Taxi Teheran

Taxi Tehran (titlul original: Taxi ) este un film documentar iranian al regizorului Jafar Panahi din 2015.

Un taxi circulă pe străzile din Teheran și preia diverși pasageri pentru a-i duce la destinații. Unii dintre ei realizează că regizorul Jafar Panahi este la volan. Are o cameră atașată la bord pe care o îndreaptă către pasageri în timp ce vorbește cu ei.

Filmul și-a sărbătorit premiera mondială pe 6 februarie 2015 în cadrul celei de - a 65-a Berlinale . Acolo a câștigat Ursul de Aur și Premiul FIPRESCI pentru cel mai bun film din secțiunea „Competiție”. Lansarea cinematografică germană a avut loc pe 23 iulie 2015.

Condiții de producție

Jafar Panahi are interdicția de a-și exercita profesia de către guvernul iranian; nu i se permite oficial să facă filme din 2010. După In Film Nist (This is not a film, 2011) și Pardé (Closed Curtain, 2013), Taxi este al treilea film pe care Panahi l-a produs în secret și a făcut contrabandă din țară pentru prezentare la festivaluri internaționale. După ce a oferit degeaba taxi la festivalul de film Fajr din Teheran, filmul său a fost în cele din urmă transmis la Berlinale.

acțiune

Un taxi circulă pe străzile unui oraș. După ce doar situația traficului este focalizată de la tabloul de bord , șoferul rulează ulterior camera în special persoanelor din vehicul, dar și lucrurilor și evenimentelor din vecinătatea taxiului. O persoană care a urcat în mașină este un bărbat de vârstă mijlocie. Când o femeie a intrat puțin mai târziu, cei doi au început o discuție aprinsă despre pedepsirea hoților care au furat roțile unei mașini. În timp ce bărbatul pledează pentru execuția unor hoți ca exemplu descurajant, femeia îi ia pe infractori în protecție, deoarece aceștia sunt adesea suficienți în caz de urgență. În conversație, ea a declarat că a lucrat ca profesor. Cu toate acestea, omul ezită să spună ce face pentru a-și câștiga existența. Când iese din mașină, susține că este un buzunar; Cu toate acestea, este ceva diferit de furtul disprețuitor al roților mașinii. Puțin mai târziu, femeia părăsește și vehiculul.

Când șoferul nu știe drumul către locuri importante din oraș, cum ar fi un spital, devine clar că îi lipsește experiența sau cunoștințele locale. Un pasager îl recunoaște pe regizorul Jafar Panahi în șofer și suspectează că acum trebuie să lucreze ca șofer de taxi din cauza interdicției sale profesionale .

La scurt timp după aceea, taxiul este oprit de un grup entuziasmat de oameni care au întins un bărbat grav rănit cu sângerări din cap pe bancheta din spate și cer să-l conducă la cel mai apropiat spital. O femeie stă lângă el, care este soția bărbatului rănit. Ea susține că tocmai au avut un accident de moped în care soțul ei nu a purtat cască în ciuda rapoartelor sale frecvente și este destul de isteric, temându-se că soțul ei va muri. Cu toate acestea, soțul ei este conștient și cere să-și poată face testamentul în timp ce conduce . Familia sa cu greu o va accepta, dar intenționează să-și numească soția ca moștenitor. Panahi își pune la dispoziție telefonul mobil pentru a înregistra ultima voință a bărbatului și apoi îi dă femeii numărul său de telefon. De îndată ce soțul ei a fost internat la spital, ea îl sună pe Panahi, doar pentru a se asigura că i-a dat numărul corect. La scurt timp, femeia sună din nou. Soțul ei este în afara pericolului, dar ea are încă nevoie de voința de a fi înregistrată, nu se poate ști niciodată.

Între timp, Panahi continuă să promoveze omul pe nume Omid, care l-a recunoscut. Se pare că se ocupă cu copii greu de găsit și ilegale ale filmelor occidentale. Omid îl prezintă pe Panahi unuia dintre clienții săi ca partener, care îl roagă pe Panahi ca „expert” să-l ajute cu selecția filmului. Panahi răspunde la cerere și îi oferă tânărului o serie de recomandări. Când îl întreabă pe marketerul negru , acesta din urmă îi oferă să se alăture afacerii sale. Panahi refuză cu mulțumiri și își ia rămas bun de la vizibil dezamăgitul Omid.

În plus, două femei sunt transportate cu un bol de pești de aur care trăiesc sub obsesia că vor muri dacă cei doi pești ai lor nu vor fi aduși la izvorul Ali până la ora 12 . Panahi o lasă să se schimbe într-un alt taxi pentru că trebuie să-și ia nepoata de la școală.

În cele din urmă, nepoata lui vorbăreață Hana urcă în taxi. Tema ei este să facă un film. Cu camera foto, ea înregistrează tot ce vine în fața obiectivului în timp ce conduce. A învățat de la școală o serie de reguli pentru „filmele care pot fi prezentate”. După aceea, trebuie respectat codul vestimentar islamic, că femeilor și bărbaților nu le este permis să se atingă și că nu există iluzie. Hana se întreabă cum să portretizeze cu adevărat realitatea atunci când nu i se permite să-și arate laturile negative. În timpul unei escale, Hana filmează un băiat care ridică o bancnotă de pe stradă pe care un mire tocmai a pierdut-o în timp ce urca în mașina de nuntă. Revoltată, îi cere băiatului să returneze banii pentru că altfel filmul ei ar fi ruinat. Hana vrea să arate disponibilitatea de a face sacrificii și altruism , astfel încât fapta băiatului nu poate fi arătată.

