstrând volumul propriei trupe. În timpul unei repetiții, Terry Mason a încercat să-și conecteze chitara la amplificatorul lui Curtis pentru că nu avea amplificator și Ian Curtis nu cânta. Amplificatorul a distorsionat sunetul de chitară și Bernard Sumner a continuat să folosească amplificatorul ca urmare. Distorsiunea strălucitoare rezultată a devenit parte a sunetului benzii. Chiar și cu adăugarea lui Stephen Morris, Joy Division și-a găsit adevăratul sunet. Peter Hook descrie tamburul lui Stephen Morris ca fiind puternic și structurat. În timp ce alți toboșari pur și simplu „ciocăneau”, Morris „cânta” la instrument. „S-ar putea spune că a cântat într-un trio de jazz pentru că parcă ar fi combinat cumva sentimentul și complexitatea jazz-ului cu puterea și energia rockului și punk-ului.” (Hook) Bernard Sumner, pe de altă parte, avea un mai pasiv unul Prezentarea tobei lui Morris. În principal, Stephen Morris ar trebui să reacționeze și să urmeze ritmul formației, în timp ce Peter Hook ar conduce melodia pieselor și el însuși ar prefera să cânte ritmuri și acorduri. Potrivit lui Hook, sunetul special al Joy Division a fost formulat și prin economia jucăușă a lui Bernard Sumner. Bernard Sumner este ocazional creditat cu rolul creierului muzical al trupei de către străini. Pe de altă parte, Peter Hook îl descrie pe Ian Curtis ca fiind cel care a definit sunetul trupei. Sunetul tipic de chitară și bas, precum și vocea lui Curtis, au fost modelate de cerințele tehnice. Amplificatorul folosit de Sumner a obținut distorsiunea dorită doar atunci când a jucat-o în mod deosebit de tare. Din acest motiv, Peter Hook ar trebui să cumpere un nou difuzor pentru amplificatorul său Sound City , care, din nou, nu s-a armonizat cu frecvențele mai mici. Hook, care a refuzat să urmeze o melodie de chitară, s-a specializat, prin urmare, în note înalte în sala de repetiții. Noua idee a sunetului formației a fost preluată de Ian Curtis: Hook ar trebui să cânte note înalte, acorduri de bară Sumner și „tobe de jungla” Morris.

Simon Reynolds descrie efectul timpuriu al Diviziei Joy ca „în urechile majorității contemporanilor ca o trupă de hard rock influențată de punk [...]” (Simon Reynolds) Cu toate acestea, se poate auzi o „alteritate metalică sclipitoare” - o referință că Reynolds atât la propriu, cât și în legătură cu Sabatul Negru . El compară digitalul cu paranoicul , dar vede puncte de contact diferite și „mai puțin stângace” în muzica și versurile de Joy Division. Hook atribuie încercarea formației de a se elibera de punk, precum redenumirea Stiff Kittens la Varșovia , revoltelor din timpul și după ultimul concert de la Sex Pistols din Manchester.

După Jon Savage , Joy Division nu a jucat punk, ci s-a inspirat direct din energia punk-ului. Simon Reynolds subliniază în acest context că originalitatea formației a devenit evidentă doar atunci când au redus ritmul.

Carsten Heinze atribuie formației un „stil inovator care exprima atitudinea melancolică și deprimantă față de viața unei întregi generații”. Muzica este un amestec idiosincratic de peisaje sonore metalice, monotone și posomorâte purtate de vocea hipnotică a cântăreței sale. Heinze se pronunță, de asemenea, împotriva clasificărilor culturii și genului atribuite ulterior retrospectiv, ca „în niciun caz nu face dreptate originilor și istoriei trupei”. Cu aceasta, el înseamnă încadrarea trupei în gotic . Cu toate acestea, Joy Division este, de asemenea, numărată printre cei mai importanți pionieri în acest gen.

Efecte

Până în prezent, muzica Joy Division are un loc important în istoria muzicii pop și rock și a influențat multe alte formații . Jurnalistul muzical Dave Thompson numește trupa una dintre cele mai aclamate și influente trupe ale timpului lor.

