Camere noi

Noile Camere, în fundal Moara Sanssouci
Noile Camere
Noile Camere la vest (stânga) Sanssouci

Camerele Noi din Parcul Sanssouci , Potsdam au fost construite pentru Frederick cel Mare din 1747 ca clădire de portocaliu, teatru, banchet și sală de concerte, iar între 1771 și 1775 au fost transformate în patru săli de bal și o aripă de cameră de oaspeți.

Fostul palat de oaspeți din sud-vestul Palatului Sanssouci este omologul galeriei de imagini din est . Ambele clădiri flancează palatul superior de vară separat de rânduri de copaci și rampe .

Istorie, design exterior și utilizare

O orangerie a fost predecesorul Noilor Camere. A fost construit în 1747, lung de 110 metri și înalt de 6,5 metri, conform planurilor lui Georg Wenzeslaus von Knobelsdorff în stilul castelului de vie sub direcția lui Jan Bouman, orientat spre sud. În lunile de iarnă adăpostea plantele în ghivece ale teraselor palatului din cele șapte săli. Rampele, peste care navele grele au fost conduse înăuntru și în afară, sunt încă un memento al utilizării inițiale a clădirii. Etajul alungit efectul orizontal pe latura de sud de doar două laturi uniaxiale risalite și o clădire articulată Mittelrisaliten este figura grupului de Mittelrisalites Friedrich Christian Glume rupt. Centrul este un cartuș heraldic , peste marginea căruia se află Kronos , deasupra căruia se află globul cu o panglică cu simboluri masonice , predominant simboluri alchimiste ale metalelor, care face aluzie la Frederick cel Mare Francmasonerie și fundamentul lojei pentru cele trei lumi. sfere . Soarele din halo stă în spatele globului, pe laturile căruia puteți planta putti sau ridica un portocaliu, conform primei utilizări a clădirii. În dreapta este Pomona cu cornucopia ei.

Cele trei uși ale ferestrei centrale și ale ferestrelor laterale sunt formate din arcuri rotunde cu chei din gresie, posibil proiectate de Friedrich Christian Glume, celelalte 20 de ferestre din podea până în tavan ale fațadei sudice au arcuri circulare plate. cu trei variante de stucco rocailles cu flori, fructe, scoici și mici Cascade de apă ale sculptorilor Johann Becker și Johann Böhme. Fațada nordică, cu acoperișul său care este tras în jos pe ambele părți ale holului central mare deasupra coridorului de încălzire, nu este concepută pentru a fi reprezentativă. Knobelsdorff preluase încălzirea de la fosta casă portocalie amară a palatului orașului .

În 1749, douăzeci și patru de statui independente din marmură de carrara , create în principal de sculptori italieni necunoscuți, bazate pe modele antice, au fost amenajate pe terasă, între 25 de uși și ferestre din podea până în tavan , care au fost păstrate în depozit începând cu 1982 din cauza stării lor proaste. Datorită unei donații de la Cornelsen Kulturstiftung , patru statui au fost restaurate și plasate din nou în fața risalitului central în 2019, copia antichităților Apollon cu lira de Eduard Stützel , Narcis , Endymion ca păstor de către sculptorul danez - olandez Asmus Frauen și un faun al sculptorului francez François Gaspard Adam . Datorită mai multor donații mari, statuile rămase pot fi restaurate și până în 2020 și patru statui reproduse. Figurile unice independente din fața fațadelor indică clasicism .

