Johannes Ockeghem

Johannes Ockeghem în rolul premierului Chappellain cu cântăreții săi, miniatură postumă 1523

Johannes Ockeghem (* în jurul anilor 1420-1425 în Saint-Ghislain ( Hainaut ); † 6 februarie 1497 în Tours (?)) A fost un compozitor , cântăreț și cleric franco-flamand al Renașterii timpurii . |

Trăiește și acționează

Potrivit unui document de la începutul secolului al XVII-lea, Ockeghem este descris ca „en son temps trésoir de l'église St. Martin de Thour et natif de St. Ghislain”. El s-a născut astfel la aproximativ douăsprezece kilometri vest de Mons în ceea ce este acum Belgia francofonă; cu toate acestea, familia sa poate proveni din satul Okegem (astăzi o parte a Ninove ) din zona de limbă flamandă, la aproximativ 50 de kilometri nord de acesta . Se poate presupune că și-a primit pregătirea muzicală la colegiul Saint-Germain din Mons, cea mai apropiată biserică cu o bună facilitate muzicală. Acest lucru ar explica și relația sa cu Gilles Binchois , care după ce a părăsit Mons în 1423 a păstrat contactul pe viață cu orașul Mons și bisericile de acolo. Pentru prima dată, Ockeghem este înregistrat personal în perioada 24 iunie 1443 - 23 iunie 1444 ca cântăreț adult la Marienkirche Anvers sub conducerea lui Johannes Pullois ; documentele acestei biserici dinainte și după nu au supraviețuit. O înscriere în cărțile de cont ale curții ducelui Carol I de Bourbon (mandatul 1434-1456) are ca rezultat angajarea lui Ockeghem în Moulins ca prima dintre cele șapte cântăreți de trupă care au primit materiale pentru hainele lor . Intrarea nedatată nu relevă cât timp a lucrat la curte în acel moment sau cât a stat; se crede că activitatea sa a durat din 1446 până în 1448.

Un document ulterior afirmă că de la 1 octombrie 1451 a fost cântăreț în orchestra de curte a regelui francez Carol al VII-lea ; cea mai veche chitanță de plată originală provine din anul contabil încheiat la 30 septembrie 1453. Ca cadou de Anul Nou în 1454, el i-a dat angajatorului său un manuscris muzical și a primit o cantitate mare de material stacojiu în valoare de 44 de lire tournois și este numit „capelana de prim rang”. Numeroase documente arată că el a deținut această funcție timp de peste 40 de ani, chiar și în timpul domniei celor doi regi următori, Ludovic al XI-lea. și Carol al VIII-lea al Franței. Prin compararea plăților obișnuite către cântăreții orchestrei de curte cu salariul său, se poate observa că de multe ori obținea mai mult și uneori se dubla; au fost adăugate taxe suplimentare pentru servicii speciale, cum ar fi pentru participarea la "los de Noël" pentru Regină la 24 decembrie 1454 și la un Te Deum din castelul Vendôme la 5 noiembrie 1458 pentru a sărbători alegerea papală a lui Pius II. , de asemenea, la Exequien și la înmormântarea lui Carol al VII-lea în iulie 1461. În plus, el a reușit să câștige o serie de beneficii în următorii ani , inclusiv unul la Notre-Dame la Paris .

La binecunoscuta biserică Saint-Martin din Tours, Ockeghem a fost, paralel cu biroul său de la curte, canon din 10 martie 1454 și a fost numit trezorier ( trésoir de l'église ) acolo la 17 aprilie 1459 - un birou cel datat de King a fost premiat și a fost unul dintre cele mai influente și mai bine plătite birouri din Franța. Deși a avut un concediu regal de absență (18 aprilie 1461), numeroase documente arată că a fost prezent în mod regulat la Tours până la moartea sa. Numărul de documente referitoare la Ockeghem în această perioadă depășește cu mult numărul de documente de la toți ceilalți compozitori ai vremii, fără a oferi informații mai detaliate despre activitatea sa compozițională (dovezi ale achiziției de case, numeroase litigii legale cu privire la situațiile financiare și bisericești). ordonanța contează mai ales din 1465). Ultimele dispute menționate au durat cu până la doi ani înainte de moartea sa și ar fi putut să-și fi limitat activitățile de compozitor, cel puțin uneori.

Johannes Ockeghem (?)