În timpul unei pauze în călătorie, Panahi se întâlnește cu un fost vecin care îi arată un videoclip dintr-o cameră de supraveghere care îl arată atacat în casa lui. El a recunoscut cuplul, dar s-a abținut să depună o plângere pentru că știa că au nevoie de bani și, după cum suspectează pe baza rapoartelor media despre cazuri similare, se confruntă cu pedepse severe.

Pe măsură ce călătoria a continuat, Panahi a fost încântat să ia o „femeie cu flori” încărcată cu trandafiri, avocatul și activistul pentru drepturile omului Nasrin Sotudeh , pe care îl cunoștea bine . Vrea să vadă un client care a dorit să meargă la un joc de volei cu prietenii și, prin urmare, a fost în custodie de mult timp. Acum a început o grevă a foamei . De asemenea, vorbiți despre interdicția profesională care a fost solicitată împotriva Sotudeh de către Baroul Avocaților.

În cele din urmă, Panahi parchează taxiul la izvorul Ali și iese cu Hana pentru a-i returna portofelul pe care una dintre femeile cu pește trebuie să-l lase în taxi. O motocicletă se oprește, pasagerul intră în mașină și scoate camera. Ecranul cinematografului se întunecă. Omul observă că nu există card de memorie în cameră. Se pare că a vrut să fure filmările de la Taxi .

recepţie

Panahi încarcă în mașină „anumite probleme de nerezolvat ale patriei sale care suferă, care, după câteva răscruci de drumuri, trebuie întotdeauna să iasă complet nerezolvate pentru a face loc mai multor îngrijorări: stânjenire, legea moștenirii misogine, infracțiuni mărunte, sărăcie, superstiție și incertitudine juridică nu numai opoziția intensifică [...] durerea, pericolul de moarte, comedia conjugală, critica socială și toate acestea ca și cum, apropo, atrase cu o mână plutitoare, ”scrie Dietmar Dath despre taxi în Frankfurter Allgemeine Zeitung .

Pentru Anke Sterneborg de la Süddeutsche Zeitung este „un film plin de contradicții și ingeniozitate, motiv pentru care cu greu te poți abține să nu te gândești la creioanele ascuțite ale desenatorilor”.

Potrivit lui Anke Sterneborg și Susan Vahabzadeh ( Süddeutsche Zeitung ), Panahi „transformă taxiul pe care îl conduce pe străzile Teheranului într-un spațiu liber pe roți în care totul este posibil - iar pasagerii pe care îi colectează pe drum devin luptători de rezistență”. Potrivit autorilor, el a jonglat „într-un mod sofisticat [...] cu piesele setate de ficțiune și realitate care sunt deja conspirative în cinematografia iraniană”.

„Filmul lui Panahi este mult mai mult decât o reflectare a propriei situații, dar și o reflecție asupra mass-media moderne, a filmelor și a minciunilor și adevărului din țara sa”, spune Hanns-Georg Rodek în lume . „Poate cel mai mare miracol” pentru el este că taxiul „nu prezintă nicio urmă de amărăciune sau de obstinație”.

În contextul acordării Ursului de Aur, Juriul Internațional al Berlinalei 2015 a recunoscut și faptul că Panahi nu își permite să reacționeze la interdicția sa profesională cu furie și frustrare. În schimb, el a folosit Taxi pentru a crea o scrisoare de dragoste către cinema, către arta sa, comunitatea, țara și publicul său.

Link-uri web

• Taxi Teheran în baza dedate cu filmepeinternet(engleză)
• Institutul pentru cultură cinematografică și cinematografică: rechizite școlare Taxi Teheran. (PDF; 4,7 MB)
• Fișă tehnică a filmului pe berlinale.de
• Site-ul oficial german de la Weltkino Filmverleih
• Regizorul iranian contrabandă interzicerea filmului pentru a fi difuzat , Spiegel-online , 7 februarie 2015.

Dovezi individuale

1. ↑ Certificat de eliberare pentru Taxi Teheran . Autoreglare voluntară a industriei cinematografice , iunie 2015 (PDF; număr de testare: 152 307 K).
2. ↑ Ceremonia de premiere Berlinale - În Taxi to Truth pe faz.net, accesată la 15 februarie 2015
3. ↑ Informații pe berlinale.de , accesat la 15 februarie 2015
4. ↑ Tobias Mayer: „Taxi”, câștigătorul Berlinalei, a lansat cinematografia germană. Lansări de film , 18 februarie 2015, accesat la 1 aprilie 2015 . 
5. ^ "Freiraum auf Wheels", Süddeutsche Zeitung din 16 februarie 2015
6. ↑ Dietmar Dath: Adevărul ca o plimbare. FAZ, 7 februarie 2015, accesat la 14 februarie 2015 . 
7. ↑ Anke Sterneborg: Cu taxiul prin Teheran. sueddeutsche.de, 7 februarie 2015, accesat la 14 februarie 2015 . 
8. ↑ Anke Sterneborg și Susan Vahabzadeh: Freiraum auf Wheels . În: Süddeutsche Zeitung din 16 februarie 2015, p. 9.
9. ↑ Hanns-Georg Rodek: Această călătorie cu taxiul prin Teheran pune viața în pericol. Die Welt , 6 februarie 2015, accesat la 14 februarie 2015 . 
10. ↑ Darren Aronofsky cu privire la decizia juriului. Ceremonia de premiere a celei de-a 65-a Berlinale. (Nu mai este disponibil online.) 14 februarie 2015, arhivat din original la 13 februarie 2015 ; accesat la 15 februarie 2015 . Informații: linkul arhivei a fost inserat automat și nu a fost încă verificat. Vă rugăm să verificați linkul original și arhivă conform instrucțiunilor și apoi eliminați această notificare. @ 1@ 2Șablon: Webachiv / IABot / www.berlinale.de