Klaus Mann

Klaus Mann în calitate de sergent american în Italia, 1944. Pe perete sunt agățate pliante, dintre care unele au fost scrise de el.

Klaus Heinrich Thomas Mann (n . 18 noiembrie 1906 la München , † 21 mai 1949 la Cannes , Franța ) a fost un scriitor de limbă germană . Fiul cel mare al lui Thomas Mann și-a început cariera literară în timpul Republicii de la Weimar ca străin, întrucât în ​​lucrările sale timpurii s-a ocupat de subiecte considerate tabu la acea vreme . După emigrația sa din Germania, în 1933, a avut loc o reorientare majoră în subiectul operelor sale: Klaus Mann a devenit un scriitor combativ împotriva național-socialismului . Ca exil , a luat cetățenia americană în 1943 . Redescoperirea operei sale în Germania nu a avut loc decât după mulți ani după moartea sa. Astăzi, Klaus Mann este considerat unul dintre cei mai importanți reprezentanți ai literaturii de exil în limba germană după 1933.

Viaţă

familie

Thomas și Katia Mann, 1929

Klaus Mann s-a născut ca al doilea copil și fiul cel mare al lui Thomas Mann și al soției sale Katia într-o familie de clasă superioară din München. Tatăl său se căsătorise cu singura fiică a bogatei familii München Pringsheim și obținuse deja o mare recunoaștere literară cu romanul său Buddenbrooks . În familia Mann , Klaus Mann a fost numit „Eissi” (sau „Aissi”), inițial o poreclă a surorii sale mai mari Erika pentru Klaus, care a fost folosită ulterior în scrisori și în jurnalul lui Thomas Mann.

Klaus Mann și-a descris strămoșii ca fiind „cea mai amară problemă din viața mea”, întrucât munca sa de scriitor a fost măsurată de-a lungul vieții sale prin opera faimosului său tată, a cărui popularitate, pe de altă parte, a dus la „că numele meu și faima tatăl meu, ceea ce înseamnă și atunci când cineva crede că mi-a făcut mai ușor primul început. […] Nu mi-am găsit încă cititorul imparțial. ” Klaus Mann a trimis prima sa publicație la vârsta de 18 ani în 1924 în ziarul săptămânal Die Weltbühne , totuși, sub pseudonim.

Relația cu tatăl său îndepărtat a fost întotdeauna ambivalentă . La începutul jurnalului său, s-a plâns că „Z. [Thomas Manns] erau complet reci față de mine”. Cu toate acestea, la scurt timp după moartea fiului său Klaus, Thomas Mann, care a fost numit „magician” în familie, a declarat:

„Câte rapidități și ușurințe pot fi în detrimentul muncii sale, cred cu seriozitate că a aparținut celui mai înzestrat din generația sa, a fost poate cel mai înzestrat”.

Cu mama sa Katia Mann, numită „Mielein”, și mai ales cu sora lui Erika (numită „Eri” în cercul familial), el a avut însă o relație strânsă de încredere, care poate fi văzută în numeroasele scrisori pe care i le-a scris până la moartea sa.

Copilăria și adolescența

Replica fostei Villa Mann (Poschi) din cartierul Herzogpark din München

Klaus Mann s-a născut în cartierul Schwabing din München , iar din 1910 familia a locuit la Mauerkircherstraße 13 din Bogenhausen în două apartamente conectate cu patru camere pentru a găzdui familia de șase persoane cu frații Erika, Klaus, Golo și Monika , precum și casa personal. În 1914 familia s-a mutat în casa numită Poschi la Poschingerstraße 1 din Herzogpark.

Golo Mann ca un copil cu părinții săi în fața casei de vară din Bad Tölz 1909; Frații săi Klaus și Erika Mann stau în partea stângă jos a scărilor.

Familia a petrecut majoritatea lunilor de vară în casa de la țară de lângă Bad Tölz, construită în 1908 . Cu toate acestea, tatăl său a vândut casa de vară Tölzer în timpul războiului din 1917 în schimbul unui împrumut de război. Elisabeth („Medi”) s-a născut în aprilie 1918 și al șaselea copil al familiei Mann, Michael („Bibi”), s-a născut un an mai târziu . Klaus Mann a descris cea mai recentă adăugire a familiei în a doua sa autobiografie: „Având în vedere creaturile minuscule, ne-am simțit destul de demni și superiori, aproape ca unchiul și mătușa”.

În casa părinților lui Klaus Mann existau o varietate de stimuli culturali. Au fost invitați scriitori precum Bruno Frank , Hugo von Hofmannsthal , Jakob Wassermann și Gerhart Hauptmann , precum și editorul lui Thomas Mann, Samuel Fischer . Vecinul Bruno Walter a fost director muzical general la München și l-a introdus pe Klaus și frații săi în muzică clasică și operă . Părinții lor le-au citit din literatura mondială, iar mai târziu tatăl lor a recitat din propriile opere. La vârsta de doisprezece ani, Klaus Mann citea o carte în fiecare zi, potrivit propriilor rapoarte. Autorii săi preferați la vârsta de șaisprezece ani erau deja scriitori pricepuți:

„Cele patru stele care mi-au dominat cerul în acest moment și cărora îmi place încă să mă încred azi strălucesc într-o slavă nediminuată: Socrate , Nietzsche , Novalis și Walt Whitman .”

De asemenea, el a simțit o legătură cu poetul Ștefan Gheorghe : „Tinerețea mea venera templierul în Ștefan Gheorghe, a cărui misiune și faptă le descrie în poem. Întrucât valul negru al nihilismului amenință să ne înghită cultura, [...] vine pe scenă - văzătorul militant și cavalerul inspirat. ”Mai târziu, însă, a respins cultul naționalist care a fost condus în jurul poetului. Lucrările tatălui său și ale unchiului său Heinrich Mann , care urma să devină unul dintre modelele sale literare și politice, au avut, de asemenea, o puternică influență asupra scrierii sale ulterioare.

Katia Mann cu cei șase copii ai săi (de la stânga la dreapta: Monika , Golo , Michael , Klaus, Elisabeth și Erika ), 1919.

Din 1912 până în 1914 Klaus Mann și sora lui Erika au urmat o școală privată, institutul Ernestine Ebermayer și apoi școala elementară Bogenhausen timp de doi ani. Împreună cu sora sa și Ricki Hallgarten , fiul unei familii evreiești intelectuale din cartier, a înființat în 1919 un ansamblu numit Laienbund Deutscher Mimiker . Alți jucători pe lângă frații mai mici Golo și Monika erau prieteni ai copiilor vecinilor. Grupul a existat timp de trei ani și a organizat opt ​​spectacole, inclusiv piesa lui Klaus Mann Ritter Blaubart din 1921. Spectacolele au avut loc în privat; Cei implicați au acordat o mare importanță profesionalismului, de exemplu, pentru a-și machia un artist de machiaj. La vremea respectivă, a vrut să devină actor și a scris multe caiete cu piese și versuri. El a încredințat jurnalului său: „Trebuie, trebuie, trebuie să devin celebru”.

După școala elementară, Klaus Mann a trecut la Wilhelmsgymnasium din München. A fost un student mediocru până la sărac și a jucat foarte bine doar la redactarea eseului. El a găsit școala „plictisitoare și lipsită de sens - o necesitate enervantă”. În afara școlii, el a fost remarcat de farse ambițioase și uneori malițioase ca șef al notorii „bandei Herzogpark” din zona rezidențială. A fost format din membrii originali ai Mimiker , care, pe lângă Ricki Hallgarten, i-au inclus și pe Gretel și Lotte Walter, fiicele lui Bruno Walter. Părinții lui au decis atunci să meargă la internat . Din aprilie până în iulie 1922, el și sora lui Erika au participat la Bergschule Hochwaldhausen , o școală de reformă din Vogelsberg înalt din Hessa Superioară . Deoarece clasele superioare au fost dizolvate din cauza neascultării „anarhiste” a studenților mai în vârstă, Erika Mann s-a întors la Munchen, în timp ce Klaus s-a prezentat la Salem . Acolo a făcut impresia unui „băiat mulțumit, maturizat timpuriu și capabil”, iar comunitatea școlară gratuită a Școlii Odenwald din Ober-Hambach de către pedagogul reformator Paul Geheeb a fost recomandată părinților săi .

Paul Geheeb, 1909

Școala Odenwald cu clădirile școlii ridicate în jurul anului 1911 pe marginea pădurii, de la stânga: „Herder” -, „Fichte” -, „Schiller” - și „Humboldthaus”, la dreapta: „Max-Cassirer-Haus” și „Drude-Haus” (1927 „Pestalozzihaus”). Carte poștală contemporană, în jurul anului 1920.

Goethehaus în școala Odenwald (cu sufragerie, bibliotecă și sală de muzică pe vremea lui Mann), 2008

A urmat Școala Odenwald din septembrie 1922 până în iunie 1923 și a părăsit-o la cererea sa, în ciuda multor experiențe pozitive și a unor noi prietenii, de exemplu cea cu dansatorul și sculptorul Oda Schottmüller de mai târziu . Există unele dovezi că aici a avut primele sale întâlniri homoerotice. În cea de-a doua autobiografie a scris că s-a îndrăgostit de colegul său de clasă Uto Gartmann la Școala din Odenwald: „Fruntea lui era netedă și rece. Era singur și lipsit de idei despre animale și îngeri. Am scris pe o bucată de hârtie: „Te iubesc”. ”La Școala Odenwald a dezvoltat imaginea de sine a unui artist și a unui outsider emoțional. Acest sentiment este exprimat, de exemplu, în scrisoarea sa către stimatul fondator și director Paul Geheeb, căruia i-a scris în despărțire: „Voi fi străin peste tot. O persoană de felul meu este întotdeauna singură peste tot. ”În povestea timpurie a lui Mann Der Alte , publicată în 1925, poate fi recunoscută o descriere a lui Paul Geheeb; protagonistul, directorul unei școli de țară și cu aspectele exterioare ale lui Geheeb, se caracterizează prin faptul că a îndemnat la „duioșie” la întâlnirile sale regulate regulate cu elevele:

„Când trecuse cam un sfert de oră, se întorcea spre mângâieri. A început să o mângâie pe fată, da, chiar și-a pus capul, capul său alb, neimaginabil de vechi, cu gura Faunului, în poala ei, iar când ea i-a întors mângâierile, tremurând și cu mâinile tinere fierbinți, s-a bâlbâit: „ Îți place, - încât poți fi în continuare atât de amabil cu un bătrân "și, zvâcnind în spatele bărbii albe, gura lui mare, roșie și veche o caută pe a ei".