Se spune că Joy Division a avut o influență durabilă asupra creației New Wave , Cold Wave , Gothic Rock și Dark Wave . Stilul trupei este încă adesea adaptat în contextul acestor genuri, în special vocea lui Ian Curtis și basul lui Peter Hook au continuat să influențeze sunetul multor interpreți gotici. Cu toate acestea, Divizia Joy este privită ca un „fenomen singular” care este independent de aceste zone. Simon Reynolds vede unele dintre trupele gotice timpurii ca un succesor direct al formației. În Franța, albumele Joy Division au pus bazele mișcării valurilor reci , din care au apărut numeroase trupe la începutul anilor 1980. În țările vorbitoare de limbă germană, trupa a influențat - pe lângă genurile deja menționate - trupe precum EA80 , Grauzone și Phillip Boa . În acest fel, Divizia Joy este considerată, în general, ca un factor care definește stilul pentru New Wave și soiul său german, Neue Deutsche Welle .

Trupa este, de asemenea, o inspirație pentru nenumărate alte formații. I se atribuie influența ei asupra Moby , Depeche Mode , U2 , The Chemical Brothers , The Cure , Swans , Nine Inch Nails , Nirvana și The Rapture . Pe lângă numeroși alți interpreți, Joy Division a influențat o serie de noi trupe post-punk la începutul anilor 2000, care „se refereau în mod clar la ele în formele lor externe de expresie și îmbrăcăminte”. Interpol , editorii și The National au fost accentuate în mod special aici . Multe dintre trupele post-rock , în special Mogwai , care au fost active de la mijlocul anilor 1990 , citează Joy Division drept una dintre principalele lor inspirații muzicale.

Trupe post-metal precum Neurosis , Year of No Light , Cult of Luna , Dirge și Tephra se referă și la Joy Division. Influența Joy Division poate fi văzută și în trupele din mediul post-black metal , de exemplu Amesoeurs , Joyless , Circle of Ouroborus sau Lifelover .

Numele

Numele Stiff Kittens a fost sugerat de managerul Buzzcocks , Richard Boon. La scurt timp după intrarea lui Ian Curtis, totuși, membrii trupei au găsit numele „prea mult 'cartoon punk'” (Peter Hook) și au căutat altul.

Peter Hook, conform deciziei, era numele de Varșovia „mult mai ușor decât toate schimbările de nume care urmau să fie urmate.” Trupa ușor, formația a ales numele pentru că „suna rece și greu.” Ca alternativă ar fi doar Berlinul. candidat la alegerile, cu toate acestea, piesa Varșovia de la David Bowie album Low a făcut în cele din urmă decizia , deoarece toți muzicienii din trupa a plăcut această piesă. Trupa rivală a Pactului de la Varșovia , care și-a lansat albumul Needle Time într-un timp record în noiembrie 1977 , a obținut suficientă faimă într-un timp scurt pentru a-i lua în mod neintenționat capacitatea Varșoviei de a rezerva concerte. Formațiile au fost amestecate constant și Varșovia a fost respinsă ca potențială trupă live.

Divizia Joy s-a bazat pe romanul Casa păpușilor de Yehiel Feiner , care în germană sub numele de Höllenfahrt (Gerlingen, 1980), Das Haus der Puppen (Paris, 1960; München, 1995), casa păpușilor naziste și departamentul de bucurie! (Paris, 1960) a fost ales. Sugestia de a numi trupa Joy Division a venit de la Ian Curtis. Curtis citise cartea și folosise fragmente din ea în No Love Lost . El le-a dat și celorlalți membri ai trupei cartea de citit. Alternative au fost Sclavii lui Venus și Băieții în robie , printre altele . Divizia Joy a fost numele dat în carte grupurilor de femei evreiești „care trebuiau să fie disponibile sexual soldaților naziști în lagărele de concentrare.” (Peter Hook) Hook și Morris au subliniat identificarea cu victimele fascismului în timp ce defineau denumirea.

Controversă

Pentru partea din spate a single-ului Un ideal pentru viață , Bernard Sumner a adaptat băiatul din prim-plan și bărbatul SS Josef Blösche cu MP la gata, o celebră fotografie din raportul Stroop

