M (1931)

Film
Titlul original	M.
Țara de producție	Germania
limba originală	limba germana
Anul publicării	1931
lungime	107 sau 117 minute
Evaluarea vârstei	FSK 12 (după reexaminare)
tijă
Director	Fritz Lang
scenariu	Thea von Harbou , Fritz Lang
producție	Număr minor Seymour
muzică	niciunul, cu excepția melodiei fluierate În sala regelui muntelui din suita nr. 1 Peer Gynt de Edvard Grieg
aparat foto	Fritz Arno Wagner
a tăia	Paul Falkenberg
ocupaţie
Peter Lorre : Hans Beckert, M Inge Landgut : Elsie Beckmann, victimă Ellen Widmann : Mama Beckmann Gustaf Gründgens : Schränker Friedrich Gnaß : Franz, spărgător Fritz Odemar : Carduri Paul Kemp : Pickpocket Theo Lingen : Fermier prins Otto Wernicke : inspectorul detectiv Karl Lohmann Theodor Loos : detectiv superintendent Groeber Ernst Stahl-Nachbaur : șef de poliție Franz Stein : ministru Georg John : vânzător de baloane orb Rudolf Blümner : avocatul apărării lui Beckert Karl Platen : paznic de noapte Rosa Valetti : cameristă Gerhard Bienert : secretar penal Paul Mederow : procuror Hadrian Maria Netto : Căpitan de poliție Lucie Rhoden : Secretar în arhiva poliției Karl Hannemann : ofițer detectiv Heinrich Gotho : trecător cu timpul Klaus Pohl : Martor Hertha von Walther : Prostituate Cartierul Elisabeth Neumann : tinere prostituate Elisabeth Wendt : prostituată Hanna Maron : Copil în cercul de numărare În alte roluri: Carl Ballhaus , Hans Behal , Josef Dahmen , Hugo Döblin , Else Ehser , Karl Elzer , Erwin Faber , Ilse Fürstenberg , Heinrich Gretler , Günther Hadank , Oskar Höcker , Albert Hörrmann , Albert Karchow , Friedrich Kurth , Rosa Liechtenstein , Lotte Loebinger , Sigurd Lohde , Alfred Loretto , Edgar Pauly , Eduard Rebane Paul Rehkopf , Hans Ritter , Max Sablotzki , Leonard Steckel , Karl-Heinz Stroux , Karl Swinburne , Wolf Trutz , Otto Waldis , Borwin Walth , Rolf Wanka , Bruno Ziener

M de Fritz Lang cu Peter Lorre în rolul principal este una dintre primele producții de filme sonore germane . De Caietele du Cinéma outwitted M în 2008 , în lista lor de cele mai bune 100 de filme din toate timpurile , în locul al șaselea, cel mai bun rezultat pentru o producție de film german.

Filmul despre crimă este despre un criminal care se confruntă cu răutatea într-un oraș mare. Crimele duc la frică în rândul părinților și neîncredere în rândul locuitorilor. Criminalilor organizați nu le place faptul că poliția și-a sporit vigilența. De aceea, nu doar poliția, ci și lumea interlopă îl urmăresc pe criminal. În plus față de povestea crimei, filmul conține și scene comice și o discuție despre cum să faci față criminalilor serioși.

Pentru regizorul Fritz Lang, filmul a reprezentat un alt punct culminant al carierei sale în Germania. Lorre a avut primul său rol major care l-a făcut cunoscut pe scară largă. Ambii au părăsit Germania nazistă după 1933 pentru a continua să lucreze în Statele Unite. M a devenit un clasic refăcut în 1951 și 2019.

complot

Un ucigaș de copii necunoscut pune locuitorii Berlinului (numele orașului nu este pronunțat în film) în groază și isterie - ceea ce este intensificat de rapoartele din presă și de afișele dorite postate peste tot . La urma urmei, nu numai polițiștii, ci și lumea interlopă tulbure se apucă de urmărirea criminalului în serie . Se oferă o recompensă ridicată.

O mamă dintr-un cartier muncitoresc așteaptă nerăbdătoare ca fiica ei să se întoarcă de la școală. Dar ea a mers cu un bărbat care nu a fost arătat. El i-a dat micilor Elsie Beckmann dulciuri și un balon și astfel i-a câștigat încrederea. Când corpul fetei este găsit, poliția își intensifică eforturile fără a găsi o plumb promițătoare. Autoritățile au menționat că populația devine din ce în ce mai nervoasă: există suspiciuni reciproce și rapoarte anonime, care agravează și mai mult tensiunea și oboseala polițiștilor.

Pentru a batjocori poliția, criminalul trimite o scrisoare de mărturisire ziarului, care este publicată ca o copie originală. Este examinat grafic pentru a înțelege psihicul făptuitorului.

Raidurile și controalele constante ale poliției împiedică cluburile de cercuri criminale din „afacerea” lor. În plus, îi jignește să fie asociați cu infractorul sexual. Prin urmare, unii dintre „purtătorii de cuvânt” ai lor decid să caute ei înșiși ucigașul , sub conducerea fabricantului de cabinet (un notor spart sigur care a împușcat deja mai mulți ofițeri de poliție). Într-o întâlnire nocturnă de criză, oamenii se gândesc înainte și înapoi ore întregi. Dulapul are în sfârșit o idee: organizația cerșetorilor este implicată în căutare .