Această poveste a dus la resentimente serioase între Klaus Mann și Paul Geheeb, care s-a plâns într-o scrisoare adresată lui Thomas Mann; cu răspunsul mediator al lui Thomas Mann, problema a fost în cele din urmă soluționată. În ciuda plecării sale bruște, Klaus Mann a rămas conectat la Școala Odenwald și la directorul acesteia. S-a întors inițial la casa părinților săi și a primit școli private în pregătirea Abiturului său, pe care l-a întrerupt la începutul anului 1924.

În timpul crizei economice și politice din 1923, anul inflației , tânăra generație a avut sentimentul că își pierde picioarele, valorile părinților lor nu mai contau. Pentru a suprima sentimentul de apartenență la o „generație pierdută”, Klaus Mann a stat adesea în cabarete și baruri din Berlin și München și a descris experiențele sale în jurnalul său:

Abația Neuburg

„Întrucât puburile și studiourile Schwabing nu ni s-au părut atractive, ne-am format propriul mic boem , un cerc vioi, deși oarecum copilăresc. Un tânăr pe nume Theo [Theo Lücke, un tânăr punter] ne-a finanțat escapadele; El a fost cel care ne-a făcut cunoștință cu restaurantele și dansurile scumpe, pe care până atunci le uitasem doar cu dor din exterior. [...] Theo a aranjat mingi mascate, plimbări cu sania noaptea, weekenduri luxoase în Garmisch sau pe Tegernsee. "

Din Paștele 1924 Klaus Mann a petrecut câteva săptămâni cu Alexander von Bernus , un prieten al tatălui său, în Abația Neuburg de lângă Heidelberg , unde a lucrat la volumul de romane Before Life , la cântece și poezii de cabaret . La începutul lunii septembrie, Klaus Mann și-a urmat sora Erika la Berlin. La vârsta de 18 ani a obținut primul său loc de muncă permanent ca critic de teatru la 12 Uhr Blatt , dar a rămas doar câteva luni. De atunci a trăit ca scriitor independent și a trăit fără un loc de reședință permanent.

Primele succese

Pamela Wedekind la Leipziger Schauspielhaus în 1926

În iunie 1924 Klaus Mann s-a logodit cu prietena sa din copilărie, Pamela Wedekind , fiica mai mare a dramaturgului Frank Wedekind , care avea și o relație strânsă cu sora sa Erika. Logodna a fost despărțită în ianuarie 1928. Pamela Wedekind s-a căsătorit cu Carl Sternheim în 1930 , tatăl prietenului lor comun Dorothea Sternheim , cunoscut sub numele de „Mopsa”.

Gustaf Gründgens, 1936 ca Hamlet

Prima sa piesă Anja și Esther , în care a tratat subiecte din zilele sale de internat, a avut premiera la 20 octombrie 1925 la München și la 22 octombrie la Hamburger Kammerspiele . La Hamburg, Klaus și Erika Mann, Pamela Wedekind și Gustaf Gründgens au jucat rolurile principale . „De pe malul Mării Nordului până la Viena, Praga și Budapesta a fost un zgomot mare în pădurea de frunze: copiii poetilor joacă teatru!” Piesa a fost privită ca un scandal de către public, deoarece se adresa iubirii lesbiene a două femei . În ciuda tuturor criticilor, „copiii poeților s-au jucat în fața plinilor”.

Prima carte a lui Klaus Mann a fost publicată în 1925 cu volumul de nuvele Înainte de viață , care a fost publicat de Enoch Brothers Verlag. În același an, și-a recunoscut public homosexualitatea când a publicat romanul Der pious dance , care este considerat unul dintre primele așa-numite romane homosexuale din literatura germană. A fost creat după prima sa călătorie majoră în străinătate, în primăvara anului 1925, care l-a dus în Anglia, Paris , Marsilia , Tunisia și înapoi prin Palermo , Napoli și Roma . În același an, tatăl său a publicat eseul Despre căsătorie , care descria homoerotismul drept „prostii” și „blestem”. Thomas Mann se referea la propriile sale tendințe homosexuale, pe care nu și le permitea să acționeze și nu le făcea publice în timpul vieții sale. Relațiile homosexuale trăite în mod deschis ale copiilor săi au fost tolerate de el, printre altele, era obișnuit ca Klaus Mann să-și aducă partenerul în casa părintească.

André Gide pe o pictură de Paul Albert Laurens , 1924

Jean Cocteau, 1923

Klaus Mann a dus o viață neliniștită fără un centru de viață. În 1925 a stat frecvent la Paris, unde a întâlnit mulți scriitori francezi, cum ar fi Jean Cocteau , a cărui lucrare Les Enfants terribles a dramatizat-o în 1930 sub titlul Geschwister . Poetul André Gide , pe care l-a văzut ca un fel de super-tată, a devenit modelul său intelectual și moral; Cu toate acestea, apropierea emoțională care i s-a arătat nu a fost reciprocă de el. René Crevel , un scriitor suprarealist , i-a devenit prieten și, prin Crevel Mann, a cunoscut suprarealiștii parizieni. Simpatia inițială pentru mișcarea artistică s-a transformat în aversiune, care s-a reflectat în eseurile Avant-garda - Ieri și azi (1941) și Circul suprarealist (1943); Principalele motive pentru aceasta au fost perseverenta politizare comunistă și „cultul liderului” din jurul lui André Breton , cu care Mann a legat sinuciderea Crevel în 1935.

Klaus Mann, interpretat de mătușa sa Olga Pringsheim , 1926

Erika Mann s-a căsătorit cu Gründgens la 24 iulie 1926. În 1927, Klaus Mann și-a prezentat piesa Revue zu Vieren la Leipziger Schauspielhaus sub îndrumarea lui Gründgens și cu aceeași distribuție ca Anja și Esther și apoi a plecat în turneu cu Erika și Pamela Wedekind. Datorită recenziilor proaste, Gründgens s-a temut de reputația sa, a jucat cu premiera mondială la Hamburg și Berlin, dar nu s-a alăturat turneului de la Cottbus la Copenhaga . Atunci a început înstrăinarea dintre Klaus Mann și Gründgens.

În eseul Azi și Mâine. În ceea ce privește situația tinerei, spirituală Europei , care a apărut în 1927, Klaus Mann și-a descris convingerea că Europa trebuie să își îndeplinească împreună obligațiile pașnice și sociale. După subiectele sale erotice, în care el și-a exprimat „dragostea pentru trup”, au existat pentru prima dată comentarii de autocritică că nu a respectat suficient „obligația socială” până acum. El a cerut o politică de înțelegere, deoarece aceasta a fost lecția de amar „eroarea“ din 1914, când cei mai mulți „intelectuali“ a căzut într -o „nebunie triumfător în loc de blestem ea.“ În eseul său , el sa referit la Heinrich Mann Motiv dictatura , Coudenhove -Conceptul paneuropean Kalergi și ideile socialiste ale lui Ernst Bloch despre spiritul utopiei .

Erika și Klaus Mann 1927. Fotografie de Eduard Wasow

Împreună cu sora lui Erika, Klaus Mann a plecat la 7 octombrie 1927, într-un turneu mondial care a durat câteva luni până în iulie 1928, ambele conduse pe tot globul prin SUA, inclusiv Hawaii , Japonia , Coreea și Uniunea Sovietică . Prin cunoștințele lor internaționale și faima tatălui lor, au câștigat accesul la numeroase vedete din industria culturală, precum Emil Jannings și Upton Sinclair . De asemenea, și-au dat pseudonimul Gemenii literari Mann și s-au prezentat ca gemeni pentru a atrage atenția. Klaus și Erika Mann au încercat să-și finanțeze existența ținând prelegeri, dar veniturile erau prea mici și după călătorie aveau datorii mari plătite de Thomas Mann după ce acesta primise Premiul Nobel pentru literatură în 1929 . Raportul comun asupra turneului mondial a fost publicat sub titlul Rundherum în 1929.

În 1929, a apărut Alexander al lui Klaus Mann . Un roman al utopiei în care a trasat povestea vieții lui Alexandru cel Mare . Comparativ cu primul său roman The Pious Dance , limba pare mai funcțională, mai concisă. Cu toate acestea, Mann a rămas un reprezentant al stilului de scriere narativ convențional, detaliat. Deși s-a socotit a fi „o generație pierdută”, nu a urmat exemplul scriitorilor americani ai „ generației pierdute ” precum Gertrude Stein , Sherwood Anderson și Ernest Hemingway , care s-au exprimat în fraze scurte, pur și simplu formulate.

Căsătoria dintre artiști a lui Erika Mann și Gustaf Gründgens nu a durat; la 9 ianuarie 1929 a avut loc divorțul . Klaus Mann a folosit ulterior Gründgens ca șablon pentru romanul său Mephisto , care a apărut la Amsterdam în 1936 și care în 1971 a dus la un scandal literar în Republica Federală Germania din cauza interzicerii republicării, așa-numita decizie Mephisto .

La începutul anului 1930 Klaus și Erika Mann au plecat într-o călătorie în Africa de Nord. În orașul Fez din Maroc, amândoi au intrat prima dată în contact cu „hașișul de plante magice” prin intermediul ghidului lor, urmând să devină o „călătorie de groază” pentru frați, pe care Klaus Mann a descris-o mai târziu în detaliu în a doua sa autobiografie . Consumul său de droguri, din care nu trebuia niciodată eliberat, a început totuși la sfârșitul anului 1929. A luat morfină , așa cum i-a spus surorii sale. Se crede că prietenul lui Mopsa Sternheim și ulterior soțul său Rudolph von Ripper l-au introdus în droguri.

Președinții celui de-al Treilea Reich

Criza economică mondială din 1929 a ajutat NSDAP să străpungă; La alegerile din Reichstag din 14 septembrie 1930, partidul a primit o creștere uriașă a voturilor și a reușit să își mărească locurile în parlament de la 12 la 107. Apoi, Klaus Mann a comentat public politica actuală pentru prima dată într-o prelegere adresată Wiener Kulturbund în toamna anului 1930: „Oricine a fost apatic în politică până ieri a fost zguduit de rezultatul alegerilor noastre la Reichstag”.

