Casa Roșie (Monschau)

Casa Roșie (vedere de la Laufenstrasse)
Bird's Eye View of the Red House (2017)

Red House în Monschau , Renania de Nord-Westfalia , este o fostă casă ancestrală a familiei Scheibler și este acum accesibil ca un muzeu, care , în special , prezintă burghezi cultura vie , la rândul său , din secolele 18 si 19. Marea casă patriciană a fost probabil construită între 1752 și 1768 de către producătorul de pânze Johann Heinrich Scheibler . Se numește Casa Roșie datorită culorii fațadei .

Clădirea: construcție și arhitectură

Casa Roșie din Rur. Pe partea Rur, la subsol era o chiuvetă de lână. O roată de apă a fost, de asemenea, instalată aici pentru o vreme.

Casa Roșie a fost atât clădirea rezidențială, cât și cea comercială centrală a dinastiei de așternut a pânzelor Scheibler. Obișnuia să înlocuiască clădirile fabricii existente pe proprietate. Clădirea este formată din două jumătăți: clădirea rezidențială (stânga) se numește „Zum Golden Helm”, jumătatea din dreapta („Zum Pelikan”) a fost folosită ca clădire de birouri și unitate de producție. Deasupra ușilor de intrare sunt afișate o cască și un pelican. Clădirea puternică cu trei etaje principale, două etaje cu două fronturi și etajul mansardelor utilizate ca depozit se află la confluența Laufenbach în Rur. În comparație cu casele semifabricate semnificativ mai mici din jurul ei, Casa Roșie părea neobișnuit de puternică și monumentală în momentul în care a fost construită. Este menționat ca un fel de „creștere timpurie”.

Este o clădire cu jumătate de lemn, cu pardoseală din cărămidă în fața ei. Această fațadă de cărămidă a fost extrem de neobișnuită în Monschau, care se caracterizează prin clădiri cu jumătate de lemn, dar a fost bine luată în considerare: „Precizia mai mare a zidăriei din cărămidă trebuia preferată într-o clădire care își desfășura stilul arhitectural în claritatea și delicatețea structura suprafeței. "Soclul, ferestrele - și ramele ușilor și pilastrele de colț sunt păstrate în piatra albastră din Aachen , așa cum este tipic pentru regiune . Ramele ferestrelor de la etajele mansardei sunt din lemn, dar au fost vopsite în nuanța de piatră albastră. Cu o cheie de chei decorată Rocaille , ușă și geamuri bekrönen. Balustradele elegante și ușile sculptate se referă deja la interiorul generos.

Arhitectura, materialele de construcție și proporțiile conferă clădirii „un caracter foarte echilibrat și elegant”. Arhitectul sau constructorul nu este transmis. Din punct de vedere arhitectural și istoric, Casa Roșie reprezintă o sinteză a unui palat al orașului, a arhitecturii rezidențiale burgheze și a clădirilor de fabricație. În ciuda pretențiilor sale reprezentative, Casei Roșii îi lipsește decorul excesiv. Istoricul artei Paul Schoenen consideră lipsa acesteia și claritatea faptică a clădirii ca pe o expresie a arhitecturii burgheze încrezătoare în sine. A descoperit anumite referințe la casele orașului din Țara Bergisches, de la care a venit clientul, dar și la casele orașului Monschau. În cele din urmă, însă, nu există modele clare.

Clientul: Johann Heinrich Scheibler (1705–1765) a avut o puternică influență asupra arhitecturii și execuției clădirii. Dar nu a trăit pentru a vedea finalizarea.

Prin urmare, Schoenen suspectează că Casa Roșie a fost un design relativ independent, la cererea clientului. Arhitectura este „atât de puțin influențată de arhitectura academică a barocului târziu încât această casă orășenească poate fi măsurată numai după propriile standarde.” Se presupune că voinicul Johann Heinrich Scheibler a avut o influență considerabilă asupra formei și arhitecturii clădire nouă, anonimă Arhitecții au dat îndrumări clare și l-au lăsat doar cu lucrările detaliate. „Clientul a determinat emfatic aspectul și forma Casei Roșii.” Potrivit acestui fapt, arhitectura idiosincratică și foarte independentă a Casei Roșii nu ar fi în ultimul rând o mărturie a caracterului și voinței clientului său. Cu Casa Roșie, care a fost construită pentru suma enormă de 90.000 de taleri la acea vreme, Scheibler a dorit să demonstreze „industria sa, succesul său, indispensabilitatea și prosperitatea sa autoproclamată”, una dintre cele mai mari arhitecturi ale unei case de oraș târziu baroc în Renania ”.

