Academia de artă (Dresda)
Academia de artă , de fapt Lipsiusbau (dar și: Lipsius-Bau ), este o clădire universitate și expoziție din Dresda . Este sediul Hochschule für Bildende Künste (HfBK) Dresda . Clădirea de pe terasa Brühlsche a fost construită în perioada 1887-1894 conform planurilor arhitectului Constantin Lipsius în stilul istoricismului, în principal pentru Academia Regală de Artă , o instituție predecesoare a acestei universități, motiv pentru care denumirea de Academie de Artă a devenit naturală întreaga clădire.
O parte mai mică a clădirii Lipsius a fost o zonă de expoziție a Asociației de Artă Saxonă până când a fost în mare parte distrusă în raidurile aeriene de la Dresda în 1945 și a servit Staatliche Kunstsammlungen Dresden ca sală de artă în clădirea Lipsius de la redeschiderea sa în 2005 . Limba populară din Dresda descrie cupola de sticlă a clădirii, încoronată de o figură Fama , sub care se află și o sală de expoziții, după forma sa de stoarcător de lămâie .
Decorul sculptural fastuos al fațadei nordice a clădirii, care se confruntă cu Elba, este extraordinar, cu numeroase reliefuri din gresie și câteva figuri aurite. Acestea prezintă motive din arta și istoria culturală europeană, de la mitologia greacă veche până la maeștrii moderni timpurii. De asemenea, designul exterior poate fi vizualizat în orice moment; interiorul universității, cu studiourile și atelierele sale, este accesibil doar vizitatorilor ca parte a expozițiilor și a altor evenimente.
Locație
Academia de artă este situată în nord-estul orașului vechi interior și este una dintre clădirile definitorii de pe malul orașului vechi al Elbei. Este situat între Brühlsche Terrasse , balconul Europei , în nord, Georg-Treu-Platz în est, piața An der Frauenkirche în sud și Münzgasse în vest. Vecinele sunt Terrassenufer cu dane de la Sächsische Dampfschiffahrt în nord, Brühlsche Garten în est, Albertinum cu New Masters Gallery și Dresden Sculpture Collection în sud-est, Coselpalais în sud, barocul Frauenkirche în sud-vest , clădiri rezidențiale și comerciale de-a lungul Münzgasse și școala secundară din vest.
Descrierea clădirii
Academia de artă este o clădire monumentală cu mai multe aripi și un aspect foarte diferențiat, complex. Ca un exemplu remarcabil de istoricism la sfârșitul secolului al XIX-lea, acesta reprezintă un conglomerat stilistic de manierism neorenațional , neobaroc și francez . Deosebit de izbitoare sunt fațada principală decorată generos de pe terasa Brühl și cupola vitrată.
Partea centrală a clădirii este un complex cu patru aripi care închide o curte interioară de aproximativ 1070 m², în jurul căreia sunt grupate studiourile și sălile de clasă. Fațada principală simetrică a aripii nordice orientate spre Terasa Brühl este împărțită în două etaje normale și unsprezece axe. Ferestrele de acolo ocupă o suprafață mare, corespunzătoare utilizării camerelor din spatele lor ca studiouri spațioase de pictură. Pilastrele structurează suprafețele peretelui între ele. O cornișă cranked completează vârful.
În mijlocul risalit , axa centrală încoronată de o cupolă de sticlă mai mică , coloanele duble corintice stând în ordine colosală pe piedestaluri înalte flancează portalul principal. Cele două axe exterioare sunt proiectate ca proiecții de colț cu trei etaje împodobite de coloane duble corintiene atașate și marchează punctele în care cele două aripi transversale se conectează la spate. Aripile transversale duc de la aripa nordică la aripa sudică puternic structurată, care se află în imediata vecinătate a Frauenkirche. O parte semicirculară a clădirii, asemănătoare unui pavilion , cu o cupolă turtită iese din sediul său, care este acum sala de anatomie.