Similar cu trupa industrială Throbbing Gristle , care a fost una dintre influențele și prietenii Joy Division, a „experimentat” cu estetica nazistă sau modele similare pe coperțile de discuri și în broșuri ( Un ideal pentru a trăi ), precum și la concerte. O-Ideal-pentru-Living -7 „ a fost inițial de auto- a publicat cu un tineret Hitler tras de Bernard Sumner ca un motiv de acoperire, care Sumner adaptat de la un poster tineretului hitlerist. Restul single a fost publicat pe 03 iunie. Octombrie Al 10-lea În 1978, single-ul a fost reeditat, de data aceasta cu 12 ", cu schele ca motiv de acoperire. Rob Gretton a aranjat schimbarea designului pentru a se desprinde de imaginea nazistă a trupei. În iunie, Un ideal pentru viață a fost discutat în revista Sounds sub titlul „Nu un alt fascism-pentru-distracție-și-lăcomie-mafie.” (Sunete). La 9 iunie 1978, la o săptămână după lansarea single-ului de 7 ", a apărut proba de scurtcircuit de la Virgin Records , pe care se poate auzi apelul Hess al lui Sumner înainte de înregistrarea La o dată ulterioară . Cel de după o prostituată - Riege într-un lagăr de concentrare german , nume ales acuzații condiționate din cauza unei presupuse apropieri intelectuale de național-socialism . Sunetul dur al pseudonimului german Bernard Sumner Albrecht a contribuit, de asemenea, la discuții despre orientarea politică. De asemenea, cântecele timpurii, precum Walked in Line , Fascismul a fost o temă directă a controversei formației. Coloana sonoră a apariției lor în videoclipul realizat de Malcolm Whitehead - A Factory Flick include un discurs al șefului poliției din Manchester la acea vreme, în care a organizat lagăre de muncă pentru mulți șomeri. oamenii din oraș, urmat de hohotitor sloganuri naziste de oameni german SS. titlul primul single ideal pentru viață Weck Am avut și asociații corespunzătoare. Între timp, Peter Hook a explicat parțial estetica nazistă ca o fascinație și o fixare generală asupra războiului care fusese preluată anterior de Sex Pistols , Siouxsie și Banshees și Throbbing Gristle.

Discografie

Albume de studio

• 1979: Plăceri necunoscute ( înregistrări din fabrică : LP, MC)
• 1980: Closer (Factory Records: LP, MC)

literatură

• Deborah Curtis: Atingerea de la distanță - Ian Curtis & Joy Division . Faber & Faber, Londra 1995.
  • Germană: De departe ... - Ian Curtis și Joy Division . Die Gestalten Verlag, Berlin 1996, ISBN 3-931126-02-1 .
• Ian Curtis: Deci asta este permanența. Versuri și caiete Joy Division. Editat de Deborah Curtis și Jon Savage . Faber & Faber, Londra 2014, ISBN 978-0-571-30955-9 .
  • Germană: „Deci aceasta este permanență. Divizia Joy; Versuri și note ”. Traducere de Jan Böttcher. Rowohlt Verlag , Reinbek 2015, ISBN 978-3-498-00805-5 .
• Peter Hook: Plăceri necunoscute: Divizia Inside Joy . Simon & Schuster, New York și Londra 2012, ISBN 978-0-85720-216-1 .
  • Germană: Plăceri necunoscute - Povestea Diviziei Joy. Metrolit 2013, ISBN 978-3-8493-0064-7 .
• Mick Middles: De la Divizia Joy la Noua Ordine: Povestea adevărată a lui Anthony H. Wilson și Factory Records . Virgin Books, 2002, ISBN 0-7535-0638-6 (engleză).
• Mick Middles și Lindsay Reade: Torn Apart. The Life of Ian Curtis . Omnibus Press, 2007, ISBN 978-1-84609-754-6 (engleză).
• Paul Morley : Divizia Joy: Bucată cu bucată. Scrierea despre Divizia Joy, 1977-2007 . Plexus, Londra 2007, ISBN 978-0-85965-404-3 .
• Horst Puschmann: Divizia Joy - INsideOUT . Sonnentanz-Verlag Roland Kron, Augsburg 1992, ISBN 3-926794-09-7 .
• Jon Savage: Această lumină aprinsă, soarele și orice altceva: Divizia Joy: Istoria orală . Faber & Faber, Londra 2019, ISBN 978-0-571-34537-3 (engleză).
  • Germană: Lumină aprinsă, soare și orice altceva. Povestea Diviziei Joy. Heyne, München 2020, ISBN 978-3-453-27251-4 .
• Bernard Sumner: Capitol și verset: Nouă ordine, Divizia Joy și eu . Bantam, New York 2013, ISBN 978-0-593-07317-9 .
  • Germană: New Order, Joy Division și eu: autobiografia . Hannibal Verlag, Höfen 2015, ISBN 978-3-85445-471-7 .

