Mephisto (film)

Mephisto este o dramă germano - ungară regizată de István Szabó din 1981. Scenariul său se bazează pe romanul cu același nume , pe care Klaus Mann l-a scris și a publicat în exil în 1936. Romanul urmărește progresul în carieră slab voalat al actorului de teatru, al regizorilor și al intendentului Gustaf în era național-socialismului . O ediție anterioară a romanului a fost interzisă de o instanță din Republica Federală Germania în 1966. În primăvara anului 1981, când filmul a fost prezentat la Cannes și a primit premiul pentru cel mai bun scenariu și premiul FIPRESCI , romanul a apărut din nou în Republica Federală. Filmul reduce referințele la Gründgens și condensează personajul principal fictiv Hendrik Höfgen într-o calitate exemplară, tipul de personaj conformist și artist corupt care își sacrifică convingerile pentru succesul profesional. Coproducția cu televiziunea a fost filmată în studiourile DEFA , la Budapesta și la Paris. Pe lângă punerea în scenă a lui Szabó, Klaus Maria Brandauer în rolul principal a provocat senzație și a fost lăudat de critici.

complot

Hendrik Höfgen este actor la un teatru din Hamburg, foarte talentat, dar și zadarnic și excentric . La sfârșitul anilor '20, era entuziasmat de ideea dezvoltării teatrului pentru cele mai largi secțiuni ale populației. Cu toate acestea, încercările sale de a aduce „ teatru proletar ” pe scenă cu actori amatori eșuează din cauza exigențelor sale excesive față de interpreți. De mai multe ori se opune în mod expres tuturor demersurilor național-socialiste din țară. Este convins că te murdărești dacă ai de-a face cu oameni care s-au abonat la direcția național-socialistă.

Höfgen se căsătorește cu fiica clasei superioare Barbara Bruckner fără a-și abandona iubitul, Juliette cu pielea închisă la culoare. El se angajează la un teatru din Berlin și se poate stabili acolo permanent, fiind sărbătorit de public. Soția lui îi aduce vestea că Hitler a devenit cancelar al Reichului. Ea a făcut planul de a-i întoarce spatele Germaniei și ar dori să-l câștige în planurile sale de emigrare. Cu toate acestea, Höfgen subliniază că, în calitate de actor, este legat de limba germană și, prin urmare, nu și-ar găsi un loc de muncă în altă parte. Încearcă din nou și din nou să se salveze în ideea că arta sa este situată în afara oricărei politici. Când Reichstagul a ars la Berlin , era la Budapesta în timp ce se făcea filmarea. El ezită să se întoarcă în Germania, deoarece este pregătit ca trecutul său ca agitator comunist să-i fie fatal. Cu toate acestea, el primește o scrisoare de la un coleg apropiat de cercul puterii, în care ea îl asigură că are șanse mari să se angajeze în teatru.

El a obținut cele mai mari succese la Berlin în rolul lui Mephisto în Faustul lui Goethe . Primul ministru prusac este prezent la una dintre reprezentații. Îl cheamă pe „Mephisto” în timpul pauzei în spectacol și de atunci devine patronul său. Höfgen acceptă că Julieta sa va fi expulzată de la conducătorii țării. Întrucât se potrivește bine cu calculele naziștilor, i se oferă postul de director artistic al Teatrului de Stat și acceptă. El a apărat elocvent regimul din presa internațională. Fostul național-socialist Hans Miklas dorește să înceapă un protest împotriva regimului terorist și vine și la Höfgen, care însă este complet avers față de el. După ce naziștii l-au ucis pe Miklas și i-au acoperit moartea ca pe un presupus accident de mașină, Höfgen observă că naziștii merg pe cadavre. El merge la ministru, dar este dat afară pentru că este „doar un actor”. Nazistul îl avertizează să nu se amestece în chestiuni politice. Când Höfgen își întâlnește foștii patroni la Paris, își dă seama că foștii săi prieteni sunt împotriva lui. La final, primul ministru și Höfgen merg la stadionul olimpic din Berlin . Primul ministru îl trimite pe Höfgen în mijlocul stadionului și lasă reflectoarele să-l urmeze acolo. Într-o situație în care Höfgen se simte împins inconfortabil în centru, el spune ultimele cuvinte ale filmului: „Ce vor de la mine? Sunt doar un actor ”.

critică

Hans Gerhold, de la serviciul de film, l-a găsit pe Brandauer „extrem de genial” într-un „tur de forță actoricesc, care merită o vizită”. Oferă o „psihogramă inteligentă a celui obsedat de succes și care beneficiază de cei puternici”. „Formal consistent”, Szabó Höfgen exprimă ambivalența printr-o semi-întuneric. Nedescifrând personajele ca persoane reale, filmul evită bârfele și câștigă valabilitate generală pentru alte regimuri totalitare. „Acest lucru și, în general, camerele discrete, care alternează fotografii de aproape și de aproape și fotografii lungi lungi care circulă ocazional în jurul oamenilor, fac, de asemenea, schimbarea de la jocul psihologic de cameră și observarea impotentă a proceselor de putere, în care arta este literalmente implicat, transparent Mephisto va deveni un discurs cinematografic despre politică și cultură care merită văzut. "

Pentru Fischer Film Almanach 1982, Mephisto a fost „mult mai mult decât adaptarea cinematografică a unui celebru roman cheie”. El a numit scena finală în care Höfgen exclamă: „Sunt doar un actor!” „O mare metaforă într-un film care nu lipsește din astfel de trucuri virtuoase”. intensitatea celorlalți actori „în umbră, deși și ei arată performanțe excelente. István Szabó este la egalitate cu stăpânirea resurselor sale […]. Cu »Mephisto« și-a atins capodopera. "