Klaus Mann, fotografie de Annemarie Schwarzenbach , 1933

În primăvara anului 1932, a fost publicată prima sa autobiografie , intitulată Kind of this Time , dedicată lui Ricki Hallgarten, care a cuprins anii 1906-1924. În câteva luni înainte de venirea lui Hitler la putere , cartea a găsit un cititor larg, autoportretul literar al unui fiu celebru a devenit o figură proeminentă Familia a satisfăcut curiozitatea publicului cititor cu anecdotele și dezvăluirile sale. Copilul de această dată a fost interzis în 1933.

Tot în 1932 a fost publicat romanul Treffpunkt im Infinite , care descrie viața tinerilor artiști și intelectuali din Berlin și Paris imediat înainte ca Hitler să ajungă la putere. În figura stilizată a carieristului, protagonistul Gregor Gregori este în mare măsură identic cu cel al lui Hendrik Höfgen din romanul ulterior al lui Mann Mephisto .

Klaus și Erika Mann, Ricki Hallgarten și prietena lor comună Annemarie Schwarzenbach plănuiseră o călătorie în Persia cu mașina în același an . În ajunul călătoriei, pe 5 mai 1932, Ricki Hallgarten s-a împușcat în casa sa din Utting am Ammersee . Puțin mai târziu, Klaus Mann și-a scris memorialul literar pentru prietenul său din copilărie, eseul sensibil Ricki Hallgarten - Radicalism of the Heart . În vara anului 1932, Klaus a luat-o pe Erika într-o călătorie în Finlanda, unde l-a întâlnit pe fiul proprietarului, Hans Aminoff (1904–1968), pe care l-a cunoscut la Paris în primăvara anului 1932 și cu care a căzut neechipat. Aceste experiențe au fost procesate ulterior în romanul Escape to the North .

Exilul european

Flyer din aprilie 1933: Apel pentru arderea cărților

Odată cu numirea lui Hitler în funcția de cancelar al Reichului, Klaus Mann a devenit un adversar activ al național-socialismului și a fost implicat în cabaretul Die Pfeffermühle , fondat de Erika la începutul anului 1933 , care a acționat împotriva național-socialismului cu programul său politico-satiric. Pentru a evita arestarea, a părăsit Germania la 13 martie 1933 și a fugit în exil la Paris . Pentru el și frații săi, reședința temporară parentală din Sanary-sur-Mer a devenit un punct de întâlnire cu alți emigranți de limbă germană, precum Hermann Kesten și Franz și Alma Werfel . Alte locuri din prima fază a emigrării au fost Amsterdam și Küsnacht lângă Zurich, unde părinții au închiriat o casă.

Gottfried Benn în jurul anului 1951, desen de Tobias Falberg

La 9 mai 1933, el a scris o scrisoare către veneratul scriitor Gottfried Benn, în care denunța atitudinea sa pozitivă față de național-socialismul. El l-a acuzat pe Benn că și-a făcut numele, odată epitomul celui mai înalt nivel, la dispoziția celor „al căror nivel de rafinament este absolut fără precedent în istoria europeană și a cărui impuritate morală lumea se întoarce în dezgust.” Benn a contracarat cu un răspuns deschis. „Die emigrant literar”, care a fost difuzat de berlinezul Rundfunk și apoi tipărit pe 25 mai de „Deutsche Allgemeine Zeitung”, în care refuza emigranților dreptul de a evalua cu exactitate situația din Germania. Mai târziu, Benn și-a recunoscut calea greșită și a scris în cartea sa Doppelleben despre vârsta de douăzeci și șapte de ani , publicată în 1950, că „judecase situația mai corect, prevedea dezvoltarea lucrurilor exact, era mai clar decât mine”.

Romanul lui Mann Dansul Pios , ca și alte lucrări ale sale, a fost una dintre cărțile care au fost arse public de național-socialiști între 10 mai și 21 iunie 1933 . În jurnalul său din 11 mai, el a comentat ironic: „Ieri, atunci, cărțile mele au fost arse public în toate orașele germane; în München pe Königsplatz. Barbarism până la copil. Dar onorează-mă. "

În august 1934, Klaus Mann a participat la primul Congres al scriitorilor sovietici All Union din Moscova ca invitat, dar a fost singurul scriitor invitat să fie mai îndepărtat față de predarea socialistă, spre deosebire de Willi Bredel , Oskar Maria Graf și Ernst Toller, de exemplu . În septembrie 1934 a semnat un apel împotriva reintegrării zonei autonome Saar în Reich-ul german . Apoi a fost expatriat la începutul lunii noiembrie și a trebuit să călătorească inițial ca apatrid cu pașaport străin olandez. Mann își amintește că scriitorul Leonhard Frank și regizorul Erwin Piscator au fost expatriați în același timp cu el .

Colecția. Primul număr, septembrie 1933

În septembrie 1933, Klaus Mann a publicat revista literară Die Sammlung lunară la Querido Verlag din Amsterdam. Prietenul său Fritz H. Landshoff a condus nou-înființatul departament în limba germană al editurii olandeze, unde mulți exilați germani și-au publicat cărțile. Potrivit lui Mann, după moartea lui Ricki Hallgarten, Landshoff a fost „cea mai frumoasă relație umană pe care o datorez acelor primii ani de exil”. Contribuțiile la revista Die Sammlung au fost scrise de unchiul său Heinrich Mann , Oskar Maria Graf, André Gide și Aldous Huxley , printre alții , Heinrich Eduard Jacob și Else Lasker-Schüler . În august 1935, colecția a trebuit întreruptă din cauza numărului insuficient de abonați, în ciuda sprijinului financiar de la Annemarie Schwarzenbach și Fritz Landshoff; Klaus Mann a lucrat luni întregi fără plată. Unii autori precum Stefan Zweig , Robert Musil , Alfred Döblin și tatăl său Thomas Mann refuzaseră să ajute sau mai târziu s-au distanțat de revistă deoarece textele li s-au părut prea politice și se temeau de acest lucru de dezavantaje pentru propria lor muncă în Germania. Editorul Gottfried Bermann Fischer, de exemplu, a susținut că oricui dorește să-și vadă în continuare cărțile publicate în Germania nu ar trebui să li se permită să lucreze la o revistă precum colecția care a fost interzisă în Reich .

În anii următori, Klaus Mann a dus o viață de emigrant cu sejururi alternante la Amsterdam și Paris, Elveția , Cehoslovacia , Ungaria și SUA. În acest timp au fost publicate trei dintre cele mai importante lucrări ale sale: Zborul spre nord (1934), romanul Ceaikovski Symphonie Pathétique (1935) și Mephisto (1936). Schimbarea fostului său cumnat Gustaf Gründgens într-un carierist în calitate de protejat Hermann Göring și reprezentant cultural al celui de-al treilea Reich îl îngrozise și îl inspirase în ceea ce este probabil cea mai faimoasă lucrare a sa. Protagonistul Hendrik Höfgen ca adept se aseamănă cu Diederich HESSLING de la locul de muncă Heinrich Mann Der Untertan , o satira 1918 pe perioada Wilhelmine . Klaus Mann recitise acest roman în timp ce Mephisto era scris și recunoscuse actualitatea terifiantă și profetică a operei.

După retragerea cetățeniei sale germane , el - ca și alți membri ai familiei Mann - a devenit cetățean al Cehoslovaciei în 1937. Erika Mann se căsătorise cu scriitoarea WH Auden ca a doua căsătorie în 1935 și astfel a obținut cetățenia britanică. La Budapesta, Klaus Mann a aflat în vara anului 1937, cu puțin timp înainte de prima retragere a opiaceelor , perenul său partener american, criticul de film și literar Thomas Quinn Curtiss știe, el a consacrat în același an fereastra Vergittertes , un amendament la regele Ludwig al II-lea al Bavariei. . . A doua sa încercare de retragere a avut loc la Zurich în aprilie 1938. În timpul războiului civil spaniol , a lucrat ca reporter la fața locului pentru cotidianul din Paris în iunie și iulie 1938 .

Exil american

Erika Mann, în jurul anului 1938

Cu un an înainte de cel de- al doilea război mondial , el a emigrat în septembrie 1938 - la fel ca părinții săi - în SUA, pe care sora sa Erika Mann o alesese ca exil în 1937. Au apărut zvonuri de incest despre frații săi și denunțări ale relațiilor sale homosexuale. Din 1940 contactele telefonice și poștale ale lui Klaus și Erika Mann au fost monitorizate de oficialii FBI , deoarece ambii erau suspectați că sunt susținători ai comunismului . Abia în 1948 nu se știa că FBI păstrează dosare asupra lor.

Klaus Mann a fost adesea oaspete la casa părinților săi din Princeton și, la fel ca Erika și alți exilați, a stat adesea în „Hotelul Bedford” din Manhattan , New York . Până în 1941, la fel ca Erika, a întreprins în principal tururi de prelegeri ca „lector” în diferite orașe americane pentru a atrage atenția asupra evenimentelor din Germania Național-Socialistă. Escape to Life a fost publicat în 1939 . Cultura germană în exil despre personalități ale culturii și intelectual german în exil , cum ar fi Albert Einstein , a cărui fotografie de pe Rockefeller Center a fost frontispiciu . Titlul a devenit un mare succes jurnalistic. La fel ca lucrarea Cealaltă Germania , publicată în 1940, a apărut dintr-o colaborare cu Erika Mann. Primul manuscris, pe care l-a scris în întregime în engleză și l-a completat în august 1940, a fost Distinguished Visitors ; El a interpretat personalități europene cunoscute, precum Chateaubriand , Sarah Bernhardt , Antonín Dvořák , Eleonora Duse și Georges Clemenceau și a relatat despre experiențele lor cu continentul american. Lucrarea nu a găsit un editor în timpul vieții sale și a fost publicată doar într-o traducere germană în 1992.

Cartierul New York din Manhattan în 1931

Klaus Mann a fost redactor al revistei antifasciste Decizie din ianuarie 1941 până în februarie 1942 . O recenzie a culturii libere . Cu toate acestea, au existat din nou prea puțini abonați pentru Decizie și, în ciuda eforturilor intense, revista a trebuit să fie întreruptă după un an. El a simțit eșecul proiectului său ca o înfrângere amară. În vara anului 1941 a încercat să se sinucidă pentru prima dată. Christopher Lazare, editorul Deciziei , a reușit să prevină sinuciderea.

