Georg Wenzeslaus von Knobelsdorff

Knobelsdorff în 1738
Knobelsdorff în 1732

Georg Wenceslaus von Knobelsdorff (* 17 februarie 1699 la Good Kuckädel la Crossen an der Oder ; † 16 septembrie 1753 la Berlin ) a fost mai întâi soldat, apoi pictor de portrete și peisaje , intendent de teatru , peisagisti și decorator de interior , dar în primul rând arhitect în Serviciile lui Frederic al II-lea al Prusiei . A devenit cel mai important constructor al rococoului Frederician .

Relația sa personală cu prințul moștenitor și cu regele ulterior a fost caracterizată printr-un început armonios, aproape amiabil, tensiuni crescânde și un sfârșit conciliator la jumătatea drumului. În numai aproximativ două decenii a produs numeroase modele pentru palate, case de oraș, colonade , obeliscuri , parcuri etc., care au avut o puternică influență asupra aspectului orașelor regale Berlin și Potsdam . O mare parte a fost schimbată sau distrusă, unele au rămas sau au putut fi restaurate.

Viața și lucrările

Timpul militar și modalitățile de artă

Georg Wenzeslaus Knobelsdorff s-a născut ca fiul cel mare al nobililor din Silezia la 17 februarie 1699 pe moșia Kuckädel (acum în poloneză Kukadło) lângă Crossen pe Oder. Tatăl său Georg Sigismund von Knobelsdorff și mama sa Ursula Barbara von Haugwitz au avut în total cinci fii și trei fiice. După moartea timpurie a tatălui său, a crescut împreună cu nașul său, maestrul șef de pădure Georg von Knobelsdorff. În conformitate cu tradiția familiei, și-a început cariera profesională în armata prusacă. În vârstă de 16 ani, a participat la campania împotriva regelui Carol al XII-lea. din Suedia și în 1715 a participat la asediul Stralsund , care aparținea Suediei. La 29 de ani, promovat între timp la locotenent secundar (conform altor surse: căpitan sau căpitan ), și-a încheiat serviciul militar din motive de sănătate.

Ca soldat, și-a dezvoltat în continuare abilitățile artistice pe o bază autodidactă. După ce a renunțat la serviciul militar, s-a instruit în diferite tehnici de pictură de la pictorul de curte prusian Antoine Pesne - căruia i-a rămas prietenos pe tot parcursul vieții. A dobândit cunoștințe suplimentare în geometrie și anatomie . Și-a văzut viitorul profesional în pictură. Imaginile și desenele sale au fost recunoscute din nou și din nou, chiar și atunci când focalizarea operei sale a fost mult timp în altă parte.

A ajuns la arhitectură doar printr-un ocol, și anume prin reprezentarea clădirilor din imaginile sale. Percepția picturală a desenelor sale arhitecturale a fost observată de câteva ori mai târziu și evaluată diferit. Heinrich Ludwig Manger, ca un meșter mai un tehnician decât un artist, a scris în lucrarea sa „Istoria Clădire Potsdam“ , în 1789 , cu o nuanță de repros care Knobelsdorff a „ numai proiectat clădirile sale într - o perspectivă și migăloasă fel “, dar a lăudat picturile sale . Frederick cel Mare, pe de altă parte, a vorbit apreciativ despre „ gustul pictorului (gută pittorescă)” al arhitectului. De asemenea, nu există dovezi că natura liberă a desenelor a fost vreodată un obstacol serios în calea executării construcțiilor.

După o scurtă pregătire cu arhitecții Kemmeter și von Wangenheim, Knobelsdorff a dobândit cunoștințele necesare pentru noua sa profesie , din nou în principal prin auto-studiu. „Arhitecții cavaleri” ca el nu au fost nimic neobișnuit în secolele 16 și 17 și s-au bucurat de stimă profesională și socială. Ele s-au format prin observarea directă pe călătorii extinse și prin studiul colecțiilor de gravură pe cupru cu vederi ale clădirilor clasice și contemporane. Modelele de rol ale lui Knobelsdorff, englezii Inigo Jones (1573–1652) și William Kent (1684–1748), precum și francezul Claude Perrault (1613–1688) și-au găsit drumul în sens giratoriu și nu mai erau tineri când au s-a orientat spre arhitectură.