La o conferință a ofițerilor de poliție și a experților care a avut loc în același timp, comisarul Lohmann a sugerat căutarea documentelor privind foștii deținuți ai instituțiilor mintale pentru a găsi un indiciu. Într-o zi, ucigașul se apropie din nou de o fetiță. Când îi cumpără un balon, vânzătorul de baloane orb îl identifică. El recunoaște fluieratul caracteristic al omului care a cumpărat ultima oară un balon de la el pentru micuța Elsie Beckmann. Orbul informează imediat un tânăr care îl urmărește pe bărbat și îl identifică cu un semn de cretă cu un „M” pe palton.

Între timp, „M” a fost identificat ca Hans Beckert de către poliția criminală după o percheziție ascunsă a camerei sale închiriate. O fundă de țigară găsită la ultima scenă a crimei a contribuit la anchetă. Beckert, care a lăsat-o pe fată în picioare, a fugit și este urmat acum de mai mulți cerșetori, chiar înainte de ora de închidere a reușit să se strecoare într-o clădire de birouri pe care criminalii o vor muta în curând. După lăsarea întunericului, tâmplarul, deghizat în polițist, înșeală un paznic de noapte. Acest lucru permite oamenilor săi să pătrundă în casă și să folosească instrumente antiefracționare pentru a o căuta după ce i-au învins pe ceilalți paznici. În cele din urmă, găsesc „M” în ascunzătoarea sa de pe podea. Între timp, unul dintre paznicii de noapte abătați vine și declanșează sistemul de alarmă; acest lucru va anunța poliția. Infractorii fug din casă în grabă și îl trag pe criminalul copilului într-o fabrică de schnapps dezafectată. Acolo întreaga jumătate și lumea interlopă sunt adunate și fac din „M” un proces de spectacol macabru. Beckert își exprimă disperat înstrăinarea de sine și diviziunea interioară:

Trupa lui Schränker l-a uitat pe Franz, maistrul spărgătorului, în clădirea de birouri. Nebănuind, este prins de poliție. Lohmann pretinde că un paznic de noapte a fost ucis în timpul operației. Îl apucă pe Franz de conștiință și îl face să vorbească. Franz dezvăluie punctul de întâlnire al fabricii schnapps. Lohmann și oamenii săi ajung acolo în ultimul moment și împiedică tribunalul să-l linșeze pe presupusul criminal .

Verdictul nu poate fi văzut. Filmul se încheie cu o preluare de la începutul filmului. Mama se plânge că nici acest lucru nu îi va readuce la viață pe copiii săi; trebuie doar să ai grijă mai bună de copii.

Dezvoltarea scriptului și referirea la evenimente reale

Inițial, Lang și co-scriitorul și soția sa Thea von Harbou au dezvoltat un complot despre un scriitor de scrisori defăimătoare. Singurul lucru care a rămas din această idee în lucrarea terminată este că criminalul copil păcălește poliția și publicul cu o scrisoare de mărturisire. Prin citirea intensă obișnuită a ziarului, Lang a devenit conștient de o serie de infracțiuni violente grave care se intensificau în Germania la acea vreme.

Cazul criminalului în serie Peter Kürten , cunoscut și sub numele de „Vampirul din Düsseldorf ”, a găsit cea mai puternică intrare în complot . Kürten a fost arestat în mai 1930 după terminarea scenariului; procesul său a avut loc cu o atenție enormă a presei. M a avut premiera la trei săptămâni după condamnarea la moarte . În Spania filmul este cunoscut sub titlul M - El vampiro de Düsseldorf , în Italia sub M - Il mostro di Düsseldorf și în Brazilia M - O vampiro de Düsseldorf . Dialectul vorbit în film, hărțile orașului în secția de poliție și în sala de conferințe a clubului de ring, precum și publicitatea stradală pentru un cotidian din Berlin, indică totuși Berlinul ca locul de acțiune. În plus, într-o conversație telefonică cu poliția, ministrul vorbește despre „[...] că un criminal necunoscut terorizează patru milioane și jumătate de oameni”; acest lucru ar putea însemna în mod clar doar Berlinul , al treilea oraș ca mărime din lume la acea vreme. Cartierul general al poliției din Berlin de pe Alexanderplatz , care este numit după porecla populară „Alex”, este, de asemenea, menționat de mai multe ori . De asemenea, puteți vedea plăcuța de înmatriculare din Berlin „IA” pe vehicule . Șeful bandei, dulgherul, este numit de prietenii săi cel mai bun om dintre Berlin și Frisco.

Alte cazuri care au servit drept modele au fost cu mult timp în urmă - criminali în serie precum Carl Grossmann , Karl Denke și asasinarea surorilor Fehse. Cazul Fritz Haarmann a servit și ca model. Lang: „În cele mai multe cazuri veți găsi o coincidență ciudată a evenimentelor, o repetare aproape regulată a circumstanțelor însoțitoare, cum ar fi psihozele îngrozitoare ale fricii ale populației, autoacuzările persoanelor inferioare din punct de vedere mental, denunțuri în care ura și toată gelozia există, care s-a acumulat în ani de viață cot la cot, pare a fi descărcată, încercările de a induce în eroare poliția criminală parțial din motive rău intenționate, parțial din exces de zel. "

Fritz Lang și Thea von Harbou au făcut cercetări ample pentru scenariu în închisori și clinici de psihiatrie și s-au întâlnit cu infractori sexuali. Lang a avut, de asemenea, contacte cu poliția criminală din Berlin și echipa de omucidere a acestora și a putut inspecta dosarele cazurilor autentice. Cu figura comisarului neconvențional de detectivi Karl Lohmann, Lang a ridicat un memorial faimosului detectiv berlinez Ernst Gennat (1880–1939), care anchetase și cazul Kürten. Personajul lui Karl Lohmann apare și în următorul film al lui Lang The Testament of Dr. Mabuse , acolo, de asemenea, interpretat de Otto Wernicke .