Lana a fost spălată în pivnița Casei Roșii.

Lână valoroasă a fost depozitată pe acoperișul spațios din mansardă. A ajuns printr-un arbore în pivniță, unde a fost spălat. În anii 1830, o roată de apă a fost instalată pe partea râului pentru a conduce mașini pentru asprarea și forfecarea pânzei de lână, dar greu folosită din cauza unor dispute legale și în mare parte a nivelurilor scăzute ale apei.

Există reședințe comparabile de așezare a pânzelor cu o sarcină și o funcție similară de construcție atât în ​​Monschau (Elbershof 1778, Troistorff House 1783), cât și în alte orașe din regiunea de fabricare a pânzelor - unele dintre ele cu dimensiuni mult mai mari și proiectate de cel mai important maestru constructorii din regiune. De remarcat în special: proprietatea editorului de pânze Johann Arnold von Clermont în Vaals (1761 de Joseph Moretti ), în Eupen Tuchmacherhof Rehrmann-Fey (1721 de Laurenz Mefferdatis ), Tuchmacherhof de Grand Ry (de Johann Joseph Couven , astăzi sediul guvernul comunității de limbă germană) sau în Verviers proprietatea editorului de stofă Pierre-Henri de Thier (1804-1806, astăzi Centre de la Laine et de la Mode) - și chiar în afara regiunii, fabrica de pânze Dijonval din Sedan (1755).

Majoritatea acestor proprietăți de draperie au fost construite ca structuri simetrice, cu trei aripi, cu o curte cunoscută din arhitectura palatului baroc sau „Cour de honneur”, clădirea Rehrmann din Eupen cu o curte interioară închisă. În această comparație supra-regională devine clar încă o dată că arhitectura Casei Roșii compacte este relativ independentă. De asemenea, este remarcabil în mod tradițional faptul că nu este complet în interior, ci relativ bine conservat (datorită interesului puternic al familiei față de casă și a eforturilor timpurii de a o transforma într-un muzeu). Cultura vie a clasei superioare din acea vreme este prezentă doar în această formă plină de viață în Casa Roșie.

Baza economică: producția de pânză preindustrială

Așa ar fi trebuit să arate lucrul la domiciliu, pe care se baza sistemul de producție al lui Scheibler. Țesătoarea de la războiul mare din camera mică, în prim-plan femeia se rotește, în dreapta se aduc provizii, pe stânga se fac deja baloti de pânză. Ilustrație de la JE Gailer: „Noul Orbis Pictus pentru tineri” (1835)

Constructorul Johann Heinrich Scheibler (1705–1765), care a preluat conducerea fabricii de pânze a socrului său la vârsta de 18 ani, a produs inițial o pânză de o singură culoare vopsită într-o singură bucată ca și ceilalți producători de pânză fină din regiune. . Dar i-a devenit curând clar că nu poate cuceri piețe mai mari decât cu țesături deosebit de la modă, adică atunci cu țesături cu modele. Apoi a început să vopsească cea mai bună lână merino spaniolă înainte de prelucrare ulterioară și să o transforme în țesături cu modele diferite, cu culori strălucitoare, aproape crunte. Când a venit vorba de colorare, care a jucat un rol central, l-a ajutat apa cu var foarte scăzut din Monschau, ceea ce a făcut posibile culorile minunate strălucitoare. El a urmărit ultimele tendințe rococo , a dezvoltat pânze deosebit de „flăcate” și foarte ușoare și fine și a stabilit relații de vânzare în toată Europa și agenții din Mediterana, de unde s-a desfășurat comerțul din Levant cu Africa de Nord și Asia Mică. În birou este prezentată o carte de mostre de țesături, care prezintă mostre de la fabricanții de pânză Monschau din perioada 1735-1810. O altă mostră, creată cu ocazia unei expoziții comerciale în 1813, prezintă mostre de materiale de la compania Scheibler din diferite perioade de timp.

Johann Heinrich Scheibler a câștigat o avere aproape princiară cu producția de pânză și comerțul cu pânze, care i-au permis să abordeze construcția complexă a Casei Roșii. Cu toate acestea, nu a fost lipsit de controverse în Monschau. Mai presus de toate, locuitorii de multă vreme, burghezia catolică, fermierii arabili și micii producători de pânză aspră i-au făcut viața dificilă - noul protestant care își făcuse bogăția nemăsurată în fața ochilor în scurt timp. În aceste dispute, Scheibler și-a subliniat cu încredere realizările: „(...) hrănesc mai mult de 4.000 de oameni numai din Fabrique-ul meu și sunt (...) cel care a transformat pânza Monjoyer în reputație și aș spune că milioane de dolari în Europa Monjoyerland și cartierul. "

