Mephisto (roman)

Coperta editorului primei tipărituri

Mephisto - Romanul unei cariere este al șaselea roman al scriitorului Klaus Mann , care a fost publicat în 1936 de editura Querido din Amsterdam . A fost publicat pentru prima dată în Germania în 1956 de Aufbau-Verlag în Berlinul de Est. Romanul, în care actorul Gustaf Gründgens joacă un rol central ca personaj fictiv Hendrik Höfgen, esteunul dintre cele mai importante trei romane ale lui Klaus Mann, împreună cu romanul Ceaikovski Symphonie Pathétique și romanul emigrant Der Vulkan . Mephisto este adesea văzut ca un roman , dar după Klaus Mann nu este.

nuvela

Geneza

Klaus Mann a fugit în exil în martie 1933 pentru că, la fel ca tatăl său, laureatul Premiului Nobel pentru literatură Thomas Mann , a fost persecutat politic ca scriitor după ce Hitler a ajuns la putere în Germania. La Amsterdam a publicat revista de exil Die Sammlung  - care era îndreptată împotriva național-socialismului . Prietenul și editorul său Fritz Helmut Landshoff i-a făcut o „ofertă destul de generoasă”, așa cum i-a scris Klaus Mann mamei sale pe 21 iulie 1935. O plată lunară a fost alocată pentru scrierea următorului său roman, fără conținut sau titlu fixat. Klaus Mann a planificat inițial să scrie un roman utopic despre Europa peste 200 de ani de acum încolo. Cu toate acestea, scriitorul Hermann Kesten i-a făcut propunerea de a procesa artistic „romanul unui carierist homosexual în cel de-al Treilea Reich” împreună cu regizorul de teatru de stat Gustaf Gründgens . În plus, romanul ar trebui să fie critic pentru societate și să conțină multe elemente satirice. După o scurtă căsătorie, Erika Mann a divorțat de Gründgens în 1929. Cumnatul lui Klaus Mann a obținut o creștere meteorică ca actor, regizor și director general în „Al Treilea Reich”, sponsorizat de Hermann Göring , dar Klaus Mann a ezitat să folosească romanul „într-un mod satiric împotriva anumitor figuri homosexuale”, după cum sugerase Kesten, dar subiectul îl atrăgea. Oportunistul Hendrik Höfgen are un precursor - personajul fictiv al lui Mann, Gregor Gregori, din romanul său Întâlnirea din infinit din 1932 prezintă trăsături similare. Mephisto al său a apărut în 1936 , deși fără referințe homosexuale, și a primit atenție la nivel mondial.

Dacă Mephisto este un roman cheie rămâne o chestiune de dispută. În orice caz, a fost prezentat ca atare în timpul publicării sale ca pre-tipărire în cotidianul din Paris și înțeles ca atare de către cititori. Klaus Mann, al cărui roman nu era conceput ca un roman a clef, a cerut apoi, la îndemnul lui Landshoff, care se temea de un proces, ca ziarul să îl corecteze într-o telegramă intitulată No roman a clef. O explicație necesară : [...] „Trebuie să protestez - de dragul demnității lucrării tale; de dragul cititorilor noștri, care sunt prea discernători pentru a fi amuzați de „cărțile de ficțiune”; la urma urmei, de dragul propriei demnități. […] Acesta nu este un „portret”, ci un tip simbolic - cititorul va judeca dacă o persoană plină de viață, privită și formată poetic. "

conţinut

Povestea actorului Hendrik Höfgen este spusă din 1926 în Teatrul de Artă din Hamburg până în 1936, când a devenit celebra vedetă a așa-numitului Noul Reich . Höfgen, care s-a împăcat cu conducătorii târziu în epoca nazistă și a fost numit astfel director artistic la Teatrul de Stat din Berlin , a fugit de la viitorii săi prieteni la Paris pentru că se temea de persecuții din cauza trecutului său „ bolșevic cultural ”. De atunci, Höfgen și-a dat seama că și-a pierdut deja unii dintre prietenii „adevărați”, precum soția sa Barbara Bruckner și soția von Herzfeld. Cu toate acestea, înapoi la Berlin, a reușit să-l câștige pe Lotte Lindenthal, soția generalului aviator și prim-ministru prusac, pentru el însuși . Ține chiar piese mari pe curțile sale, mingea de joc. Ca actor pasionat pentru care rolul lui Mephisto în Faust I al lui Goethe este personalizat, oportunistul Höfgen își dă seama mult prea târziu că a făcut de fapt un pact cu diavolul - Mefistofel. El a devenit un „maimuț al puterii”, un „clovn pentru a dispersa criminalii”. El pierde valorile umane și împărtășește opiniile regimului. El chiar merge până acolo încât să instige arestarea temporară a iubitului său, „Venusul negru” cu care practică BDSM .

