Până la farsele amuzante ale lui Eulenspiegel

Până la Eulenspiegel (xilografie, 1515)

Până la farsele amuzante ale lui Eulenspiegel op. 28, TrV 171 este un poem de ton pentru orchestră mare de Richard Strauss . Opera compozitorului în vârstă de 30 de ani este acum una dintre cele mai populare și mai frecvent interpretate opere de orchestră dintre toate. Durata de joc este de aproximativ 15 minute.

Apariția

Richard Strauss a lucrat la sfârșitul anului 1893 la primăvara anului 1894 pe un libret de operă planificate cu titlul Till Eulenspiegel bei den Schildbürgern , care urma să urmeze lui Guntram ca omologul comic-satiric. El se exprimă după cum urmează unui destinatar necunoscut:

„Acum pregătesc un„ Până la Eulenspiegel printre oamenii scutului ”, am deja un complot foarte drăguț împreună, numai că nu pot vedea figura domnului Till Eulenspiegel exact în fața mea, cartea populară a fost transmisă doar un necinstit care este prea superficial ca o figură dramatică - dar aprofundarea figurii de partea disprețului uman are și marile sale dificultăți (...) ”.

Probabil că Strauss schițase deja câteva motive muzicale, dar a rupt lucrarea din motive necunoscute. În toamna anului 1894, Strauss a preluat din nou subiectul și a folosit textul „Till Eulenspiegel” care fusese deja scris ca program pentru farsele amuzante ale lui Till Eulenspiegel; în stilul vechi necinstiți într-o formă rotundă; set pentru orchestră mare . Potrivit lui Hartmut Becker, „acest titlu, cu forma învechită de„ Rondeau ”și expresia stilted„ set ”, anunță grimase de ticălos Till, care este aici nu numai cu semenii săi, ci - sub forma compozitor - de asemenea, cu ascultătorii care joacă jocuri de joc. "

Strauss a terminat exemplarul corect la 6 mai 1895 la München . Piesa este dedicată lui Arthur Seidl , publicist și Nietzschean cu care era prieten de câțiva ani. Lucrarea a fost premiată la 5 noiembrie 1895 ca parte a celui de-al doilea concert de abonament al Societății de concerte din Köln în Gürzenich din Köln cu Orchestra Städtisches Gürzenich sub conducerea lui Franz Wüllner .

Licență de publicare Till Eulenspiegel (1895)

Figura muzicală

După ce Moartea și Schimbarea la Față a fost concepută formal ca o formă de sonată modificată, Strauss, așa cum indică titlul, a revenit la principiul rondo pe care se baza Don Juan , cu pasaje similare dezvoltării. Opera este încadrată de un prolog și un epilog , în care orchestra preia rolul de narator, ca să spunem așa. Forma rotundă se dovedește a fi foarte liber concepută; piesa conține elemente ale unei forme de sonată , precum și o variație și, cu timpul său rapid de 6/8, amintește fără îndoială de un scherzo simfonic . În cele din urmă, însă, există și câteva argumente în favoarea înțelegerii afirmației compozitorului „sub formă de rondeau” ca o înșelăciune deliberată.

Lucrarea cuprinde un total de 656 de bare și se află în cheia de bază a Fa major. De remarcat sunt, printre altele, efectele parodice și tonale, instrumentația nuanțată a lui Strauss , precum și informații detaliate despre tempo , dinamică și caracter ( denumiri de prezentare ). Mai mult, personajul titlu Till Eulenspiegel este caracterizat de mai multe teme , asemănătoare cu Don Juan .

prolog

Lucrarea începe cu o introducere cu cinci bare (prolog), care a fost adăugată mai târziu - inițial, muzica trebuia să înceapă direct cu normă întreagă. Prologul post-compus pare un pic ca deschiderea unei cortine de scenă sau ca și cum un narator ar citi „A fost odată”. Strauss prezintă deja principalele caracteristici ale motivului Till și îl înlocuiește cu cuvintele: „A fost odată un joker”. Cu toate acestea, în întreaga piesă, introducerea nu mai joacă un rol înainte de a fi auzită din nou chiar la sfârșit ca un epilog ( în intervalul de timp al începutului ).

După prolog, patru episoade ( farse ) apar una după alta, care ilustrează farsele lui Till din punct de vedere muzical: În primul episod, este arătată călătoria lui Till în ghivecele femeilor de pe piața copleșitoare, în al doilea predică deghizat în călugăr. În al treilea episod, abordările nereușite ale lui Eulenspiegel față de o fată și candidatura sa cu un grup de cărturari sunt puse pe muzică. În cele din urmă, necinstitul este condamnat la moarte în instanță.

Temele principale

Câteva bare mai târziu, sunt prezentate două teme contrastante, care îl reprezintă pe protagonistul Till Eulenspiegel într- un fel de laitmotiv și apar variate pe parcursul lucrării.

