Hans Christian Andersen și dansatorul

Hans Christian Andersen and the Dancer , cunoscut și sub numele de Heart of My Dreams , este o poveste de dragoste americană , pseudobiografică, din 1952, de Charles Vidor cu Danny Kaye în rolul principal al poetului danez de basm . Povestea s-a bazat pe ideea lui Miles Connolly . Filmul se concentrează pe aspecte pur ficționale, romantice din viața poetului; povestea de dragoste dintre el și dansatorul de balet descrisă aici nu a existat niciodată, așa cum indică creditele de deschidere. Franceza Zizi Jeanmaire poate fi văzută alături de Kaye ca dansatoare .

Tânărul Hans Christian Andersen într-un tablou de CA Jensen (1836)

complot

În orașul provincial danez Odense în anii 1830. Tânărul Hans Christian Andersen a preluat profesia tatălui său și a devenit cizmar . Dar adevărata lui dragoste este imaginația literară, invenția poveștilor magice pentru cei mici. Danezul visător se simte foarte bine numai atunci când se poate cufunda în lumea ființelor vrăjite și a castelelor de poveste, prinților și prințeselor și îi spune publicului său tânăr, care îl ascultă cu ochii mari și cu urechile deschise. Nu toată lumea este la fel de entuziasmată de visarea lui Andersen ca și copiii cărora îi aparține inima: profesorul încăpățânat de la școala elementară locală nu crede în basme și crede că toate acestea sunt o pierdere de timp pură și corup moralitatea. El imploră liderii orașului, cum ar fi primarul și consiliul orașului, să-l influențeze pe Andersen în consecință. Dar, de vreme ce adulții adoră și poveștile lui Andersen și le place să le asculte, intervenția profesorului nu are consecințe. Mai degrabă, el este inspirat de materialul de învățare nemiloasă care se ciocnește în capetele elevilor săi de ideea că o omidă nesăbuitoare devastează frumusețea florilor înflorite. Când ceva mai târziu elevii nu s-au așezat pe băncile școlii la timp pentru ca clopotul să lovească, profesorul a dedus din aceasta că doar acest poet neluman putea fi tras la răspundere pentru absența lor. Furios, bateristul le oferă liderilor orașului alegerea: fie el, fie Andersen. Și bărbații decid că Hans Christian Andersen trebuie să părăsească Odense.

Partea centrală a filmului: Spectacolul de balet de The Little Mermaid (aici , într - o ilustrație de Bertall din 1856)

Micul Peter, un băiat orfan de aproximativ 14 ani, căruia îi place foarte mult Andersen, va asista la această conversație. Apoi se întoarce la afacerea cu încălțăminte a lui Andersen. Peter vrea să salveze povestitorul sensibil de rușinea de a fi alungat și sugerează ca prietenul și protectorul său să meargă împreună la Copenhaga. El are succes cu asta. Peter împachetează instrumentele cizmarului lui Andersen și împreună se duc la capitala daneză. Aici vă veți găsi în curând în piața centrală a orașului Copenhaga, unde Andersen comite instantaneu un faux pas urcând la statuia regală. Un polițist l-a arestat imediat pentru maiestate și l-a luat. Micul Peter poate găsi adăpost în zona de intrare din spate a Teatrului Regal. Băiatul orfan a întâmplat să audă o conversație în care coregraful de teatru Niels a cerut unui cizmar să i se repare pantofii de balet. Peter își lasă imediat coperta și îi sugerează oamenilor din teatru să-l scoată pe prietenul său Andersen din închisoare, pentru că este un cizmar excelent. Între timp, poetul amator vede de la fereastra celulei o fată tânără care îi place. Ea a devenit imediat o inspirație pentru el, iar el a urmărit-o pe micuța fetiță pe degetul mare: s-a născut Thumbelina lui Andersen . Când Hans Christian îi arată creația sa, el pune un zâmbet pe fața fetei.