Cuprins

În 1936, prim-ministrul prusac sărbătorește 43 de ani. Sărbătorile vor avea loc la Opera din Berlin. Festivalul este considerat a fi extrem de splendid și extravagant, astfel încât oaspeții străini să se supere în legătură cu acesta. Cu toate acestea, se comportă supus și chiar laudă designul festivalului. Când ministrul propagandei intră în sală la aceasta, se pare că fiecare mișcare din cameră moare. O atmosferă rece ca gheața emană de la el. În ciuda handicapului său, el se mișcă îngrijit prin local și se îndreaptă direct către regizorul de teatru de stat Hendrik Höfgen. Deși îl urăște pe tânărul de 39 de ani, el se arată fotograful de presă care vorbește cu el. Pentru a garanta un impact ridicat al apariției sale, prim-ministrul și-a amânat sosirea la festival. Ulterior a cântat împreună cu soția sa Lotte Lindenthal

Revenire la mijlocul anilor 1920: Hendrik Höfgen, Otto Ulrichs și Hans Miklas aparțin Hamburger Künstlertheater (HK). Hendrik Höfgen lucrează acolo atât ca regizor, cât și ca actor. Höfgen este prieten cu Otto Ulrichs. Ambii planifică întotdeauna un „teatru revoluționar”. HK este prima stație din cariera profesională a lui Höfgen. Acolo lucrează de obicei șaisprezece ore pe zi și adesea suferă de un nivel ridicat de tensiune nervoasă. Hendrik Höfgen se consideră doar un actor de provincie, dar demonstrează superioritate față de colegii săi și chiar îi batjocorește. Când actrița cu personaje Dora Martin din Berlin face o apariție, acesta se ascunde în vestiarul său. Deși nu a văzut spectacolul cu ea, o felicită pentru performanță. În schimb, ea certifică faptul că este talentat. Din moment ce Dora Martin este evreiască, Hans Miklas, care simpatizează cu Partidul Național Socialist , vorbește negativ despre ea. S-a întâlnit cu tânăra Juliette Martens într-un bar din portul din Hamburg. Tatăl ei este inginer din Hamburg, iar mama ei era africană, motiv pentru care Juliette are pielea închisă la culoare. Ea dă lecții de dans pe Höfgen și chiar devine iubitul lui.

Tragedia pentru copii Awakening Spring este repetat în HK . Aici Höfgen este extrem de tiranic față de colegii săi. După-amiaza întrerupe repetiția pentru că are o întâlnire cu profesorul său de dans. Juliette este singura persoană permisă să i se adreseze pe numele său real Heinz, deși Höfgen nici măcar nu permite familiei sale să-l numească așa. Hendrik Höfgen a cunoscut-o pe Barbara Bruckner, fiica consilierului privat Bruckner, prin colega sa Nicoletta von Niebuhr. Nicoletta este prietenă cu Barbara și îl încurajează pe Höfgen să o facă publicitate. Spre surprinderea Barbara, și el o face, astfel încât amândoi se căsătoresc la scurt timp după aceea. Își petrec luna de miere pe lacurile bavareze superioare. Nicoletta a călătorit cu ea și este vizitată aproape în fiecare zi de excentricul scriitor Theophil Marder. La două săptămâni după întoarcerea din luna de miere, Hendrik se întâlnește din nou cu Juliette. Theophil Marder îi scrie o telegramă Nicoletei: El a fost jignit în onoarea sa; o femeie trebuie să aparțină necondiționat soțului ei. Nicoletta von Niebuhr călătorește imediat la el și renunță la slujbă. Se căsătorește cu bărbatul cu treizeci de ani mai mare decât ea.