Prima portocalie verificabilă din Potsdam a fost în perioada 1685-1714 Pomeranzenhaus construit sub Marele Elector Friedrich Wilhelm de Brandenburg în ceea ce urma să fie mai târziu Marstall , acum un muzeu al filmului. În cursul conversiei partea de nord a broderieparterre a grădina de agrement de la Potsdam City Palace într - un teren de paradă sub soldat regele Friedrich Wilhelm I a fost dat în sus. Portocalele au iernat într-o seră din Marlygarten, care a fost construită în 1715, până când Frederic cel Mare a venit la putere și, alături de alți portocali dobândiți acolo în timpul războaielor din Silezia , au stat la baza Sanssouci. Înainte de războiul de șapte ani, stocul crescuse până la peste 1000 de portocali, astfel încât au fost construite mai multe clădiri portocalii. Orangerii pentru iernarea pomilor de portocaliu veșnic verzi, cu inflorescențe și fructifere simultane și aluzia mitologică la merele Hesperidelor , ca simbol al puterii și puterii, au fost foarte populare în baroc și, în cazul lui Frederick cel Mare, au avut mari -bunică Luise Henriette, care a venit de la Casa Orange și încă o referință simbolică.

Halele au fost amenajate în funcție de structura exterioară a clădirii. Sala aproape pătrată de jasp, care ocupă întreaga adâncime a clădirii, în spatele proiecției centrale, a fost alăturată de două galerii alungite cu cinci axe pe ambele părți, cu o sală ovală, cu o singură axă, între ele. Sălile orangeriei, care stăteau goale vara, îl serveau pe Frederic cel Mare ca săli de teatru, de banchet și de concert. După ce portocalii au fost adăpostiți într-o clădire simplă de înlocuire, Georg Christian Unger a început să transforme Noile Camere într-un castel de oaspeți din 1771-1775 . Principalele componente ale exteriorului au fost păstrate. Cea mai vizibilă schimbare a fost adăugarea unei cupole cu un felinar pe partea de mijloc, conform galeriei de tablouri construite de Johann Gottfried Büring în 1755–1763 pentru a crea o simetrie între clădirile care flancează Palatul Sanssouci. Ultima axă a ferestrei a devenit o scară către platoul Sanssouci.

Modificări externe efectuate de Ludwig Ferdinand Hesse sub conducerea lui Friedrich Wilhelm IV au fost efectuate în legătură cu proiectul Triumphstrasse, adăugând un portic la bulevardul Mulberry și un portic pe partea de vest. Camerele Noi s-au deschis ca muzeu în 1924 și au fost închise între 1963 și 1987 pentru lucrări de restaurare.

clădire

Au fost construite patru săli de bal din holurile centrale și estice și trei camere de zi și patru dormitoare pentru oaspeți și camere în spatele lor pentru servitorii din cele trei săli vestice și prin renovări în 1842–1843 de Ludwig Persius, șapte camere pentru oaspeți cu camere pentru servitori la etajul nou construit creat, care au fost folosite și de doamnele de așteptare ale reginei Elisabeta . Stilul rococo Frederician târziu și -a găsit din nou punctul culminant grandios, deși clasicismul a determinat în mare măsură gustul vremii.

Proiectele de perete și tavan provin de la Johann Christian Hoppenhaupt cel Tânăr , care a fost deja implicat în decorațiunile din Sanssouci și Noul Palat . La fel ca în galeria de imagini, lucrarea cu stuc provine de la Constantin Philipp Georg Sartori și Johann Michal Merck. Pe lângă rocaille, bijuteriile artistice sunt formate din forme naturale, flori și fructe. Fiecare cameră are propria schemă de culori, cu pereți colorați, podele coordonate din marmură sileziană și scaune de masă aliniate pe pereți cu perne de piele vopsite pentru a se potrivi culorii camerei, conform Johann Melchior Kambly 1986. Decorațiunile cresc de la sala de recepție la sala de jasp.

Aripa de est

Galeria albastră

Galeria albastră, situată lângă scările către terasa din Sanssouci, a servit drept sală de recepție și și-a luat numele din umpluturile albastre ale panourilor albe de marmură stuc, care imită lapis lazuli cu venele lor de aur și sunt împodobite cu opt focuri- ramuri de perete din bronz aurit (1774). Povestea lui Acis și Galateia este descrisă pe cele două reliefuri în sus de frații Johann David (1729–1783) și Johann Lorenz Wilhelm Räntz (1733–1776) .