Erika Mann lucra acum destul de cu succes la BBC și locuia cu medicul și scriitorul Martin Gumpert . Klaus Mann a scris despre Gumpert în romanul său din 1939, Der Vulkan. Roman printre emigranți , când profesorul Abel a făcut un suvenir. 1942 a fost publicată a doua sa autobiografie The Turning Point (dt. Turning point ), scrisă în engleză și tradusă ulterior pentru o ediție germană. Klaus Mann a reușit să completeze manuscrisul german cu puțin timp înainte de moartea sa, în aprilie 1949. Autobiografia Der Wendpunkt este, însă, conform propriilor informații din post-comentariul ediției germane, nu identică cu ediția americană; Punctul de cotitură este mai extins și se încheie cu o scrisoare din 28 septembrie 1945, în timp ce Punctul de cotitură se încheie cu o intrare în jurnal din iunie 1942. Unele detalii din ediția americană nu sunt incluse în momentul de cotitură , despre care cititorul german consideră că nu sunt necesare.

După publicarea Turning Point, Klaus Mann a început cu un studiu al lui André Gide, André Gide și criza gândirii moderne (dt. André Gide și criza gândirii moderne ). A urmat lucrarea despre Inima Europei , o antologie a literaturii europene , împreună cu Hermann Kesten . Ambele titluri au fost publicate în 1943.

În armata SUA

La sfârșitul anului 1941, Klaus Mann s-a alăturat armatei SUA pentru a-și depăși criza personală și depresia, pentru a reduce datoriile și pentru a lupta și mai activ împotriva național-socialismului. Cu toate acestea, proiectul după raportul său voluntar a fost întârziat din cauza sifilisului nevindecat și a investigațiilor efectuate de FBI împotriva sa până la 14 decembrie 1942. A fost șocat să afle despre rasismul din armata americană în relațiile cu soldații lor de culoare, deoarece erau numit „ negru ” se referea și locuia într-un cartier special al lagărului, „un fel de ghetou negru.” El a staționat la Tabăra Ritchie timp de aproximativ o lună în primăvara anului 1943 și a fost promovat în funcția de sergent ; acolo i-a cunoscut pe Hans Habe și prietenul său Thomas Quinn Curtiss, printre alții . La fel ca tovarășii săi, lui Mann nu i s-a permis atunci să părăsească transportul trupelor pentru a ateriza în Sicilia ( Operațiunea Husky ) în mai 1943 , deoarece la acel moment nu i se acordase încă cetățenia americană.

El a primit „naturalizarea” la 25 septembrie 1943, astfel Klaus Mann era cetățean al SUA și a plecat la 24 decembrie 1943 cu un transport de trupe al Armatei a 5-a SUA . A fost staționat mai întâi în Africa de Nord , apoi în Italia . Acolo a scris, printre altele, texte de propagandă pentru forțele aliate. Cererea sa de eliberare din armată în august 1944 pentru a putea servi ca civil la Divizia de Război Psihologic , o subunitate a serviciului de informații OSS , într-o Germania eliberată de după război, a fost respinsă, însă situația actuală de război nu permitea o stare civilă. În calitate de soldat al armatei SUA de limbă germană, una dintre sarcinile sale era de a interoga prizonierii de război germani , inclusiv ofițeri SS înrăiți , precum și tineri lipsiți de scrupule, oportuniste sau înspăimântați în uniformele Wehrmacht ; mulți dintre ei încă se agățau de catalogul militar al virtuților. Apoi a evaluat procesul-verbal al conversației pentru a găsi argumentele corecte pentru activitatea sa educativă. A fost încurajator pentru Klaus Mann când a întâlnit un prizonier precum actorul din München Hans Reiser , pe care îl considera „anti-nazist” și cu care a schimbat scrisori din inimă după război. Din 1945 a publicat săptămânal articole în ediția romană a ziarului armatei americane The Stars and Stripes .

Edvard Beneš, în jurul anului 1942

După sfârșitul războiului, Klaus Mann a devenit raportor special pentru stele și dungi în Germania. În această calitate a vizitat Munchen la începutul lunii mai 1945, unde a vizitat casa familiei bombardate și a aflat că SS a înființat o casă pentru Lebensborn în vilă . La Augsburg, împreună cu alți jurnaliști, l-a intervievat pe politicianul nazist Hermann Göring, care aștepta procesul . A vizitat și a intervievat compozitorii neemigrați Franz Lehár în Bad Ischl și Richard Strauss în Garmisch , filosoful Karl Jaspers și actorul de dinainte de război Emil Jannings la Lacul Wolfgang și a realizat un interviu cu Winifred Wagner la Bayreuth . La Praga l-a intervievat pe președintele cehoslovac Edvard Beneš , pe care îl cunoștea și din vremurile anterioare; Beneš îi făcuse pe el, părinții și frații săi (cu excepția britanicului Erika) și Heinrich Mann cetățeni ai Cehoslovaciei după expatrierea lor.

Pe 28 septembrie a fost onorat din serviciul din armata SUA. A urmat schimbarea sejururilor la Roma, Amsterdam, New York și California. În toamna anului 1945, primul său proiect după război, ca scriitor independent, lucra la scenariul filmului neorealist Paisà al lui Roberto Rossellini . Episodul The Chaplain , scris de el, a fost implementat într-un mod foarte diferit și numele său nu a fost menționat în creditele de deschidere ale filmului.

În 1945/46 a scris drama Al șaptelea înger , o piesă care critica credința în spirite și spiritism, dar care nu a fost niciodată interpretată.

După Război și Moarte

Klaus Mann nu se mai putea simți ca acasă în Germania; a recunoscut la începutul atmosferei dominante de represiune. Într-o prelegere în limba engleză din 1947, el a formulat resemnat:

Din 1948 Klaus Mann a locuit din nou în Pacific Palisades , California, în casa tatălui său , de care era dependent financiar. El a încercat să se sinucidă pe 11 iulie, despre care publicul a aflat. A plecat de acasă și a rămas cu diverși prieteni. În august, prietenul său Fritz Landshoff i-a primit un loc de muncă ca lector la editura Bermann-Fischer / Querido din Amsterdam, care a fuzionat în 1948, dar unde a stat doar câteva luni. Din ce în ce mai mult avea dificultăți de scris. Așa cum i-a spus prietenului său, Herbert Schlueter, el a găsit scrisul „mai dificil decât în ​​vremurile pline de viață ale copilăriei. Pe atunci aveam un „limbaj” în care puteam să mă exprim foarte repede; acum șovăiesc în două limbi. Probabil că nu voi fi niciodată „complet” acasă în engleză așa cum „eram” în germană - dar probabil că nu mai sunt „sunt” […] ”.

Se temea că nu va mai fi solicitat ca autor. El a fost descurajat de refuzul lui Georg Jacobi, director general al Langenscheidt Verlag , de a publica o nouă ediție convenită prin contract a lui Mephisto , pe motiv: „Pentru că domnul Gründgens joacă deja un rol foarte important aici”.

El și-a început jurnalul din 1949 cu cuvintele: „Nu voi continua aceste note. Nu doresc să supraviețuiesc anul acesta ”-„ Nu voi continua cu aceste note. Nu doresc să supraviețuiesc anul acesta. ”El a suferit o altă dezamăgire serioasă în primăvară, pentru că a primit de la Querido Verlag, care se afla sub conducerea lui Gottfried Bermann Fischer după fuziune , pentru publicarea versiunii recent finalizate, revizuite și extinse a punctul de cotitură în limba germană, evaziv doar litere. De fapt, Der Wendpunkt a apărut postum doar în Germania în 1952, la îndemnul lui Thomas Mann.

La începutul lunii aprilie s-a mutat la pensiunea „Pavillon Madrid” (avenue du Parc de Madrid) din Cannes pentru a lucra la ultimul său roman neterminat, The Last Day , care tratează sinuciderea ca reacție la o lume imperfectă. În perioada 5 - 15 mai a petrecut câteva zile la o detoxifiere într-o clinică din Nisa . La 21 mai 1949, a murit la Cannes după o supradoză de somnifere . Cu o zi înainte, el îi scrisese lui Hermann Kesten și mamei și surorii sale, în care raporta dificultăți de scriere, probleme cu banii și vreme de ploaie deprimantă. În același timp, el a menționat activitățile planificate pentru vară. O interacțiune cu diverse circumstanțe și cauze precum dorința latentă de moarte, dezamăgirile politice și personale și circumstanțele externe actuale l-au determinat pe Klaus Mann să se sinucidă.

Mormântul lui Klaus Mann. A fost reproiectat de mai multe ori. Placa pe care o pusese sora lui a fost pierdută.

Klaus Mann a fost înmormântat la Cannes pe Cimetière du Grand Jas . Fratele său Michael a fost singurul membru al familiei care a participat la înmormântare. La mormânt a cântat un largo de Benedetto Marcello pe viola sa . Părinții săi și Erika se aflau într-un turneu de conferințe europene la Stockholm, când vestea morții sale a ajuns la ei. Împreună au decis să nu întrerupă călătoria, ci să stea departe de evenimentele sociale. Erika Mann a avut o citată din Evanghelia după Luca cizelată în piatra de mormânt : „Căci oricine își va salva viața o va pierde. Dar oricine își va pierde viața [...] La fel o va găsi.” Cine vrea să-și păstreze viața o va pierde; dar cine își pierde viața [...] o va obține. ”Klaus Mann a ales aceste cuvinte drept deviza ultimului său roman, Ultima zi , care există doar ca un fragment . Un an mai târziu, cartea Klaus Mann zum Gedächtnis a fost publicată de Erika Mann, cu o prefață a tatălui său și contribuții ale prietenilor, inclusiv Max Brod , Lion Feuchtwanger și Hermann Kesten.

plantă

Biograful și cronicarul lui Klaus Mann, Uwe Naumann, remarcă în prefața volumului său foto și documentar Nu există calm, până la sfârșitul fațetelor contradictorii ale lui Klaus Mann: „În anumite privințe, el a fost înaintea timpului său, încălcând convențiile și regulile. [...] Pe cât de modernă și actualizată, pe de o parte, a fost, de asemenea, ferm atașată de multe tradiții. În unele privințe, Klaus Mann a fost și a rămas un descendent al secolului al XIX-lea. […] Mijloacele stilistice, de exemplu, pe care Klaus Mann le-a folosit în operele sale literare, erau adesea uimitor de convenționale; iar patosul detaliat care poate fi găsit în multe dintre scrierile sale este acum destul de străin pentru noi care ne-am născut mai târziu. Nu era treaba lui să o formuleze laconic; și nici nu i-ar fi trecut prin cap să vadă ceva învechit în el ”. Naumann subliniază că scrierile tipărite ale lui Klaus Mann cuprind peste 9.000 de pagini tipărite.