Neuruppin și Rheinsberg

Regele Friedrich Wilhelm I ( regele soldat) a luat cunoștință de Knobelsdorff și în 1732 l-a delegat în mediul fiului său, prințul moștenitor Friedrich, mai târziu regele Friedrich II (Friedrich cel Mare). După o încercare nereușită de evadare și închisoare în Küstrin, tatăl său strict tocmai îi dăduse ceva mai multă libertate de mișcare. Aparent, regele Knobelsdorff, ca un nobil sensibil, dotat artistic, spera să aibă o influență moderatoare asupra fiului său. (Motivele primei întâlniri a lui Knobelsdorff cu Friedrich sunt prezentate diferit în alte surse; este datată în mod constant în anul 1732.)

La acea vreme, prințul moștenitor, la douăzeci de ani, a numit colonel un regiment în orașul de garnizoană Neuruppin luat. Knobelsdorff a devenit interlocutorul și consilierul său în probleme de artă și arhitectură. Imediat înainte ca zidurile să apară după programarea lor comună a Amalthea- Grădina, în interiorul acesteia existau un monopter , un mic Apollotempel după un exemplu antic , încă din antichitate prima structură de acest gen de pe continentul european și prima probă a lui Knobelsdorffs ca arhitect Frederick cel Mare. Muzica a fost cântată, filosofată și sărbătorită acolo și chiar și după ce prințul moștenitor s-a mutat la Castelul Rheinsberg din apropiere în 1736 , el a vizitat adesea grădina templului în timpul șederilor sale ca comandant în garnizoana Neuruppin.

În 1736 Knobelsdorff a primit posibilitatea de a pleca într-o călătorie de studiu în Italia de la Prințul Moștenitor , care a durat până în primăvara anului 1737. Ea l-a condus printre altele. la Roma , la zona Napoli , la Florența și Veneția . Impresiile sale sunt înregistrate într-un caiet de schițe de călătorie cu aproape o sută de schițe în creion, dar numai dintr-o parte a călătoriei: la întoarcere, și-a rupt brațul într-un accident de mașină între Roma și Florența. El nu a putut îndeplini o misiune secretă - cântăreții italieni de operă pe care trebuia să îi aducă la Rheinsberg nu puteau fi plătiți cu fondurile disponibile. „ Castratii locali decid cu greu să plece, [...] pâinea constantă, chiar dacă sunt incapabili să-i păstreze, este o chestiune a ceasului în care pot obține 100 Rthlr. preferă la Roma mii străini. „A scris Knobelsdorff prințului moștenitor. În toamna anului 1740, la scurt timp după ce Friedrich a preluat funcția, regele l-a trimis într-o altă călătorie de studiu. La Paris, el a fost într-adevăr impresionat doar de lucrarea arhitectului Perrault - fațada Luvrului și fața din grădină a Palatului Versailles . În domeniul picturii, el a numit imaginile lui Watteau , Poussin , Chardin și alții. La întoarcere prin Flandra a văzut tablourile lui Van Dyck și Rubens .

Palatul Rheinsberg, cu mica curte a prințului moștenitor, a devenit un loc de comunitate veselă și creativitate artistică - o alternativă la curtea uscată și uscată din Berlin a regelui soldat. Aici Friedrich și Knobelsdorff au discutat despre arhitectură și urbanism și au dezvoltat primele idei pentru programul extins de construcție care urma să fie pus în aplicare după ce prințul moștenitor a aderat la tron. Knobelsdorff și-a găsit primul loc de muncă important ca arhitect în Rheinsberg. În acea perioadă, castelul consta doar dintr-un turn și o aripă. Într-un tablou din 1737 Knobelsdorff descrisese situația dinaintea renovării, văzută de pe malul opus al Grienericksee. După lucrările preliminare realizate de maestrul constructor Kemmeter și în continuă consultare cu Friedrich Knobelsdorff, i-a conferit ansamblului forma actuală. El a adăugat cel de-al doilea turn și aripa asociată a clădirii și colonada care leagă cele două turnuri.