În 1928, Hendrik Höfgen a preluat un rol într-o comedie la Viena. A ajuns acolo prin mijlocirea Dora Martin, consilierul privat Bruckner și Theophil Marder. A părăsit HK după o ceartă cu Hans Miklas după ce îl numise pe Lotte Lindenthal „vacă proastă”. Prin mijlocirea Dora Martin, Höfgen primește o logodnă la Staatstheater Berlin. Acolo face o carieră; taxa sa se triplează. El cântă chiar și chansons în sala de muzică după spectacolele de seară . Acum se mută într-un apartament de pe Reichskanzlerplatz și învață să conducă. Consilierul privat Bruckner și fiica sa Barbara vin din ce în ce mai rar la Berlin și se retrag din Höfgen.

El închiriază o cameră pentru Juliette într-o parte îndepărtată a Berlinului. Acolo o vizitează în secret în timpul săptămânii. În 1932, cu ocazia aniversării a 100 de ani de la moartea lui Johann Wolfgang von Goethe, „Faust” a fost adăugat programului. Höfgen preia rolul lui Mephisto. Acesta va fi cel mai de succes rol al său. Höfgen cu greu poate crede că național-socialiștii ar trebui să ajungă la putere, dar la 30 ianuarie 1933, Hitler a fost numit cancelar al Reichului. În acest timp, Höfgen trăgea la Madrid. Dora Martin emigrează în America. După filmări în Spania, Höfgen nu s-a întors în Germania, ci a călătorit la Paris, întrucât a fost avertizat de cunoscuți că așa-numitele liste negre circulă în Germania. Pe acestea sunt atât numele său, cât și cel al consilierului privat Bruckner. După ce colega ei din Hamburg, Angelika Siebert, a spus o vorbă bună cu Lotte Lindenthal pentru Höfgen, Lotte l-a dorit pe Hendrik Höfgen ca partener pentru debutul ei la Teatrul de Stat din Berlin. Prin urmare, Höfgen se află sub protecția primului ministru și se poate întoarce în Germania. Faust este reluat din nou în repertoriul Teatrului de Stat. Höfgen apelează la Lotte Lindenthal pentru că își dorește cu adevărat să joace rolul lui Mephisto. Din nou prin intermediul primului ministru, ea l-a angajat pe Höfgen pentru rol. Datorită patronului său, a reușit chiar să-l elibereze pe Otto Ulrichs, pe care naziștii l-au închis într-un lagăr de concentrare ca comunist. Höfgen l-a convins să ia o mică slujbă la Teatrul de Stat. Hans Miklas se simte trădat de politica național-socialistă pentru că, în opinia sa, nimic nu s-a îmbunătățit în Germania, iar noii conducători sunt mai decadenți și mai corupți decât cei anteriori. După ce și-a exprimat nemulțumirea față de Muck și a anunțat că va părăsi petrecerea, a fost împușcat de Gestapo.

Hendrik Höfgen cu siguranță nu dorește ca național-socialiștii să afle despre relația sa cu Juliette cu pielea întunecată. El le spune să părăsească țara și să meargă la Paris. Întrucât Juliette nu dorește acest lucru, Höfgen nu găsește altă cale de ieșire decât să se adreseze protectorului său, care a arestat-o ​​pe Juliette. În închisoare, Höfgen îi spune că va fi deportată la Paris și că el o va sprijini financiar.

În 1934 Barbara von Höfgen a divorțat. Acum locuiește și ea la Paris. De asemenea, Nicoletta divorțează de soț și se întoarce la Berlin pentru a lucra din nou ca actriță. Ea apare ca partener cu Höfgen.

Premierul și ministrul propagandei intră într-o dispută cu privire la numirea unui nou director artistic pentru Teatrul de Stat. Primul ministru l-ar dori pe Hendrik Höfgen pentru acest post. Ministrul propagandei nu este de acord, dar până la urmă generalul prevalează. El preia acest post de la predecesorul său Caesar von Muck, care este numit președinte al „Academiei de poeți”. La Paris, von Muck a aflat despre iubitul negru al lui Höfgen. În răzbunare, el asigură diseminarea informațiilor, la care se adaugă alte detalii fictive. Fuehrer a purtat o scurtă discuție cu Hofgen despre acest lucru. Pentru el, problema este gata și zvonurile sunt împiedicate să se răspândească în continuare.