Piesele

Spectacolele de teatru ale „Asociației Laice a Mimikerilor Germani” din 1919 mărturisesc deja entuziasmul lui Klaus Mann pentru teatru și bucuria sa de a se prezenta publicului. Teatrul l-a fascinat pentru că a văzut o strânsă legătură între exhibiționism și talentul artistic, „plăcerea profundă a fiecărei persoane artistice în scandal, în autodezvăluire; mania de a mărturisi ”, așa cum a scris în copilărie în acel moment . Klaus Mann a scris un total de șase piese, care, totuși, nu au fost interpretate rar sau niciodată. Cu toate acestea, romanul său Mephisto , care privea critic un subiect teatral, a devenit foarte cunoscut.

Primele opere literare publicate de Mann includ piesele Anja și Esther (1925) și Revue zu Vieren (1926); ambele piese prezintă probleme de pubertate și căutarea disperată a orientării. Spectacolele au atras o mare atenție publică și au dus la scandaluri, deoarece reprezentarea unor relații amoroase homosexuale și alte neobișnuite a provocat publicul conservator. În ciuda recenziilor proaste, Klaus Mann a fost „întâmpinat ca o reclamă” în presă. Atât Anja, cât și Esther și Revue zu Vieren arată un mod patetic de exprimare și o dramaturgie nu pe deplin dezvoltată. Anja și Esther au fost ridiculizate ca o curiozitate, în timp ce Revue zu Fieren a fost aspru criticată.

Vizavi de China , a treia sa piesă, care a avut premiera la Bochum în 1930, se află într-un colegiu american și a procesat impresii de călătorie din toate părțile . A patra piesă, Siblings , este o dramatizare bazată pe motive din romanul Les Enfants terribles al lui Cocteau. Frații , care au ca temă incestul o temă , s-au dovedit a fi o adaptare de succes a romanului Cocteau; totuși, această performanță s-a transformat și în scandal. Tenorul criticii: Piesa este „o operă care se simte cu siguranță reală în privat”, dar reprezintă un „caz individual extravagant”, nu un simptom social. Manuscrisul de scenă din Atena , scris sub pseudonimul Vincenz Hofer, a fost disponibil ca manuscris de scenă la sfârșitul anului 1932, dar nu a mai fost interpretat cu puțin timp înainte de preluarea puterii. Zece ani mai târziu, Mann a conceput ultima sa piesă sub titlul The Dead Don't Care ; l-a revizuit în 1946 și l-a numit Al șaptelea înger . Niciodată nu a fost interpretat, dar a fost dat într-o lectură preliminară la Hamburg cu ocazia împlinirii a 100 de ani de la Mann la începutul anului 2007.

Romane, autobiografii, nuvele

Klaus Mann a scris șapte romane și două autobiografii. Hermann Kesten a făcut remarca adecvată că Klaus Mann a dezvăluit adesea mai multe despre sine în romanele sale decât în ​​autobiografiile sale. De fapt, autobiografiile Kind This Time și The Turning Point [...] trebuie citite în primul rând ca texte literare. […] Ultimul capitol al momentului de cotitură, de exemplu, […] nu conține nicidecum litere reale, ci corespondență fictivă: texte remodelate literar care au fost create ani după data specificată a literelor.

Prima publicație de carte, care a apărut în 1925, a fost titlul Înainte de viață , un volum cu nuvele. A urmat, în același an , Der pious dance , publicat de Enoch Verlag la Hamburg, unul dintre primele romane cu referințe homosexuale autobiografice. Conform cărții de călătorie Rundherum, care a fost scrisă împreună cu Erika Mann în 1929, Alexandru a devenit același an . Publicat romanul der Utopie , ambele publicate pentru prima dată de S. Fischer Verlag , editorul tatălui său Thomas Mann. În 1932, a fost publicat Treffpunkt im Infinite , un roman în care a folosit prima dată tehnica fluxului de conștiință , inspirat de James Joyce și Virginia Woolf . Primul roman publicat în exil lângă Querido, Amsterdam, a fost Evadarea în nord în 1934 , urmat de romanul Ceaikovski Symphonie Pathétique (1935). Cel mai faimos roman al său Mephisto. A urmat un roman de carieră un an mai târziu. În același timp cu Escape to Life , ultimul său roman a fost publicat în 1939, romanul emigrant Der Vulkan . Poveștile ca Înainte de viață sunt astăzi în antologia Maskenscherz. Primele povești conțin, cele târzii, în care, de exemplu, a fost înregistrată fereastra cu bare, pot fi găsite în Speed. Poveștile din exil .

• 

  Legarea primei ediții de Enoch Verlag, Hamburg 1926

• 

  Legarea primei ediții de Querido Verlag , Amsterdam 1934

• 

  Coperta editorului primei ediții Mephisto de Querido Verlag, Amsterdam 1936

• 

  Legarea primei ediții de Querido Verlag, Amsterdam 1939

Eseuri

Eseurile din revistele literare Die Sammlung și Decision , precum și discursuri și recenzii, precum și texte inedite anterior au fost rezumate din 1992 în antologiile Die neue Eltern , Zahnärzte und Künstler , Das Wunder von Madrid , Zweimal Deutschland și Auf Lost Posten Subiectele variază de la portrete literare și texte antifasciste la dezbateri politice și estetice.

Ultimul său eseu Europe's Search for a New Credo a apărut la câteva săptămâni după moartea sa la jumătatea lunii iunie în revista New York „Tomorrow”, o lună mai târziu, în traducerea lui Erika Mann sub titlul The Visitation of the European Spirit in the Zurich „Neue Rundschau ”. Acolo a declarat „criza permanentă a secolului” care a zguduit civilizația până la temelii și a chemat intelectualii și artiștii să se sinucidă împreună:

Jurnale, scrisori

Existența jurnalelor sale nu a fost cunoscută decât în ​​1989. Din 1991, ediția în șase volume, publicată pentru prima dată în fragmente de Eberhard Spangenberg și preluată de Rowohlt Verlag, a fost disponibilă în formă închisă. Nu numai că oferă informații informative despre Klaus Mann, dar este și martor al istoriei literaturii și al istoriei contemporane până la mijlocul secolului al XX-lea. În jurnale - spre deosebire de autobiografiile sale - Klaus Mann a remarcat impresiile oamenilor, cărților și evenimentelor în mod deschis și nemilos, acestea sunt, prin urmare, de o mare valoare documentară. De asemenea, oferă informații nedisimulate despre viața sa amoroasă, dependența de droguri, cea care poate cu greu să fie controlate dorința de moarte, speranțele, visele și coșmarurile sale și relația dificilă cu tatăl său.

În publicația lui Klaus Mann - Scrisori și răspunsuri 1922–1949 , 362 scrisori de la Klaus Mann și 99 de răspunsuri în corespondență cu familia și prietenii documentează Klaus Mann în contextul timpului și personalității sale; un exemplu este corespondența cu alți scriitori precum Lion Feuchtwanger , Hermann Hesse și Stefan Zweig. Cu toate acestea, miezul corespondenței este corespondența cu tatăl, Thomas Mann.

recepţie

Efect în timpul vieții

Când prietenia cu Klaus Mann a existat încă, Gustaf Gründgens a scris în Der Freihafen în jurul anului 1925 : „Generația tânără și-a găsit poetul în Klaus Mann. Acest lucru trebuie remarcat mai presus de toate. [...] Mai presus de toate, trebuie să-l iubești pe poetul acestor oameni, care își trimite personajele atât de animate și dureroase prin piesa incitantă [ Anja și Esther ] și nu le lasă - ca majoritatea profeților de astăzi - în mijlocul unei mizerie, dar cu o mână de ajutor duce la claritate. Și aceasta este esența lui Klaus Mann: El nu este doar o portretizare a noului tânăr, este probabil chemat să devină ghidul lor ".

Contemporanii literari din Germania nu au cruțat criticile față de lucrările timpurii ale lui Klaus Mann, în care dorea să se înfățișeze ca purtător de cuvânt al tinerilor: „O dramă a lui Bronnen , un roman al lui Klaus Mann - sunt unul ca altul ca o țeavă de canalizare , " Die a glumit literatura frumoasă . Axel Eggebrecht s-a referit la el drept liderul unui „grup de băieți impotenți, dar aroganți” și a sfătuit „ să ne lase în pace cinci ani.” Bertolt Brecht a numit „Kläuschen” un „copil liniștit care s-a întors înăuntru”. jucând ”, iar Kurt Tucholsky a spus:„ Klaus Mann și-a strâns brațul în timp ce scria cea de-a suta a reclamă și, prin urmare, nu poate vorbi în următoarele câteva săptămâni. ”Chiar și atunci când Klaus Mann a fost unul dintre primii care a călcat pe calea antifascistă, vocile critice nu au tăcut. Până în prezent, puțin practicat în autocritică, Mann a luat câteva reproșuri la inimă și a învățat în următorii câțiva ani să formuleze mai consecvent și teoretic mai temeinic.

Prima autobiografie a lui Klaus Mann din primăvara anului 1932, copil de atunci - autorul avea doar 25 de ani - descrie perioada 1906-1926. Această lucrare face un pas în schimbarea autorului de la un tânăr dandy la un critic social scriitor. Romanul Treffpunkt im Infinite , publicat și în 1932, a fost modelat de această nouă abordare. Influența romanelor moderne, precum cele ale lui James Joyce , André Gide și Virginia Woolf, l-au influențat pe Mann să creeze acest roman cu povestiri paralele diferite. Acest lucru face una dintre primele romane educaționale și de dezvoltare moderne din lume vorbitoare de limbă germană face, alături de Alfred Döblin de la Berlin Alexanderplatz (1929) și Hans Henny Jahnn lui Perrudja (1929).