Când Ludovic al XI-lea. Când a devenit rege al Franței, a ales Tours ca reședință preferată. Acest lucru a făcut mult mai ușor îndatoririle duble ale lui Ockeghem de „capelan principal” și trezorier al Saint-Martin, iar salariul său a fost adesea completat cu plăți suplimentare. În plus, în calitate de compozitor recunoscut, el pare să fi folosit pe scară largă oportunitățile sale de călătorie. De exemplu, sunt documentate sejururile în Cambrai și Bourges în anii 1460 și o călătorie diplomatică în Spania în ianuarie 1470. În anii 1470, referințele la Johannes Ockeghem cresc, care indică o deosebită stimă deosebită (declarații scrise ale poetului umanist Petrus Paulus Senilis , un Motet de Loyset Compère , o scrisoare din Galeazzo Maria Sforza din Milano , menționată de mai multe ori în scrierile lui Johannes Tinctoris , Jean Molinet și ale autorului italian Francesco Florio ). Referința la „aurea vox Okegi” vine de la Erasmus din Rotterdam . Ca persoană și muzician, Ockeghem a fost apreciat, precum și remarcabil. Guillaume Crétin îl laudă în deplasarea sa că nu s-a smerit niciodată în relațiile cu oameni de rang superior și că nu a fost niciodată presumptuos față de oameni de rang inferior. Bunătatea umană a fost o nevoie pentru el și, în timpul vieții sale, a acordat un sprijin considerabil săracilor din locul său. Aspectul său exterior se spune că a fost impresionant și impresionant.

Ultimul document în care este menționat este din 28 iulie 1486 și vorbește despre el ca „protocapellanus" al regelui Carol al VIII-lea. În testamentul său din 14 martie 1488, Ockeghem a moștenit toate bunurile sale la capitolul Saint-Martin. Data morții sale la 6 februarie 1497 este evidentă de la primirea unei cereri de rambursare de la succesorul său ca trezorier, Evrard de la Chapelle. Moartea sa a găsit un mare ecou în compozițiile și necrologii de doliu francezi și latini , inclusiv în special cele câteva sute de strofe „Déploration” de Guillaume Crétin , în care sunt menționate unele dintre operele tradiționale ale lui Ockeghem și compozitorii din generația tânără sunt invitați să-și amintească maistre et bon père „ a dedica lamentații . Poetul Jean Molinet a scris două astfel de cântări funerare, care au fost apoi puse pe muzică de Josquin des Prez .

importanţă

Astăzi, Johannes Ockeghem este considerat cel mai important compozitor al generației dintre Dufay și Josquin. El a fost primul compozitor care a acordat o atenție specială masei ciclice . Requiemul său este primul cadru complet al Liturghiei funerare. În lucrările sale, el a fost foarte probabil primul în care partea de bas a muzicii a preluat rolul central pe care îl va păstra în următorii 400 de ani. În plus, compozițiile sale arată o gamă stilistică remarcabilă. Aproape nimic din factură, adică felul în care au fost compuse chanson - urile sale , amintește de stilul care poate fi găsit în ciclurile sale de măsurare. Dintre motetele sale, deplasarea la moartea lui Gilles Binchois și impresionanta „Gaude, Maria” merită o atenție specială. Se poate presupune că mai multe opere ale lui Ockeghem s-au pierdut decât este obișnuit pentru un compozitor al formatului său, dar partea care a supraviețuit până în prezent a uimit cunoscătorii chiar și în timpul vieții sale. Nu există nicio lucrare din secolul al XV-lea realizată de alți compozitori cu mai mult de doisprezece părți, dar mai mulți martori independenți s-au asigurat că trebuie să fi existat un motet din 36 de părți al lui Ockeghem care nu a supraviețuit. Detaliile „Missa prolationum” arată, de asemenea, clar că abilitățile contrapuntice ale lui Ockeghem le depășeau cu mult pe cele ale oricărei alte. Guillaume Crétin și Nicole le Vestu raportează în unanimitate că lucrarea a provocat uimire datorită muncii sale contrapuntice impecabile.

Importanța istorică a lui Johannes Ockeghem nu se limitează la arta sa specială a mijloacelor compoziționale, ci se bazează mai ales pe faptul că a dezvoltat stilul polifonic al muzicii franco-flamande în toate direcțiile și astfel a deschis calea pentru generațiile următoare de compozitori. pregătit. Muzica lui Ockeghem a dus la polifonia vocală clasică care a modelat muzica europeană mai mult de un secol.

