Sonata pentru violoncel nr. 4 (Beethoven)

Portret Beethoven de Louis Letronne din 1814.

Violoncel sonata No. 4 în C major op. 102.1 este un sonată pentru pian si violoncel de Ludwig van Beethoven .

Apariția

Beethoven a scris sonatele pentru violoncel op.102 pentru patroana sa de multă vreme, contesa Anna-Maria Erdődy și Joseph Linke , violoncelistul Cvartetului Schuppanzigh , cu care Beethoven a fost strâns legat, mai ales prin interpretarea cvartetelor sale de coarde. Cele două sonate pentru violoncel op. 102 au fost compuse în vara anului 1815 și au fost premiate de Linke împreună cu elevul lui Beethoven, Carl Czerny .

La muzică

La momentul compunerii sonatelor pentru violoncel op. 102, Beethoven, care era ocupat cu revizuirea operei sale „ Fidelio ”, nu a scris aproape nici o muzică nouă în afară de sonata pentru pian nr. 27 op. 90 , dar s-a concentrat pe Johann Muzica lui Sebastian Bach și în special cu fugele sale, care se reflectă și în ultimele două sonate pentru violoncel. Sonatele op.102 se numără printre lucrările târzii ale lui Beethoven.

Sonata op. 102,1, denumită în autograf „Freje Sonata”, este alcătuită din două mișcări rapide, fiecare cu o introducere lentă; O astfel de schemă nu poate fi găsită din nou în opera lui Beethoven.

Prima mișcare: Andante - Allegro vivace

Prima mișcare (violoncel: John Michel)

Muzicologul Carl Dahlhaus a descris structura acestei mișcări cu o introducere Andante în Do major și ulterior Allegro în La minor ca o „anomalie tonală”.

Beethoven se abate de la forma sonată în unele locuri , de exemplu prin întreruperea repetării temei și în schimb este urmată de o secțiune cu șase bare cu un personaj de tranziție, pe care Hermann Danuser a descris-o drept „fragilitatea procesualității muzicale”. Mai mult, melodia celei de-a doua teme nu este potrivită ca temă secundară, ci are mai degrabă caracterul unui grup de tranziție. În implementare , dezvoltarea subiectului este deja terminată după 15 cicluri. Utilizarea recapitulării este, de asemenea, inconsecventă dacă începe doar la violoncel și la basul pianului, iar partea superioară a pianului începe târziu.

Andante, care este împărțit în cinci linii de cântec, oferă baza motivativă pentru întreaga sonată, cu care Beethoven a dezvoltat în continuare ideea de unificare sugerată în Sonata sa pentru violoncel, Sonata pentru violoncel nr. 3, în A major, Op. 69 . Vocile principale și secundare, precum și acompaniamentul din Andante nu sunt compuse conform schemei sonatei, ci formează mai degrabă un complex de voci întrețesute, Beethoven luând ca model Sonata majoră pentru vioară BWV 1015 a lui Johann Sebastian Bach .

A doua mișcare: Adagio - Allegro vivace

A doua mișcare (violoncel: John Michel)

Pentru compoziția introducerii Adagio la a doua mișcare, Beethoven a luat ca model Sonata pentru vioară a lui Johann Sebastian Bach în Mi major BWV 1016 . Muzicologul Martin Zenck vede paralele între cele două lucrări „prin devenirea lor parte integrantă a melodiei” și caracterul ambelor mișcări ca „recitativ instrumental bogat ornamentat cu elemente arioso”. Urmează o variantă a Andantei de la începutul sonatei.

Beethoven a planificat inițial o fugă în locul rondo-ului, ca în Sonata op. 102,2 , dar în schimb a compus actualul fugato. Tema principală a mișcării finale are ecouri anticipative ale uverturii la Consacrarea casei din 1822 a lui Beethoven .

efect

Ambele sonate pentru violoncel op. 102 sunt dedicate contesei Anna-Maria Erdődy. Primul tipărit al sonatelor a fost publicat în 1817 de editura Simrock din Bonn .

Caracterul contrapuntic al ambelor sonate a provocat confuzie. Făcând aluzie la sonata op. 102,2 , a cărei finală este compusă ca o fugă , Adolf Bernhard Marx a scris în „ Allgemeine Musikalische Zeitung ” în 1824 despre finalul op. 102,1: „O astfel de mișcare merită mai mult , ca o multitudine de articulații, oricât de artificiale ar fi, care nu îndeplinesc cerințe mai ridicate ”.

literatură

documente justificative

  • Broșură la CD-ul dublu Beethoven - Sonate pentru violoncel complet 1-5. Philips (Universal), 2004.
  • Harenberg ghid cultural muzică de cameră. A treia ediție complet revizuită. Meyers Lexikonverlag, Mannheim 2008, ISBN 978-3-411-07093-0 .
  • Jürgen Heidrich: sonate pentru violoncel. În: Sven Hiemke (Ed.): Beethoven-Handbuch. Bärenreiter-Verlag și colab., Kassel și colab. 2009, ISBN 978-3-7618-2020-9 , pp. 476-482.

lectură ulterioară

  • Carl Dahlhaus : Despre conceptul tematicii din Beethoven. Comentarii la Opus 95 și Opus 102, 1. În: Friedhelm Döhl (Ed.): Beethoven '77. Contribuții la Săptămâna Beethoven 1977. Organizat de Academia de muzică din Basel. Amadeus, Zurich 1979, OCLC 601814077 , pp. 45-64.
  • Hermann Danuser : Sonatele pentru violoncel ale lui Beethoven opus 102. Câteva gânduri asupra formei și analizei interpretării. În: Friedhelm Döhl (Ed.): Beethoven '77. Contribuții la Săptămâna Beethoven 1977. Organizat de Academia de muzică din Basel. Amadeus, Zurich 1979, OCLC 601814077 , pp. 65-78.

Link-uri web

Dovezi individuale

  1. ^ Carl Dahlhaus: Despre conceptul tematicii din Beethoven. Comentarii la Opus 95 și Opus 102, 1. În: Friedhelm Döhl (Ed.): Beethoven '77. Contribuții la Săptămâna Beethoven 1977. Organizat de Academia de muzică din Basel. Amadeus, Zurich 1979, pp. 45-64.
  2. ↑ Hermann Danuser: Sonatele pentru violoncel ale lui Beethoven opus 102. Câteva gânduri despre analiza formei și interpretării. În: Friedhelm Döhl (Ed.): Beethoven '77. Contribuții la Săptămâna Beethoven 1977. Organizat de Academia de muzică din Basel. Amadeus, Zurich 1979, pp. 65–78, aici p. 68.
  3. ↑ a b Martin Zenck : Recepția Bach a târziuului Beethoven. Despre relația dintre istoriografia muzicală și istoriografia de recepție a „clasicului” (= arhivă pentru muzicologie . Supliment 24). Steiner, Stuttgart 1986, ISBN 3-515-03312-0 (de asemenea: Berlin, Free University, habilitation paper, 1982).
  4. ↑ Broșură la CD-ul dublu Beethoven - Sonate pentru violoncel complet 1-5. 2004, p. 26.