Filme

• 24 Hour Party People (Marea Britanie / Franța / Olanda, 2002, regia Michael Winterbottom )
• Fotograful și cineastul olandez Anton Corbijn a publicat în 2007, filmul Control about Joy Division și Ian Curtis adaptarea filmului a biografiei Touching from a Distance de Deborah Curtis (ing. Traducere de la distanță ).
• La începutul lunii noiembrie 2007, a avut premiera un al doilea film, care se ocupă de Joy Division. Regizorul Grant Gee, cunoscut din alte documentare ( Radiohead ), vede filmul său ca o completare a Controlului. Filmele au legătură una cu cealaltă prin faptul că lucrarea la Control for Gee a dat motivul de a aborda membrii trupei cu intenția ca acum să-și rupă (în sfârșit) deceniile de tăcere. Filmul lui Gee se numește pur și simplu Joy Division .
• Apariții în B-Movie: Lust & Sound în West Berlin 1979–1989 (2015), un documentar cu Mark Reeder , Jörg A. Hoppe , Klaus Maeck , Heiko Lange și Alexander von Sturmfeder

Link-uri web

• Joy Division la Discogs
• Joy Division la laut.de
• Divizia Joy Centrală
• Divizia Joy - Eternul
• O biografie subiectivă despre Joy Division