Lucrări

Ockeghems Kyrie din Missa Ecce ancilla Domini din Codex Chigi
  • măsura până
    • Missa „Au travail suis” cu patru voci
    • Missa "Caput" pentru patru voci; Model: Missa anonimă engleză „Caput”
    • Missa „Cuiusvis toni” cu patru voci
    • Missa „De plus en plus” cu patru voci, fragment din „Pleni” cu două voci și „Benedictus” cu trei voci
    • Missa „Ecce ancilla Domini” cu patru voci; Material din secțiunea finală a antifonei „Missus est angelus Gabriel”
    • Missa „Fors seulement” cu cinci voci; au primit doar Kyrie, Gloria și Credo
    • Missa „La belle se siet” cu patru voci (?); Tenor probabil o melodie la unison; s-a păstrat doar un fragment din două părți de la începutul credo-ului
    • Missa „L'homme armé” cu patru voci; Tenor o melodie unanimă
    • Missa „Ma Maistresse” pentru patru voci, bazată pe treble și tenor din Virelai de Ockeghem , au supraviețuit doar Kyrie și Gloria
    • Missa quarti toni „Mi-Mi” pentru patru voci
    • Missa Prolationum la patru voci
    • Missa quinti toni la trei voci
    • Missa sine nomine [primi toni] pentru trei voci, autorul parțial îndoielnic, parțial atribuit lui Joh. Touront
    • Missa sine nomine [De feria] la cinci voturi, au primit doar Kyrie, Gloria și Credo
    • Missa pro defunctis (Requiem) cu trei, patru și cinci voci, introit, kyrie, gradual, tract și offertory au fost păstrate
  • Seturi individuale de măsurători
    • Credo sine nomine cu patru voturi
    • „Domine Deus” la două voturi, dintr-o masă neidentificată
  • Lucrări spirituale pierdute și îndoielnice
    • Missa della madonna la patru voci (?)
    • Missa "Domine non secundum peccata nostra" cu patru voci (?)
    • Missa "Gaudeamus" cu patru voci, aproape sigur de Josquin, atribuită greșit lui Ockeghem
    • Missa "Iocundare" pentru cinci voci (?)
    • Missa „Le serviteur” cu patru voci, bazată pe: Chanson de Dufay, parțial atribuită lui Guillermus Faugues
    • Missa „Le serviteur” cu trei voci, bazată pe: Chanson de Dufay, posibil autentică
    • Missa „Pour quelque paine” cu patru voci, parțial Ockeghem, parțial atribuită lui Cornelius Heyns
    • Missa sine nomine cu trei voci, parțial atribuită lui Lanoy, parțial lui Ockeghem
  • Moteți
    • „Alma redemptoris mater” la patru voturi
    • „Ave Maria gratia plena” cu patru voturi
    • „Intemerata Dei mater” cu cinci voci, text în hexametre aparent unic, poate pentru o anumită ocazie
    • „Lamentationses de Obghuen” pentru patru voci (?), Copiat în Cambrai 1475/76, pierdut
    • „Noel de Okegen. Per totum adventum „la patru voci (?), Începutul unei cărți de cor pentru Ludwig XI. 1471, pierdut
    • „Salve Regina” (I) la patru voci
    • „Ut heremita solus” cu patru voci, autoritate îndoielnică, atribuită și lui Alexander Agricola
    • „Vivit Dominus” la două voci, autorul oarecum incert
    • fără text la 36 de voturi (ex 6), menționat în multe rapoarte contemporane, pierdut
  • Alte lucrări sacre pierdute sau dubioase
    • „Benedictus” cu trei-patru voci; este în mod clar „Benedictus” din Missa „Quant j’ay au cueur” de Heinrich Isaac
