Oamenii duminică

Film
Titlul original Oamenii duminică
Țara de producție Germania
limba originală limba germana
Anul publicării 1930
lungime 74 minute
tijă
Director Robert Siodmak
Edgar G. Ulmer
scenariu Billy Wilder (ca Billie Wilder),
Curt Siodmak ,
Robert Siodmak (anonim)
producție Moriz Seeler pentru Filmstudio 1929, Berlin
muzică Otto Stenzeel
aparat foto Eugen Schüfftan
Fred Zinnemann
a tăia Robert Siodmak
ocupaţie

În apariții mici: Valeska Gert , Kurt Gerron , Ernö Verebes , Heinrich Gretler

People on Sunday este un film mut de Robert și Curt Siodmak , Edgar G. Ulmer și Billy Wilder . A fost produsă de compania de producție Moriz Seeler „Filmstudio 1929” și a fost creată în 1929 și 1930 la Berlin și zona înconjurătoare. Premiera a fost pe 4 februarie 1930. Este unul dintre reprezentanții târzii ai Noii Obiectivități în film.

conţinut

Filmul începe sâmbătă la stația zoologică din Berlin . Se arată agitația agitată de oameni, mașini, S-Bahn, autobuze și tramvaie. Urmează introducerea personajelor principale - șoferul de taxi Erwin și iubita sa, manechinul Annie; suplimentare Christl și prietenul ei Brigitte, un vânzător de înregistrare; în cele din urmă reprezentantul vinului Wolfgang.

Wolfgang vorbește cu Christl în fața stației de grădină zoologică, merg la o cafenea de stradă și aranjează să plece într-o excursie de duminică la Nikolassee . Urmează împușcături cu nave pe Spree și copii pe mal. Schimbarea scenei. Erwin vine acasă după serviciu, Annie se relaxează pe șezlong . Se așează la masa stabilită, bea, mănâncă și citește ziarul. Apoi, ambii se pregătesc să meargă să vadă cel mai recent film Garbo la cinema. Apare o dispută, în cele din urmă, ele își sfâșie reciproc numeroasele cărți poștale stelare . Vizita la cinematograf este anulată, în schimb Erwin și Wolfgang, care este vecinul celor doi, joacă cărți.

Duminică. Vedeți poze din Berlin. Parcuri, scene de stradă, priveliști din tramvai . La stația Berlin-Nikolassee Christl așteaptă așa cum sa convenit la Wolfgang; o are pe prietena ei pe Brigitte. Wolfgang vine însoțit de Erwin. Din moment ce Annie preferă să-și petreacă duminica în pat, cei patru au plecat spre Wannsee . Pe o întindere de țărm retrasă, își schimbă hainele, merg la înot, pun înregistrări și mănâncă salată de cartofi și cârnați calzi.

Urmează din nou înregistrări documentare ale unui joc de hochei , de la grădina zoologică , de la berlinezi pe balcon și la ferestre. Un pui de somn se ia pe băncile parcului. În ziarul Annie, romanul serial al lui Carl Bulcke And So You Spend Your Short Days este deschis (Bulcke a fost cel mai înalt cenzor al filmului german până în 1924). Hausvogteiplatz , centrul industriei de îmbrăcăminte din Berlin apare duminica pustiu. Imaginile cu morminte de la o piatră de piatră și curțile dărâmate creează o stare de spirit ambivalentă: un singur domn este încântat de monumentul „Marelui Elector” , în timp ce cărucioarele însoțesc o bandă de muzică în pas. Pe Strandbad Wannsee, pe de altă parte, există agitație și o mizerie colorată. Un fotograf filmează suveniruri pentru toată lumea. Un număr mare de vizitatori pe plajă sunt înfățișați cu camera (de film): unii timizi, alții fericiți, alții în ipostazele tipice ale vedetelor de film.

La Wannsee, Christl își dă seama gelos că Wolfgang se îndreaptă spre Brigitte mai puțin încăpățânată. Cei doi dispar în pădurea adiacentă, unde are loc o scenă de dragoste. Lucrul cu camera și punerea în scenă indică faptul că fac sex. Reuniți, cei patru merg într-o plimbare cu barca cu pedale, în timpul căreia bărbații - acum spre dezamăgirea lui Brigitte și ușoara satisfacție a lui Christl - cochetează pe larg cu două femei care au trecut vâsle. Datorită întârzierii, călătoria cu barca este mai scumpă decât se aștepta, astfel încât Erwin trebuie să împrumute jenant un semn de la Christl . Apoi iau autobuzul înapoi în oraș. Aici se despart, nu fără ca Brigitte și „Wolf” să fie de acord să se întâlnească din nou duminica viitoare. Acasă, Erwin o găsește pe Annie încă dormind în pat.

Epilogul, sub subtitlul „Și apoi luni”, este urmat de agitație pe străzi, oameni în drum spre serviciu sau la școală. Între timp, subtitrările „funcționează din nou”, „viața de zi cu zi din nou”, „săptămâna din nou” sunt estompate. Brigitte vinde din nou în magazinul Electrola . Filmul se încheie cu propoziția, ale cărei cuvinte se estompează una după alta: „4 milioane așteaptă duminica următoare”.

fundal

Filmul descrie viața tinerilor din metropola Berlinului la sfârșitul anilor 1920 . Patru dintre cei cinci actori principali s-au aflat pentru prima dată în fața camerei, doar Christl Ehlers jucase deja un rol principal în filmul de basm Frau Holle cu un an mai devreme . Povestea modului în care a fost realizat face din film unul dintre primele filme independente și un precursor al neorealismului postbelic. Menschen am Sonntag merită, de asemenea, văzut din cauza înregistrărilor sale de filme documentare ale capitalei încă nedistruite într-o atmosferă estivală de weekend.