Dovezi individuale

1. ↑ ^{a b c} Jon Savage: Divizia Joy: Cineva ia aceste vise departe . În: Rock Mojo . bandă 7/1994 , 1994. 
2. ↑ Peter Hook: Plăceri necunoscute . Metrolit, Köln 2013, ISBN 978-3-8493-0064-7 , Este o chitară joasă ?, P. 60 ff . 
3. ↑ Peter Hook: Plăceri necunoscute . Metrolit, Köln 2013, ISBN 978-3-8493-0064-7 , El era doar un băiat cu o „ură” pe spatele sacoului, p. 67 . 
4. ↑ Peter Hook: Plăceri necunoscute . Metrolit, Köln 2013, ISBN 978-3-8493-0064-7 , El a fost unul dintre noi, p. 71 . 
5. ^ ^{A b} Peter Hook: Plăceri necunoscute . Metrolit, Köln 2013, ISBN 978-3-8493-0064-7 , El era doar un băiat cu o „ură” pe spatele sacoului, p. 68 f . 
6. ↑ Shelly Guild: MANCHESTER - AȘA MULȚI DE RĂSPUNS PENTRU CHATURILE RICHARD KEDZIOR DESPRE SCENA PUNK DE TIMP - INTERVIU DE SHELLEY. Mudkiss Fanzine, accesat la 22 iulie 2015 . 
7. ↑ Peter Hook: Plăceri necunoscute . Metrolit, Köln 2013, ISBN 978-3-8493-0064-7 , Nu există nimic care să ni se potrivească mai puțin decât o luptă cu prosoape umede, p. 76 ff . 
8. ↑ ^{a b} Dave Thompson: Shadow World . Eroi și legende ale rockului gotic. Hannibal Verlag, Höfen 2004, ISBN 3-85445-236-5 , Vă amintiți de Rudolf Hess?, P. 56 . 
9. ^ ^{A b} Peter Hook: Plăceri necunoscute . Metrolit, Köln 2013, ISBN 978-3-8493-0064-7 , Nu există nimic care să ni se potrivească mai puțin decât o luptă cu prosoape umede, p. 77 . 
10. ↑ Peter Hook: Plăceri necunoscute . Metrolit, Köln 2013, ISBN 978-3-8493-0064-7 , Nu există nimic care să ni se potrivească mai puțin decât o luptă cu prosoape umede, p. 77 ff . 
11. ^ ^{A b} Peter Hook: Plăceri necunoscute . Metrolit, Köln 2013, ISBN 978-3-8493-0064-7 , În afară de faptul că ai din când în când o cană de pinte, a fost un concert bun, p. 95 . 
12. ^ ^{A b c} Peter Hook: Plăceri necunoscute . Metrolit, Köln 2013, ISBN 978-3-8493-0064-7 , Cronica 2, p. 111 ff . 
13. ↑ Peter Hook: Plăceri necunoscute . Metrolit, Köln 2013, ISBN 978-3-8493-0064-7 , El a fost unul dintre noi, p. 82 . 
14. ^ ^{A b} Peter Hook: Plăceri necunoscute . Metrolit, Köln 2013, ISBN 978-3-8493-0064-7 , Aceste tâmpenii ne-au arătat degetul puturos, p. 83 ff . 
15. ^ ^{A b} Peter Hook: Plăceri necunoscute . Metrolit, Köln 2013, ISBN 978-3-8493-0064-7 , Aceste tâmpenii ne-au arătat degetul puturos, p. 87 . 
16. ^ ^{A b} Peter Hook: Plăceri necunoscute . Metrolit, Köln 2013, ISBN 978-3-8493-0064-7 , Aceste tâmpenii ne-au arătat degetul puturos, p. 86 . 
17. ↑ Peter Hook: Plăceri necunoscute . Metrolit, Köln 2013, ISBN 978-3-8493-0064-7 , Aceste tâmpenii ne-au arătat degetul puturos, p. 88 . 
18. ↑ Peter Hook: Plăceri necunoscute . Metrolit, Köln 2013, ISBN 978-3-8493-0064-7 , În afară de faptul că ai din când în când o cană de pinte, a fost un concert bun, p. 92 f . 
19. ↑ Peter Hook: Plăceri necunoscute . Metrolit, Köln 2013, ISBN 978-3-8493-0064-7 , În afară de faptul că ai din când în când o cană de pinte, a fost un concert bun, p. 94 f . 
20. ↑ Peter Hook: Plăceri necunoscute . Metrolit, Köln 2013, ISBN 978-3-8493-0064-7 , Chiar și cele de rahat au fost destul de bune, p. 96 . 
21. ↑ Peter Hook: Plăceri necunoscute . Metrolit, Köln 2013, ISBN 978-3-8493-0064-7 , Chiar și cele de rahat au fost destul de bune, p. 96 f . 
22. ^ ^{A b} Peter Hook: Plăceri necunoscute . Metrolit, Köln 2013, ISBN 978-3-8493-0064-7 , i-am explicat exact unde să-și pună vibratoarele, p. 102 f . 