Aripile transversale și toate celelalte clădiri care nu se învecinează cu terasa Brühl ridicată au un subsol . Casele învecinate de pe partea de sud a Terrassengasse sunt conectate direct la aripa transversală de vest într-o construcție rând. Casele în rând continuă pe Münzgasse până în piața An der Frauenkirche. Drept urmare, partea de vest a academiei de artă nu poate fi văzută din stradă. Până în 1945, casele cu șiruri se alăturau și aripii de sud, motiv pentru care capătul său vestic este un simplu perete tencuit cu frontonă.
Complexul cu patru aripi este alăturat la est de galeria de artă din clădirea Lipsius , o altă parte esențială a clădirii - deși compensată cu aproximativ 45 de grade. Acest lucru se datorează planificării urbane, deoarece fortificațiile din Dresda de la Jungfernbastei se îndoaie spre sud-est în acest unghi, iar partea din față a acestei părți a clădirii ar trebui, de asemenea, să se alinieze cu ele. Acest front de nord-est este proiectat sub forma unui portic cu un vestibul. Patru perechi de coloane corintice susțin un fronton plat triunghiular . Fațada de sud-est are două etaje în stil neo-renascentist.
Acolo unde aripa sudică, aripa transversală estică și aripa cu Kunsthalle se întâlnesc, sala de expoziții octogonale Oktogon este situată într-un pavilion articulat inteligent . Exact deasupra ei se află cupola principală caracteristică, cu acoperișul său din sticlă pliată (cunoscut în mod colocvial ca stoarcător de lămâie datorită formei sale ), care este reperul universității. O curte interioară triunghiulară este închisă între aripa transversală estică, aripa cu galeria de artă și o clădire de legătură care continuă aripa nordică spre est până la galeria de artă și unde sala de arhitectură era amplasată într-un pavilion rotund încoronat de o mică cupolă . În direcția de vest, aripa nordică a clădirii continuă în camera de pictură alungită direct alăturată, care astăzi servește drept galerie .
Decorarea fațadelor
Academia de artă se caracterizează printr-o decorare extrem de bogată a fațadelor sale, cu tablouri ornamentale și bijuterii din plastic. Majoritatea sculpturilor din Dresda au luat parte la proiectare. Lucrările profesorilor academiei Johannes Schilling și Robert Henze la acea vreme sunt considerate deosebit de remarcabile . Au participat și alți profesori precum Heinrich Epler și Hermann Hultzsch . Caracteristica de bază a fațadei este utilizarea creativă a diferitelor tipuri de gresie din Elba . În timp ce soclul și figurile sunt realizate din gresie Posta mai închisă la culoare , ies în evidență suprafețele pereților și ramele ferestrelor din gresia mai ușoară Cotta .
De la stânga la dreapta la mansarda proiecției centrale a fațadei de nord pe terasa Brühl lui, de aproape trei metri înălțime alegoriile de arhitectură și sculptură , fiecare creat de Ernst Hähnel , precum pictura si gravura , creata de Carl Röder, stau la de la stânga la dreapta . Ca o variantă a acestei teme, sub ele se așează patru putti înaripați , creați de Richard Schnauder , care iau măsuri, dalta, vopsesc sau desenează. Un cartuș heraldic cu o coroană aurie completează axa centrală în partea de sus.
O bandă de gresie cu elemente vegetative și cele de creație artistică încadrează portalul principal de mai jos. În stânga deasupra ușii de intrare, antichitatea clasică este descrisă cu o mică statuie a lui Zeus în mâna dreaptă și o coroană de lauri în mâna stângă. Omologul său din partea opusă întruchipează arta creștină și epoca modernă , în special Renașterea , și are o frondă de palmier în brațul drept și o față în stânga, unde se poate vedea Madonna Sistină - faimoasa lui Rafael , în Arta Veche de la Dresda. Galeria Master a emis planta. În mijloc, în partea de sus a portalului, există o ușurare a geniului personificat al artei.
