Generación del 27

Generación del 27 sau Generație din 1927 este un termen folosit în istoria literaturii. Se referă la grupul de poeți spanioli care au intrat pe scena literară la începutul anilor 1920 și au guvernat până la izbucnirea războiului civil din 1936. Grupul își datorează numele admirației comune pentru poetul baroc Luis de Góngora , a cărui 300 de ani de la moarte a fost sărbătorită în 1927. Federico García Lorca , Jorge Guillén , Rafael Alberti , Pedro Salinas , Dámaso Alonso , Gerardo Diego , Vicente Aleixandre și Luis Cernuda au format nucleul grupului, care i-a inclus și pe Manuel Altolaguirre și Emilio Prados, editori ai revistei Litoral , care au fost piesele vocale în începutul grupului urma să fie inclus. Unii autori includ și tânărul Miguel Hernández , care a fost promovat în primul rând de García Lorca și Aleixandre, la Generación del 27 .

Primele modele ale grupului au fost Rubén Darío și modernismul său , care a fost modelat de simbolismul francez, și Juan Ramón Jiménez cu poezia sa pură . În perioada sa de glorie din 1927 s-a deschis influenței lui Antonio Machado , suprarealismului provenit din Franța și poezia politică evocată de starea de război civil, care a depășit pesimismul generației din 98 Sub influența suprarealistului, sinele liric se transformă într-un vorbitor anonim. Cu toate acestea, poezia populară spaniolă a lui Romancero a rămas un punct de referință esențial pentru generația din 1927 în ambele perioade .

poveste

Poeții din Generación del 27 au format un cerc strâns de prieteni care au fost uniți în funcție de vârstă, origini similare din clasa de mijloc, de un mediu academic și o înțelegere comună a artei. Cei mai mulți dintre ei și-au publicat primele volume de poezie la începutul anilor douăzeci: García Lorcas Libro de poemas și Poemas puros de Dámaso Alonso au apărut în 1921, urmat de Presagios (1923) de Pedro Salinas , Rafael Albertis Marinero en tierra (1924), Luis Cernudas Perfil del aire (1927), Jorge Guilléns Cántico (1928). Când grupul a concertat la Sevilla, în 1927, pentru a sărbători cea de-a 300-a aniversare a morții poetului baroc Luis de Góngora , pe care îl puseră pe semnul lor, deja dezvoltaseră o poetică comună. Aceasta a proclamat plecarea decisivă de la naturalism , de la anecdotă , de la impresionism și a reprezentat o poezie lirică pură, mai intelectuală decât emoțională, ermetică și subconștientă. După această sărbătoare din Sevilla, García Lorca a ținut o conferință la Granada despre La imagen poética de Don Luis de Góngora - imaginea poetică din Góngora - care este considerată manifestul grupului.

Lucrările autorilor acestei mișcări au fost criticate ca antiumaniste de critica și filosofia conservatoare și religioase de artă, de exemplu de José Ortega și Gasset în lucrarea sa La deshumanización del arte .

Chiar și atunci, însă, au existat semne ale unei schimbări de curs. Jorge Guillén, dintre toți oamenii, care până atunci fusese cel mai pur lirist din grup, a subliniat pericolele poeziei „aseptice”, excesiv intelectuale, aproape „inumane” și, prin urmare, „plictisitoare”. Întoarcerea la „impur”, la uman, la sentiment, la pasiune se remarca deja în Sobre los ángeles (1929) sau Poeta en Nueva York de Lorca (creată 1929/30), dar se remarca în Cernudas Donde habite el olvido (1934) sau Aleixandres Espadas como labios (1935) evident. Poetul chilian Pablo Neruda , care fusese consul al Chile la Madrid din 1934 , a contribuit și el la această schimbare a accentului, în care schimbările climatice politice din Spania din a doua jumătate a anilor 1930 au jucat un rol deloc important . Neruda, a cărui carte epocală Residencia en la tierra fusese publicată cu un an mai devreme, a reprezentat o poezie mult îndepărtată de orice esteticism și formalism, axată pe oameni, a preferat subiectele cotidiene și nu s-a ferit de „prostul gust”. În primul număr al revistei Caballo verde para la poesía , considerat acum portavocul avangardei și editat de Neruda, un manifest a apărut în octombrie 1935 cu titlul semnificativ Sobre una poesía sin pureza - despre poezie fără puritate. Acest atac neechivoc asupra „poeziei pure” din revista Neruda a dus la o pauză cu veneratul, dar nu l-a mai urmat pe Juan Ramón Jiménez. Nu fără motive întemeiate, el a văzut manifestul ca pe un atac nu numai împotriva persoanei sale și a operei sale, ci și a poeților din generația 27.

Armonia care predomina printre poeți până atunci era tulbure și tulburată. Cu toate acestea, războiul civil izbucnit în vara anului 1936 a provocat existența poeților și a poeziei în sine. García Lorca a fost ucis la Granada imediat ce au început ostilitățile. Salinas, Cernuda, Guillén și Alberti au trebuit să plece în exil, la fel ca bătrânul Juan Ramón Jiménez. Antonio Machado, care era și el în vârstă, a murit în 1939 în timp ce fugea în Franța vecină. Miguel Hernández a murit în închisoarea din Alicante în 1942, la începutul anilor postbelici. Bolnavii Aleixandre și Dámaso Alonso au rămas în Spania lui Franco și nu au vrut să-și părăsească bătrâna mamă. Au devenit păstrătorii moștenirii poeților din 1927, pe care au transmis-o generației mai tinere din anii 1950 și Escuela de Barcelona .

Vezi si

literatură

  • Dámaso Alonso, Poetas españoles contemporáneos , Gredos, Madrid 1952
  • José Luis Cano, La poesía de la Generación del 27 , Guadarrama, Madrid 1970
  • Hugo Friedrich, Structura poeziei moderne , Rowohlt, Hamburg 1960
  • Ricardo Gullón (ed.): Diccionario de Literatura española e hispanoamericana. Alianza, Madrid 1993

Dovezi individuale

  1. ↑ José Luis Cano, La poesía de la Generación del 27 , Guadarrama, Madrid 1970, pp. 11ss
  2. ↑ Dámaso Alonso, Poetas españoles contemporáneos , Gredos, Madrid 1952, p. 182
  3. ^ Hugo Friedrich, Structura poeziei moderne , Rowohlt, Hamburg 1960, pp. 110-112
  4. ↑ Federico García Lorca, Obras completas , Aguilar, Madrid 1986, vol. 3 P. 223ff
  5. ↑ Madrid 1926; dt. Expulzarea omului din art. Munchen 1964.
  6. ↑ Cano, p. 20
  7. ↑ Ricardo Gullón (ed.): Diccionario de Literatura española e hispanoamericana . Alianza, Madrid 1993, p. 1100
  8. ↑ Cano, p. 22