Cameră tip bufet

Galeria albastră din partea de est este urmată de camera ovală tip bufet pentru petreceri probabil mai mici, care este proiectată conform tradiției dulapurilor din porțelan cu oglindă. 19 console de aur transportau inițial șase vase de porțelan clasicist timpuriu și 13 mai mici din Königliche Porzellan-Manufaktur Berlin , care lipsesc din 1945. Ceramistul Heidi Manthey a creat faianța modernă în 1987 pentru a aproxima impresia originală. Corespunzător planului de podea, podeaua are un model dungi concentric de marmură roșiatică și albă. În patru nișe există statui de marmură de Antoine Tassaert , care îl înfățișează pe Bacchus , zeul vinului și figuri din împrejurimile sale și au fost realizate pentru galeria de imagini în numele lui Frederic al II-lea.

Galeria Ovidiu

Pereții Galeriei Ovidiu, vopsiți inițial în verde în culoarea preferată a lui Frederic cel Mare, s-au estompat. În sala de concerte, urmând exemplul sălilor de oglinzi franceze, cinci oglinzi pe partea de nord care ajung aproape până la tavan reflectă vederea grădinii de la ferestrele franceze înalte orientate spre sud. La cererea lui Frederic al II-lea, 14 reliefuri din stuc aurit cu scene ale aventurilor amoroase ale zeilor antici din metamorfozele poetului roman Ovidiu au fost create de atelierul fraților sculptori din Bayreuth , Johann David și Johann Lorentz Wilhelm Räntz, în care figurile se transformă fiind reprezentate. Odată cu metamorfozele populare în secolul al XVIII-lea, Frederic al II-lea a creat camerele sale special concepute pentru spectacole muzicale, astfel încât se poate presupune că Galeria Ovidiu a fost folosită și ca sală de concerte. Pe peretele oglinzii occidentale, începând în sensul acelor de ceasornic, sunt prezentate în special următoarele:
1. Apollo și Cythia
3. Venus și Adonis
4. Bacchus și Ariadna
pe peretele estic
4. Vertumnus și Pomona
5. Perseus și Andromeda

Camera Jasper

În mijlocul clădirii de sub cupolă se află cea mai mare cameră, Sala Jasper, folosită ca sală de festivaluri și concerte. Pereții sălii de bal sunt splendid decorate cu jasp roșu , o piatră semiprețioasă și marmură gri Silezia. Aceleași culori pot fi găsite în designul podelei. Pictura de tavan Venus și anturajul ei a fost proiectată de pictorul de curte Johann Christoph Frisch în 1774 . Pe fundalul de jasp roșu, console erau atașate de pereți , împodobite cu busturi din antichitate și din secolul al XVIII-lea.

  • Galeria albastră

  • Cameră tip bufet

  • Galeria Ovidiu

  • Camera Jasper

Aripa de vest

Camerele au fost construite pentru prima dată între 1773 și 1775. Șapte apartamente pentru oaspeți au fost create din trei săli. Lățimea apartamentului din mijloc în spatele cotei laterale vestice a fost dată de fostul hol oval. Holurile din dreapta și din stânga au fost împărțite de un total de patru pereți transversali, doi pe cameră, în alte șase apartamente, trei pe cameră. Camerele de oaspeți erau decorate diferit ca lacuri, tablouri sau dulapuri încrustate, ale căror prețioase incrustări din lemn local împodobesc pereții de la tavan până la podea. Picturile din camerele de oaspeți includ vedute din Potsdam , care documentează proiectul orașului sub Frederick cel Mare și au fost comandate de rege special pentru casa de oaspeți.