23. ^ ^{A b} Peter Hook: Plăceri necunoscute . Metrolit, Köln 2013, ISBN 978-3-8493-0064-7 , Prolog, p. 13 ff . 
24. ↑ Peter Hook: Plăceri necunoscute . Metrolit, Köln 2013, ISBN 978-3-8493-0064-7 , a fost ca Factorul X pentru punk, p. 124 ff . 
25. ↑ Peter Hook: Plăceri necunoscute . Metrolit, Köln 2013, ISBN 978-3-8493-0064-7 , a fost ca Factorul X pentru punk, p. 126 ff . 
26. ^ ^{A b} Peter Hook: Plăceri necunoscute . Metrolit, Köln 2013, ISBN 978-3-8493-0064-7 , Trebuie să scăpăm de opera de artă nazistă, p. 130 . 
27. ^ ^{A b} Peter Hook: Plăceri necunoscute . Metrolit, Köln 2013, ISBN 978-3-8493-0064-7 , Cronica 3, p. 157 ff . 
28. ^ ^{A b} Peter Hook: Plăceri necunoscute . Metrolit, Köln 2013, ISBN 978-3-8493-0064-7 , Trebuie să scăpăm de opera nazistă, p. 131 . 
29. ↑ Peter Hook: Plăceri necunoscute . Metrolit, Köln 2013, ISBN 978-3-8493-0064-7 , Trebuie să scăpăm de opera nazistă, p. 132 f . 
30. ↑ Peter Hook: Plăceri necunoscute . Metrolit, Köln 2013, ISBN 978-3-8493-0064-7 , Trebuie să scăpăm de opera nazistă, p. 135 ff . 
31. ↑ Peter Hook: Plăceri necunoscute . Metrolit, Köln 2013, ISBN 978-3-8493-0064-7 , Trebuie să scăpăm de opera nazistă, p. 136 f . 
32. ↑ Peter Hook: Plăceri necunoscute . Metrolit, Köln 2013, ISBN 978-3-8493-0064-7 , Trebuie să scăpăm de opera nazistă, p. 139 f . 
33. ↑ Peter Hook: Plăceri necunoscute . Metrolit, Köln 2013, ISBN 978-3-8493-0064-7 , Trebuie să scăpăm de opera nazistă, p. 144 . 
34. ↑ Peter Hook: Plăceri necunoscute . Metrolit, Köln 2013, ISBN 978-3-8493-0064-7 , Trebuie să scăpăm de opera nazistă, p. 145 f . 
35. ^ ^{A b} Peter Hook: Plăceri necunoscute . Metrolit, Köln 2013, ISBN 978-3-8493-0064-7 , Cea mai mare furtună scuipată pe care am văzut-o în viața mea, p. 151 ff . 
36. ↑ Peter Hook: Plăceri necunoscute . Metrolit, Köln 2013, ISBN 978-3-8493-0064-7 , Cronica 3, p. 164 . 
37. ↑ ^{a b c d e f g h i j k} Peter Hook: Plăceri necunoscute . Metrolit, Köln 2013, ISBN 978-3-8493-0064-7 , Chronik 4, p. 249 ff . 
38. ↑ ^{a b} Kevin Cummins: frumoase fotografii Joy Division din noua expoziție a lui Kevin Cummins. NME, accesat la 10 august 2016 . 
39. ↑ Peter Hook: Plăceri necunoscute . Metrolit, Köln 2013, ISBN 978-3-8493-0064-7 , Peter a căzut din nou de pe scaun, p. 168 f . 
40. ↑ Peter Hook: Plăceri necunoscute . Metrolit, Köln 2013, ISBN 978-3-8493-0064-7 , Fuck. Martin are portbagajul plin cu aparate de radio furate, p. 174 . 
41. ↑ Peter Hook: Plăceri necunoscute . Metrolit, Köln 2013, ISBN 978-3-8493-0064-7 , Fuck. Martin are portbagajul plin cu aparate de radio furate, p. 175 f . 
42. ↑ Peter Hook: Plăceri necunoscute . Metrolit, Köln 2013, ISBN 978-3-8493-0064-7 , Sună ca un elicopter afurisit, p. 178 . 
43. ^ ^{A b} Peter Hook: Plăceri necunoscute . Metrolit, Köln 2013, ISBN 978-3-8493-0064-7 , El căuta această scânteie aprinsă, p. 185 . 
44. ^ Bernard Sumner: New Order, Joy Division și Eu . Hannibal, Höfen 2015, ISBN 978-0-593-07317-9 , pp. 128 f . 
45. ↑ Peter Hook: Plăceri necunoscute . Metrolit, Köln 2013, ISBN 978-3-8493-0064-7 , Nu că aș schimba ceva, p. 194 . 
46. ↑ Peter Hook: Plăceri necunoscute . Metrolit, Köln 2013, ISBN 978-3-8493-0064-7 , El căuta această scânteie aprinsă, p. 184 . 
47. ↑ Peter Hook: Plăceri necunoscute . Metrolit, Köln 2013, ISBN 978-3-8493-0064-7 , El căuta această scânteie aprinsă, p. 183 f . 
48. ↑ Peter Hook: Plăceri necunoscute . Metrolit, Köln 2013, ISBN 978-3-8493-0064-7 , Plăceri necunoscute, p. 237 ff . 