Scriitorul Oskar Maria Graf l-a cunoscut pe Klaus Mann în 1934 la primul Congres All All din Moscova și l-a descris în lucrarea sa Călătorie în Uniunea Sovietică 1934 : „Curat, parcă decojit din ou, casual, îmbrăcat elegant, subțire și subțire, ca să spunem așa, cu un chip inteligent, elegant, cu mișcări nervoase și o pronunție remarcabil de rapidă. Totul la el părea puțin cam manierat, dar era înăbușit de un gust șiret. Întreaga persoană avea ceva neliniștit, supraîncălzit intelectual și, mai presus de toate, ceva ciudat de tineresc. ”El a fost mai critic față de lucrările lui Mann:„ Ceea ce citisem despre el până acum a trădat tradiția stilului neprocesat pe care îl avea de la tatăl său și parțial din Heinrich Mann preluase conducerea, totul era încă puțin original, fără cusur, dar fără sămânță. Numai în cartea de călătorie ușor scrisă de jur împrejur am găsit un indiciu de independență până acum ”.

Cu privire la publicarea romanului lui Mann Vulcanul. Romanul printre emigranți din 1939, pe care autorul îl considera cea mai bună carte a sa, a fost scris de Stefan Zweig , care a trăit și el în exil: „Dragă Klaus Mann, am încă un sentiment personal despre această carte - de parcă te-ai imuniza cu ea și prin aceasta însuți și salvat. Dacă citesc corect, tu l-ai scris împotriva unui eu mai devreme, împotriva nesiguranțelor interioare, disperării, pericolelor: Aceasta îmi explică violența. Doar nu este o carte care a fost observată, [...] ci una care a fost suferită. O poți simți ”.

Klaus Mann a fost unul dintre puținii emigranți germani care a scris opere mai mari în engleză în timp ce se afla în exil. Primele sale povești englezești au fost revizuite lingvistic și stilistic de către prietenul său Christopher Isherwood . După lucrarea Distinguished Visitors , care nu a fost publicată în timpul vieții sale , el a scris a doua sa autobiografie The Turning Point în întregime în limba engleză. Titlul se referă la punctul de vedere al lui Mann conform căruia fiecare persoană are ocazia, în anumite momente din viață, să decidă pentru unul sau altul și, astfel, să ofere vieții sale o întorsătură decisivă. În viața sa a fost schimbarea de la un autor jucător din punct de vedere estetic la un autor angajat politic. Presa americană a primit Turning Point cu bunăvoință, așa cum scria The New York Herald Tribune în octombrie 1942: „Dacă nu ai găsit ocazional o frază de argou nepotrivită în proza ​​lustruită, dacă nu ai gustat un indiciu de germană în transcendentalismul ei , Turning Point ar fi fost cu siguranță poate că a fost scris de un scriitor american care își petrecuse anii douăzeci la Paris la o întoarcere acasă la conștiința socială și frontul antifascist. Acesta este un fel de mărturie a modului internațional de a vedea, a depășirii frontierelor naționale, pe care autorul îl declară în paginile finale ale cărții drept singurul obiectiv care contează. "Cu toate acestea, cifrele vânzărilor nu corespundeau genialului Recenzii, nu ar putea „să cumpere pentru această carte„ Câștigă o carte ”, așa cum i-a scris Thomas Mann lui Curt Riess cu regret .

Klaus Mann - un autor modern

Datorită influenței puternice a lui Thomas Mann asupra lui Gottfried Bermann Fischer, editorul lui Thomas Mann, Der Wendpunkt a fost publicat pentru prima dată postum în 1952 de S. Fischer Verlag . Această autobiografie este un important document contemporan despre scena literară și artistică din Germania din anii 1920 și despre viața intelectualilor germani în timpul exilului din cel de-al doilea război mondial.

Noua descoperire a lui Klaus Mann după cel de-al doilea război mondial se datorează surorii sale Erika. Ea a găsit editorul în Berthold Spangenberg și în Martin Gregor-Dell în editorul pentru republicarea primei ediții de lucru Klaus Mann în ediții separate în Nymphenburger Verlagshandlung , din 1974 în ediția spangenberg din editura Heinrich Ellermann . Noile ediții au apărut între 1963 și 1992. Primul volum a fost publicat în toamna anului 1963, la 34 de ani după ce a fost publicat pentru prima dată de Alexander. Roman al utopiei . Rowohlt Verlag a continuat ulterior această sarcină. Recunoașterea publică a realizărilor sale nu a avut loc decât după 1981, când Mephisto a apărut într-o nouă ediție în Germania de Vest, în ciuda interdicției de tipărire încă existente, iar jumătate de milion de exemplare au fost tipărite în doi ani. Astăzi, romanul face parte din lectura clasică școlară. Noua ediție de succes a fost precedată în 1979 de versiunea dramatizată de Ariane Mnouchkine la Teatrul du Soleil din Paris , iar aceasta a fost urmată de adaptarea filmului Mephisto de István Szabó în 1981 ; ambele adaptări au avut mare succes. Între timp, toată opera literară a lui Klaus Mann și aproape toată corespondența sa privată și notele personale au fost publicate.

Uwe Naumann , editor al numeroaselor prime ediții din moșia lui Klaus Mann și biograf, a scris pentru aniversarea a 100 de ani a autorului în perioada 16 noiembrie 2006: „Când Klaus Mann s-a exacerbat în primăvara anului 1949 și singuratic și-a luat propria viață, cu greu putea visa că va deveni o figură cultă zeci de ani mai târziu, mai ales pentru tineri. De unde vine fascinația? Klaus Mann a spus odată despre unul dintre personajele sale fictive, actrița Sonja în Treffpunkt im Unendlichen (1932), că a fost condamnată să treacă fără piele prin această agitație , prin viața oribilă și tentantă a marilor orașe. Caracterizarea i se potrivește și lui însuși: și-a trăit viața ciudat de neacoperit și neprotejat, în deplasare constantă și călătorind neliniștit. Punctul de cotitură se încheie cu următoarele propoziții: Nu există odihnă până la sfârșit. Și apoi? Există, de asemenea, un semn de întrebare la sfârșit. Poate că tocmai frământările și fragilitatea existenței sale sunt cele care îi fac uimitoare modernitate. "

Cu ocazia împlinirii a 100 de ani de la Klaus Mann, omul de știință și autor Heribert Hoven a rezumat sub titlul „Ce rămâne din Klaus Mann”: […] „El reprezintă intelectualii tipici din prima jumătate a secolului trecut ca puțini alții. Până în prezent, experiența sa lipsește grav. Cu toate acestea, acestea pot fi obținute în lucrarea sa postumă, pe care Rowohlt Verlag a editat-o ​​excelent. Ne-a lipsit vocea în timpul noului început democratic în Germania postbelică. În Greisenstaat de la Adenauer și nu numai, cu siguranță și-ar fi dezvoltat din nou natura de luptă împotriva idilei filistine și pentru o burghezie care este acasă în lume. A lipsit mai ales în anii 1960, când un tânăr idealist a pus din nou tabuurile și revoluția mondială pe ordinea de zi ".

critică

Klaus Mann a fost adesea criticat pentru viteza sa rapidă de scriere. Acest lucru a dus la numeroase greșeli neglijent în unele lucrări. De exemplu, una dintre criticile lui Hermann Hesse asupra romanului Treffpunkt im Infinite a fost că protagonistul Sebastian a locuit în camera de hotel numărul unsprezece, la scurt timp după aceea a fost numărul doisprezece. Thomas Mann a comentat despre viteza de scriere a fiului său că a lucrat „prea ușor și prea repede”, „ceea ce explică diferitele pete și neglijență din cărțile sale”.

În lucrarea sa, axată pe romanele sale Symphonie Pathétique , Mephisto și Der Vulkan , există adesea referințe autobiografice, care i-au adus acuzația de exhibiționism . Marcel Reich-Ranicki a scris: „În tot ceea ce a scris Klaus Mann, se observă cât de puternică a fost nevoia sa de a face mărturisiri și mărturisiri de la începutul tinereții, cât de mult s-a simțit îndemnat în mod repetat la auto-observare, auto-analiză și auto-exprimare. […] Aproape toate romanele și povestirile sale conțin contribuții clare și, de regulă, doar deghizate în autoportretele sale. [...] se pare că el nu a avut niciodată inhibiții în ceea ce privește proiectarea propriilor griji și complexe asupra personajelor eroilor săi fără alte îndoieli ”.

În biografia sa despre Klaus Mann, Nicole Schaenzler subliniază temerile sale de atașament: „Numeroasele relații (de dragoste) eșuate și comportamentul necorespunzător al partenerului, pe de o parte, devotează, uneori cu eforturi mari, persoanele cărora îi plac André Gide, René Crevel și - deosebit de grav - modul în care propriul tată și-a păstrat în mod constant distanța, pe de altă parte - în spatele ei există și drama unei persoane profund înfricoșătoare care a experimentat afecțiune și dragoste mai presus de toate ex negativo. Oricine se găsește într-un cerc atât de vicios de sentimente conflictuale de dor și apărare, care se teme atât de mult de abandonul ființei sale interioare încât preferă să nu se implice într-o relație mai profundă, va evita mai devreme sau mai târziu angajamentul emoțional real, singurul posibil (viață) strategie. Acest model de comportament apare fără îndoială din frica - inconștientă - de a fi neînțeles, rănit și trădat. [...] Este foarte posibil ca această strategie de evitare (auto) distructivă să nu fi fost în ultimul rând consecința experiențelor din copilărie și a unei constelații dificile părinte-fiu. "

Sinuciderea lui Klaus Mann

Încă din tinerețe, Klaus Mann a fost dominat de un sentiment de singurătate și de dorul de moarte. Moartea a fost estetizată și în același timp glorificată de el în note private și în opera sa. Reich-Ranicki atribuie acest lucru circumstanțelor personale, deoarece „[el] era homosexual. Era dependent. Era fiul lui Thomas Mann. Deci a fost bătut de trei ori ".