Efectul benefic al companiei sale pentru regiune a fost de necontestat pentru Scheibler: „Într-adevăr, o unitate de dorit într-o țară precum frigul și sterpul Monjoy, unde foarte puțini oameni se puteau susține din agricultura arabilă deloc considerabilă și unde în trecut acolo era o lipsă atât de puternică de bani Ca acum există o mulțime de bani în ea, de asemenea, fiecare persoană care ar trebui să meargă să cerșească fără fabrici, da, copii cu vârsta de cinci și șase ani care sunt capabili să se hrănească din toate tipurile a muncii din fabrică. "

Tunsori de pânză - figura fântânii fabricanților de pânză din Monschau.

În sistemul de publicare a producției de pânze preindustriale din regiune, majoritatea etapelor de lucru nu au fost realizate într-o clădire centrală de producție , ci în munca de acasă. Proprietarul fabricii și-a asumat spălarea și vopsirea lânii în propria companie, dar avea filare și țesut în numele său și cu informații precise de la populația rurală din satele din imediata vecinătate și mai departe.

Producția pânzei flăcate pentru Scheibler a fost deosebit de complicată. Un fir realizat din lână de diferite culori trebuia filat în conformitate cu specificațiile precise. Chiar și mai complicată a fost producerea de modele elaborate în pânză, care necesita controlul separat al fiecărui fir individual în timpul țesutului. În timpul înainte de invenția războiului jacquard , care a permis ulterior controlul individual automatizat al fiecărui fir individual de urzeală, a fost necesară o a doua persoană, în plus față de țesătorul propriu-zis, care avea grijă de mișcarea navetei și a firului de bătătură, „În cea mai mare parte un copil (...) care stătea deasupra războiului și trebuia să tragă firele de urzeală exact și după modelul dinaintea fiecărei bătături”. Populația rurală săracă din Țara Eifel și Limburger era de obicei fericită să poată face față producției de pânză care câștigă bani în timpul iernii, când nu mai era cu nimic altceva de câștigat. Cu toate acestea, micile săli de fermă nu au fost construite pentru războaiele mari, care ajungeau până la tavanul scăzut și erau cu până la patru metri pătrați mai mari decât patul dublu - și puteau ocupa și cel mai bun spațiu lângă fereastră. Împărțirea muncii a fost adesea de așa natură încât bărbatul țese, femeile se învârteau și puneau lanțul, iar copiii se legau.

Tratamentul final a fost din nou efectuat centralizat sub supravegherea antreprenorului. Tunsul atent și intensiv al forței de muncă cu foarfece grele, care a fost repetat de mai multe ori, a jucat un rol special pe suprafața moale, aproape catifelată. Pânza grosieră vândută de producătorii de pânze de multă vreme nu a fost tunsă. Cu toate acestea, producătorii de pânză fină au acordat o mare importanță unui tratament final bun. Au trebuit să recruteze tăietori instruiți din străinătate. Tunsorii care au fost aduși s-au dovedit a fi muncitori foarte încrezători în sine și pregătiți pentru conflicte, care au luptat cu multe dispute cu Scheibler.

Scările cu motive de țesătură

Red House Staircase.jpg

O scară în consolă din foaier, care conferă Casei Roșii o ambianță aproape asemănătoare unui castel, este decorată în 21 de cartușe și prezintă toți pașii esențiali în producția de pânză, de la spălarea lânii până la înfășurare, învârtire , țesut , tuns și aspru pânza la îndepărtarea pânzei pânză finisată - înfățișată în stilul puttii baroc .

De asemenea, nu există modele directe pentru motivele scărilor pentru producția de țesături. Se pare că Scheibler - în ciuda tuturor ornamentelor baroce - le-a oferit artizanilor îndrumări clare, deoarece ilustrațiile arată exact procesele de bază ale producției de pânză în timpul lui Scheibler și - aceasta este o dovadă a influenței directe a clientului - și anumite inovații pe care și le-a introdus el însuși: pentru exemplu vopsirea lânii în locul întregii pânze. În comparație cu alte cicluri de imagine din perioada de producție a pânzei, sunt recunoscute alte specificități ale descrierii Monschau, care depășesc metoda de lucru din compania Scheiblerischen, de exemplu utilizarea unei fabrici de ciocane. După compararea unor astfel de cicluri de imagini, Volkskunderlin Kerkhoff-Hader ajunge la concluzia: „Fazele de producție par a fi concepute ca un întreg pentru situația specială a companiei Scheibler”. Întrucât artistul a trebuit să țină cont de faptul că clientul său expert ar evalua rezultatul în mod competent și critic, se poate presupune că descrierea s-a bazat foarte precis pe „condițiile reale de producție”. În același timp, însă, documentația realistă este ruptă și „înfrumusețată” de reprezentarea idilică cu putti și rame decorative bogat ornamentate.