De fapt, lumea interlopă din Düsseldorf l-a căutat pe autorul crimelor comise de Kürten din proprie inițiativă, dar motivul a apărut în Opera Threepenny încă din 1928 .

În creditele de deschidere, doar Thea von Harbou este numit autor al scenariului; mai târziu, Lang a spus laconic și făcând aluzie la faptul că von Harbou s-a adaptat ulterior regimului nazist, mențiunea a revenit soției sale, iar ea a mers la naziști.

Mijloace formale

După spectacolele sale fastuoase de la mijlocul anilor 1920 - marele „șuncă” în cuvintele sale - Fritz Lang a vrut să se îndrepte spre oameni, să devină mai intim, să adâncească în psihologia personajelor. Se spune că a fost implicat în Moartea obosită , Dr. Mabuse und den Nibelungen a dezvoltat cu îndrăzneală estetica filmului până în 1924, dar ulterior, într-un impas artistic, a produs doar divertisment de rutină strălucitor.

Potrivit lui Seeßlen, în ciuda apelului lui Lang la psihologie , M depășește moralitatea, simpatia și antipatia. Subiectul propriu-zis al filmului nu este unul dintre personaje, ci procesul, regularitățile acțiunii colective, ale grupurilor sociale, ale orașului.

Peter Lorre, care, la fel ca Fritz Lang, a venit de la Viena și a locuit la Berlin, era deja un cunoscut actor de teatru, dar încă nu stabilit în film. În timpul zilei a jucat pentru M , iar seara a fost pe scenă în Valentin Katajew lui juca Cuadratura Cercul . Performanța sa contribuie, de asemenea, la rangul operei; el „a creat portretul filmului definitiv al unui infractor sexual”. Rolul a adus cariera sa cinematografică în progres, dar l-a și îndreptat către acest tip pentru o lungă perioadă de timp; în primii ani din Statele Unite, i s-au oferit o serie de roluri de criminal. De asemenea, Gustaf era deja renumit ca actor de scenă când a fost angajat pentru scurt timp înainte de a filma pentru M. Faptul că joacă dulapul cu precizie rece ca gheața se potrivește caracterului personajului.

M alunecă încrezător prin mai multe genuri. Inițial, o dramă proletară realistă din punct de vedere social, filmul descrie apoi munca poliției și metode precum procesele de amprentă și grafologia într-un mod aproape documentar . Urmează o satiră despre teama isterică a cetățenilor, denunțarea lor și pofta lor de linșare. Când vânătoarea criminalului identificat devine mai concretă, filmul se transformă într-un thriller și, conform legilor acestui gen, participarea publicului trece la partea celor persecutați. Ultima parte este o dramă judiciară absurdă.

Fritz Lang s-a opus utilizării naturaliste a sunetului în filmul sonor emergent, împotriva utilizării sale pentru a crește impresia realității. Primele filme sonore au avut tendința de a utiliza sunetul într-o manieră prost considerată; M a prezentat un prim film, care a reușit mult timp, unde mulți alții au eșuat în perioada dificilă de tranziție la talkie. El a folosit sunetul pentru a îmbunătăți stilul cinematografic din epoca filmului mut, nu pentru a-l înlocui. Există momente mai lungi de tăcere fantomatică, pe care următorul efect de sunet le întrerupe brusc. Într-o scenă fără zgomot, escrocii merg mai întâi, apoi poliția în mașini și doar un fluierăt strident de poliție lasă lumea interlopă să se descurce într-o manieră tumultuoasă. Utilizarea economică dramaturgică a sunetului în M se datorează parțial faptului că compania de producție Nero a trebuit să plătească licențe scumpe și plăți de chirie către Tobis , care la acea vreme avea monopolul tinerei tehnologii a sunetului. Imaginea și sunetul sunt adesea decuplate, de exemplu atunci când o voce narativă este suprapusă pe fotografii montate.

Fluier folosit ca un laitmotiv de la Grieg lui Peer Gynt Suite No. 1 , „ În Sala regelui Munte “, anunță o nouă amenințare de fiecare dată. Potrivit lui Lang, fluierul a fost făcut de el însuși - îi lipsește melodia, dar asta se potrivește cu spiritul îndepărtat al criminalului. „Piesa muzicală a lui Grieg a fost adesea folosită ca muzică însoțitoare în filmele mute, de exemplu în Nașterea unei națiuni ; aici funcționează la fel de mult mai mult decât un agitato glorificant: pe lângă anunțul criminalului, expresia repetării și amenințării obstinate, se referă la caracterul instinctiv, dar copilăresc al criminalului. Ca un simbol al sorții, duce la recunoașterea și capturarea ei. (...) Este dificil să ne imaginăm un cadru mai eficient decât acesta. ”Cu excepția fluieratului, M renunță complet la muzica de film; În primele filme sonore, muzica special compusă nu era încă utilizată, iar utilizarea minimalistă a motivului lait își dezvăluie și mai mult efectul dramatic.