49. ↑ Peter Hook: Plăceri necunoscute . Metrolit, Köln 2013, ISBN 978-3-8493-0064-7 , El căuta această scânteie aprinsă, p. 189 . 
50. ^ ^{A b} Peter Hook: Plăceri necunoscute . Metrolit, Köln 2013, ISBN 978-3-8493-0064-7 , El căuta această scânteie aprinsă, p. 190 . 
51. ↑ Peter Saville: Plăceri necunoscute . Factory Records, Manchester 1979. 
52. ↑ Dave Thompson: Shadow World . Eroi și legende ale rockului gotic. Hannibal Verlag, Höfen 2004, ISBN 3-85445-236-5 , p. 68 f . 
53. ^ ^{A b c} Peter Hook: Plăceri necunoscute . Metrolit, Köln 2013, ISBN 978-3-8493-0064-7 , Nu că aș schimba ceva, p. 193 . 
54. ↑ Peter Hook: Plăceri necunoscute . Metrolit, Köln 2013, ISBN 978-3-8493-0064-7 , s-a dovedit a fi carne de cal, p. 225 . 
55. ↑ Peter Hook: Plăceri necunoscute . Metrolit, Köln 2013, ISBN 978-3-8493-0064-7 , Nu că aș schimba ceva, p. 199 . 
56. ↑ Peter Hook: Plăceri necunoscute . Metrolit, Köln 2013, ISBN 978-3-8493-0064-7 , Nu că aș schimba ceva, p. 206 . 
57. ↑ Peter Hook: Plăceri necunoscute . Metrolit, Köln 2013, ISBN 978-3-8493-0064-7 , nu ar trebui să crezi un cuvânt, p. 207 . 
58. ↑ Peter Hook: Plăceri necunoscute . Metrolit, Köln 2013, ISBN 978-3-8493-0064-7 , Nu că aș schimba ceva, p. 197 . 
59. ↑ Peter Hook: Plăceri necunoscute . Metrolit, Köln 2013, ISBN 978-3-8493-0064-7 , nu ar trebui să crezi un cuvânt, p. 209 . 
60. ↑ Peter Hook: Plăceri necunoscute . Metrolit, Köln 2013, ISBN 978-3-8493-0064-7 , nu ar trebui să crezi un cuvânt, p. 213 . 
61. ^ Michael Kloft: Tărâm intermediar al post-punk. o zi / Spiegel Online , 14 ianuarie 2010, accesat la 6 august 2010 . 
62. ^ ^{A b} Peter Hook: Plăceri necunoscute . Metrolit, Köln 2013, ISBN 978-3-8493-0064-7 , El era doar un băiat cu o „ură” pe spatele sacoului, p. 70 . 
63. ↑ Peter Hook: Plăceri necunoscute . Metrolit, Köln 2013, ISBN 978-3-8493-0064-7 , El era doar un băiat cu o „ură” pe spatele sacoului, p. 73 . 
64. ↑ Peter Hook: Plăceri necunoscute . Metrolit, Köln 2013, ISBN 978-3-8493-0064-7 , El era doar un băiat cu o „ură” pe spatele sacoului, p. 72 f . 
65. ↑ Peter Hook: Plăceri necunoscute . Metrolit, Köln 2013, ISBN 978-3-8493-0064-7 , Aceste tâmpenii ne-au arătat degetul puturos, p. 73 . 
66. ^ ^{A b} Peter Hook: Plăceri necunoscute . Metrolit, Köln 2013, ISBN 978-3-8493-0064-7 , i-am explicat exact unde să-și pună vibratoarele, p. 105 . 
67. ^ Paul Lester: Am simțit că cineva mi-a smuls inima. The Guardian, accesat la 31 iulie 2015 . 
68. ^ ^{A b} Peter Hook: Plăceri necunoscute . Metrolit, Köln 2013, ISBN 978-3-8493-0064-7 , i-am explicat exact unde să-și pună vibratoarele, p. 106 . 
69. ↑ Simon Reynolds: Rip It Up și începe din nou . Hannibal-Verlag, München 2007, ISBN 978-3-85445-270-6 , Just Step Sideways, p. 200 . 
70. ↑ Deborah Curtis: Atingerea de la distanță: Ian Curtis și Joy Division . Faber, Londra 1995, ISBN 0-571-17445-0 , Cuvânt înainte de Jon Savage, p. IX - XVI aici IX . 
71. ↑ ^{a b} Simon Reynolds: Rip It Up și începe din nou . Hannibal-Verlag, München 2007, ISBN 978-3-85445-270-6 , Just Step Sideways, p. 201 . 
72. ^ ^{A b c} Carsten Heinze: Divizia Joy . În: Rock și Pop în filme . Nu. 1 , 2011, ISSN  2193-3901 , p. 158 . 
73. ↑ Dave Thompson: Shadow World . Eroi și legende ale rockului gotic. Hannibal Verlag, Höfen 2004, ISBN 3-85445-236-5 , Termenul colectiv „Goth”, p. 19 . 
