Gravarea punctului uscat
Punctul uscat este un proces de tipărire grafică , o posibilă formă de gravare .
Noțiuni de bază
Cu gravarea cu punct uscat, desenul este zgâriat direct pe placa de imprimare ( deformarea la rece a metalului) folosind un ac de oțel așezat în lemn sau un ac de gravare oarecum mai greu din oțel solid . O presiune mai puternică asupra acului creează, de asemenea, o linie mai puternică. Greutatea radierii masive face desenul să funcționeze puțin mai ușor, ceea ce este asociat cu efortul datorat rezistenței metalice. Materialul deplasat se ridică pe ambele părți ale canelurilor și formează o creastă ascuțită (care este îndepărtată ca un cip în timpul gravării pe cupru ). Toate suprafețele constau dintr-o concentrație de mai multe linii. Nu există gravură. Ca și în cazul gravării, cerneala de imprimare este apoi aplicată pe întreaga suprafață a plăcii și apoi ștearsă din nou. În acest proces, vopseaua rămâne în creasta fină lângă linia reală, în plus față de canelură. Pe imprimare, linia apare ca un depozit crescut de vopsea, creasta ca o incizie fină, care uneori rămâne chiar albă, și o nuanță catifelată care se învecinează cu creasta, care reproduce culoarea care s-a lipit de exteriorul creastei atunci când şters. Efectul pictural rezultat este ceea ce îl deosebește de linia gravată a gravurii.
Gravarea cu punct uscat include, de asemenea, prelucrarea plăcii folosind moulete și rulete . Liniile deosebit de fine și valorile de gri pot fi obținute cu un diamant setat.
Tehnica are o mare importanță artistică, deoarece comunică personalitatea subiectivă a artistului și expresia acestuia. A fost folosit pentru prima dată de către îngrijitor în jurul anului 1480 . Rembrandt a combinat vârful uscat cu tehnica de gravare și, în acest mod, a lărgit și a combinat magistral gama tonală a ambelor tehnici de imprimare. În secolul al XVIII-lea, Jacques-Philippe Le Bas și studenții săi au adus la perfecțiune combinația de gravură pe tablă de cupru și refacere cu tehnologia vârfului uscat. În secolul al XX-lea, alături de Edvard Munch , Ernst Ludwig Kirchner și Max Beckmann, mai presus de toate, Picasso a creat lucrări impresionante cu această tehnică.
Caracteristicile unei gravuri cu punct uscat
- culoarea este mărită în relief pe hârtie (dar mai puțin decât cu linia gravată)
- umbra creastei, care apare lângă creastă ca un ton moale de însoțire. Dacă vârful uscat este utilizat împreună cu o gravură sau o acvatintă , bavurul nu mai este adesea acolo.
În general, doar un număr mic de tipăriri bune de pe placa de imprimare sunt posibile cu gravarea punctului uscat, deoarece presiunea presei stoarce bavul din ce în ce mai mult și tonul fin umbrit dispare treptat. Prin urmare, este important ca colecționarul să cumpere o foaie cu un număr redus de tipăriri.
Tehnologia punctului uscat cu diamant
Punctul uscat al diamantului (ger: diamant-vârf uscat ) este o tehnică specială a vârfului uscat. Se realizează cu un singur instrument: un diamant extrem de ascuțit, care este așezat într-un stilou de desen, care este folosit pentru gravarea directă în placa de cupru goală . Cuvântul „vârf de diamant” descrie atât instrumentul, cât și tehnica de ștergere efectuată cu acesta, care include și o tehnică specială de imprimare. Punctul uscat de diamant combină simultan posibilitățile de variații grafice și picturale în imprimarea gravurii , care altfel pot fi realizate numai prin combinarea diferitelor tehnici și în etape de lucru separate.
Caracteristica punctului uscat de diamant este bogăția gradațiilor tonale, valorile fine de gri și adâncimile saturate, catifelate, precum și trecerea în schimbare de la simbolicul grafic-abstract la pictural-optic, precum și subtilitatea liniei , până la limita de diferențiere (10 linii / mm, corespunde la 250 dpi și mai mult). Nici un cip nu este ridicat, ca și în cazul gravurii de gravură în gravură pe cupru, și nu se aruncă nicio bavetă aspră ascuțită, ca și în cazul punctului de oțel al punctului uscat clasic. Vârful de diamant împinge uniform cuprul moale în lateral și nu se blochează în placă. Transferă fiecare puls al mâinii, ca o înregistrare seismografică, pe placa de presiune.
Imprimarea de pe placa de cupru, care este de obicei furată, este dificilă din cauza delicateții extreme a gravurii. Cerneala de imprimare este acumulată în mai multe etape, prin care temperatura plăcii și vâscozitatea cernelii de imprimare trebuie să fie potrivite cu precizie. Placa de presiune permite - ca gravură - o circulație de până la 30 de imprimări. Plăcile de oțel permit, de asemenea, ediții superioare.
literatură
- Wolfgang Autenrieth: Tehnici noi și vechi de gravare și procese de imprimare fină - O carte de atelier alchimistă pentru radiere: De la „masa de vrăjitoare și sângele dragonului” la stratul de fotopolimer. Sfaturi, trucuri, instrucțiuni și rețete din cinci secole. O carte de atelier alchimică pentru radiere. 232 de pagini, ediția a VII-a, Krauchenwies 2020, ISBN 978-3-9821765-0-5 ( → extrase și cuprins online )
- Ed de Heer, Jakob Demus: Opera grafică completă . Hercules Segers Stichting, Amsterdam 2005, ISBN 90-809025-3-5
- Walter Koschatzky : Arta graficii . Munchen 1977
- Lothar Lang : Colecționarul de grafică . Berlin 1979
- HRScheffer, 100 de ani de librete austriace . Viena 2004, ISBN 3-85437-261-2