    • „Celeste beneficum introivit” cu cinci voturi
    • „Deo gratia” cu 36 de părți (ex 4), adesea privită ca motetul pierdut de 36 de părți al lui Ockeghem
    • „Gaude Maria” la cinci voci, responsory Marian
    • „Salve regina” (II), aproape sigur de Philippe Basiron
  • Lucrări seculare
    • „Aultre Venus estés sans faille”, un rondeau cu trei voturi
    • „Baisiés moy donc fort ma maîtresse”, rondeau cu trei voturi
    • "D'ung aultre amer mon cuer s'abesseroit", un rondeau cu trei voci, atribuit doar lui Busnoys de un autor
    • „Fors seulement l'attente que je meure”, rondoul cu trei voci
    • „Fors seulement contre ce qu'ay promis”, rondeau cu trei voturi
    • „Il ne m'en chault plus de nul ame”, Rondeau cu trei voturi
    • „J'en ay dueil que je ne suis morte”, Rondeau la patru voci
    • „La despourveue et la bannye”, un rondeau cu trei voturi
    • „L'aultre d'antan l'autrier passa”, rondoul cu trei voci
    • „Les desléaulx ont la Saison”, un rondeau cu trei voci
    • „Ma bouche rit et ma pensée pleure”, Virelais cu trei voci
    • „Ma maistresse et ma plus que autre ayme”, Virelais cu trei voci
    • „Mort, tu as navré de ton dart” / „Miserere pie” cu patru voturi, plângere pentru moartea lui Gilles Binchois
    • „O rosa bella” pentru două voci, o singură parte adăugată la înălțimea mișcării, care a fost probabil de Johann Bedyngham
    • „Prenez sur moi vostre exemple amoureux”, un rondeau cu trei voci
    • „Presque transi ung peu mains qu'estre mort”, Virelais cu trei voci
    • „Quant de vous seul je pers la veue”, un rondeau cu trei voci
    • „Qu’es mi vida preguntays”, două voci noi de contratenor sub înălțimea și tenorul decorului de Johannes Cornago
    • „S'elle m'amera je ne scay” / „Petite camusette”, rondeau cu patru voci
    • "Se vostre cuer eslongne de moy a tort", Rondeau la trei voturi
    • „Tant fuz gentement resjouy”, Virelais cu trei voturi
    • „Ung aultre l'a n'en querès plus”, rondeau cu trei voturi
  • Lucrări seculare pierdute și dubioase
    • „Au travail suis que peu de gens croiroient”, chanson cu trei voci, aproape sigur de Barbignant
    • „Ce n'est pas jeu d'esloigner ce qu'on ayme” cu trei voci, probabil de Hayne van Ghizeghem
    • „Departés vous Malebouche et Envie” cu trei voci, probabil de Guillaume Dufay
    • „En l'ombre d'ung buissonnet” cu patru voci (ex 2), altundeva mai convingător atribuit lui Josquin sau Bolkin
    • „Malheur me bat” la trei voturi, probabil de Abertijne Malcourt (în jurul anului 1450 - în jurul anului 1510)
    • „Permanent vierge plus digne que nesune” / „Pulchra es et decora” / „Sancta Dei genitrix” cu cinci voci, atribuire de August Wilhelm Ambros
    • „Quant ce viendra au droit destraindre” cu trei voci, cu siguranță de Antoine Busnoys
    • "Resjois toi terre de France" / "Rex pacificus magnificus est", baladă pentru patru voci
    • Piesa fără text cu trei voci, autorul lui Ockeghem se presupune doar pe baza caracteristicilor stilistice