Conferințele poliției și ale criminalilor sunt conectate între ele prin asamblare paralelă acustică și optică . Unele sentințe începute de polițiști sunt finalizate de un criminal sau invers. Puteți vedea două sisteme care acționează în aceeași direcție, care funcționează în mod normal unul împotriva celuilalt.

Interpretări

Figura ucigașului de copii este o figură lipsită de libertate, infantilă și vulnerabilă, expusă la impulsurile sale bolnave, „un descendent al somnambulilor, personalități împărțite și marionete umane” din filmele mute expresioniste germane.

M desenează structura societății într-un mod compact și condensat. Poliția și infractorii sunt două organizații care își definesc zonele de putere unul împotriva celuilalt pe măsură ce se determină reciproc și ale căror proceduri sunt similare. Percheziția poliției este efectuată parțial prin înșelăciune. O forță de poliție care permite infractorilor să-și conteste sarcina de ordine este, de asemenea, o reflectare a situației din Republica Weimar , în care naziștii au provocat instituțiile slabe. Scotocirea în clădirea de birouri corespunde infiltrării statului cu promisiunea de a „restabili condițiile ordonate”. O altă caracteristică comună a programului național-socialiștilor a fost eliminarea persoanelor externe anormale: „Această fiară nu are dreptul să existe, trebuie exterminată.” Eroarea semantică a fost deja evidențiată: un individ poate fi ucis doar, se poate doar extermina o specie sau un popor. Dulapul amintește de Joseph Goebbels cu retorica sa umflată și haina de piele .

Lang ia poziție pentru statul de drept și împotriva linșării populiste. Procesul este o farsă, verdictul, la fel ca în instanțele populare introduse ulterior de naziști, a fost deja decis: „Nu poți ieși de aici. (...) Ești inofensiv doar când ești mort. "

Fritz Lang este clar cu privire la natura naziștilor, care devine treptat evidentă, precum și la starea statului și a poporului după declanșarea crizei economice globale . Este mai puțin clar dacă Lang „numai” a descris aspirația naziștilor și comportamentul lor într-o manieră deosebit de accentuată atunci când M a fost creat sau dacă el i-a condamnat deja decisiv. Cu următoarea sa lucrare, Testamentul Dr. Mabuse (1933) . Lang însuși a numit motivele criminalilor în serie, „argumentele pro și contra pedepsei cu moartea” și o declarație împotriva pedepsei cu moartea ca teme principale ale M.

Exprimarea isteriei de război

Enzo Traverso vede filmul ca o prelucrare reușită a isteriei de război pe care a declanșat-o primul război mondial și se referă la primirea de către fondatorul sociologiei filmului Siegfried Kracauer (1889–1966). Personajul principal al filmului îl descrie pe Kracauer drept un „ rebel regresiv ” care întruchipează lumea emoțională colectivă a societății cu experiențele sale înfricoșătoare din Primul Război Mondial; această societate se supune acum unui ordin național-socialist și caută o „autoritate de protecție” (Traverso) în ea. Potrivit lui Kracauer, filmul se leagă în mod constant între „ideile anarhiei și ordinea autoritară”. Referirea la Primul Război Mondial este făcută subtil de o scenă din mijlocul filmului. Criminalul merge prin oraș în căutarea unei alte victime. Un afiș de film al Frontului de Vest 1918 de GW Pabst atârnă pe un perete . Anton Kaes descrie această scenă ca fiind cheia înțelegerii filmului. Enzo Traverso scrie despre legătura dintre film și portretizarea fricii de război: „Frica de moarte este frica de moartea războiului. Criminalul este invizibil, se ascunde în oraș ca dușmanul în timpul războiului, este acolo, în apropiere, amenințător, ca într-o tranșee. "

În filmul lui Lang Blinde Wut (Fury) (1936), de asemenea , potrivit lui Traverso, „frica și moartea violentă ... sunt centrale”. Fury spune povestea unui linșament în care „un onorabil cetățean este condamnat pentru o crimă pe care nu a comis-o.” După verdict, mulțimea se adună și decide să pună focul închisorii: „Similar cu„ haita ”, ca Elias Canetti o descrie în masă și putere , această mulțime isterică devine incontrolabilă și ucigașă. ”Traverso vede Fury ca o afirmație mai aprofundată asupra filmului anterior M :„ Procesul civilizației nu este de neoprit; revenirea la o stare de natură primitivă, în sens hobbesian , în care stăpânește legea violenței, este întotdeauna posibilă. Dacă filmul ne arată, cu cuvintele pe care Fritz Lang Lotte Eisner le pune în gură, că fiecare dintre noi poate deveni un criminal, Fury trage concluzia: Fiecare dintre noi poate fi ucis. ”La fel ca numeroși critici de film, Traverso vede în ambele filmele se referă la reacțiile fasciste la experiențele primului război mondial și la incapacitatea de a face față isteriei de război. În M , Traverso vede o încercare de a exprima isteria de război prin arta filmului. Filmul este o dovadă istorică a unei „esențe” a timpului și a fricii sale de moarte ca experiență din război. În ceea ce privește gesturile din M , el ajunge la o comparație cu gesturile retorice precum cele făcute pe cărți poștale de Adolf Hitler în 1927 . Ochii larg deschiși, acuzațiile, privirea în depărtare și alte gesturi pot fi comparate aici conform lui Traverso, dacă iconografia respectivă a imaginilor este ignorată, ceea ce în cazul lui Hitler nu este destinat să exprime frica de moarte, ci agresivitatea și agresiunea și care au fost, de asemenea, identificate prin subtitrarea cărților poștale.