  • Proiect pentru Templul lui Apollo din Neuruppin

  • Vedere a lui Rheinsberg 1737. Pictură de Knobelsdorff. Elimina.

  • Castelul Rheinsberg în jurul anului 1740

Forum Fridericianum

Această instalație fusese deja planificată în Rheinsberg ca un proiect major de construcție pentru începutul domniei Frederician. Regele dorea un nou palat al orașului pentru Berlin, care să reziste la comparația cu splendidele reședințe ale marilor puteri europene. Knobelsdorff a proiectat un complex extins cu curți interioare, o curte din față și colonade semicirculare imediat la nord de strada Unter den Linden , în fața ei o piață spațioasă, cu două clădiri independente - o teatru de operă și o casă cu bal (joc). La scurt timp după ce Friedrich a preluat funcția în mai 1740, au început cercetările solului și negocierile privind cumpărarea și demolarea a 54 de case care împiedicau proiectul. Încă din 19 august 1740, toate pregătirile au fost anulate din nou, se presupune că șantierul planificat nu era adecvat. Într-adevăr, rudele îndepărtate ale regelui refuzaseră să-și vândă palatul, care se afla în mijlocul rezidenței planificate.

Frederic al II-lea a încercat să salveze situația cu modificări schițate manual ale planului de amplasament. Când Primul Război din Silezia (1740–1742) a început la scurt timp după aceea , decizia privind forul a trebuit amânată. Cu toate acestea, regele von Knobelsdorff a cerut ca în timpul războiului să înceapă construcția operei de teatru, Opera de Stat Unter den Linden de astăzi . Chiar și după sfârșitul războiului, dezvoltarea forumului a stagnat. La începutul anului 1745, interesul crescut al lui Friedrich față de Potsdam pe măsură ce a doua reședință a devenit clară, planurile originale au dispărut în fundal. Dezvoltarea pieței la opera, așa cum se numea atunci (astăzi: Bebelplatz ), s-a dezvoltat într-o altă direcție. Construcția Catedralei Sf. Hedwig a început în 1747 , Prinz-Heinrich-Palais a fost construit în 1748, iar Biblioteca Regală a fost construită între 1775 și 1786 . Pătratul finisat nu semăna cu greu cu planul inițial, dar era deja foarte lăudat de contemporani și, în această formă, i-a acordat și constructorul regal. Termenii Forum Friedrichs, Friedrichsforum și Forum Fridericianum nu și - au găsit drumul în literatura de specialitate germană până în secolul al XIX-lea. Oficial, nu au fost niciodată folosite pentru locul respectiv.

  • Planul lui Knobelsdorff cu corecțiile lui Friedrich II.

Opera și Biserica Sf. Hedwig

Knobelsdorff a fost implicat în construcția Bisericii Sf. Hedwig, rămâne neclar în ce măsură. Friedrich al II-lea a donat comunității catolice din Berlin planurile de construcție terminate, care au fost probabil în mare parte inspirate de el însuși și realizate de Knobelsdorff. Opera, pe de altă parte, a fost proiectată în întregime de Knobelsdorff în forma sa originală și este considerată una dintre lucrările sale principale. Pentru fațada clădirii structurate simplu, arhitectul s-a bazat pe două priveliști din Vitruvius Britannicus al lui Colin Campbell , una dintre cele mai importante colecții de gravuri arhitecturale cu lucrări ale paladianismului englez . Pentru interior, el a proiectat o secvență de trei camere importante care aveau funcții diferite, erau pe niveluri diferite și erau echipate diferit: sala Apollo, auditorium și scenă. Datorită precauțiilor tehnice, acestea ar putea fi combinate într-o sală de bal comună. Knobelsdorff a descris caracteristicile tehnice ale unui ziar din Berlin, dar a remarcat cu mândrie: „Acest teatru este unul dintre cele mai lungi și mai largi din lume”. În 1843 casa a ars la pământ. În timpul celui de-al doilea război mondial , a primit lovituri grele de bombe de mai multe ori. De fiecare dată reconstrucția s-a bazat pe intențiile lui Knobelsdorff, dar au existat și schimbări semnificative atât la fațadă, cât și la interior. Opera și biserica lui Hedwig au fost incluse în manuale și manuale de arhitectură la scurt timp după finalizarea lor.