Till Eulenspiegel: primul subiect (corn solo)

Prima temă (barele 6-12) este redată imediat după prolog într-un ritm rapid de la primul corn și reprezintă eroul simfonic Till Eulenspiegel. Din cauza celei de-a opta notă în G Sharp , tema începe cu creșterea parțial umplută cromatic cu fiecare repetare (se repetă de două ori) o a opta notă mai târziu - o perturbare metrică care este, de asemenea, simbolică pentru caracterul haotic al lui Till, care disprețuiește reguli tradiționale indiferente.

Până la Eulenspiegel: a doua temă, formată din motivul 1 (clarinet D) și motivul 2 (oboi și engleză)

A doua temă, pe care o reprezintă și Till Eulenspiegel, este mai probabil să fie descrisă ca o combinație de motive și apare ca o versiune de șir „calmă”, indicată în prolog (barele 1-4). Cu toate acestea , tema își dobândește caracterul răutăcios (începând cu ritmul neaccentuat, contrastele ritmice puternice, descrierea spectacolului amuzant ) atunci când este interpretat de clarinetul D în mod clar în barele 46-49. Se compune dintr-o parte melodică, o figură în șase tonuri în jos și în sus și o întoarcere armonică care smuceste figura în mișcare și se dizolvă în tasta țintă. Acordul subiectului se termină (sub gis -ul îndelungat ), poate în același timp cu o parodie a acordului Tristan al lui Richard Wagner . În acest fel, Strauss s-a emancipat compozițional de moștenirea lui Wagner.

Forma generală

Note despre program

Când dirijorul Franz Wüllner a întrebat în scris despre programul „probabil singurului poem simfonic auto-explicativ din toată literatura orchestrală”, Strauss a răspuns inițial defensiv prin telegramă: „Este imposibil să analizăm toate glumele în tonuri. urmează scrisoarea. ". Compozitorul inițial nu a considerat oportună publicarea informațiilor programatice, dar în aceeași zi a decis să fie puțin mai informativ într-o scrisoare trimisă telegramei și i-a oferit lui Wüllner câteva informații suplimentare despre conținut, pe care le-a pus în cele din urmă în broșura programului pentru premieră . Strauss se referă „la cele două teme Eulenspiegel care parcurg întreaga lucrare în diferite deghizări, voci și situații, până la catastrofă inclusiv: Până la sfârșitul verdictului.” Ulterior, analize programatice mai detaliate de către Till Eulenspiegel, autorizate de Strauss, au apărut farse amuzante de Wilhelm Klatte și Wilhelm Mauke, printre altele . Potrivit lui Adrian Kech, numele adăugate pentru Mauke au fost neînțelese mult timp - ca și când ar fi existat un program preconceput Eulenspiegel care dictase compozitorului forma muzicală. Cu toate acestea, schițele contrazic acest lucru. Mai degrabă, Strauss a dezvoltat cursul lucrării din conflictul de bază al piesei: Până la filisteni .

Motivul filistean (Un episod minor)

Strauss a scris de mână următoarele cuvinte-cheie în propriul său scor imprimat :

A fost odată ... / Entrata: / O acele rațe / hop! Călare prin mijlocul femeilor de pe piață! / și creează o mizerie teribilă! / o cum se ciupeste cu ghete de șapte ligi! / el a plecat! / Ascuns într-o gaură de șoarece! / Deghizat în pastor, picură cu ungere și morală! / dar necinstitul se uită din degetul mare. / dar la batjocura sfintei religii este cuprins de o groază secretă că problema [se va termina] din nou rău / Ca un cavalier! schimbând amabilități blânde cu fete frumoase / oprește-te! Unul chiar i-a făcut-o! / El face reclama! / oho, nu merge atât de repede! un coș fin este și un coș / pleacă / jură să se răzbune pe întreaga rasă umană! / și au sosit filistenii! / Stop! hai să le dăm niște nuci să crape! / și dansează pe capul lor / după ce a pus niște teze monstruoase pentru filisteni, îi lasă în voia soartei lor! / și iată că au început să vorbească în 5 limbi și nimeni nu l-a înțeles pe celălalt! / o grimasă mare de departe!