Producție și performanță

Fritz Lang cu cameramanul Curt Courant (centru) pe platoul filmului Woman in the Moon (1929)

După două producții ale lui Fritz-Lang-Film GmbH pentru UFA - Spione und Frau im Mond - Lang a renunțat în cele din urmă la Ufa și a lucrat pentru prima dată cu succesul internațional Nero-Film de Seymour Nebenzahl după mai bine de un an fără comisioane . Potrivit lui Lang însuși, într-un interviu ulterior, el ar fi negociat libertatea artistică completă. El a spus că nu a primit-o în această măsură în nicio altă lucrare; fără ele ar fi fost imposibil să realizezi un film despre un infractor sexual care a molestat copii . În această libertate stă diferența față de primul său film american Blinde Wut , cu care s-a pronunțat împotriva linșării. Acolo un bărbat alb nevinovat este suspectat și persecutat pe nedrept. Potrivit lui Lang, un film real împotriva linșării ar trebui să fie despre un bărbat negru care a violat de fapt o femeie albă .

Filmul a fost filmat timp de șase săptămâni, din ianuarie până în martie 1931, în principal într-un hangar închiriat Zeppelin la aerodromul Staaken de la periferia Berlinului, unde scenograful Emil Hasler a amenajat decorurile.

Mai târziu, Lang a confirmat și uneori a negat că a renunțat la titlul de lucru „Asasin în rândul nostru”, unde „criminalul” poate fi înțeles la singular sau plural, sub presiunea naziștilor, care au simțit că sunt înțelese de el. Pentru marca de cretă „M”, el a remarcat că în fiecare mână se poate vedea un „M” natural. Titlul de lucru a fost folosit ulterior pentru primul film german postbelic, The Murderers Are Among Us (1946) (Lang a constatat că titlul său de lucru fusese „furat”).

Lucrarea a trecut de agenția de inspecție a filmului fără intervenția cenzurii. În plus față de monologul final, pe care Peter Lorre l-a interpretat și în engleză și franceză, au fost filmate scene individuale cu actori francezi și englezi pentru export. Premiera a fost pe 11 mai 1931 la Berlin, în grădina zoologică Ufa-Palast am ; filmul a fost un succes cu publicul. Presa era uneori mai sceptică cu privire la film; În timp ce stânga a fost acuzată că a creat o stare de spirit pentru pedeapsa cu moartea, presa de dreapta a constatat că figurinei copilului ucigaș i se arăta prea multă simpatie.

După o vizită la cinematograf, Joseph Goebbels a remarcat într-o interpretare greșită evidentă a operei: „Văzută seara cu Magda Film„ M ”de Fritz Lang. Fabulos! Împotriva oboselii umanității. Pentru pedeapsa cu moartea! Bine făcut. Într-o zi, directorul nostru va fi lung. El este creativ. ”Cu toate acestea, la scurt timp după ce au ajuns la putere, naziștii au interzis interpretarea lui M și au folosit în mod greșit un fragment din filmul lor de propagandă antisemită Der Ewige Jude (1940) pentru a demonstra că Peter Lorre ar fi denaturat poporul german. simțul dreptății.

În 1950, Seymour Nebenzahl, producătorul filmului original, a produs un remake cu același nume în SUA sub îndrumarea lui Joseph Losey - Fritz Lang, care era în contradicție financiară cu Nebenzahl, a refuzat oferta de a regiza. Apoi a batjocorit că el însuși nu a primit niciodată recenzii atât de bune ca după această nouă versiune.

Semnificația film-istorică a operei

Recepție contemporană: Prezentarea lui Peter Lorre în rolul lui M pe o pictură murală într-o discotecă din Bavaria, 1994

Potrivit Positif este M „mare taxa clasic care materialul de școală, imagine a recunoscut capodopera absolută a tuturor, examinate cu cadru.“ Ca o balama între LANGS filme nachexpressionistischen silențioase și rece, sobru, neo-expresioniste producțiile sale de la Hollywood de multe ori sunt accesate la M la superlative. Este „cel mai bun film criminal german” sau „în orice caz unul dintre puținele filme indispensabile ale timpurilor moderne”. În 1995, un sondaj al germanului Kinematheksverbund a arătat că M a fost cea mai importantă lucrare din istoria filmului german. În 2003, Agenția Federală pentru Educație Civică, în cooperare cu numeroși regizori, a creat un canon de film cu 35 de lucrări pentru muncă în școli și a inclus M pe această listă.

Recenzii

Această secțiune constă doar dintr-o colecție vicleană de citate din recenzii de filme. În schimb, un rezumat al recepției filmului ar trebui să fie furnizat ca text în curs de desfășurare, care poate include și citate izbitoare, vezi și explicațiile în formatul filmului .

restaurare

Când cenzura a fost lansată la 27 aprilie 1931 (B.28843, interzicerea tinerilor), filmul M avea o lungime de 3.208 metri și o durată de 117 minute, dar părți din această versiune originală lipsesc. Această versiune a fost interzisă de naziști pe 5 iulie 1934. După cel de- al doilea război mondial , a fost lansată în cinematografe o versiune de film cu o lungime de doar 2.693 de metri și un timp de rulare de 99 de minute. În martie 1960, filmul a primit titlul M - Criminalul tău te privește și a fost listat ulterior sub M - Un oraș caută un criminal . Acest titlu a fost folosit și în lansările de DVD și în emisiunile de televiziune.