Marea realizare artistică a acestei sculpturi este reducerea procesului de fabricație complex la alegorii simple, asemănătoare cu gravura pe lemn, pe de o parte, și documentarea realistă a metodelor și tehnicilor de lucru ale timpului, pe de altă parte. Scara este unică în această combinație foarte specifică de rococo și realism .

În interiorul scării, anotimpurile, orele zilei și elementele sunt reprezentate în alegorii într-o formă similară. O altă scară, care nu este deschisă publicului, prezintă reprezentări ale celor patru anotimpuri, ale celor douăsprezece luni, ale căderii omului și ale morții.

  • Vopsirea lânii

  • Învârtind firul

  • Urzeală urzeală

  • Țesut pe un război de mână

  • Completarea pânzei într-o moară cu ciocan

  • Asprarea pânzei

  • Tăiați pânza cu foarfece grele de pânză

  • Transportul baloturilor de pânză finite

Interiorul

Mobilierul în stilul barocului Aachen-Liège, Louis-Seize și Empire a fost parțial conservat. Camerele de zi sunt mobilate în „o aproximare a mobilierului original al casei” până la ultimul detaliu cu mobilier contemporan. În camera maestrului , un prețios tapet de pânză într-o manieră iluzionistă dă impresia unui dulap cu 73 de picturi înrămate. Copiștii au ținut cont chiar de agățarea imaginilor și de umbrele cadrelor. „Picturile” prezintă motive din mitologie, scene de zi cu zi în stilul picturii de gen , naturi moarte , imagini cu animale și peisaje în stilul vremii, inclusiv copii ale lui Titian și Rembrandt van Rijn . Și în camera de la intrare cu scări, tapetul simulează un perete de marmură. Sala de mese cu mobilier Louis-Seize și o masă festivă transmite - ca toate camerele - o impresie foarte realistă a culturii de viață contemporane. Pe lângă șemineu, care servea și ca aragaz, bucătăria prezintă ceainicele din alamă și cupru care erau obișnuite pe atunci. Saloanele cu dulapuri de scris Aachen-Liège, vitrine și seturi de scaune, o sală de bal cu tapiserii valoroase și dormitoare cu paturi, picturi, leagăne și boluri de spălat transmit lumea dinastiei Scheibler.

  • Studiu

  • sala de mese

  • bucătărie

  • Salonul albastru

  • Camera Empire

Poveste mai tânără

În 1875 familia Scheibler a pierdut proprietatea asupra casei. În 1909, industriașul din Köln, Carl Johann Heinrich Scheibler, a readus părți din Casa Roșie în proprietatea familiei și a refăcut-o. „Scheibler a reușit să reunească ansambluri rezidențiale închise (...) prin răscumpărări uneori costisitoare din proprietăți familiale și achiziții din comerțul cu artă, prin achiziții norocoase, proprietăți familiale sau cadouri. Cu acest amestec de mobilier original al vremii și interioare modelate istoric, splendoarea și faldurile splendoare ale „dinastiei fabricantului de pânze” Scheibler de la sfârșitul secolului al XVIII-lea ar trebui să revină la viață. "

În 1931 , fiul său Hans Carl Scheibler a făcut clădirea „Goldener Helm” accesibilă parțial ca Muzeul Scheibler. În 1963, a dat proprietatea familiei Fundației Scheibler-Museum Rotes Haus Foundation , care a fost înființată cu un sprijin și o participare semnificativă din partea Consiliului regional al Renaniei . În 1941 casa a devenit subiectul mai multor tablouri ale lui August von Brandis .

Casa Roșie este acum în mare măsură accesibilă ca muzeu. Face parte din traseul lânii care leagă patrimoniul cultural al regiunii de draperii din regiunea cu trei țări din jurul Aachen, astăzi Euregio Meuse-Rhin .

