Ticălosul nemuritor (1930)

The Immortal Lump este o versiune timpurie a filmului sonor german al operetei cu același nume de Edmund Eysler (muzică) și Felix Dörmann (libret) din 1929. Sub îndrumarea lui Gustav Ucicky , Liane Haid și Gustav Fröhlich joacă rolurile principale ale a doi iubiți nefericiți.

Locația de filmare Virgen (Tirol)

acțiune

Hans Ritter, un tânăr profesor dintr-un sat din Stiria, este îndrăgostit nebunește de Annerl, fiica poștașului Reisleitner. Deoarece Ritter are și un talent de compozitor, el și-a prezentat propria operă la conducerea Operei de Stat din Viena, în speranța că va fi bine primită acolo. De asemenea, speră că într-o bună zi va fi capabil să pună piatra de temelie artistică și financiară pentru o căsătorie cu fiica frumosului poștaș. Prin urmare, Ritter pleacă la Viena. Bătrânul Reisleitner are în vedere „lucruri mai mari” pentru Anna. El crede că Hans va fi un „nimic-neașteptat” pentru totdeauna și caută un meci mai bun pentru singura sa fiică. De aceea, el interceptează rapid toate scrisorile lui Ritter adresate lui Annerl. Întrucât tânăra nu mai aude de iubitul ei, ea crede că Hans-ul ei a uitat-o ​​și se îndreaptă acum către bogatul fermier Franz Lechner, care și-a arătat interesul pentru Anna de mult timp. La Viena, opera lui Ritter a fost între timp acceptată, iar compozitorul în devenire crede că și-a atins scopul viselor sale. Hans se întoarce apoi în mica sa casă stiriană. El izbucnește în mijlocul petrecerii de nuntă. Hans este șocat să descopere că Anna lui nu l-a mai așteptat și a devenit soția lui Lechner-Franz. Devastat, Ritter părăsește din nou vechea sa casă.

El nu mai este interesat de succesul uriaș pe care opera sa de operă îl sărbătorește la Viena și, de acum înainte, Hans nu vrea decât să dea spatele lumii. El se mută și apoi este jefuit de un vagabond. Toate hârtiile lui erau în sacou. Când vagabondul a fost găsit mai târziu mort, se crede că „nimicul” este celebrul compozitor Hans Ritter. Acest lucru nu clarifică eroarea, dar continuă să cutreiere țara ca un „nemernic nemernic”. Viața lui Ritter devine foarte grea și obositoare, trăiește de la mână la gură. În Italia este angajat temporar ca muncitor la șantierul naval. Deoarece nu are descendenți, redevențele obținute din opera sa de succes se revarsă în sacul orașului comunității sale de origine. Acolo vor să ridice un monument în cinstea lui. Ticălosul nemuritor se strecoară în secret înapoi în sat după cinci ani de absență. Nimeni nu îl identifică acolo. Numai Annerl o recunoaște imediat pe Hans, pe care nu-l uitase niciodată, în ciuda hainelor sale rupte. Este văduvă la o vârstă fragedă și, după un moment de discuție, cei doi decid să călătorească în lume împreună.

Note de producție

Cârpa nemuritoare a fost creată între 28 octombrie și 19 decembrie 1929 în studiourile UFA din Neubabelsberg, precum și cu fotografii în aer liber în Virgen, Amrach și Lienz (Tirol). La Viena, scenele au fost create în sala mare de muzică a Operei de Stat. Filmul a avut premiera pe 21 februarie 1930 în UFA-Palast am Zoo . Premiera de la Viena a avut loc pe 5 martie 1930.

Günther Stapenhorst se ocupa de producție, Robert Herlth și Walter Röhrig au proiectat structurile filmului, iar Alexander Amstam costumele. Ralph Benatzky a fost regizorul muzical. A fost jucat de formația Lewis Ruth. Max Wogritsch nu numai că a preluat un rol secundar (ultimul său vreodată), dar a servit și ca manager de unitate. Uwe Jens Krafft , Hermann Fritzsching și Fritz Thiery s-au ocupat de tonul bun .

Inginerul de sunet Uwe Jens Krafft a murit târziu în filmare; acest film și producția sa de scurtmetraj Lyre and Sword au fost ultimele sale două filme.

A cântat-o Arthur Cavara de la Opera de Stat din Berlin.

La 24 februarie 1930, Ticălosul nemuritor a primit titlul de „artistic”.

Informatii utile

Acesta a fost primul film sonor german în care s-a făcut un efort enorm în ceea ce privește utilizarea echipamentului tehnic și în care echipajul a trebuit să descopere că înregistrările extinse în aer liber nu pot reprezenta decât provocări enorme pentru cineaștii obișnuiți cu condițiile de studio. Oskar Kalbus a amintit în 1935: „Cu 50 de bărbați, rulota filmului s-a mutat în„ câmp ”. Sub strigătul de luptă: împușcături în aer liber cu orice preț pentru cea mai nemuritoare dintre toate zdrențele! Regia: Tirol. Scopul era de a găsi un loc care, conform manuscrisului, să fie liniștit și visător, care să aibă talent pentru filmele sonore și să fie înconjurat de munți și care aștepta să fie filmat de secole. Ajungi în Virgen (...) Vitele s-au dovedit deosebit de ostile filmelor, oile au bătut atâta timp cât trebuiau să rămână tăcute, caprele s-au plâns de îndată ce regizorul a cerut tăcerea și, în cele din urmă, cocoșul a cântat și pisica a miaunat. Dar oamenii din film au devenit în curând psihologi, au învățat arta de a fi răbdători și au închis animalele cu zahăr sau gălbenele de mlaștină atunci când au nevoie de odihnă ".