O versiune lungă restaurată de 108 minute a filmului a fost prezentată la Berlinale din 2001.

Pentru lansarea unui DVD în 2003, toate părțile disponibile ale filmului au fost colectate pentru a se apropia cât mai mult de versiunea originală. În Arhivele Federale de Film, au existat 2.623 de metri de versiune de cenzură din mai 1931, totuși, în stare relativ proastă. Alte părți ale filmului au fost găsite la Cinematheque Suisse din Lausanne și la Nederlands Filmmuseum . După ce a pus toate părțile disponibile împreună, filmul a fost cel mai apropiat de versiunea originală la 3.024 metri și un timp de rulare de 105 minute. Toate părțile filmului trebuiau supuse unei postprocesări digitale intensive. În publicațiile anterioare, de exemplu, formatul original al filmului de la începutul erei filmului mut 1: 1.19 nu a fost respectat, ci a fost schimbat la 1: 1.33 ( format standard). Ca rezultat, părți din imagine lipseau în partea de sus și de jos. În plus, numeroase daune, scara de gri, claritate, imaginea tremurândă și sunetul trebuiau refăcute.

O altă restaurare a fost efectuată în 2011, ceea ce a permis extinderea filmului la 111 minute cu copii franceze. Această versiune a fost lansată pe două DVD-uri cu o mulțime de materiale bonus.

Refaceri și adaptări

• În 1951, un remake american cu același nume a fost lansat de Joseph Losey, care a mutat complotul de la Berlin în timpul Marii Depresiuni la Los Angeles după război.

• Episodul The Puppet Murderer din sezonul 4 al serialului american american Miami Vice , difuzat pentru prima dată în 1988, a preluat în mare parte complotul filmului lui Fritz Lang: Un autor schizofrenic a ucis fete tinere pe care le ademenise anterior în casa lui și drogase cu cocaină pură . Cocaina îi conduce pe anchetatori pe scena traficului de droguri, care este apoi investigată din ce în ce mai mult. Contrabandiștii, care nu mai pot face treaba lor din cauza hărțuirii poliției cauzate de seria de crime, dezvoltă o ură față de criminal și decid să-l găsească și să-l facă inofensiv pe cont propriu. Îl găsesc, îl pun într-un loc secret, în fața propriei „instanțe”, prin care Sonny Crocket, care investighează sub acoperire scena, trebuie să acționeze ca apărător în fața lumii interlope reunite.

• În 2019, un serial remake al filmului a fost lansat la cea de - a 69-a Berlinale . Complotul lui M - Un oraș caută un ucigaș a fost mutat în prezent și la Viena. Diferitele roluri au fost luate de Verena Altenberger , Bela B , Moritz Bleibtreu , Christian Dolezal , Lars Eidinger , Michael Fuith , Udo Kier , Christoph Krutzler , Gerhard Liebmann , Sophie Rois și Julia Stemberger și mulți alți actori germani și austrieci cunoscuți. Este o producție de RTL Crime , ORF și Superfilm . Regizorul l-a luat pe David Schalko .

Film despre dezvoltarea lui M

Regizat de Gordian Maugg , filmul semidocumentar Fritz Lang - Celălalt în noi a fost filmat în 2016, care tematizează geneza și cercetările lui Fritz Lang despre M în alb și negru . Principalii actori ai acestei docu-drame premiate sunt Heino Ferch , Thomas Thieme și Samuel Finzi .

mass-media

• M - 1 DVD, Colecția Criterion # 30, SUA, 1998. Germană cu subtitrări în engleză opționale. (Ediție în format de imagine greșit 1: 1.33)
• M - Un oraș caută un criminal  - 1 DVD, Ufa Classic Edition 2002
• M - versiune restaurată pe 2 DVD-uri (Eureka Video VFC11618), 2003. Germană cu subtitrări în engleză care pot fi oprite, material bonus în engleză.
• M - 2-DVD set, Criterion Collection # 30, SUA, decembrie 2004. Versiune restaurată. Germană cu subtitrări opționale în engleză, materiale bonus în engleză. (Ediție îmbunătățită în formatul corect al imaginii 1: 1.19).
• M - 1 DVD, Transit Classics 2006. Versiune restaurată cu material bonus.
• M - Blu-ray, Masters of Cinema / Eureka Video, Marea Britanie, februarie 2010. Germană cu subtitrări în engleză opționale. Inclusiv versiunea în limba engleză a lui M (1932) redescoperită cu ocazia Congresului internațional de istorie a filmului de la CineGraph 2005 .
• M - Blu-ray, Colecția Criterion, SUA, mai 2010. Germană cu subtitrări în engleză opționale. Inclusiv versiunea în limba engleză a lui M (1932) redescoperită în 2005
• M - Blu-ray / DVD cu 2 discuri, Universum Film, Berlin, mai 2011. Germană cu subtitrări opționale în germană și engleză. Nouă restaurare digitală 2K 2011 de TLEFilms Berlin într-o versiune completă și îmbunătățită calitativ.

Roman grafic

Un roman grafic bazat pe film a fost creat de americanul John J. Muth . O versiune germană a benzii desenate a apărut în anii 1990 într-o ediție neterminată pe mai multe volume și în 2009 pentru prima dată ca ediție completă într-un singur volum.

muzică

Piesa M - Un oraș își caută ucigașul trupei nord-germane de punk rock Turbostaat se referă la conținutul filmului. Piesa a fost lansată în 2003 pe al doilea album Swan .