Grădină zoologică și lactate

Knobelsdorff proiectase deja grădini în stil francez împreună cu prințul moștenitor din Neuruppin și Rheinsberg. La 30 noiembrie 1741, a fost emis un decret de acum regele Friedrich II, care a inițiat transformarea grădinii zoologice din Berlin în „Parc de Berlin”. În scrisoare se preciza că baronul Knobelsdorff a primit instrucțiuni precise despre cum să facă acest lucru. Grădina zoologică, cândva un teren de vânătoare electoral și grav neglijată de tatăl lui Friedrich, urma să fie transformată în parcul public și grădina de agrement a scaunului regal. Pentru a proteja plantările noi, inițial a fost interzisă continuarea conducerii vitelor pe amplasament cu efect imediat. Interesul lui Friedrich pentru proiect a putut fi văzut și într-un decret ulterior, potrivit căruia era interzisă îndepărtarea arbuștilor sau copacilor mai mari fără permisiunea expresă a regelui.

Ca o condiție prealabilă pentru reproiectarea grădinii zoologice, părțile mari trebuiau mai întâi drenate. Knobelsdorff avea adesea șanțurile de drenaj necesare, având în vedere forma cursurilor naturale de apă, o soluție care a fost ulterior lăudată de Friedrich II. Lucrarea propriu-zisă a început cu înfrumusețarea axei principale existente, strada care prelungea strada Unter den Linden prin grădina zoologică până la Charlottenburg (astăzi: Straße des 17. Juni ). Strada era mărginită de garduri vii, „ Steaua Mare ”, confluența a opt bulevarde, decorată cu 16 statui. La sud de acesta, Knobelsdorff avea trei așa-numitele labirinte (de fapt: labirinturi ) construite pe baza modelului faimoaselor parcuri franceze - secțiuni cu căi de gard viu complexe, răsucite ornamental . În special în partea de est a parcului, lângă Poarta Brandenburg , a fost creată o rețea densă de căi multiple care se intersectează, umplută cu numeroase „saloane” și „dulapuri” - pătrate mici care erau mobilate cu bănci și fântâni, ca să spunem așa. Succesorul lui Knobelsdorff, Royal Planteur Justus Ehrenreich Sello, a început să schimbe terenul barocului târziu al predecesorului său în conformitate cu noul ideal orientat spre Anglia de un parc de peisaj . Spre sfârșitul secolului al XVIII-lea, în afară de principalele caracteristici ale sistemului de căi, măsurile lui von Knobelsdorff erau greu de recunoscut. Faptul rămâne că a proiectat primul parc din Germania care a fost deschis publicului de la început.

La începutul anului 1746 Knobelsdorff cumpărase la o licitație o proprietate extinsă la marginea grădinii zoologice. A fost situat între Großer Stern și Spree, aproximativ unde se află astăzi Palatul Bellevue . Proprietatea a inclus o plantație de dud , pajiști și teren arabil, legume și două clădiri lactate . Knobelsdorff a construit o nouă clădire principală, o casă de grădină fără decor. Picturile de perete și tavan din mai multe camere au fost considerate un cadou de la Antoine Pesne elevului și prietenului său. În 1938 casa a fost demolată. Diferenți biografi au considerat că Knobelsdorff își folosea proprietatea doar la grădina zoologică pentru a petrece lunile de vară idilice acolo cu familia în fiecare an. În realitate, ferma de lactate a fost intens cultivată ca grădină de fructe și legume și, prin urmare, s-a dovedit a fi o investiție utilă. Knobelsdorff însuși a citit cărți despre îngrijirea pomilor fructiferi și cultivarea legumelor. Una dintre aceste lucrări ( L'Ecole du Jardin potager ) conținea un sistem de diferite tipuri de legume, clasificate în funcție de puterile lor de vindecare. De aici presupunerea că Knobelsdorff se aștepta ca plantele din grădina sa să-i atenueze constantele probleme de sănătate.