Hendrik Höfgen cumpără o vilă imensă în Grunewald și își aduce sora și părinții la Berlin. Acum se căsătorește cu Nicoletta, pentru a închide în cele din urmă zvonul că ar avea o relație cu o femeie de culoare.

Otto Ulrichs continuă să lucreze în underground-ul comunist. Acum știe că Höfgen a trăit doar pentru faima sa. Cu toate acestea, Ulrichs este arestat. Höfgen îi cere ajutor primului ministru de două ori, dar acesta îi explică lui Höfgen că nu ar trebui să-și mai facă griji și că nu vrea să spună un cuvânt mai mult despre asta. În cele din urmă, regizorul urmează acest lucru pentru a nu cădea el însuși din favoare. Ulrichs este torturat până la moarte, dar moartea sa este descrisă ca „sinucidere”. Höfgen este afectat de remușcări și dă în secret mamei sărăcite a fostului său coleg bani pentru înmormântare.

El joacă rău noul său rol „Hamlet” și suferă mult de la el. Premiera a fost totuși un succes complet, iar recenziile au fost pline de laude. Publicul nu mai judecă realizările artistice, ci mai degrabă relația cu puterea. Când este singur în studiu după spectacol, un bărbat necunoscut urcă pe fațadă până la fereastra lui Höfgen. Invitatul neinvitat îi trimite directorului lui Otto Ulrichs felicitări, pe care le trimisese cu puțin timp înainte de moarte printr-un membru al SA care simpatizează de fapt cu comunismul. Vizitatorul este el însuși comunist și prieten al celor uciși. El l-a anunțat pe Höfgen că va fi tras la răspundere în cazul unei preluări.

La final, se strigă la mama sa Bella. Ea cunoaște căderile nervoase ale fiului ei, dar observă din comportamentul său că starea sa mentală are o origine mai profundă decât de obicei.

critică

Rolul lui Höfgen este ambivalent, deoarece există întotdeauna locuri în roman în care încearcă să ajute prietenii. Cu toate acestea, aceste apeluri rămân mici, iar lui Höfgen îi este frică să nu-și piardă poziția bună cu „patronul său gras”. Prin urmare, în cele din urmă, el se descrie ca un „actor foarte obișnuit” și nu poate înțelege de ce prietenii săi se distanțează de el.

Personajele și relația lor cu oamenii reali

Caracter fictional caracter poziție socială Referire la persoana reală
Hendrik Höfgen un oportunist tipic al timpului său, fără concept moral, arogant și lacom de putere, versatil, lipsit de scrupule, dar există o conștiință, ambițioasă și deșartă, un zâmbet vicios Actor, regizor, director artistic Gustaf Gründgens
Otto Ulrichs Actor, comunist, luptător de rezistență Teatru; Comunist Hans Otto
Juliette Martens independent, o iubește pe Höfgen, și-a pus în scenă „amanta” ani de zile într-o relație sadomasohistă cu Höfgen Scenă revizuită, externă ca PoC Andrea Manga Bell
Dora Martin actriță de succes (și în străinătate) Teatru; evreică Elisabeth Bergner
Nicoletta von Niebuhr Admirator Marders (îl vede ca pe un tată), stil de viață artistic, extrovertit teatru Pamela Wedekind
Lotte Lindenthal mental mai puțin educat, crede că îi place tuturor (vede doar pozitivul), devotat Nazine, „mama națiunii” Teatru; Hofschranze a conducerii naziste Emmy Goering
Barbara Bruckner inteligentă, plină de compasiune, merge pe drumul ei, mai târziu o luptătoare politică, intră într-o relație și căsătorie cu Höfgen burghezia liberală Erika Mann
Consilier privat Bruckner patriarh de familie inteligent cu previziune burghezia liberală Thomas Mann
Sebastian Prietenul copilăriei Barbara burghezia liberală Klaus Mann
primul ministru vrea să arate fast (sărbători uniforme și scumpe), vrea să arate confortabil; conducător tipic, crud Conducerea nazistă Hermann Goering
Theophil Marder scriitor excentric, extrem de egocentric, care s-a simțit cel mai bine când a fost adversar al imperiului Intelectual Carl Sternheim
Profesorul Director de teatru; deține teatre în Viena și Berlin teatru Max Reinhardt
Caesar of Muck Scriitor; Salivatori naziști, încercând să le ofere o carismă intelectuală Intelectual; Hofschranze conducerea nazistă Hanns Johst
Benjamin Fur Scriitor; urăște conceptele de progres și rațiune, fascinat de cruzimea naziștilor, se bucură de lupta pre-civilizațională pentru supraviețuire sub regimul lor ca spectator Intelectual; Hofschranze conducerea nazistă Gottfried Benn
Pierre Larue Ambasador francez; venerează nazismul ca restaurare a germanului puternic și orientat spre viitor Diplomat; Ciceria din Berlin André Germain
Al vostru , într-o ediție ulterioară Dr. Radig Critic de teatru; fost critic critic al naziștilor, dar adaptat de când au ajuns la putere teatru Herbert Ihering
Josy Höfgen Sora lui Hendrik Höfgen; Cântăreață, logodită de mai multe ori, de natură simplă Mică burghezie Marita Gründgens