Literatură (selecție)

  • Wilhelm Bäumker :  Okeghem, Johannes . În: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Volumul 24, Duncker & Humblot, Leipzig 1887, pp. 210-216.
  • Wolfgang Stephan: burgund-olandeză motet la momentul Ockeghem (= Studii Heidelberg in Muzicologie. Vol 6. ZDB -ID 1002005-6 ). Bärenreiter-Verlag, Kassel 1937, (retipărire. Ibid 1973, ISBN 3-7618-0315-X ).
  • Ernst Krenek : Johannes Ockeghem. Sheed & Ward, Londra 1953.
  • Ernst Krenek: Un maestru „modern” al XV-lea. Century, întâlnire creativă cu Johannes Ockeghem. În: Revistă nouă pentru muzică . Vol. 119, nr. 1, 1958, pp. 3-8.
  • Edward F. Houghton: Structura ritmică în masele și motetele lui Johannes Ockeghem. Berkeley CA 1971 (Universitatea din California, Berkeley CA, disertație).
  • René Bernhard Lenaerts: Comentarii despre Johannes Ockeghem și stilul său compozițional. În: Heinrich Hüschen, Dietz-Rüdiger Moser (ed.): Convivium musicorum. Festschrift pentru a 60-a aniversare a lui Wolfgang Boetticher pe 19 august 1974 (= Ediția Merseburger. 1140). Merseburger, Berlin 1974, ISBN 3-87537-085-6 , pp. 163-167.
  • Martin Picker: Johannes Ockeghem și Jacob Obrecht. A Guide to Research (= Garland Composer Resource Manuals. 13 = Garland Reference Library of the Humanities. 748). Garland, New York NY și colab. 1988, ISBN 0-8240-8381-4 .
  • Clemens Goldberg: Chansons Johannes Ockeghem. Estetica spațiului muzical (= New Heidelberg Studies in Musicology. Vol. 19). Laaber-Verlag, Laaber 1992, ISBN 3-89007-270-4 .
  • Wolfgang Thein: Compoziție muzicală și prezentare a textului în opera lui Johannes Ockeghem (= contribuții la istoria muzicii Würzburg. Vol. 13). 2 volume (volumul principal. Transferuri). Schneider, Tutzing 1992, ISBN 3-7952-0687-1 (volumul principal), ISBN 3-7952-0708-8 (transferuri), (de asemenea: Würzburg, Universität, disertație, 1988/1989).
  • Daniel van Overstraeten: Le Lieu de naissance de Jean Ockeghem (ca 1420–1497): une énigme élucidée. În: Revue belge de musicologie. Vol. 46, 1992, pp. 23-32, doi : 10.2307 / 3686780 .
  • Philippe Vendrix (Ed.): Johannes Ockeghem. Actes du XLe Colloque International d'Études Humanistes, Tours, 3–8 februarie 1997 (= Collection épitome musical. Vol. 1). Klincksieck, Paris 1998, ISBN 2-252-03214-6 .
  • Gayle Kirkwood: Regi, mărturisitori, cantori și arhipelani: Ockeghem și cercul Gerson la St-Martin of Tours. În: Philippe Vendrix (Ed.): Johannes Ockeghem. Actes du XLe Colloque International d'Études Humanistes, Tours, 3–8 februarie 1997 (= Collection épitome musical. Vol. 1). Klincksieck, Paris 1998, ISBN 2-252-03214-6 , pp. 101-138.
  • Agostino Magro: „Premièrement ma baronnie de Chasteauneuf”: Jean de Ockeghem, Trezorierul Sf. Martin din Tours. În: Istoria muzicii timpurii. Vol. 18, 1999, pp. 165-258, doi : 10.1017 / S0261127900001868 .
  • Armin Raab:  Ockeghem, Johannes. În: Biographisch-Bibliographisches Kirchenlexikon (BBKL). Volumul 17, Bautz, Herzberg 2000, ISBN 3-88309-080-8 , Sp. 1045-1047.  ( Articolul / începutul articolului în arhiva Internet )

Link-uri web

Commons : Johannes Ockeghem  - Colecție de imagini, videoclipuri și fișiere audio

umfla

  1. ↑ David Fallows:  Ockeghem, Johannes. În: Ludwig Finscher (Hrsg.): Muzica din trecut și prezent . A doua ediție, secțiunea personală, volumul 12 (Mercadante - Paix). Bärenreiter / Metzler, Kassel și colab. 2004, ISBN 3-7618-1122-5  ( ediție online , abonament necesar pentru acces complet)
  2. ↑ Marc Honegger, Günther Massenkeil (ed.): Marele lexicon al muzicii. Volumul 6: Nabakov - Rampal. Herder, Freiburg im Breisgau și alții 1981, ISBN 3-451-18056-1 .
  3. ↑ Portretul unui muzician a fost identificat ca Ockeghem într - o ipoteză de Reinhard Strohm , în: Philippe Vendrix (Ed.): Johannes Ockeghem: Actes du XLE Colocviu d'études internaționale humanistes, Tours, 3-8 februarie, 1997 . Paris, Klinckseick, 1998. [pp. 167-172.] În WorldCat sunt copii ale Proceedings at the Sorbonne și Bibliotheque nationale de France dovedite WorldCat pagina op. Cit. . Este de remarcat faptul că acest portret circulă pe internet în mai multe variante ale a două versiuni inversate în oglindă - oglindirea poate fi cauzată de o supraveghere reproductivă sau se poate face intenționat pentru a ascunde sursa. Versiunea originală este necunoscută.
date personale
NUME DE FAMILIE Ockeghem, Johannes
NUME ALTERNATIVE Ockenhem, Johannes; Ockengem; Ockenghem; Okeghem
DESCRIERE SCURTA Compozitor, cântăreț și cleric flamand
DATA DE NASTERE între 1410 și 1430
LOCUL NASTERII Saint-Ghislain
DATA MORTII 6 februarie 1497
LOCUL DECESULUI Tururi