El și-a explicat intențiile din spatele compoziției după cum urmează:

„Îmi este imposibil să dau un program pentru Eulenspiegel: dacă îl exprim în cuvinte, ceea ce credeam despre părțile individuale ar părea adesea al naibii de amuzant și ar provoca multă ofensă. - Vrem să-i lăsăm pe oameni să deschidă nucile pe care le dă dracului de data aceasta? Pentru a face posibilă o înțelegere, ar putea fi suficient să scrieți cele două teme Eulenspiegel din program: [Notă: Strauss adaugă exemple de muzică aici] care trage prin întregul lucru într-o mare varietate de deghizări și stări de spirit, cum ar fi situațiile până la catastrofă, în care el preia după care s-a vorbit despre el judecata: [Notă: exemplu de notă a celui de-al șaptelea care a căzut]. Episodul din A minor este doctoratul său cu profesorii filisteni, cred la Praga, unde Till provoacă o confuzie formală a limbii babiloniene (așa-numitul fugato) cu monstruoasele sale teze și, după ce s-a pierdut pe deplin, [.. .] eliminat [...] Vă rugăm să considerați acest lucru ca pe o comunicare privată: comentariile din scor, precum „strălucirea în dragoste” etc. vor completa cu siguranță înțelegerea imediată a semnificației conținutului episoadelor individuale, dto. ': mărturisirea lui etc. Etc. "

Câțiva ani mai târziu, Strauss a pus în sfârșit programul „său” într-un ghid de concert care a apărut în biblioteca muzicală Schlesinger:

1. A fost odată un prost
2. Numit „Până la Eulenspiegel”
3. A fost un goblin rău
4. La noi farse
5. Așteptați, rațe
6. Hop! Călare prin mijlocul femeilor de pe piață
7. Se ciupe cu cizme de șapte ligi
8. Ascuns într-o gaură de șoarece
9. Deghizat în pastor, el respira ungerea și moralitatea
10. Dar necinstitul se uită din degetul mare
11. El este cuprins de o groază secretă a sfârșitului, din cauza batjocurii religioase
12. Până când, în calitate de domn, schimb schimb de amabilități blânde cu fete frumoase
13. El o înalță
14. Un coș fin este, de asemenea, un coș
15. Jură să se răzbune pe toată omenirea
16. Motivul filistean
17. După ce a susținut câteva teze monstruoase pentru filisteni, el lasă uimit soarta lor.
18. Grimasa de departe
19. Până la cântece de succes
20. Instanța
21. Fluieră în sinea lui indiferent!
22. Sus scara! Acolo atârnă, rămâne fără aer, o ultimă zvâcnire - Viața muritoare a lui Till s-a încheiat.

O referință la epilog (de fapt: nr. 23) lipsește în mod ciudat aici.

ocupaţie

Piccolo , 3 flauturi , 3 oboi , corn englezesc , 3 clarinete în re și bb, clarinet bas în bb, 3 fagouri , contrabas , 4 (uneori 8) coarne în F, E și D, 3 (uneori 6) trâmbițe în F, D și C, 3 tromboni , tubă , timbal , percuție ( cinele , clichet , triunghi , tambur și tambur ), corzi : vioară (2), viola , violoncel , contrabas

În instrumentarea farselor amuzante ale lui Till Eulenspiegel , Strauss lucrează pentru prima dată cu vânturi de lemn de patru ori, patru coarne suplimentare și trei trâmbițe suplimentare - fiecare dintre ele fiind ad libitum - precum și o secțiune de coarde definită cu precizie în termeni de număr și dispoziție, care uneori este, de asemenea, divizată sau folosită ca soliști. Cerințele jucătorilor respectivi sunt enorme și chiar mai mari decât cele din lucrările sale anterioare de orchestră.

recepţie

Până la farsele amuzante ale lui Eulenspiegel au avut un succes spontan și au fost repetate de mai multe ori. Prima reprezentație condusă de Strauss însuși a avut loc la 29 noiembrie 1895 la München, după care secțiunea de artă din München a scris:

„Până la farsele amuzante ale lui Eulenspiegel au făcut o impresie generală impresionantă, chiar dacă la început la exterior, în care pur și simplu nu s-a putut abține să nu observăm efectul schimbării extrem de vii a culorii instrumentelor extrem de sofisticate, cu minunata vitejie a reprezentanților noștri orchestra de curte. Ceea ce Strauss așteaptă de la orchestră în tehnica virtuoasă, în care tratează fiecare instrument individual, vioara, flautul, cornul etc. într-o manieră de concert, depășește cu mult tot ceea ce a existat. Baza tehnică a întregului mod de a compune este o îndrăzneală a cromaticii care depășește cu mult Berlioz, Liszt și Wagner. Aplauzele pe care le-a strâns piesa a fost grozavă, parțial din inimă ".

