Compania din Hamburg

Hamburgische Entreprise ( de asemenea , Hamburger Entreprise sau Hamburger Nationaltheater ) este prima încercare la un german național de teatru în anii 1767-1769.

poveste

Abel Seyler , proprietar principal și actual director al teatrului
Theater am Gänsemarkt, 1827

Un model a fost Teatrul Național Danez ( Det Kongelige Teater ) din Copenhaga fondat de Ludvig Holberg în 1748 . Împreună cu alți autori precum Johann Elias Schlegel, Holberg promovase burghezizarea teatrului de curte .

Hamburgische Entreprise a fost fondată de Johann Friedrich Löwen , care a fost și director de teatru. Sponsorizarea a fost privată, de unde și numele Entreprise (în franceză: „companie”). Teatrul era condus de cetățeni bogați, nu de nobilime. Doisprezece comercianți au format un consorțiu, iar proprietarul principal și directorul efectiv al teatrului a fost Abel Seyler . Celebrul actor Conrad Ekhof a jucat un rol cheie în companie .

Casa era Ackermannsche Comödiantenhaus pe locul fostei celebre opere de pe Gänsemarkt , în care jucau actorii lui Konrad Ernst Ackermann . Gotthold Ephraim Lessing a fost angajat ca dramaturg . Sophie Friederike Hensel a strălucit în roluri tragice . Din motive financiare, proiectul a eșuat după două sezoane. Casa a fost preluată de Abel Seyler, care a introdus ulterior și programul „Teatrului Național” din Mannheim.

efect

De obicei, se poate citi despre semnificație: Întreprinderea Hamburgische a promovat o literaturizare a dramaturgiei în limba germană , o emancipare de la modelele sale în principal franceze și de la opera italiană . Cântarea și dansul pe scenă au fost împinse înapoi. Un „teatru în picioare“ , a fost realizat ca un model pentru a trupelor care călătoresc în care viața de teatru dominat, și limba și cultura au fost prezentate ca o legătură unificatoare în zona de limbă germană, care a fost fragmentat de mici state. Clasa de mijloc educată ar putea să difere cu aceste similitudini între interesele concurente ale nobilimii. Ducele Carl Eugen von Württemberg a acționat, de asemenea , pe scena Teatrului Palatului Ludwigsburg în același timp cu Regele Soare .

Cu toate acestea, realitatea a fost diferită: desigur, traducerile de piese franceze de Voltaire , Marivaux , Jean-François Regnard , Philippe Quinault au dominat repertoriul și la Hamburg, iar baletul , pantomima și „ opereta ” nu au fost în niciun caz abolite, deși Lessing le-a ținut tăcute, dar adesea chiar dat în aceeași seară cu propria sa tragedie. Lessing și-a scris pionieratul dramaturgie din Hamburg în legătură cu spectacolele .

Cu toate acestea, ideea a avut un efect de durată. La Viena, Burgtheater s-a numit din 1776 „Teutsches Nationaltheater”. Mannheim Teatrul a fost numit „National spectacol de teatru“ din 1777. Aceste teatre erau încă în mâinile aristocratice. Abia în secolul al XIX-lea, ideea teatrului național a câștigat greutate politică în legătură cu pan-germanismul . Rivalitatea cu Franța și naționalismul de la fondarea imperiului în 1871 a dat termenului un sens ambiguu de luptă culturală.

literatură

  • Roger Bauer, Jürgen Wertheimer: Sfârșitul piesei improvizate, nașterea teatrului național. Un punct de cotitură în istoria dramaturgiei europene . Fink, München 1983, ISBN 3-7705-2008-4
  • Richard Thiele: Cartea de teatru a așa-numitei întreprinderi din Hamburg. Güther, Erfurt 1895, urn : nbn: de: hbz: 6: 1-224138 .

Trivia