Uta van Steen de la observatorul de film evanghelic a văzut scena la final într-un mod mai prozaic : „singurului actor” i s-ar putea adăuga „doar un oficial minor” sau „doar un șofer de tren” și așa mai departe. Stilul strălucitor al lui Szabó a inclus trecerea între prim-planuri și fotografii lungi, între imagini în tonuri pastelate deschise și scene semi-întunecate, derulare accelerată și fotografii calme. Brandauer a primit „cea mai înaltă laudă”: „Sensibil și consecvent credibil, a stăpânit sarcina dificilă de a face tangibilă personalitatea fascinantă a lui Höfgen, contrastată magistral de steaua RDG Rolf Hoppe ca general diabolic”.

subiecte

Uta van Steen a înțeles filmul ca pe un „studiu al unui personaj obsedat de succes, aproape maniacal, care s-a instalat în contradicții extreme pentru a putea trăi în și pentru arta sa, arată clar că securitatea unei existențe separată de viață într-un turn de fildeș este doar o iluzie. "Conform Fischer Film Almanach , profesia de actorie este o" metaforă ingenioasă "pentru" o adaptare la extrem, chiar până la punctul de a-și pierde sinele. "Seducător, dar sedusul” . A încheiat un pact cu diavolul, care sub forma primului ministru „nu apare în niciun caz ca un diavol. Nu are nevoie de violență, are la dispoziție alte mijloace. ”Höfgen realizează ascensiunea prin trădarea altor oameni și se predă puterii mâncate de„ frică, ambiție și geniu ”.

În Zoom, Gerhart Waeger a argumentat despre „realizarea uimitoare” a lui Brandauer. „Prin mijloace pur interpretative, Höfgen său devine un personaj aproape fantomatic, care inițial primește doar o„ față ”în jocul de rol pe scenă, dar mai târziu găsește modalități de a juca un„ rol ”în viața privată și cel puțin pretinde personalitate Höfgen este un tip de actor care are personalitate redusă și, prin urmare, poate aluneca în roluri cu atât mai ușor. „Faptul că figura lui Mephisto Höfgen este un rol strălucit arată doar cât de puțin este potrivit el însuși ca seducător.” Prin urmare, el se adaptează circumstanțelor cu orice preț: „Pentru că jucând un rol - pe scenă ca în viața privată - este pentru Höfgen singura posibilitate de existență; Masca actorului ascunde lipsa de față a individului. ”În mod similar, Rolf Hoppe nu înfățișează o caricatură Göring , ci mai degrabă„ tipul omului cu putere rece, care este intern la fel de gol ca Höfgen și își face fața doar prin (în acest caz) rol politic) pe care îl joacă: Höfgen și „generalul” apar în Szabó ca doi comedianți de calamitate […] ”, până la compoziția imaginilor. Uta van Steen credea că Höfgen este cineva care a egalat viața cu teatrul. La începutul carierei sale, el a fost ferm angajat „la conceptul de teatru total [...] care depășește granița dintre actori și public. Apoi [...] naziștii au venit și și-au pus în scenă teatrul total, a cărui scenă era lumea și instrumentul dispus al lui Höfgen. „Actorul a egalat viața cu teatrul.

Premii

• 1981: Festivalul Internațional de Film de la Cannes 1981 : Premiul pentru cel mai bun scenariu și Premiul FIPRESCI . De asemenea, nominalizat la Palma de Aur .
• 1982: Oscar pentru cel mai bun film în limba străină.
• 1982: David di Donatello pentru cel mai bun film străin și pentru cel mai bun actor străin (Brandauer)
• 1982: Premiul National Board of Review pentru cel mai bun film în limba străină
• 1982: Premiul Gilde Film în argint pentru cel mai bun film străin

Dramele și piesele muzicale folosite

The Bread Shop de Bertolt Brecht , Faustul lui Goethe , Franz Liszt Mephisto Waltz , Johann Strauss Spring Voices , Franz Meißner The Wood Auction, Reinitz-Klabund „Es wird geht”, Erich Mühsam „Lumpenlied”.

diverse

Filmul a fost văzut pentru prima dată la televiziunea GDR la 1 ianuarie 1983 și la 30 ianuarie 1983 la 21:30 la televiziunea ARD .

Link-uri web

• Mephisto în baza de date cu filme pe internet (engleză)
• Mephisto la filmportal.de
  (inclusiv postere cu premiera mondială, fotografii)

Dovezi individuale

1. ↑ Certificat de lansare pentru Mephisto . Autoreglare voluntară a industriei cinematografice , septembrie 2005 (PDF; numărul testului: 52 608 DVD).
2. ↑ Pentru locații, vezi Knut Hickethier: Mephisto. În: Thomas Koebner (Ed.): Reclams Filmklassiker , Volumul 3. Reclam, Stuttgart 1995.
3. ↑ Hans Gerhold: Mephisto. În: film- dienst Nr. 20/1981.
4. ^ ^{A b} Fischer Film Almanach 1982. Fischer, Frankfurt pe Main 1982. ISBN 3-596-23674-6 , pp. 158-160.
5. ↑ ^{a b c} Uta van Steen: Mephisto , critică în observatorul filmului, tipărit în: Lother R. Just (ed.): Das Filmjahr '81 / 82. Filmland Presse, München 1981, ISBN 3-88690-022-3 , pp. 169-171.
6. ↑ Gerhart Waeger: Mephisto- In: Zoom No. 20/1981, pp. 12-13.
7. ^ Deutsches Filmhaus și Spiegel.de .