  • Grădina Zoologică din Berlin în 1765

Monbijou, Charlottenburg, Potsdam City Palace

Schimbările structurale ale acestor trei castele au fost, de asemenea, parte a programului extins pe care Knobelsdorff l-a abordat în numele lui Frederic al II-lea imediat după aderarea sa la tron ​​sau câțiva ani mai târziu.

Castelul Monbijou , construit ca un pavilion cuun singur etaj,cu grădini pe Spree, a fost reședința de vară și, din 1740, scaunul văduvei reginei Sophie Dorothee a Prusiei, mama lui Frederick cel Mare. Cu doar cinci camere și o galerie, pavilionul s-a dovedit curând prea mic pentru nevoia de reprezentare a reginei. Sub direcția Knobelsdorff, clădirea a fost extinsă în două faze între 1738 și 1742 pentru a forma un complex simetric extins cu aripi laterale și pavilioane mai mici. Suprafețele viu colorate, aurirea, ornamentele și sculpturile ar trebui să structureze clădirea alungită. Această versiune a fost pierdută încă din 1755. Până când palatul a fost în mare parte distrus în cel de-al doilea război mondial, fațada a fost albă și tencuită lin. Rămășițele structurii au fost complet îndepărtate în 1959/60.

Palatul Charlottenburg a fost greu folosit sub Friedrich Wilhelm I. Fiul său s-a gândit să-și stabilească reședința acolo și l-a lărgit de Knobelsdorff la începutul domniei sale. Așa a fost creată noua parte a clădirii, noua aripă sau aripa Knobelsdorff , care se învecinează cu castelul spre est. Acesta conține două camere festive, renumite pentru mobilierul lor. Sala Albă ca sala de mese și a tronului lui Frederick cel Mare, cu o pictură de tavan de Pesne, face oimpresieaproape clasică, austeră. În schimb, Galeria de Aur, cu ornamentația sa extrem de bogată și schema sa de culori verde și auriu, poate fi considerată epitomul rococoului Frederician. Contrastul dintre cele două săli direct adiacente ilustrează gama de forme artistice de expresie ale lui Knobelsdorff. Interesul regelui față de Charlottenburg a scăzut când a considerat Potsdam ca a doua reședință, a construit-o acolo și a trăit în cele din urmă și acolo. Castelul a fost grav avariat în cel de-al doilea război mondial și a fost în mare parte reconstruit în detaliu după 1945.

Palatul orașului Potsdam . Clădirea barocă a fost finalizată în 1669. După ce planurile de construire a unei noi reședințe în Berlin au fost distruse, Frederic cel Mare a făcut ca Castelul Knobelsdorff să fie reconstruit între 1744 și 1752 și mobilat cu interioare bogate în stil rococo. Schimbările sale fațadei au avut drept scop conferirea structurii masive un aspect mai ușor. Pilastrele și figurile din gresie ușoarăseevidențiazăclar dinsuprafețele tencuite de culoare roșie. Au fost adăugate numeroase elemente decorative, acoperișurile din cupru lăcuit albastruîncoronate cu coșuri decorative ornamentate. Multe dintre aceste detalii s-au pierdut rapid și nu au fost niciodată reînnoite. Structura a suferit daune grave în cel de-al doilea război mondial și a fost demolată complet în 1959/60. Potrivit unei rezoluții a Parlamentului de stat Brandenburg , palatul orașului a fost reconstruit, cel puțin în forma sa externă, până în 2011. O copie a unei secțiuni, așa-numitul Fortunaportal , se află într-o locație istorică din 2002.