Alte încercări de explicație văd dorul lui Klaus Mann de moarte și, astfel, sinuciderea sa, în special în circumstanțe externe, așa cum a scris Kurt Sontheimer în Die Welt la 11 august 1990 : „Prin sinucidere, Klaus Mann și-a luat rămas bun de la luptele intelectuale din timpul său - prea devreme . Dar, împreună cu persoana sa, a dat un mare exemplu de credință în spiritul european, care poate fi un model pentru noi astăzi ".

Heinrich Mann a rezumat, de asemenea, că nepotul său Klaus a fost „ucis de această epocă”, iar concluzia lui Thomas Mann a fost: „Cu siguranță a murit pe cont propriu și să nu poată fi victima vremurilor. Dar a fost într-o mare măsură. "

Golo Mann a subliniat dorința latentă de moarte a fratelui în amintirile despre fratele meu Klaus : „O serie de cauze eterogene, dureri legate de politică și societate, lipsa banilor, lipsa de ecou, ​​abuzul de droguri se adună, dar nu adăuga până la întregul lucru a fost moartea. Tendința spre moarte fusese în el de la început, nu a putut niciodată sau nu a vrut niciodată să îmbătrânească, era terminat; condiții mai favorabile în acest moment i-ar fi prelungit viața, dar doar cu o cantitate mică. Nimic nu este explicat cu el, doar ceva este stabilit. "

Publicații

Romane

• Dansul cuvios . O carte de aventuri pentru tineri. Enoch, Hamburg 1925, ext. Ediție nouă Rowohlt, Reinbek 2004, ISBN 3-499-23687-7 .
• Alexandru. Roman al utopiei . S. Fischer, Berlin 1929, ext. Ediție nouă Rowohlt, Reinbek 2006, ISBN 3-499-24412-8 .
• Punct de întâlnire în infinit . S. Fischer, Berlin 1932, ediție nouă Rowohlt, Reinbek 1998, ISBN 3-499-22377-5 .
• Evadează în nord . Querido, Amsterdam 1934, ext. Ediție nouă Rowohlt Verlag, Reinbek 2003, ISBN 3-499-23451-3 ; Ediție nouă Rowohlt, Hamburg 2019, ISBN 978-3-499-27650-7 .
• Symphony Pathétique . Un roman Ceaikovski. Querido, Amsterdam 1935, ext. Ediție nouă Rowohlt, Reinbek 1999, ISBN 3-499-22478-X ; Ediție nouă Rowohlt, Hamburg 2019, ISBN 978-3-499-27648-4 .
• Mephisto . Roman al unei cariere. Querido Verlag, Amsterdam 1936, ediție nouă Rowohlt, Reinbek 1981, ediție nouă revizuită 2007, ISBN 978-3-499-22748-6 ; Ediție nouă Rowohlt, Hamburg 2019, ISBN 978-3-498-04546-3 .
• Vulcanul . Roman printre emigranți. Querido, Amsterdam 1939, revizuit și extins. Ediție nouă Rowohlt, Reinbek 1999, ISBN 3-499-22591-3 .
• Ultima zi. 1949. Fragmentul inedit anterior a fost inclus în volumul de eseuri Treffpunkt im Unendlichen: Fredric Kroll - o viață pentru Klaus Mann , ed. de Detlef Grumbach, înregistrat pentru prima dată. Swarm of men, Hamburg 2015, ISBN 978-3-86300-191-9 .

Povești, reportaje, eseuri

• Înainte de viață , povești. Enoch Verlag, Hamburg 1925 (astăzi cuprins în Maskenscherz. Poveștile timpurii ).
• Roman pentru copii , poveste. Enoch, Hamburg 1926 (ibid.).
• De jur imprejur. O carte de călătorii veselă . (Cu Erika Mann). S. Fischer, Berlin 1929. Ediție nouă Rowohlt, Reinbek 1996, ISBN 3-499-13931-6 .
• Aventură. Novellas. Reclam, Leipzig 1929.
• Căutând o cale. Eseuri. Transmare Verlag, Berlin 1931.
• Cartea Riviera (Cu Erika Mann). din seria: Ce nu este în „Baedeker” , Vol. XII. Piper, München 1931. Ediție nouă Rowohlt, Reinbek 2003, ISBN 3-499-23667-2 ; Ediție nouă Kindler, Hamburg 2019, ISBN 978-3-463-40715-9 .
• Colecția . Lunar literar. (Editat de Klaus Mann sub patronajul lui André Gide, Aldous Huxley, Heinrich Mann.) Querido, Amsterdam. Septembrie 1933 - august 1935. Noua ediție Rogner și Bernhard Verlag, München 1986 la Zweiausendeins. Două volume. ISBN 3-8077-0222-9 .
• Fereastra blocată. Novella (despre ultimele zile ale lui Ludwig al II-lea al Bavariei). Querido Verlag, Amsterdam 1937; apoi S. Fischer, Frankfurt pe Main 1960 (astăzi inclus în Speed. Poveștile din exil. )
• Evadare în viață. Cultura germană în exil . (Împreună cu Erika Mann). Houghton Mifflin, Boston 1939. Ediție nouă Rowohlt, Reinbek 1991, ISBN 3-499-13992-8 .
• Cealaltă Germania. (Împreună cu Erika Mann), Modern Age, New York 1940 ( text integral în Arhiva Internet ).
• Decizie. O recenzie a culturii libere . Ed. de Klaus Mann. New York, ianuarie 1941-februarie 1942.
• André Gide și criza gândirii moderne. Era creativă, New York 1943 (germană: Andre Gide și criza gândirii moderne ). Ediție nouă Rowohlt, Reinbek 1995, ISBN 3-499-15378-5 .
• Inima Europei. O antologie a scrierii creative în Europa 1920-1940 . Ed. de Hermann Kesten și Klaus Mann. L. B. Fischer, New York 1943.
• André Gide: Povestea unui european. Steinberg, Zurich 1948.
• Vizitarea spiritului european. Eseu 1948. Ediție nouă de Transit Buchverlag 1993, ISBN 3-88747-082-6 (conținut și în Auf Lost Posten , pp. 523-542).

Povești, eseuri, discursuri și recenzii publicate postum

• Uwe Naumann (Ed.): Glumă de mască. Narațiunile timpurii. Rowohlt, Reinbek 1990, ISBN 3-499-12745-8 .
• Uwe Naumann (Ed.): Viteză. Poveștile din exil. Rowohlt, Reinbek 1990, ISBN 3-499-12746-6 . Prima colecție completă de povești ale lui Klaus Mann, dintre care unele nu au fost încă publicate, din anii 1933 până în 1943.
• Uwe Naumann, Michael Töteberg (ed.): Noii părinți. Articole, discursuri, recenzii 1924–933. Rowohlt, Reinbek 1992, ISBN 3-499-12741-5 . Aceasta include: Ricki Hallgarten - Radicalismul inimii.
• Uwe Naumann, Michael Töteberg (ed.): Dentiști și artiști. Articole, discursuri, recenzii 1933–1936. Rowohlt, Reinbek 1993, ISBN 3-499-12742-3 .
• Uwe Naumann, Michael Töteberg (ed.): Miracolul Madridului. Articole, discursuri, recenzii 1936–1938. Rowohlt, Reinbek 1993, ISBN 3-499-12744-X .
• Uwe Naumann și Michael Töteberg (eds.): Germania de două ori. Articole, discursuri, recenzii 1938–1942. Rowohlt, Reinbek 1994, ISBN 3-499-12743-1 .
• Uwe Naumann, Michael Töteberg (Ed.): În poziție de pierdere. Articole, discursuri, recenzii 1942–1949. Rowohlt, Reinbek 1994, ISBN 3-499-12751-2 .
• Klaus Mann: Vizitatori distinși. Visul american (prima ediție la ediția spangenberg 1992). Tradus din engleză de Monika Gripenberg, Rowohlt, Reinbek 1996, ISBN 3-499-13739-9 .
• Klaus Mann: A douăsprezecea sută de cameră de hotel. O carte de lectură. Rowohlt, Reinbek 2006, ISBN 3-499-24411-X .

Joacă

• Anja și Esther . Piesa de teatru, 1925, ISBN 3-936618-09-7 (conținută și în Al șaptelea înger. Jocurile )
• Recenzie pentru patru . Play, 1926 (ibid.)
• Peste China. Piesa de teatru, tipărită în 1929, a avut premiera în 1930 (ibid.)
• Fratii. Piesa de joc bazată pe Cocteau 1930 (ibid.)
• Atena. Piesa de teatru, 1932, scrisă sub pseudonimul Vincenz Hofer (ibid.)
• Al șaptelea înger. Dramă, Zurich 1946 (ibid.) La 21 ianuarie 2007, Al șaptelea înger a fost prezentat publicului într-o lectură în scenă (originală) la Teatrul Ernst Deutsch din Hamburg . Această piesă nu a fost niciodată interpretată.
• Uwe Naumann și Michael Töteberg (eds.): Al șaptelea înger. Piesele. Rowohlt, Reinbek 1989, ISBN 3-499-12594-3
• Nele Lipp / Uwe Naumann (eds.): Oglinzile sparte: O pantomimă de dans . peniope, München 2010, ISBN 978-3-936609-47-9 . Piesa de dans, cunoscută doar de experți, un basm despre prințul Narcis din 1927, a fost premiată în iunie 2010 în auditoriul Universității de Arte Frumoase din Hamburg din Lerchenfeld.