Filmul a fost posibil, deoarece Robert Siodmak a primit 5.000 de mărci cadou de la un unchi, iar fratele său Curt avea o poveste pentru un film care putea fi realizat cu puțin efort. Ulterior, câștigătorul Oscarului, Billy Wilder, a scris scenariul împreună cu Robert Siodmak. La fel ca Wilder, frații Siodmak și-au continuat cariera în Statele Unite. Edgar G. Ulmer trebuia în primul rând să facă filme B la Hollywood . Regizorul Kurt Gerron și dansatoarea Valeska Gert (în scena fotografiei) au apariții scurte .

Filmul a fost filmat în perioada 10 iulie - 11 decembrie 1929, inițial sub conducerea lui Rochus Gliese . Premiera a avut loc pe 4 februarie 1930 în Teatrul Uniunii UT Kurfürstendamm.

Versiune

Versiunea originală, care nu mai este disponibilă, avea o lungime de 2.014 metri. Versiunea care există acum constă dintr-o versiune lungă de 1.615 metri de la Nederlands Filmmuseum , ale cărei scene lipsă au fost completate pe cât posibil cu secvențe conservate de la Cinémathèque Suisse , Cinémathèque Royale de Belgique și Fondaziona Cineteca Italiana . Subtitrările în germană au fost rescrise pe baza surselor de text existente. Rezultatul este o versiune finală lungă de 1.856 metri.

critică

„Germania a produs două realizări remarcabile în filmul mut când filmul sonor era deja în marș: filmul Junghans „ This is life ”și filmul Siodmak„ People on Sunday ”. Cele două filme au multe în comun. Au fost creați din aceeași intenție de a recrea viața reală pe film, au crescut din aceeași nevoie a tinerilor artiști de film de a putea crea liber de dictatele gustului dealerilor de film . [...] Filmul terminat a fost respins de industria cinematografică, dar a găsit un succes surprinzător, măreț, cinstit cu publicul. [...] Conținutul filmului: Patru persoane, un șofer de taxi , un agent de vin, un funcționar de înregistrări și un Statist sărbătoresc singura zi a săptămânii în care sunt ei înșiși. […] Stilul filmului: realitatea fotografiată. Actorii se joacă singuri: nu sunt actori profesioniști, au fost scoși din viața de zi cu zi de Robert Siodmak și s-au întors în viața de zi cu zi după terminarea filmului [...]. Nu este ultimul film silențios bun care a ajuns în cele din urmă la noi cu o întârziere lungă: dar este una dintre cele mai importante și interesante lucrări pe care cinematografia le-a oferit până acum ".

- Recenzie de Fritz Rosenfeld în Arbeiter-Zeitung la 10 octombrie 1930

„Un colaj semidocumentar de scene de joc și reportaje sociale, prin verism vizual, reprezentare și comunicare a realității sociale, una dintre lucrările remarcabile ale avangardei filmului mut german. Observațiile precise și autentice din mediul culturii angajaților, exemplare ale dezvoltării sociale de la sfârșitul anilor 1920, au caracterul unui document istoric; stilul de punere în scenă a filmului, care își dezvoltă episoadele din flerul locațiilor originale și autoportretizarea spontană a actorilor săi amatori, a influențat realismul poetic din Franța în anii 1930 și a modelat stilul neorealismului italian. "

- Lexicon de film internațional

Vezi si

Berlin - Simfonia marelui oraș

literatură

  • Rudolf Freund: Oamenii duminică . În: Günther Dahlke, Günther Karl (Hrsg.), Lungmetraje germane de la început până în 1933. Un ghid de film. Henschel Verlag, ediția a II-a, Berlin 1993, p. 214 f. ISBN 3-89487-009-5

Link-uri web

Dovezi individuale

  1. ↑ Potrivit creditelor de deschidere și Robert Siodmak, Hans C. Blumenberg (Ed.): Între Berlin și Hollywood. Amintiri ale unui mare regizor de film. Herbig, München 1980, ISBN 3-8004-0892-9 , pp. 42-43.
  2. ↑ Kay Less : Între scenă și cazarmă. Lexicon al artiștilor de teatru, film și muzică persecutați din 1933 până în 1945 . Cu o prefață de Paul Spiegel . Metropol, Berlin 2008, ISBN 978-3-938690-10-9 , p. 312.
  3. ^ A b Oameni duminică în Lexiconul filmelor internaționale .
  4. ↑ Jens Bisky, Berlin, Biography of a Big City, Berlin 2019, p. 509
  5. ↑ Robert Siodmak - autor, regizor . În: CineGraph - Lexikon zum Deutschsprachigen Film , Lg. 14, F 1
  6. ^ Fritz Rosenfeld :  „Oamenii de duminică”. În:  Arbeiter-Zeitung , 19 octombrie 1930, p. 14 (online la ANNO ).Șablon: ANNO / Întreținere / aze