Oamenii de teatru reușesc să-l scoată pe Hans Christian Andersen din închisoare. Este angajat cizmar și este fascinat de lumea teatrului și mai presus de toate de grația și frumusețea baletului danez regal, aflat în prezent în repetiție. Coregraful Niels, pe de altă parte, este orice altceva decât entuziasmat de performanța primei sale balerine Doro și curăță acest coram public. La rândul ei, ea se plânge că pantofii ei nu se potrivesc perfect. Doro îl predă cizmarului Hans Christian, care este îndrăgostit instantaneu de el când îl vede. Abia după ce Andersen a plecat, Peter află că Niels și Doro sunt de fapt căsătoriți între ei și că certurile lor nu trebuie luate prea în serios. Când Andersen se întoarce la teatru cu pantofii de balerină reparați, el trebuie să asculte din nou cum Niels își bate joc de Doro și îi compară abilitățile motorii cu cele ale unui elefant într-o zăpadă. Fata izbucnește apoi în lacrimi. Andersen este revoltat de modul în care acest maestru de dans, evident, dur, îl poate trata atât de rău pe acest înger al balerinei și dezvoltă planuri în imaginația sa cum îl poate salva pe Doro din mâinile acestui „berserker”. Când Peter îi spune mai târziu poetului că cei doi artiști de balet sunt de fapt căsătoriți între ei, Andersen se așează la o masă și îi scrie o scrisoare de dragoste lui Doro, despre care crede că merită mai bine. El îl alege pe cel exterior sub forma unei fabule pe care o numește „ Mica Sirenă ”.

Într-un mod aproape magic, scrisoarea de dragoste pe care Hans Christian nu a trimis-o încă ajunge în teatru când o rafală de vânt o suflă din camera lui Andersen în aer liber și printr-o fereastră a teatrului. Bouncerul de teatru găsește scrisoarea, vede că este adresată lui Doro și i-o dă. În dimineața următoare, Peter îi raportează lui Hans despre această nenorocire care i s-a întâmplat, dar nu găsește nimic în ea; la urma urmei, scrisoarea a fost destinată frumoasei dansatoare și că ea i-a citit cuvintele de dragoste în acest fel a fost cu siguranță un bun augur. Încă o zi mai târziu, ansamblul de balet pleacă într-un turneu. Apoi Hans Christian Andersen se întoarce înapoi la distracția sa preferată: să le spună copiilor basme. În grupul de copii, Andersen descoperă un băiat în mare parte izolat pe nume Lars. Are capul chel, arată infinit de trist și este constant tachinat și tachinat de alți copii din cauza capului său fără păr. Povestitorul se gândește imediat la o poveste frumoasă despre rățușca urâtă de care toată lumea râde și care într-o zi devine o lebădă frumoasă și mândră. În timpul liber, Andersen creează o serie de pantofi de balet frumos proiectați pe care ar dori să îi prezinte „lui” Doro când se întoarce. Andersen este surprins când într-o zi primește o invitație de la un editor de ziare. Editorul este tatăl lui Lars, care își propune să publice povestea lui Andersen despre rățușca urâtă, mulțumindu-i astfel că i-a insuflat încredere fiului său Lars. Andersen este bucuros.

În aceeași seară, compania de balet a lui Doro s-a întors de la spectacolul invitat la Teatrul Regal din Copenhaga. Doro îi explică lui Andersen că între timp au repetat un balet bazat pe „mica sa sirenă”. Din nou, visătorul Andersen crede că acesta este un semn că dragostea sa pentru Doro va da roade. Tânărul Peter, mult mai la pământ decât prietenul său tată, îl avertizează pe Hans Christian să nu decoleze și îi amintește de modul în care Consiliul municipal Odense l-a alungat odată din oraș cu rușine și rușine. Același lucru i s-ar putea întâmpla lui Andersen cu Doro. Poetul nu poate înțelege obiecția lui Petru, asumând această resentimente și crezând că ar fi mai bine dacă ambele căi s-ar separa acum de aici. Apoi Hans Christian Andersen merge la teatru pentru a-și prezenta în cele din urmă pantofii de balet iubiți, care au fost special creați pentru ea. Niels este enervat de intruzivitatea lui Andersen și, prin urmare, îl închide într-un dulap fără alte întrebări, astfel încât repetițiile de balet să nu fie deranjate. Dar Andersen poate asculta și muzica de acolo și, în imaginația sa, își propune propriul curs de acțiune. Baletul său arată sirenele sărind în ocean în timp ce un tânăr prinț frumos traversează valurile cu o corabie și se scufundă până la fundul mării pentru a întâlni sirenele în propria lor grădină marină. Cel mai mic dintre ei salvează în cele din urmă viața omului care se îneacă. Dar când prințul se întoarce la viața sa pe uscat și ea îl urmărește în secret, mica sirenă își dă seama că atenția lui este asupra altcuiva. Cu inima frântă, sirena revine la elementul ei umed.