74. ↑ ^{a b} Dave Thompson: Rock alternativ . A treia ureche - Companionul esențial de ascultare. Miller Freeman Books, 2000, ISBN 978-0-87930-607-6 , Divizia Joy, pp. 439-441 . 
75. ↑ Simon Reynolds: Rip It Up și începe din nou . Hannibal-Verlag, München 2007, ISBN 978-3-85445-270-6 , Dark Things, p. 433 . 
76. ↑ Simon Reynolds: Rip It Up și începe din nou . Hannibal-Verlag, München 2007, ISBN 978-3-85445-270-6 , Dark Things, p. 430 . 
77. ^ Dominik Oswald: punk german. Un inventar. The Gap, accesat la 13 februarie 2014 . 
78. ↑ Samuel Mumenthaler: 50 de ani de Berner Rock . Ed.: Berner Zeitung. 15 iunie 2008. 
79. ^ Phillip Boa și Clubul Voodoo. (Nu mai este disponibil online.) Little Death, arhivat din original la 4 martie 2016 ; accesat la 30 noiembrie 2015 . Informații: linkul arhivei a fost inserat automat și nu a fost încă verificat. Vă rugăm să verificați linkul original și arhivă conform instrucțiunilor și apoi eliminați această notificare. @ 1@ 2Șablon: Webachiv / IABot / www.kleinertod.de 
80. ↑ Marcus Maeder: Mai mult decât urșii polari: muzică electronică în Elveția. norient, accesat la 30 noiembrie 2015 . 
81. ↑ Chris Weiss: Umbre de negru . În: Musikexpress . Dec13, Nr. 696 , 2013, ISSN  1618-5129 , p. 40 . 
82. ↑ Simon Reynolds: Music to Brood de, Desolate și Stark. NYTimes.com, accesat pe 29 iulie 2015 . 
83. ^ Carsten Heinze: Divizia Joy . În: Rock și Pop în filme . bandă 1/2011 , nr. 1 , 2011, ISSN  2193-3901 , p. 159 . 
84. ↑ Joachim Hiller: Rock Action Heroes. Fanzine Ox, accesat la 30 iulie 2015 . 
85. ↑ Leah Sottile: „Ce suntem la stele?”: Nevroza Steve Von Till se adânceste asupra Majestului Splendor din Idaho. Noisey / VICE , accesat pe 29 iulie 2015 . 
86. ↑ Alexander Eitner: INTERVIURI :: Mathieu, Johan & Pierre din Year Of No Light. metalnews, accesat pe 29 iulie 2015 . 
87. ↑ Dr. rău Smith: Cult of Loonie Tunes. lordsofmetal.nl, accesat pe 29 iulie 2015 . 
88. ↑ Captain Chaos: DIRGE: Evenimente naturale acustice. Vampster, accesat la 30 iulie 2015 . 
89. ↑ Lars Heitmann: Tephra Interview. metalinside.de, accesat pe 29 iulie 2015 . 
90. ↑ Captain Chaos: AMESOEURS: Amesoeurs. Adus la 14 aprilie 2016 . 
91. ↑ Recenzii Taakefrost - Secțiunea J - Semne fericite / sălbatice ale vremurilor sfârșite. taakefrost.de, arhivat din original la 12 septembrie 2012 ; Adus la 6 august 2010 . 
92. ↑ ^{a b} Robert Müller: Unghiul mort. Auzind cu durere . În: Ciocan metalic . Noiembrie 2009, 2009, p. 93 . 
93. ↑ Dominik T.: NONPOP> LIFELOVER: Pulbere (recenzie) - Black Metal cu diferență. nonpop.de, accesat la 6 august 2010 . 
94. ↑ Peter Hook: Plăceri necunoscute . Metrolit, Köln 2013, ISBN 978-3-8493-0064-7 , Este o chitară joasă ?, P. 64 . 
95. ↑ Peter Hook: Plăceri necunoscute . Metrolit, Köln 2013, ISBN 978-3-8493-0064-7 , El era doar un băiat cu o „ură” pe spatele sacoului, p. 70 . 
96. ^ ^{A b c} Peter Hook: Plăceri necunoscute . Metrolit, Köln 2013, ISBN 978-3-8493-0064-7 , Prolog, p. 13 . 
97. ↑ Dave Thompson, Kirsten Borchardt: Shadow World - Heroes and Legends of Gothic Rock . Hannibal, 2004, ISBN 3-85445-236-5 , pp. 56 . 
98. ^ ^{A b} Peter Hook: Plăceri necunoscute . Metrolit, Köln 2013, ISBN 978-3-8493-0064-7 , i-am explicat exact unde să-și pună vibratoarele, p. 104 f . 
99. ↑ Chris Weiss: Jocul cu focul . În: Musikexpress . Dec13, Nr. 696 , 2013, ISSN  1618-5129 , p. 41 . 
100. ^ Joy Division premierează @ Doc Fest. BBC, 20 noiembrie 2007, accesat la 6 august 2010 .