Programul iconografic de pe fațada de nord continuă pe ambele părți ale risalitului central: spre est - de la privitorul din stânga - cu teme din antichitate și spre vest - de la privitorul din dreapta - cu teme din epoca modernă timpurie , în cazuri individuale și din Evul Mediu târziu . Numele artiștilor importanți pot fi citite cu litere aurite deasupra pragurilor superioare ale ferestrei de pe fațada nordică. Pornind de la proiecția colțul de est cu sculptorul Pheidias , continuă de la stânga la dreapta cu alți greci antici: cu arhitectul Iktinos și sculptorilor Praxiteles , Polykleitos și Lysippos . După elevația centrală, urmează artiști importanți ai erei timpurii moderne: Erwin von Steinbach , Lionardo , Michelangelo , Raffael și, deja în colțul de colț vestic, Duerer .
În partea superioară a colțului risalit există o decorare suplimentară a fațadei: capul portret al lui Homer stă în vârful ferestrei superioare din colțul estic risalit . Poetul antic este flancat de zeița primordială și pământul personificat Gaia și zeul mării Poseidon . Gaia ține o cornucopie în mână, iar în fața ei se află o vacă ca simbol antic al fertilității. Poseidon ține un trident și este un pește la picioarele lui. Omologul lui Homer din colțul de vest este poetul și filosoful italian Dante Alighieri , care la începutul secolului al XIV-lea a creat una dintre cele mai mari opere din literatura mondială cu Divina Comedie, care se învârte în jurul cerului și al iadului . În consecință, capul lui Dante este flancat de o figură feminină asemănătoare unui înger plutind deasupra unei semilune ca alegorie a cerului și un satan înaripat cu șerpi ca alegorie a iadului. Cifrele de pe ambele risalite pot fi interpretate și ca cele patru elemente pământ (Gaia), apă (Poseidon), aer (alegorie cerească) și foc (alegorie infernală), care pot cuprinde, de asemenea, un arc de la antichitate până în timpurile moderne.
Trei figuri sunt gofrate în cupru și aurite pe baza unui design de Robert Henze. Cea mai cunoscută dintre ele este Fama (Pheme) de 4,8 metri înălțime și 1,7 tone grele de pe partea superioară a storcătorului de lămâie . Hermann Heinrich Howaldt din Braunschweig a început execuția, timp în care a murit în 1891 căzând de pe schele, iar Paul Rinckleben din Dresda a finalizat lucrarea în 1893. Coroana de lauri a faimei întruchipează faima artistului. Pe colțul estic, proiecția fațadei de nord se află Eros , zeul iubirii. Omologul său din planul colțului de vest este Phantasos , un zeu al viselor. Există, de asemenea, zece medalioane de relief atașate clădirii , de exemplu de Bramante , Holbein , Pöppelmann și Rubens , precum și de Eschil , Sofocle , Euripide , Lessing , Goethe și Schiller .
În plus față de cele de pe risalitul central, alte fațete pot fi văzute pe fațada de nord de Otto Panzner , August Herzig , Hans Hartmann-MacLean și Friedrich Offermann : pe de o parte, patru figuri pentru copii pe cornișa pavilionului rotund din clădire de legătură între aripa de nord și galeria de artă. Se referă la diferite epoci arhitecturale - antichitatea greacă, antichitatea romană , Evul Mediu gotic și Renașterea. Mai sunt cinci putti pe aripa camerei de pictură, vârful vestic al academiei de artă. Ele reprezintă diferite tipuri de pictură: peisaj , nud , costum , pictură cu animale și portret .