Autobiografii, jurnale, scrisori

• Copil de data asta . Autobiografie. Transmare Verlag, Berlin 1932. Ediție nouă extinsă, Rowohlt, Reinbek 2000, ISBN 3-499-22703-7 .
• Punctul de cotitură: treizeci și cinci de ani în acest secol. Autobiografie. L. B. Fischer, New York 1942.
• Punctul de cotitură . O poveste de viață. 1952. Ediție nouă extinsă cu variante de text și schițe în anexă, editată și cu o postfață de Fredric Kroll . Rowohlt, Reinbek 2006, ISBN 3-499-24409-8 ; Ediție nouă Rowohlt, Hamburg 2019, ISBN 978-3-499-27649-1 .
• Joachim Heimannsberg (Ed.): Jurnale 1931–1949. (Extrase). Rowohlt, Reinbek 1990, ISBN 3-499-13237-0 . (Jurnalele sunt stocate în arhiva Klaus Mann din Monacensia , München și, conform ordinelor familiei, pot fi publicate integral din 2010, dar acum au fost eliberate pentru cercetare.) Din mai 2012, acestea vor fi disponibile public digital .
• Friedrich Albrecht (Ed.): Klaus Mann: Briefe . Aufbau-Verlag, Berlin și Weimar 1988, ISBN 3-351-00894-5 .
• Golo Mann, Martin Gregor-Dellin (Ed.): Scrisori și răspunsuri 1922–1949. Rowohlt, Reinbek 1991, ISBN 3-499-12784-9 .
• Herbert Schlueter, Klaus Mann: Corespondență 1933–1949 . În: Sinn und Form 3/2010, pp. 370–403 (pentru o introducere: Klaus Täubert: Zwillingsbrüder, Herbert Schlüter și Klaus Mann . În: Sinn und Form 3/2010, pp. 359-369; precum și: Herbert Schlüter: Din jurnalul italian . În: Sinn und Form 3/2010, pp. 404-417).
• Gustav Regulator : Scrisori către Klaus Mann. Cu un proiect de scrisoare de la Klaus Mann . În: Sinn und Form 2/2011, pp. 149–176 (după aceea: Ralph Schock : „Mi-a plăcut din nou regulatorul.” Gustav Regulator și Klaus Mann. În: Sinn und Form 2/2011, pp. 177–183) .
• Rüdiger Schütt (Ed.): „Cred că ne înțelegem”. Klaus Mann și Kurt Hiller - tovarăși în exil. Corespondență 1933–1948. text ediție + critici, München 2011, ISBN 978-3-86916-112-9 .
• Inge Jens și Uwe Naumann (eds.): „Drag și venerat unchi Heinrich”. Rowohlt, Reinbek 2011, ISBN 978-3-498-03237-1 .

Poezii și chanson

Poezii și chanson . Editat de Uwe Naumann și Fredric Kroll. Cu gravuri de Inge Jastram. Ediția Frank Albrecht, Schriesheim, 1999, ISBN 3-926360-15-1 (Pentru prima dată, toate lucrările lirice sunt reunite în acest volum, inclusiv numeroase texte nepublicate anterior din moșie; spectrul variază de la primele poezii din copilărie până la satirele pentru Cabaretul „Die Pfeffermühle” de sora lui Erika).

Film și teatru

• Mephisto , adaptare la film de István Szabó cu Klaus Maria Brandauer , 1980
• Punct de întâlnire în infinit - Călătoria lui Klaus Mann prin viață , documentar de Heinrich Breloer și Horst Königstein , 1983
• Escape to the North , adaptare film de Ingemo Engström , 1985/1986
• Vulcanul , adaptare film de Ottokar Runze cu Nina Hoss , 1998
• Escape to Life - The Erika and Klaus Mann Story , documentar de Andrea Weiss și Wieland Speck cu Maren Kroymann și Cora Frost , 2000
• The Manns - Un roman al secolului . Adaptare televizată în mai multe părți a istoriei familiei lui Heinrich Breloer și Horst Königstein, 2001
• Dragă unchi Heinrich - Pe urmele lui Klaus și Heinrich Mann , de Thomas Grimm , cu Inge Jens , Uwe Naumann , Zeitzeugen-TV, 45 min, 2011
• Mephisto , piesă de Thomas Jonigk bazată pe Klaus Mann. Premiera mondială la Staatstheater Kassel , 24 ianuarie 2020

noi media

• Thomas Mann, Klaus Mann: Tați și fii. Din scrisori, jurnale și amintiri. Citit de Will și Christian Quadflieg . Două CD-uri audio, Universal Music, seria Deutsche Grammophon Literatur 1995, ISBN 978-3-932784-49-1 .
• Punctul de cotitură , lectură cu Ulrich Noethen , regizor: Petra Meyenburg , MDR / BR 1999 / der Hörverlag 2004, ISBN 3-89584-958-8 .

literatură

• Friedrich Albrecht : Klaus Mann intermediarul: Studii din patru decenii. Lang, Berna 2009, ISBN 978-3-03911-744-4 . ( parțial online ).
• Renate Berger : Dans pe vulcan. Gustaf Gründgens și Klaus Mann. Lambert Schneider, Darmstadt 2016, ISBN 978-3-650-40128-1 .
• Eva Chrambach, Ursula Hummel: Erika și Klaus Mann. Imagini și documente. Ediție Spangenberg, München 1990, ISBN 3-89409-049-9 .
• Hiltrud Häntzschel :  Omule, Klaus. În: New German Biography (NDB). Volumul 16, Duncker & Humblot, Berlin 1990, ISBN 3-428-00197-4 , pp. 51-54 (versiune digitalizată ).
• Nadine Heckner, Michael Walter: Klaus Mann. Mephisto. Roman al unei cariere. (= Seria explicațiilor lui King. Volumul 437). Hollfeld 2005, ISBN 3-8044-1823-6 .
• Samuel Clowes Huneke: Recepția homosexualității în opera lui Klaus Mann din epoca Weimar . în cărți lunare pentru literatură și cultură în limba germană . Vol. 105, nr. 1, primăvara 2013. 86-100. doi: 10.1353 / mon.2013.0027
• Fredric Kroll (ed.): Seria de publicații Klaus Mann. 6 volume. Blahak, Wiesbaden 1976–1996:

Vol. 1: Klaus Blahak (prefață); Fredric Kroll (prefață); Bibliografie . 1976.

Vol. 2: 1906-1927, Tulburare și glorie timpurie . 2006.

Vol. 3: 1927-1933, Înainte de potop . 1979.

Vol. 4.1: 1933–1937, Colecția forțelor . 1992.

Vol. 4,2: 1933-1937, reprezentant al exilului. 1935–1937, Sub semnul Frontului Popular . 2006.

Vol. 5: 1937-1942, Trauma America . 1985.

Vol. 6: 1943–1949, Moartea la Cannes . 1996.

• Klaus Mann în memorie. Ediție nouă cu postfață de Fredric Kroll, MännerschwarmSkript Verlag, Hamburg 2003, ISBN 3-935596-20-0 .
• Tilmann Lahme : The Manns. Povestea unei familii. S. Fischer, Frankfurt pe Main 2015, ISBN 978-3-10-043209-4 .
• Tilmann Lahme, Holger Pils și Kerstin Klein: Scrisorile lui Mann. Un portret de familie. S. Fischer, Frankfurt pe Main 2016, ISBN 978-3-10-002284-4 .
• Peter Lange : Praga ne-a primit ca rude. Familia Mann și cehii. Vitalis, Praga 2021, ISBN 978-3-89919-703-7 .
• Uwe Naumann : Klaus Mann . Ediție nouă revizuită, Rowohlt, Reinbek 2006, ISBN 3-499-50695-5 .
• Uwe Naumann (Ed.): Nu există pace până la sfârșit. Klaus Mann (1906–1949) Imagini și documente. Rowohlt, Reinbek 2001, ISBN 3-499-23106-9 .
• Uwe Naumann: Copiii lui Manners. Un album de familie. Rowohlt, Reinbek 2005, ISBN 3-498-04688-8 .
• Marcel Reich-Ranicki : Thomas Mann și oamenii săi. Fischer, Frankfurt 1990, ISBN 3-596-26951-2 .
• Nicole Schaenzler: Klaus Mann. O biografie. Campus, Frankfurt / New York 1999, ISBN 3-593-36068-3 .
• Dieter Schiller : „Nu sunt un agent al Uniunii Sovietice”. Klaus Mann în anii dintre 1938 și 1946 (Helle Panke 109), Helle Panke, Berlin 2008.
• Peter Schröder : Klaus Mann pentru o introducere. Junius, Hamburg 2002, ISBN 3-88506-353-0 .
• Alexander Stephan : În viziunea FBI. Scriitori germani în exil în dosarele serviciilor secrete americane. Metzler, Stuttgart / Weimar 1995, ISBN 3-476-01381-2 .
• Carola Stern : Pe apele vieții. Gustaf Gründgens și Marianne Hoppe . Rowohlt, Reinbek 2007, ISBN 978-3-499-62178-9 .
• Armin Strohmeyr : Klaus Mann. Deutscher Taschenbuch Verlag, München 2000, ISBN 3-423-31031-6 .
• Armin Strohmeyr: Klaus și Erika Mann. O biografie. Reclam, Leipzig 2004, ISBN 3-379-20113-8 .
• Michael Stübbe: The Manns. Genealogia unei familii de scriitori germani. Degener & Co, 2004, ISBN 3-7686-5189-4 .
• Rong Yang: Pur și simplu nu mai suport viața: studii asupra jurnalelor lui Klaus Mann 1931–1949. Tectum, Marburg 1996; zugl.: Saarbrücken, Univ., Diss., 1995. (Toate prieteniile și relațiile lui Klaus Mann, din câte se poate vedea din părțile publicate ale jurnalului, sunt înregistrate, analizate și comentate în această lucrare.)
• Sabine Walter (Ed.): Suntem atât de tineri - atât de ciudat. Klaus Mann și Hamburgerul Kammerspiele. Ediție Fliehkraft, Hamburg 1999, ISBN 3-9805175-5-1 .
• Bernd A. Weil: Klaus Mann. Viața și opera literară în exil. RG Fischer, Frankfurt 1995, ISBN 3-88323-474-5 .
• Andrea Weiss : Evadează în viață. Povestea Erika și Klaus Mann. Rowohlt, Reinbek 2000, ISBN 3-499-22671-5 .

Link-uri web

• Literatură de și despre Klaus Mann în catalogul Bibliotecii Naționale Germane
• Lucrări de și despre Klaus Mann  în Biblioteca digitală germană
• Stefan Kuhn, Kai-Britt Albrecht: Klaus Mann. Curriculum vitae tabelar în LeMO ( DHM și HdG )
• Scurtă biografie a Resistance Memorial Centrul German
• Klaus Mann în baza de date cu filme pe internet (engleză)
• Jurnale, scrisori, manuscrise, documente biografice de la Klaus Mann online la: monacensia-digital.de
• Uwe Naumann : Nu există pace. La împlinirea a 100 de ani de la Klaus Mann. în: Die Zeit nr. 47, 16 noiembrie 2006
• Inițiativa Klaus Mann Berlin
• Klaus Mann despre artele în exil
• Klaus Mann în portalul literaturii bavareze (proiectul Bibliotecii de Stat Bavareze )

Dovezi individuale