  • Castelul Monbijou 1739

  • Palatul Charlottenburg: aripa Knobelsdorff

  • Palatul orașului Potsdam cu Fortunaportal și obelisc

  • Portalul Fortuna reconstruit în 2006

Sanssouci

La 13 ianuarie 1745, Frederic cel Mare a ordonat construirea unei „ Lust House în Potsdam ”. Pentru aceasta a desenat schițe foarte specifice, pe care le-a înmânat lui Knobelsdorff pentru executare. Ei aveau în vedere o clădire cu un etaj, la nivelul solului, pe terasele podgoriilor de pe versantul sudic al înălțimilor Bornstedter din nord-vestul Potsdamului. Knobelsdorff s-a opus conceptului, a vrut să ridice clădirea cu un subsol, să coboare un subsol și să o mute înainte până la marginea teraselor - altfel, văzută de la poalele podgoriei, se pare că s-a scufundat în pământ. Friedrich a insistat asupra ideilor sale. Chiar și subliniind probabilitatea crescută de gută și răceli, el nu a putut fi schimbat; mai târziu a experimentat exact acest inconvenient și l-a suportat fără să se plângă.

Directorul de construcții Friedrich Wilhelm Diterichs și maestrul constructor Jan Bouman au fost responsabili pentru realizarea proiectelor . După doar doi ani de construcție, la 1 mai 1747 a fost inaugurat Palatul Sanssouci („ Casa mea de podgorie ”, așa cum o numea regele). Frederick cel Mare a locuit în ea mai ales din mai până în septembrie și a petrecut lunile de iarnă în Palatul orașului Potsdam.

  • Palatul Sanssouci cu fântâna mare

Arta decorativa

Dovada versatilității artistice a lui Knobelsdorff sunt desenele sale decorative pentru vaze de grădină, rame de oglinzi, mobilier și trăsuri. Astfel de activități au culminat cu proiectarea unor interioare reprezentative, precum auditoriul operei Unter den Linden și sălile Palatului Charlottenburg. Ornamentația decorativă a fost o categorie semnificativă în rococo european. Trei maeștri francezi ai acestei arte, Antoine Watteau, Jules Aurele Meissonier și Jacques de La Joue, au creat șabloane pentru aceasta care au fost utilizate pe scară largă ca gravuri și gravuri pe plăci de cupru . Knobelsdorff a fost, în mod evident, influențat în mod deosebit de opera lui Watteau, ale cărei motive le-a adoptat și le-a variat pentru rame de oglinzi și tablouri în Rheinsberg.

Această influență s-a dovedit a fi decisivă în proiectarea Galeriei de Aur din Noua Aripă a Palatului Charlottenburg, o capodoperă a rococoului Frederician , care a fost creată între 1742 și 1746. A fost distrusă în cel de-al doilea război mondial și apoi restaurată. Artistul iubitor de natură de-a lungul vieții a creat aici un spațiu de artă care ar trebui să citeze și să glorifice natura. În același timp, peisajul parcului real al palatului a fost transferat în cameră prin oglinzi. Sala are o lungime de 42 de metri, pereții sunt îmbrăcați cu marmură stuc verde verde , ornamente, bănci și console sunt aurite. Pereții și tavanele sunt acoperite cu ornamente, care se bazează în principal pe motive vegetale. Principiul ornamentalului grotesc Watteau - un cadru de plante imaginative și motive arhitecturale care cuprinde o scenă de copaci și figuri care se bucură de plăcerile rurale - a servit în mod evident ca stimul în multe cazuri.