Dulap mare încrustat

Camera de zi a celui de-al doilea apartament pentru oaspeți se numește Marele dulap încrustat, bazată pe designul panourilor de perete cu lucrări de incrustare de către frații Heinrich Wilhelm și Johann Friedrich Spindler . Se spune că prelucrarea lemnului elaborată numai în această cameră a durat patru ani. Producția a început în 1772. Diverse păduri tropicale și native, cum ar fi amarantul , abanosul , lemnul de trandafir , dudul și arțarul au fost utilizate în producție. Bucățile de lemn incrustate au primit decolorare întunecată la margine datorită scufundării scurte în nisip strălucitor, ceea ce conferă incrustărilor un efect tridimensional. În plus față de culorile naturale ale lemnului, diferite nuanțe de culoare au fost realizate prin aplicarea cerii pe suprafață. Detaliile și texturile au fost zgâriată pe suprafața lemnului cu ace fierbinți. Sunt prezentate plante, fructe, păsări, instrumente de vânătoare și instrumente muzicale.

Proiectarea camerei de zi a celui de-al treilea apartament pentru oaspeți se bazează pe această cameră. Din acest motiv, este uneori numit „Cabinetul cu incrustări mici”. Cu toate acestea, tipurile de lemn utilizate sunt mai puțin valoroase.

  • Dulap de vopsea verde al primului apartament pentru oaspeți

  • Dormitorul primului apartament pentru oaspeți

  • Dulap mare încrustat în al doilea apartament pentru oaspeți

  • Dormitorul celui de-al doilea apartament pentru oaspeți

  • Dormitorul celui de-al treilea apartament pentru oaspeți

  • Mic dulap încrustat în al patrulea apartament pentru oaspeți

  • Dormitorul celui de-al patrulea apartament pentru oaspeți

Proiectare grădină

O livadă de cireși a fost așezată în fața Camerelor Noi, deoarece cireșele erau fructele preferate ale regelui. Plantarea cu cireși a fost recent reconstruită.

literatură

  • Adelheid Schendel, Jerzy Prrzytański: Noile Camere din Parcul Sanssouci . Potsdam-Sanssouci 1987.
  • Gert Streidt, Klaus Frahm: Potsdam. Castelele și grădinile din Hohenzollern . Könemann Verlagsgesellschaft mbH, Köln 1996. ISBN 3-89508-238-4
  • Jörg Wacker: Livada de cireși din fața Camerelor Noi din grădina de agrement vestică a Parcului Sanssouci din Potsdam. Crearea, remodelarea și restaurarea îndelungată . În: Die Gartenkunst 32. 1/2020, pp. 39-72.

Link-uri web

Commons : Camere noi  - colecție de imagini, videoclipuri și fișiere audio

Dovezi individuale

  1. ↑ a b c d Dehio Brandenburg
  2. ↑ Adelheid Schendel, Jerzy Prrzytański: Noile Camere în Parcul Sanssouci. Potsdam-Sanssouci 1987, p. 11
  3. ↑ a b Adelheid Schendel, Jerzy Prrzytański: Noile Camere din Parcul Sanssouci. Potsdam-Sanssouci 1987, p. 7
  4. ↑ Peer Straube: Noile camere din Sanssouci recuperează sculpturile . Ultimele știri din Potsdam . 17 septembrie 2019. Accesat pe 21 decembrie 2020.
  5. ↑ Primele patru sculpturi se întorc în Parcul Sanssouci . Süddeutsche Zeitung . 17 septembrie 2019. Accesat pe 12 iunie 2021.
  6. ↑ a b Adelheid Schendel, Jerzy Prrzytański: Noile Camere din Parcul Sanssouci. Potsdam-Sanssouci 1987, p. 13
  7. ^ Paul Seidel : Expoziția de opere de artă din epoca lui Frederic cel Mare. III. Studioul sculptorului lui Frederic cel Mare și al proprietarilor săi , în: Anuarul colecțiilor de artă prusace 1983, pp. 120–126, 121.
  8. ↑ Adelheid Schendel, Jerzy Prrzytański: Noile Camere în Parcul Sanssouci. Potsdam-Sanssouci 1987, pp. 15/16
  9. ↑ Wacker, p. 64ss.

Coordonate: 52 ° 24 ′ 13,1 ″  N , 13 ° 2 ′ 8,2 ″  E