Andersen încă nu are idee că toate acestea sunt adevăratul augur al iubirii sale nefericite și de neatins pentru Doro. A doua zi dimineață, Doro îl trimite pe Hans Christian. Abia acum dansatorul își dă seama că toată atenția pe care i-a arătat-o ​​Andersen este doar o expresie a dragostei sale pentru ea. Certurile dintre ea și Niels nu au fost niciodată serioase, deoarece cuplul se iubește în ciuda tuturor. Niels izbucnește în discuția dintre Hans Christian Andersen și dansatorul și îl umilește pe Andersen oferindu-i poetului bani pentru „Sirenă”, pe care Andersen o scrisese doar din dragoste pentru Doro. Hans respinge oferta lui Niels și pretinde că această mică capodoperă poetică nu este altceva decât un hit întâmplător compus din capriciu. Doro acceptă cu recunoștință pantofii de balet special concepuți pentru ea și apoi „îi permite” cu plăcere să plece. Devastat, Hans Christian Andersen decide să se întoarcă la Odense. Pe drum acolo îl întâlnește pe Peter, care se întoarce și el acasă, și amândoi vorbesc. La sosirea acasă, odensienii îl sărbătoresc ca fiind marele erou al orașului lor, deoarece faima lui Hans Christian Andersen ca scriitor de basme a ajuns de mult aici. Chiar și profesorul se dezvăluie a fi un mare prieten al poveștilor sale „morale”.

Note de producție

Debutul filmului Zizi Jeanmaire, aici într-o înregistrare din 1963

Hans Christian Andersen and the Dancer a fost filmat în perioada 21 ianuarie - 26 mai 1952 și a avut premiera în New York City pe 25 noiembrie 1952. Începutul în masă al SUA a fost pe 19 decembrie același an. Premiera germană a avut loc pe 11 septembrie 1953. Filmul a fost deschis în Austria în aprilie 1955. Mai târziu, Hans Christian Andersen și dansatorul au fost vândute și sub titlul secundar Heart of My Dreams .

Balerina franceză de la Ballet de l'Opéra de Paris , Renée Marcelle „Zizi” Jeanmaire (foto), a debutat aici în film.

Filmbautenul prezentat de Richard Day și artistul spaniol Antoni Clavé , în mod normal fără film , Howard Bristol a fost responsabil pentru echipamentul responsabil. Clavé era, de asemenea, responsabil pentru costumele de balet; restul costumelor filmului au fost realizate de Mary Wills .

Jerome Moross a preluat orchestrarea muzicii de la Frank Loesser , Walter Scharf a preluat regia muzicală.

Roland Petit , prințul din „Sirenă”, s-a ocupat și de coregrafie.

Informatii utile

Acest film a marcat sfârșitul colaborării îndelungate și de mare succes între producătorul Samuel Goldwyn și actorul principal Danny Kaye, care își datora cariera de film celui mai puternic producător independent de studio de la Hollywood de la acea vreme. Goldwyn l-a pus pe Kaye să primească primul său rol, în același timp rolul principal, într-un film de lung metraj ( Up in Arms ) în 1943 . Această cooperare a fost continuată cu alte patru filme de până la filmul lui Hans Christian Andersen: Wonder Man , eroul zilei , Viața dublă a domnului Mitty și Daredevil salvare gangsterului Mireasă Honey Swanson , un remake mare hit al Goldwyn lui Strange Taming of the Gangster Bride Sugarpuss (1941).

O mare parte a acestui film este alcătuită din muzica și interpretările de balet însoțitoare ale celor mai faimoase basme ale lui Andersen: Rățușca cea urâtă , Thumbelina , Hainele noi ale împăratului și Mica sirenă .

Dragostea nefericită a lui Andersen pentru o doamnă a inimii sale a fost, de asemenea, în centrul acțiunii într-un alt film realizat bine cu zece ani mai devreme: în producția germană The Swedish Nightingale , Joachim Gottschalk a interpretat poetul danez de basm.

Bucăți de muzică

Se cântă următoarele piese muzicale:

• „Hainele noi ale regelui”
• „Inchworm”
• „Sunt Hans Christian Andersen”
• „Minunat Copenhaga”
• "Thumbelina"
• "Rățușca cea urâtă"
• „Oriunde rătăcesc”
• „Fără două persoane”

Melodiile au fost cântate de Danny Kaye și colega sa Jane Wyman ca disc de studio . Albumul a inclus și două piese special realizate interpretate de soția lui Kaye, Sylvia Fine : „Uncle Pockets” și „There’s a Hole at the Bottom of the Sea”. În plus, Danny Kaye a lucrat acolo ca naratorul a două povești ale lui Paul Tripp din „Tubby the Tuba”.