În timpul turneului Einefrage der Ehre (1995) al trupei de punk berlineze Die Ärzte , citate din scena instanței, în care criminalul încearcă cu disperare să se apere, au fost folosite într-o piesă de muzică întunecată up-tempo în uvertură . Introducerea a fost lansată ca partea B a single-ului Hurra .

Scene din film sunt folosite în videoclip pentru piesa Mr. Tinkertrain de Ozzy Osbourne .

Vezi si

• Lista filmelor germane importante
• Lista filmelor interzise sub național-socialism
• Lista filmelor legate de Berlin
• Lista filmelor pe tema pedepsei cu moartea

literatură

• Christoph Bareither, Urs Büttner (Ed.): Fritz Lang: „M - Un oraș caută un criminal.” Texte și contexte. Königshausen & Neumann, Würzburg 2010, ISBN 978-3-8260-4214-0 .
• Paul Duncan, Jürgen Müller (Eds.): Film Noir, 100 favorite din toate timpurile. Taschen, Köln 2014. ISBN 978-3-8365-4353-8 , pp. 62-69.
• Christian Heger: Între speranță și disperare. Observații analitice ale filmului cu privire la secvența de deschidere a filmului „M” al lui Fritz Lang. În: Christian Heger: În domeniul umbrelor ficțiunilor: Studii despre istoria fantastică a motivelor și despre modernitatea inospitalieră (media). AVM, München 2010, ISBN 978-3-86306-636-9 , pp. 179-191.
• Rudolf Freund: M. În: Günther Dahlke, Günther Karl (Hrsg.): Lungmetraje germane de la început până în 1933. Un ghid de film. Ediția a II-a. Henschel Verlag, Berlin 1993, ISBN 3-89487-009-5 , pp. 254-257.
• Joe Hembus , Christa Bandmann: Clasici ai filmului sonor german. 1930-1960. Goldmann, München 1980, ISBN 3-442-10207-3 .
• Anton Kaes: M. British Film Institute, Londra 2000, ISBN 0-85170-370-4 (engleză).
• Philipp Alexander Ostrowicz: M și ordinele filmului. În: Maik Bozza, Michael Herrmann (ed.): Imagini de umbră - forme de lumină. Cinematograful de Fritz Lang și FW Murnau. Transcriere, Bielefeld 2009, ISBN 978-3-8376-1103-8 , pp. 173-190.
• Georg Seeßlen : M - Un oraș caută un criminal. În: Alfred Holighaus (ed.): Canonul filmului. 35 de filme pe care trebuie să le cunoașteți. Bertz + Fischer, Berlin 2005, ISBN 3-86505-160-X , pp. 41-50.
• Michael Töteberg: Fritz Lang. Rowohlt, Reinbek bei Hamburg 1985, ISBN 3-499-50339-5 , pp. 67-74.
• Guntram Vogt: M. Asasinii printre noi. În: Thomas Koebner (Ed.): Filme clasice - descrieri și comentarii. Volumul 1: 1913-1945. Ediția a 5-a. Reclam junior, Stuttgart 2006, ISBN 978-3-15-030033-6 , pp. 275-280.
• Stefan Volk: M - Un oraș caută un criminal. (= Institute for Cinema and Film Culture (Ed.): Broșură de film). Köln 2002 ( PDF ).

Referințe

• M . Filmul este disponibil peInternet Archive
• M în baza de date Internet Movie (engleză)
• M la filmportal.de
• M laroșii putrede(engleză)