Claude Debussy , care a auzit un spectacol la Paris ca critic pentru Revue blanche , a dat următoarele recenzii:

„Această piesă este ca„ o oră de muzică nouă cu nebunii ”: clarinetele fac scufundări nebunești, trâmbițele sunt întotdeauna blocate, iar coarnele, anticipându-și strănuturile constante, se grăbesc spre ele,„ Ei bine, ia-o! ” a striga; un tambur mare pare să sublinieze apariția clovnilor cu boom-ul său de boom. Îți vine să râzi în hohote sau să plângi trist și ești uimit că totul este încă la locul său obișnuit, pentru că nu ar fi atât de surprinzător dacă contrabasii ar fi suflat pe arcuri, tromboanele trompetele lor cu arcuri imaginare și domnul Nikisch [notă: dirijorul spectacolului] îngenunchează pe genunchii casierului. Nimic din toate acestea nu spune nimic împotriva faptului că piesa are trăsături ingenioase, mai presus de toate o siguranță extraordinară în tratamentul orchestral și o mișcare irepresionabilă care ne îndepărtează de la început până la sfârșit și ne obligă să experimentăm toate farsele eroului. Nikisch a condus succesiunea lor tumultuoasă cu admirabil sânge rece, iar aplauzele care au izbucnit pentru el și orchestra sa au fost extrem de justificate ".

anecdotă

Pentru frapantul solo de corn, Strauss a fost probabil inspirat de primul cornist al Orchestrei Operei din München. Când Strauss a distribuit partitura finită, hornistul a spus: „Nu pot să joc asta!” Strauss a răspuns: „Dar bineînțeles că poți - tu mi-ai dat ideea. Au cântat aproape aceleași note acum câteva luni în timp ce se încălzeau, iar eu le-am notat. "

Aranjamente de muzică de cameră

Franz Hasenöhrl (1885–1970) a editat lucrarea la Viena în 1954 cu titlul Grotesque musicale - Scherz pentru cinci instrumente, „Till Eulenspiegel once different!” Op. 28 pentru vioară, clarinet, corn, fagot și contrabas. Numele setului sunt: ​​1. Commodo; 2. Più allegro; 3. Meno mosso; 4. Più animato; 5. Leggiero; 6. Poco a poco più animato; 7. Assai animato; 8 epilog: Meno mosso; 9. Assai animato.

În 2011, Aaron Dan (* 1981) a creat o versiune de muzică de cameră a operei pentru cvintetul de vânt (flaut, oboi, clarinet, fagot și corn) și pian.

literatură

• Mathias Hansen (Ed.): Richard Strauss. Poeziile simfonice. Bärenreiter, 2003, ISBN 3-7618-1468-2 . (Volum broșat)
• Hartmut Schick: Noile idei trebuie să caute noi forme: poeziile de ton ale lui Richard Strauss și problema reluărilor. În: Richard Strauss - Compozitorul și opera sa. (= Publicații din München despre istoria muzicii. Volumul 77). Allitera Verlag, München 2014, ISBN 978-3-86906-990-6 .
• IMSLP - Scor până la farsele amuzante ale lui Eulenspiegel. (imslp.org)

Link-uri web

Dovezi individuale

1. ↑ ^{a b c d} Până la farsele amuzante ale lui Eulenspiegel op.28. (PDF) În: Adventure Classic. Adus pe 12 octombrie 2020 . 
2. ↑ Willi Schuh: Richard Strauss. Tineret și primii ani de masterat . Atlantida, Zurich 1976, ISBN 3-7611-0490-1 , p. 332 . 
3. ↑ Hartmut Becker: Până la farsele amuzante ale lui Eulenspiegel op.28. takt1.de, accesat la 11 octombrie 2020 . 
4. ↑ Hartmut Schick: Noile idei trebuie să caute noi forme: poeziile de ton ale lui Richard Strauss și problema reluărilor . În: Richard Strauss - Compozitorul și opera sa . bandă 77 . Allitera Verlag, München 2014, ISBN 978-3-86906-990-6 . 
5. ↑ Până la Eulenspiegel Music. În: Till-Eulenspiegel.de - totul despre celebrul prost. Adus pe 12 octombrie 2020 . 
6. ^ Bernd Edelmann: Strauss și Wagner . În: Walter Werbeck (Ed.): Richard Strauss Handbook . Metzler, Stuttgart 2014, p. 74-76 . 
7. ↑ ^{a b c d} Alexander Moore: „Până la farsele amuzante ale lui Eulenspiegel” poezie de ton op. 28. Adus pe 11 octombrie 2020 . 
8. ^ Walter Werbeck: Poeziile tonice de Richard Strauss . S. 245-251 . 
9. ^ Adrian Kech: Tristanul lui Wagner travestates. (PDF) 2017, accesat la 12 octombrie 2020 . 
10. ^ Walter Werbeck: Poeziile tonice de Richard Strauss . Schneider, Tutzing 1996, p. 540-541 . 
11. ↑ Până la Eulenspiegel - cu o diferență! Adus pe 14 octombrie 2020 . 
12. ↑ R. Strauss: Până la farsele amuzante ale lui Eulenspiegel. Adus pe 14 octombrie 2020 .