Recenzii

Această operetă timpurie a filmului sonor a fost primită în mod constant foarte bine de către criticii de film. Iată patru exemple contemporane:

În Der Kinematograph se spunea: „Liebmann și Karl Hartl ... nu le-a păsat prea mult ca o scenă să se contopească cu cealaltă. S-au decis imediat, așa cum se află pe scena de la Volksstück, imaginile una lângă cealaltă fără aproape nicio tranziție. Contraste realizate, eficiente și impresionante. În care cinematograficul compensează în multe cazuri erorile pur dramaturgice. (…) Un alt punct culminant: scena din Opera din Viena în timpul spectacolului „Alpenglow”. Imagini pe o scară pe care le-am văzut rar în cele mai mari produse din ultimii ani. Croiala a fost originală. Fine, luminată inteligent până la ultimul colț, fotografia lui Karl Hofmann. Interludiile vocale ale lui A. Cavara de la Opera de Stat din Berlin au avut, de asemenea, succes. Amabilă, grațioasă, eficientă din punct de vedere vizual Liane Haid în rolul Annerl. Încercat și testat, simpatic, cu o putere creativă superioară Gustav Fröhlich în rolul lui Hans Ritter. Aproape excelent în joc și în limbaj, Karl Gerhardt în calitate de poștaș Reisleitner. Plin de suc și putere, abilități de limbă câștigătoare și abilități de joc Hans Adalbert Schlettow. "

Reichsfilmblatt găsit: „Acest manuscris este o singura concesie la așa-numitul gustul maselor, ea se prezintă ca o poveste pe care o vom crede , probabil , într - o viață lungă, dar care nu putem crede a fi credibil în două ore de la Cinema. - Această acțiune pare aleatorie, construită și construcția ei este uzată. Dar asta poate - avem multe exemple - să facă filmul în bine, - piesele populare au fost foarte des, aproape întotdeauna - și mai ales cele mai reușite! În ciuda faptului că manuscrisul poate fi contestat, acesta este ... unul dintre cele mai bune, în ciuda lungimii sale, a celor mai distractive filme sonore pe care le-am văzut până acum! Dialogul - aici autorii sunt mult mai fericiți decât în ​​povestea! - este natural, credibil, nedistorsionat, fără păr. (...) Sub conducerea producției lui Joe May, Gustav Ucicky a lucrat în așa fel încât să uităm cu plăcere și de bună voie multe dintre capcanele manuscrisului. Cât de reali sunt actorii săi! Gustav Fröhlich joacă rolul principal, simplu, bineînțeles serios și fără nici o pretenție (...) Alături de el, Liane Haid este drăguță și sigur pe loc, dar cam palidă lângă Fröhlich. Arta lui Schlettow de a modela oamenii ne obligă să îi fim recunoscători acestui actor complet neobișnuit. Excelent, mai ales vocal, Karl Gerhardt ca un tată interesant care „își dorește numai binele”. "

Hans-Walther Betz a scris în Der Film : „Aceasta este o serie de impresii, imagini și sunete, care este o mare eliberare de rigiditatea unor plăci care au fost explodate într-o strălucire străveche, cu multe reflectoare. Astăzi, în epoca filmului sonor, nu mai înseamnă lume. Se spune că spiritul lui Anzengruber și al lui Rosegger este un salut uimit lui Dumnezeu atunci când se întâlnește lumea de operetă a filmului sonor al autorilor Robert Liebmann și Karl Hartl. Există atmosfera țărănească sănătoasă și ostentativă, sfidătoare, există munții, satele, pădurile. (...) Dar acum un nou spirit s-a mutat în această societate a oamenilor și în acest sat, mediul stirian ... Se dezvăluie într-un blând simț al umorului cu care este arătată această lume mică, frumoasă și limitată - de data aceasta nu există ironie suculentă. destul. (...) Annerl Liane Haid, era amabilă și bună și cânta excelent, alături de ea stătea Gustav Fröhlich, proscrisul, compozitorul, omul care renunță la redevențe de la Opera de Stat și se plimbă în jur, un idealist fără speranță, după cum puteți vedea . Plăcut și simpatic în joc. Marele fermier Lechner de la Adalbert Schlettow o realizare completă, onorat Reisleitner de la Carl Gerhardt. Să nu-l uităm pe celebrul primar Weiß-Ferdls, alături de nenumărații alți actori, o sărbătoare pentru ochi și urechi. "

Österreichische Film-Zeitung a scris: „... Ufa a lansat un nou discurs, mare și film de sunet care este în fiecare privire la cele mai bune și cele mai eficiente spectacole de acest gen care au apărut în Viena până în prezent. (...) Filmul conține un subiect extrem de atractiv și este prezentat ca o piesă populară în cel mai bun sens al cuvântului (...) Rolurile principale ale filmului, care este echipat cu o mulțime de detalii eficiente, sunt distribuite în mod strălucit de Liane Haid și Gustav Fröhlich , regia tânărului austriac Gustav Ucicky, întotdeauna axată pe impactul vizual ... "

Link-uri web

• The Immortal Lump in the Internet Movie Database (engleză)
• Ticălosul nemuritor la filmportal.de

Dovezi individuale

1. ^ Oskar Kalbus: despre devenirea artei cinematografice germane. Partea 2: Filmul sonor. Berlin 1935. p. 14
2. ↑ The Kinematograph No. 45, din 22 februarie 1930.
3. ^ Reichsfilmblatt No. 8, din 22 februarie 1930.
4. ↑ Film nr. 8, 22 februarie 1930.
5. ↑ „Ticălosul nemuritor”. În:  Österreichische Film-Zeitung , 8 martie 1930, p. 9 (online la ANNO ).Model: ANNO / Întreținere / fil