Moarte și transfigurare
Death and Transfiguration op. 24 TrV 158 este un poem de ton pentru orchestră mare de Richard Strauss . A început să lucreze la uzină în 1888 și a finalizat-o la 18 noiembrie 1889. Moartea și Schimbarea la Față a fost premiată sub îndrumarea compozitorului la 21 iunie 1890 la Eisenach în cadrul Tonkünstlerversammlung al Asociației Generale Germane de Muzică . Moartea și Schimbarea la Față încheie un prim grup de poezii cu ton ( Macbeth și Don Juan îi aparțin, de asemenea ) . În anii următori, Strauss a lucrat mai mulți ani cu prima sa operă Guntram. Dar pentru că acest lucru nu a avut prea mult succes, a revenit la compunerea de poezii de ton în 1894/95; acest al doilea grup începe cu Till Eulenspiegel și se încheie cu Symphonia domestica .
Programați muzică
Câțiva ani mai târziu, Strauss a formulat programul piesei după cum urmează: „Pacientul stă adormit, respirând greoi și neregulat, în pat; visele prietenoase evocă un zâmbet pe fața persoanei care suferă grav; somnul devine mai ușor, se trezește , durerea teribilă începe să-l tortureze din nou, febra îi scutură membrele - când atacul se termină și durerea dispare, își amintește viața trecută: copilăria îi trece, tinerețea cu eforturile sale, pasiunile și apoi, în timpul Durerea se instalează din nou, îi apare lumina drumului vieții sale, ideea de a reprezenta artistic idealul pe care a încercat să-l realizeze, dar pe care nu l-a putut realiza pentru că nu ar putea fi realizat de o persoană, ora a morții se apropie, sufletul părăsește corpul pentru a găsi desăvârșit în spațiul etern al universului, în forma cea mai glorioasă, ceea ce nu ar putea îndeplini aici mai jos ".
După finalizarea compoziției, mentorul lui Strauss, Alexander Ritter, a scris un poem programatic, pe care compozitorul l-a așezat în fața partiturii și care a fost extins cu mai multe strofe pentru tipărire.
Atunci când și-a ales subiectul, Strauss a fost inspirat de Franz Liszt (al cărui poem simfonic Tasso este subtitrat „Lamento e trionfo”). În plus, Strauss face aluzie la a 5-a simfonie a lui Ludwig van Beethoven în cheia poemului său de ton, Do minor, care în cele din urmă se transformă într-o Do major transfigurată .
Analiza formală
Opera cu o singură mișcare este împărțită într-un lung introductiv, un Allegro molto agitato agitat și un moderato final (muzica transfigurării). Moartea și Schimbarea la Față este prezentată ca o mișcare liberă a sonatei, cu particularitatea, desigur, că tema centrală a Schimbării la Față se desfășoară doar treptat și este auzită doar pe deplin în secțiunea finală.
În introducere, sunt prezentate câteva teme și motive centrale, dar și sunete și ritmuri (cum ar fi breton șovăiel); pulsul eroului este neliniștit, dar „visele prietenoase” îl împlinesc. Cu Allegro molto agitato (bar 67), tortura prin „durere groaznică” începe programatic, în timp ce din punct de vedere muzical domină un complex principal mai lung de teme în do minor, la sfârșitul căruia (bar 163 și urm.), Încorporat într-o tranziție, transfigurarea tema se aude pentru prima dată. Următoarea secțiune mai liniștită (linie dublă: meno mosso, ma sempre alla breve, T.186) funcționează muzical ca o temă secundară din mai multe părți: pacientul își amintește copilăria și tinerețea. Aceasta este urmată, ca și cum ar fi, ca o dezvoltare, o muzică pasională (dublă bară : appassionato ), a cărei dezvoltare este, totuși, susținută în mod repetat de trâmbițe și tobe șovăitoare. Repere sunt alte apariții ale temei Transfigurare, care este deja mai clar formată: mai întâi în la bemol major (T. 311), apoi în a bemol major (T. 325) și, în cele din urmă, în bemol major (T. 346). În cele din urmă, dezvoltarea se termină printr-o recapitulare foarte scurtată (bara 356) a introducerii, precum și prin tema principală Allegro (bara 369): Desigur, muzica rămâne suspendată armonios și își atinge scopul real doar cu începutul muzicii transfigurării. în coda (T. 387) pe care Strauss cu fanfară a marcat fotografii de competiție memorabile ca simbol al morții. Acum, temele anterioare revin într-o lungă creștere, până când tema Transfigurare sună în cele din urmă în formă completă: la început calm (m. 430), mai târziu într-un halou de sunet mare (m. 469).
literatură
- Walter Werbeck: Poeziile tonice de Richard Strauss , Tutzing 1996
- Mathias Hansen (Ed.): Richard Strauss. Sigiliile simfonice (broșată) Bärenreiter 2003, ISBN 978-3761814680