Vezi si

Dovezi individuale

  1. ^ Roland Günter : Vizitând epoca noastră. Cultura industrială în Renania de Nord-Westfalia. Essen 2001, p. 146.
  2. ↑ Schoenen, Paul: Casa Roșie din Monschau. Köln 1968, p. 34.
  3. ↑ Wolfgang Zahn: Casa Roșie din Monschau. (Rheinische Kunststätten 76). 1993, p. 10.
  4. ↑ Schoenen, p. 36.
  5. ↑ Schoenen, p. 56.
  6. ↑ Schoenen, p. 39.
  7. ↑ Schoenen, p. 56.
  8. ↑ Wilfried Hansmann , The Red House in Monschau, in: Scheibler-Museum Rotes Haus Monschau Foundation (ed.): The Red House in Monschau, Scheibler-Museum Rotes Haus Monschau Foundation (ed.): The Red House in Monschau, Köln 1994 , P. 7.
  9. ↑ Wolfgang Zahn: Casa Roșie din Monschau. (Rheinische Kunststätten 76). 1993, p. 19f.
  10. ^ Offermann, Toni / Woldt, Liesbeth: Utilizarea comercială a Casei Roșii pentru fabricarea pânzelor în secolul al XIX-lea, în: Das Monschauer Land. Anuarul 1986, p. 61ss.
  11. ↑ Toate obiectele menționate sunt prezentate pe scurt pe site-ul web al traseului lânii . Vezi și: Schmidt, Martin: Tuchmanufakturen im Raum Aachen, despre funcția clădirilor și o comparație a istoriei clădirilor. Primele clădiri moderne de lucru ca o oglindă a unei forme de afaceri între editura și producția centralizată, în: Diedrich Ebeling (ed.): Aufbruch in ein neue Zeit. Comerț, stat și antreprenori în Renania în secolul al XVIII-lea. Köln 2000, pp. 129-164.
  12. ↑ A se vedea http://www.erih.net/de/ankerpunkte/detail.html?user_erihobjects_pi2%5BshowUid%5D=16044&cHash=7d0fb5e8c3
  13. ↑ Potrivit lui Barkhausen, p. 42.
  14. ↑ Potrivit lui Barkhausen, p. 43.
  15. ↑ Barkhausen, p. 36.
  16. ↑ Barkhausen, p. 80 și urm.
  17. ↑ Kerkhoff-Hader, Bärbel: Die Tuchmacherreliefs in the Red House in Monschau, în: Rheinisches Jahrbuch für Volkskunde 27, 1987/88, pp. 153-182, aici p. 180.
  18. ↑ Hansmann, p. 56.
  19. ^ Fundația Scheibler-Museum Rotes Haus Monschau (ed.): Casa Roșie din Monschau. Un turneu , Brauweiler 2002, p. 8.
  20. ^ Zahn 1993; John, Hartmut (ed.) / Bahdady, Anne, (texte): Dorința de a trăi. Casa Roșie din Monschau, Köln 1998; Scheibler-Museum Rotes Haus Monschau Foundation 2002
  21. ↑ John / Bagdady, p. 12

literatură

  • Barkhausen, Ernst: Industria pânzei din Montjoie. Înălțarea și căderea ta. Aachen 1925
  • John, Hartmut (ed.) / Bahdady, Anne (texte): Dorința de a trăi. Casa Roșie din Monschau , Köln 1998
  • Mainzer, Udo: Casa Roșie din Monschau. (Rheinische Kunststätten 76), Köln 2012
  • Offermann, Toni / Woldt, Liesbeth: Utilizarea comercială a Casei Roșii pentru fabricarea pânzelor în secolul al XIX-lea , în: Das Monschauer Land. Anuarul 1986, pp. 56-66.
  • Schoenen, Paul: Casa Roșie din Monschau . (Cu fotografii de Hermann Weisweiler). Köln 1968
  • Schmidt, Martin: Producători de pânze din zona Aachen. Clădirile fabricii moderne timpurii ca o oglindă a unei forme de afaceri între editura și producția centralizată , în: Diedrich Ebeling (ed.): Aufbruch in ein neue Zeit. Comerț, stat și antreprenori în Renania în secolul al XVIII-lea. Köln 2000, pp. 129-164.
  • Stender, Detlef: Wüllenweber în munca la domiciliu și industrie. Producția de pânză , în: Harzheim, Gabriele / Krause, Markus / Stender, Detlef: Cultura comercială și industrială în Eifel. Tururi către monumente, peisaje și muzee. Köln 2001, pp. 150–177.
  • Scheibler-Museum Rotes Haus Monschau Foundation (ed.): Casa Roșie din Monschau , Köln 1994
  • Fundația Muzeului Scheibler Casa Roșie Monschau (ed.): Casa Roșie din Monschau. Un turneu , Brauweiler 2002
  • Wolfgang Zahn: Casa Roșie din Monschau . (Rheinische Kunststätten 76), Köln 1993

Link-uri web

Commons : Casa Roșie  - colecție de imagini, videoclipuri și fișiere audio

Coordonate: 50 ° 33 '17 .06 " N , 6 ° 14 '27.06  "  E