Partea sudică orientată spre Frauenkirche este mult mai puțin decorată decât partea frontală orientată spre Elba. Deasupra intrării sudice pe fronton sunt figurile de gresie Abend (stânga) și Morgen, create de Oskar Rassau , care pot fi interpretate și ca un maestru și elevul său. Cele guseu Cifrele de mai sus arcade fereastra pavilioanelor la stânga și la dreapta de intrarea dinspre sud sunt alegorii de zel și îndoială , precum și diligență și răbdare. În partea stângă puteți citi inscripția „DEMATERLAND ZU ZIERLAND ZIERAND EHR”, în dreapta „SUB GUVERNUL KOENIG ALBERTS ERBAUT”. Pe latura de sud-est se află inscripția „COMPLETE MDCCCLXXXXIII”, care dă anul 1893 în cifre romane fără o regulă de scădere .
Partea din față a clădirii expoziției este, de asemenea, decorată abundent. Timpanul și frontonul înalt au fost proiectate în mod elaborat. Aici se remarcă Saxonia Johannes Schillings.
istorie
Academia de Artă din Dresda, una dintre cele două instituții predecesoare ale Academiei de Arte Frumoase de la Dresda de astăzi , a fost înființată în 1764 ca „Academia Generală de Artă de Pictură, Sculptură, Gravură și Arhitectură”. Doar câțiva ani mai târziu, avea sediul în Casa Fürstenberg , foarte aproape de locul în care se află astăzi. Din 1791 până în 1895, academia de artă a fost găzduită în Biblioteca Brühl , predecesorul școlii secundare . Galeria Brühlsche vecină a folosit-o la expoziții de artă academică la acea vreme.
Nord-estul orașului vechi interior era un zid zidit, inaccesibil zonei publice restricționate până în secolul al XIX-lea. Printre altele, moneta strict securizată din Dresda și arsenalul din Dresda erau situate aici . Terasa Brühlsche, pe care se afla Café Reale , a fost deschisă publicului încă din 1814. La mijlocul anilor 1880, imaginea sa schimbat în această parte a centrului orașului. Din 1884 până în 1887, Adolph Canzler a condus transformarea armamentului în Muzeul Albertinum. Moneda a fost dărâmată în 1887, iar monedă s-a mutat în monetăria Muldenhütten în același an . Acest lucru a creat un spațiu deschis mai mare lângă terasa Brühl.
Guvernul Regatului Saxoniei comandase deja o nouă clădire pentru academia de artă în 1884 din cauza lipsei de spațiu în vechile incinte. Factorul decisiv pentru așezarea pe terasa Brühlsche a fost locația expusă în centrul orașului, tradiția îndelungată a academiei în această locație și posibilitatea de a construi o clădire cu ferestre mari de studio pentru lumină incidentă pe partea de nord, care nu putea fi construit de alte case.să construiască. Tot în 1884, Constantin Lipsius , el însuși profesor de arhitectură la academie, a primit contractul de planificare. Chiar și Ernst Hähnel a fost implicat în finalizarea construcției, însă nu a trăit.
Cu toate acestea, pentru construcție, Brühlsche Galerie și Café Reale au trebuit demolate, ambele trebuind să cedeze în 1887. În perioada anterioară, au existat dispute violente cu urbanisti, arhitecți și cetățeni care doreau o soluție mai detaliată în această locație în locul unei clădiri monumentale. În cele din urmă, în 1887, a început construcția noii academii de artă cu clădirea expozițională atașată. După șapte ani de construcție, clădirea a fost gata de ocupare în 1894. Chiar și după ce a fost finalizat, discuțiile nu s-au diminuat. Clădirea a fost criticată ca dezechilibrată și contrară tradiției clădirii din Dresda, decorarea fațadei fiind supraîncărcată și cupola, care a fost în scurt timp batjocorită ca un storcător de lămâie , a fost criticată ca fiind deranjantă din cauza apropierii sale de Frauenkirche.