Dovezi individuale

1. ↑ Document de eliberare pentru M . Autoreglare voluntară a industriei cinematografice , iulie 2006 (PDF; numărul testului: 20 703-a DVD).
2. ↑ Cahiers du Cinema 100 Films ( Memento de la 1 iulie 2017 în Arhiva Internet )
3. ^ Walker, Alexander: Interviu cu Fritz Lang. BBC Radio (1967), în: Grant, Barry Keith (Ed.): Fritz Lang Interviews. University Press din Mississippi, Jackson 2003, p. 78.
4. ↑ Gehler / Kasten p. 146.
5. ↑ Ursula von Keitz: Iată toți experții în probleme juridice ...: Experiența de criză și crimele din filmul lui Fritz Lang „M - un oraș caută un criminal” În: IASLonline, 2002. (Recenzie a cărții de Kaes)
6. ^ ^{A b} Fritz Lang: Filmul meu "M" - un raport concret ; în: Die Filmwoche, volumul 9, nr. 21, 20 mai 1931, Berlin.
7. ↑ ^{a b} Hart, Henry: Fritz Lang astăzi, în: Films in Review, iunie / iulie 1956.
8. ↑ Bogdanovich, p. 184 și Michael Töteberg: Fritz Lang ; Rowohlt, Reinbek lângă Hamburg 1985; ISBN 3-499-50339-5 ; P. 68.
9. ^ Töteberg 1985, p. 67 și Metzler: Film Lexikon ; JB Metzler Verlag, Stuttgart 2005; ISBN 3-476-02068-1 ; P. 394.
10. ↑ Georg Seeßlen: M - Un oraș caută un criminal ; în: Alfred Holighaus (Ed.): Canonul filmului. 35 de filme despre care trebuie să știți ; Bertz + Fischer, Berlin 2005; ISBN 3-86505-160-X ; Pp. 46-47.
11. ↑ Cronica filmului ; Chronik Verlag, Gütersloh, München 1994; ISBN 3-570-14337-6 ; P. 92; de asemenea, Dyer 1964.
12. ↑ A se vedea (și citatul direct) din Peter John Dyer: Fugitive from Murder ; în: Vedere și sunet ; Vara 1964; P. 127. În același sens, Claude Beylie: Les films clés du cinéma ; Larousse-Bordas, Paris 1997; ISBN 2-03-320170-8 ; Pp. 123-125.
13. ↑ Pentru genurile utilizate, a se vedea Thomas Koebner: Metamorfoze - „M” de Fritz Lang restaurat în cinematografie ; în: Film-dienst No. 12 (4 iunie 1996), pp. 36-38; de asemenea, Seeßlen 2005, p. 44.
14. ^ Lang, Fritz: Los vom Naturalismus, în: Film-Kurier, vol. 13, nr. 3, 5 ianuarie 1931, Berlin.
15. ↑ Sidney Gottlieb: M ; în: Magill's Survey Of Cinema. Filme în limbi străine , volumul 4; Salem Press, Englewood Cliffs NJ 1985; ISBN 0-89356-247-5 ; P. 1876.
16. ^ Gene Phillips: Fritz Lang își amintește ; în: Focus on Film , nr. 20, primăvara anului 1975; Pp. 43-51.
17. ^ The Oxford History of World Cinema ; Oxford University Press, Oxford 1996; ISBN 0-19-811257-2 ; P. 251.
18. ↑ Georg Seesslen: Cinema of Fear - Istoria și mitologia thrillerului de film ; Rowohlt, Reinbek lângă Hamburg, 1980; P. 55.
19. ↑ Seeßlen 2005, p. 45.
20. ↑ Töteberg 1985, pp. 72-74.
21. ↑ Geor Gandert: M: Protocol ; Marion von Schröder Verlag, Hamburg 1963.
22. ↑ Cinéma 62, nr. 70, 1962, pp. 70-75.
23. ↑ ^{a b c d e f} Enzo Traverso: frică, violență și moarte. Fantezii de război și distrugere. În: jour fixe initiative berlin (ed.): Ghost subject. Munster 2007.
24. ↑ Despre termen vezi și: Annita Kalpaka, Nora Räthzel (ed.): Dificultatea de a nu fi rasist ; Köln: Dreisam Verlag, 1994. Acolo, termenul „supunere de sine rebel”, vezi: Gudrun Hentges: Rassismus - Streit um die Causes ; în: Die Zeit, ediția din 23 iulie 1993 [1] .
25. ^ Anton Kaes: M ; Londra 2000; P. 42; în: Traverso 2007, p. 233.
26. ↑ Bogdanovici p. 228.
27. ↑ Bernarnd Rosenberg, Harry Silverstein: The Tinsel Real, Interviu cu Fritz Lang ; Macmillan, New York 1970.
28. ↑ Gretchen Berg în: Cahiers du Cinéma , nr. 179, iunie 1966, pp. 50–63.
29. ↑ Gandert 1963.
30. ↑ Bogdanovici p. 179.
31. ↑ McGilligan p. 156.
32. ↑ Töteberg 1985, pp. 74 și 146.
33. ↑ Töteberg 1985, p. 69.
34. ↑ Joseph Goebbels: Jurnale , intrare din 21 mai 1931.
35. ↑ http://www.deutsches-filminstitut.de/dt2nb54.htm ( Memento din 11 octombrie 2008 în Arhiva Internet )
36. ↑ Süddeutsche Zeitung : Așteptați, așteptați puțin ; 16 ianuarie 2007, p. 11.
37. ↑ Pozitiv nr. 365, iulie / august 1991, Paris, p. 124.
38. ↑ Jörg Uthmann: Killer, Krimis, Kommissare - Brief Kulturgeschichte des Mordes ; CH Beck, München 2006; ISBN 978-3-406-54115-5 ; P. 8.
39. ↑ Gottlieb 1985; Pp. 1873-1879.
40. ↑ Bernhard Matt (Ed.): Cele mai bune 100 de filme cult ; Heyne Verlag, München 1998; P. 358.
41. ↑ Lista celor mai importante filme germane poate fi văzută de la p. 41. (PDF) 5 iunie 2015, accesat la 30 decembrie 2020 . 
42. ^ M. În: Lexicon of international film . Serviciu de filmare , accesat la 2 martie 2017 .  
43. ↑ Claude Beylie: Les films clés du cinéma ; Larousse-Bordas, Paris 1997; ISBN 2-03-320170-8 ; Pp. 123-125.
44. ↑ Asociația Presei Evanghelice din München, Revista nr. 189/1953.
45. ↑ Kristina Heuer: Remake pentru "M - Un oraș caută un ucigaș". Adus pe 23 ianuarie 2019 . 
46. ↑ ^{a b} Criterion.com: M
47. ↑ Masters of Cinema: M
48. ^ M. - Un roman grafic bazat pe filmul lui Fritz Lang ; Scenariu: Thea Harbou și Fritz Lang, grafică: Jon J Muth cu prefațe și postfațe de Georg Seeßlen, Jon J Muth și Jochen Ecke; alb / negru cu efect galben și culoare; CrossCult, Ludwigshafen 2009.
49. ↑ OZZY OSBOURNE - „Dl. Tinkertrain "(videoclip oficial). Adus pe 5 mai 2021 .