Premii

Filmul a primit nominalizări la Oscar la un total de șase categorii în 1953 :

• Cea mai bună cinematografie (Harry Stradling)
• Cele mai bune construcții și echipamente de film (Richard Day, Antoni Clavé, Howard Bristol)
• Cele mai bune costume (Clavé, Mary Wills, Barbara Karinska )
• Cea mai bună notă (Gordon Sawyer)
• Cea mai bună muzică originală și cea mai bună melodie (Frank Loesser pentru „Thumbelina”)
• Cea mai bună muzică (Walter Scharf)

• Danny Kaye a primit, de asemenea, o nominalizare la Globul de Aur pentru cel mai bun actor într-o comedie / musical.

• Regizorul Charles Vidor a primit o nominalizare la premiul DGA .

• Scenaristul Moss Hart a primit o nominalizare la premiul WGA

Recenzii

Bosley Crowther a scris în New York Times la o zi după premieră: „Reputația familiară a lui Samuel Goldwyn ca producător de filme de înaltă calitate, producții rafinate și măiestrie minuțioasă este îmbunătățită aici cu frumosul„ Hans Christian Andersen ”. (...) Și când ea [ adică Zizi Jeanmaire ] dă „Sirenă” în extaz grațios în baletul final cu același nume, entuziasmul latent al filmului este adus temporar la fierbere. Această producție de balet remarcabilă constituie într-adevăr esența talentelor creative pe care domnul Goldwyn le-a adunat în acest film. "

În numărul său din 4 noiembrie 1953, Der Spiegel a descoperit: „Muzicalul” tehnicolor îl răsfește pe fiul poetului și cizmarului danez Hans Christian Andersen într-un cizmar fantezist fără încetare. Lirikistul și compozitorul Frank Loesser a strâns unele dintre basmele lui Andersen în chanzuri rare și coregraful Roland Petit a lăsat-o să se umfle într-un balet mai perfect și mai pompos decât poetic. O mulțime de echipamente - cum ar fi un drag soldat de tablă Copenhaga - și un mic complot, în ciuda carierei fulgerătoare a lui Andersen și în ciuda strălucirii sale fără speranță pentru balerina căsătorită satisfăcător. Danny Kaye, cel mai bun comediant american, se mulțumește ca poetul de basm cu inimă pură, cu zâmbete, melancolie și cântare. "

Ghidul filmelor și videoclipurilor a declarat că povestea a fost „lucioasă și complet fictivă”.

Lexiconul filmului internațional spune: „O basm plin de culoare , poetul danez Hans Christian Andersen se spune într - un stil poetic cu grație. (...) Îngrijire remarcabilă în execuția muzicală, cu câteva scene de balet excelente. Mai degrabă modelat de mentalitatea tipică de spectacol american, filmul se îndepărtează de conținutul interior al basmelor Andersen, dar oferă divertisment plăcut. "

Ghidul filmului Halliwell a găsit filmul ca fiind „confecție artificială, zaharată”, „cu puțin umor și mult prea puțină magie de orice fel”. Danny Kaye i-a spus: „Vedeta își face treaba frumos, dar stă singură, în afară de cântece”.

Judecând după Hal Erickson , „scenariul lui Moss Hart / Myles Connolly ignoră în mare măsură faptele despre marii povestitori din Danemarca și optează pentru un amestec imaginativ de comedie, fantezie, romantism și muzică”.

Link-uri web

• Hans Christian Andersen la Institutul American de Film
• Hans Christian Andersen și dansatorul din Internet Movie Database (engleză)
• Hans Christian Andersen în Filme clasice Turner

Dovezi individuale

1. ↑ Acolo se spune că aceasta nu este „povestea vieții sale, ci un basm despre marele povestitor”.
2. ↑ Recenzie extinsă în The New York Times din 26 noiembrie 1952
3. ↑ Nou în Germania. Hans Christian Andersen și dansatorul . În: Der Spiegel . Nu. 45 , 1953, pp. 33 ( Online - 4 noiembrie 1953 ). 
4. ^ Leonard Maltin : Movie & Video Guide, ediția 1996, p. 542
5. ↑ Hans Christian Andersen și dansatorul. În: Lexicon of International Films . Serviciu de film , accesat la 10 februarie 2019 . Șablon: LdiF / Întreținere / Acces utilizat 
6. ^ Leslie Halliwell : Ghidul filmului Halliwell, ediția a șaptea, New York 1989, p. 442
7. ↑ Scurtă recenzie pe Allmovie.com