Istoricul de artă din Dresda și savantul literar Fritz Löffler a comentat acest lucru în lucrarea sa „Das alten Dresden” după cum urmează: „Într-un loc complet greșit, pe terasa Brühl, Konstantin Lipsius a construit academia de artă cu asociația de artă alăturată în perioada 1891-1894 . Cu ea a degradat zidul cetății până la baza proiectului său. Se poate gândi doar cu profund regret la pierderea clădirilor nobile mici pe care Knöffel le-a creat pentru Brühl și care au căzut treptat în secolul al XIX-lea. Cupola de sticlă a academiei, cunoscută de populație sub numele de storcător de lămâie, a fost o neplăcere permanentă atunci când a fost privită împotriva Frauenkirche. De la pierderea sa, încoronatul Nike Robert Henzes a devenit un accesoriu iubit. "
Pe lângă calitatea artistică ridicată a detaliilor, totuși, faptul că clădirea a consolidat statutul de oraș din Dresda ca oraș al artei și culturii de rang european și a avut un impact decisiv asupra peisajului orașului ca nici o altă clădire din perioada barocă, fiind recunoscut în general . Din 1895 Royal Art Academy și Saxon Art Association au folosit clădirea.
În 13 și 14 februarie, raidurile aeriene de pe Dresda au provocat daune grave de război. Spre deosebire de majoritatea clădirilor din zonă, care adesea se prăbușeau împreună cu zidurile exterioare, cubatura academiei de artă a fost păstrată în ciuda pierderilor majore de incendiu. După lucrările de curățare, a început reconstrucția. Încă din 1952, predarea putea fi reluată în clădire. Ultimele aripi ale clădirii au fost restaurate până în 1965, iar în 1968 dispozitivul de stoarcere cu lămâie a primit o nouă geam. O renovare fundamentală a fost efectuată abia după căderea Zidului Berlinului . Statul Saxonia a avut clădirea renovată sistematic din 1991 până în 2002. Abia în acest context, galeria de artă din clădirea Lipsius , care nu era utilizabilă în timpul erei RDG, a fost reconstruită și inaugurată în 2005. Proiectarea clădirii expoziției de către arhitecții Auer + Weber , Stuttgart / München și Rolf Zimmermann, Dresda, a primit premiul de arhitectură „ Nike ” din 2007 la categoria „Perfecțiunea detaliilor”.
literatură
- Manfred Altner și colab.: De la Royal Art Academy la University of Fine Arts. 1764-1989. Verlag der Kunst, Dresda 1990, ISBN 978-3364001456 .
- Wolfgang Rother: Templul de artă de pe terasa Brühl. Academia și clădirea expozițională a lui Constantin Lipsius din Dresda. Verlag der Kunst, Dresda 1994, ISBN 978-3364002927 .
Link-uri web
- hfbk-dresden.de: Pagina principală a Universității de Arte Frumoase din Dresda
- Kunsthalle im Lipsiusbau pe site-ul colecțiilor de artă de stat din Dresda
- brunnenturmfigur.de: Clădiri pe terasa Brühl: academie de artă și clădire expozițională
- neumarkt-dresden.de: Clădirea Kunstverein , Society Historischer Neumarkt Dresden
Dovezi individuale
- ^ Baufachinformation.de: gresie săsească la Academia de Artă din Dresda. ( Memento din 12 aprilie 2013 în arhiva web archive.today )
- ↑ Academia de artă. În: elbtal.com. Arhivat din original la 22 iulie 2011 ; Adus pe 5 martie 2013 .
- ↑ brunnenturmfigur.de: clădiri pe terasa lui Brühl: Academia de Artă și clădirea expozițională. Adus pe 5 martie 2013.
- ↑ Academia de artă. În: Dresden-und-Sachsen.de. Adus pe 5 martie 2013 .
- ^ Fritz Löffler : Das alten Dresden , Leipzig 1981, p. 389.
Coordonate: 51 ° 3 ′ 10 " N , 13 ° 44 ′ 33" E