Klaus Mann a subliniat că personajele din carte reprezintă tipuri, dar nu portrete.


Interdictia

După moartea lui Gründgens, fiul său adoptiv și singurul moștenitor Peter Gorski a dat în judecată cu succes împotriva publicării în Republica Federală Germania și a publicării romanului Mephisto de către Nymphenburger Verlagshandlung . În timp ce Curtea Regională din Hamburg a respins procesul și cartea a fost publicată ulterior, Curtea Regională Superioară din Hamburg a confirmat procesul prin hotărârea din 10 martie 1966. Apelul editorului împotriva acestuia a fost respins de Curtea Federală de Justiție la 20 martie 1968. Datorită unei plângeri constituționale a editorului, Curtea Constituțională Federală a reușit să se ocupe pentru prima dată de relația dintre libertatea artistică și drepturile fundamentale ale terților în decizia sa Mephisto din 24 februarie 1971 . În cazul specific, instanța a ponderat protecția post-mortem a personalității mai mare decât libertatea artistică conform art. 5 Abs. 3 GG , dar a susținut împotriva Curții Federale de Justiție că s-a bazat în mod greșit pe dreptul general de personalitate al decedatului. Gustaf Gründgens conform art. 2 Abs. 1 GG, deoarece acest lucru se aplică numai persoanelor vii. Cel mult, ar putea fi invocată protecția post-mortem a vieții private, care, totuși, a avut succes în acest caz. Decizia a venit cu un vot trei-trei, ceea ce a însemnat o respingere. Doi dintre cei trei judecători care au votat împotriva respingerii și-au formulat fiecare opinia divergentă, care (așa cum este obișnuit cu Curtea Constituțională Federală) a fost inclusă în colecția oficială de decizii în urma deciziei.

În 1981, romanul a fost publicat de Rowohlt Verlag în Republica Federală Germania, în ciuda judecății existente . Înainte de aceasta, însă, putea fi obținut din RDG , unde fusese deja publicat în 1956 de Aufbau Verlag și avea șase ediții. În plus, amprentele piratate ale acestui roman erau disponibile în mod repetat în Republica Federală Germania. În istoria literară se spune din nou și din nou că cartea a fost interzisă. Cu toate acestea, acest lucru nu este exact din punct de vedere juridic. Din motive constituționale, nu există interdicție de stat în Germania. Hotărârea de interdicție a fost valabilă numai între cele două părți (Gorski și Nymphenburger Verlagshandlung). Dacă un alt editor ar fi publicat cartea, Gorski ar fi trebuit să dea în judecată din nou. Cu toate acestea, o interdicție confirmată din punct de vedere constituțional asupra unei cărți și amenințarea rezultată cu acțiuni în justiție fac puțin probabil ca un alt editor să o publice, lucru care trebuie luat în considerare la evaluarea procesului de interdicție; Faptul că Mephisto a fost publicat cu zeci de ani târziu trebuie văzut în legătură cu nivelul de conștientizare al autorului. Cu toate acestea, în decizia sa, Curtea Federală de Justiție (pe care Curtea Constituțională Federală a confirmat-o) a subliniat că protecția post-mortem a personalității a scăzut pe măsură ce memoria decedatului a dispărut. Prin urmare, un proces introdus în 1981 ar fi avut mai puține șanse de succes din cauza trecerii timpului.

Dramatizare, adaptare film și adaptare piese radio

literatură

Ieșire text

  • Klaus Mann: Mephisto. Roman al unei cariere. Querido, Amsterdam 1936 (1 coli semnătura editorului + coli de titlu verso amprentă + 1 dedicație coli ( „ Dedicat actriței Therese Giehse ” ) + 1 motto coli + pagini 9–399 + 1 pagină nepaginată nota imprimantei. Prima tipărire (Wilpert / Gühring² 18)).
  • Klaus Mann: Mephisto. Roman al unei cariere. Structură, Berlin 1956
  • Klaus Mann: Mephisto. Roman al unei cariere (= rororo 22748). Ediția a 10-a. Rowohlt-Taschenbuch-Verlag, Reinbek lângă Hamburg 2005, ISBN 3-499-22748-7 .
  • Klaus Mann: Mephisto. Roman al unei cariere . Ediție nouă Rowohlt, Hamburg 2019, ISBN 978-3-498-04546-3 .

Literatura secundară

  • Bodo Plachta : Klaus Mann, Mephisto, explicații și documente (= Reclams Universal Library No. 16060) . Philipp Reclam iun., Stuttgart 2008, ISBN 978-3-15-016060-2 .
  • Nadine Heckner, Michael Walter: Explicații către Klaus Mann, Mephisto, roman al unei cariere (= Explicații și materiale ale lui King Volumul 437). Bange, Hollfeld 2005, ISBN 3-8044-1823-6 .
  • Andy Horschig: Familia Multimedia Mann. „Familia uimitoare” la pragul secolului XXI. În: Radio Journal. 2/2000, p. 12 și urm. (Prof. Wolfgang Krüger de la BGH pe hotărârea Mephisto).
  • Klaus Mann: Dentiști și artiști. Articole, discursuri, recenzii 1933–1936 (= rororo 12742). Editat de Uwe Naumann și Michael Töteberg. Rowohlt, Reinbek lângă Hamburg 1993, ISBN 3-499-12742-3 .
  • Carlotta von Maltzan: masochism și putere. O investigație critică care folosește exemplul lui „Mephisto. Roman al unei cariere ” (= Stuttgart work on German Studies . No. 383). Hans-Dieter Heinz, Stuttgart 2001, ISBN 3-88099-388-2 (de asemenea: Johannisburg, Universitate, disertație, 1998).
  • Wolfgang Pasche: Interpretare ajută în romanele din exil. Klaus Mann, Mephisto. Irmgard Keun, după miezul nopții. Anna Seghers, A șaptea cruce. Klett-Verlag, Stuttgart și colab. 1993, ISBN 3-12-922604-4 .
  • Eberhard Spangenberg: Cariera unui roman. Mephisto, Klaus Mann și Gustaf Gründgens. Un raport documentar din Germania și exil 1925–1981. Ellermann-Verlag, München 1982, ISBN 3-7707-0186-0 .
  • Eugenia Bösherz: Mephisto ban . În: Torben Fischer, Matthias N. Lorenz (Hrsg.): Lexicon despre „a face față trecutului” în Germania. Dezbatere și istorie a discursului național-socialismului după 1945 . Bielefeld: Transcript, 2007 ISBN 978-3-89942-773-8 , pp. 104-106

Link-uri web

Dovezi individuale

  1. ↑ citat din: Klaus Mann: Dentiști și artiști. 1993, pp. 405-406.
  2. ↑ Lukas Pucan: Un capitol din literatura de exil germană în Olanda - Klaus Mann și „Mephisto - Romanul unei cariere” (lucrare de masterat) . La is.muni.cz, accesat la 23 iunie 2021 (document PDF; 604 kB)
  3. ↑ Notă de Klaus Manns, citată în: Mephisto . Construction Verlag , Berlin 1957, p. 368
  4. ↑ Marcel Reich-Ranicki : Duelul morților . În: Die Zeit , 18 martie 1966. Adus pe 7 mai 2020. 
  5. ↑ BVerfGE 30, 173  și urm. - Mephisto
  6. ^ Mephisto (WP) de Thomas Jonigk bazat pe Klaus Mann , Staatstheater-kassel.de