  • Palatul Charlottenburg, Galeria de Aur. detaliu

Biserica franceză din Potsdam

Biserica franceză este o lucrare târzie de Knobelsdorff. În 1752 a proiectat o mică clădire centrală pentru comunitatea huguenotă cu ecouri ale panteonului roman . Execuția a fost în mâinile lui Jan Boumann, ale cărui abilități de maestru constructor Knobelsdorff nu le apreciau, dar care îi fusese preferat de câteva ori în ultimii ani pentru comenzi. Biserica are un plan oval de aproximativ 15:20 metri și o cupolă în consolă , pe care Karl Friedrich Schinkel a descris-o ca fiind foarte îndrăzneață din punct de vedere statistic 80 de ani mai târziu . Interiorul simplu arăta ca un amfiteatru datorită unei galerii din lemn înconjurătoare ; în conformitate cu ordinea de cult reformată franceză, era lipsit de ornamentație ecleziastică - nu existau cruci, nici fonturi de botez, nici decorațiuni figurative. La 16 septembrie 1753, aniversarea morții lui Knobelsdorff, Friedrich al II-lea a dat bisericii terminate comunității din Potsdam.

În secolul al XIX-lea, Schinkel a schimbat interiorul acum deteriorat. Clădirea fusese ridicată pe un teren umed, astfel încât avariile s-au produs într-o succesiune rapidă, biserica a trebuit să fie închisă de mai multe ori de ani de zile, dar în cele din urmă a supraviețuit al doilea război mondial nedeteriorat. O ultimă reparație extinsă a avut loc în anii 1990-2003.

  • Biserica franceză din Potsdam

Boala și moartea

În 1753, boala hepatică de lungă durată a lui Knobelsdorff a devenit mai vizibilă. O excursie la centrul spa belgian nu a adus nicio îmbunătățire. La 7 septembrie 1753, cu doar câteva zile înainte de moartea sa, Knobelsdorff i-a scris regelui „în timpul unei pauze în durerea mea”. El i-a mulțumit „pentru toată bunătatea și toate faptele bune cu care m-a dus Majestatea Voastră în timpul vieții mele”. În același timp, i-a cerut să-și recunoască cele două fiice drept moștenitori legitimi. Acest lucru a fost problematic, deoarece fetele proveneau dintr-o relație nepotrivită. Burlacul de multă vreme Knobelsdorff a încheiat un parteneriat cu „burgheza” Sophie Charlotte Schöne, fiica sextonului Charlottenburg Schöne, în 1746 și a trezit astfel nemulțumirea societății judecătorești. Frederic al II-lea a respectat cererea bolnavului terminal, dar cu restricția ca titlul de nobilime să nu fie moștenit.

Knobelsdorff a murit pe 16 septembrie 1753. Două zile mai târziu, Berlinische Nachrichten a raportat : „Pe 16 a lunii curente, domnul foarte bine plictisit, domnul George Wentzel, Freyherr von Knobelsdorff, Sur-Intendant al Königl. toate castelele, casele și grădinile, directeur en chef al tuturor clădirilor din toate provinciile, de asemenea, finanțele secrete, războiul și cadrul domeniului, după o boală prelungită în anul 53 al glorioasei sale bătrâneți, binecuvântatul temporal ”. La 18 septembrie, înmormântarea a avut loc în cripta Catedralei germane pe Gendarmenmarkt . Patru ani mai târziu, prietenul său Antoine Pesne a fost înmormântat lângă el. Când biserica a fost reconstruită în 1881, rămășițele au fost mutate într-unul din cimitirele de la Hallescher Tor din Berlin-Kreuzberg ; mormântul a fost marcat de o tăbliță de marmură și un putto . Aceasta a fost fie distrusă în timpul unui bombardament din cel de-al doilea război mondial, fie a fost pierdută în timpul lucrărilor de construcție pentru mutarea Blücherstrasse. Astăzi, doar o piatră funerară fără ornamente pe un mormânt al orașului Berlin, lângă intrarea în cimitirul de pe Zossener Straße, îi amintește de artist. Până în 2014, mormântul a fost dedicat orașului Berlin ca mormânt onorific .

  • Piatra funerară pentru Knobelsdorff și Pesne din Berlin

modele

Ca arhitect, Knobelsdorff a fost puternic influențat de clădirile și scrierile teoretice arhitecturale ale lui Andrea Palladio . Acest important arhitect italian al înaltei Renașteri a publicat lucrarea de autoritate „Quattro libri dell'architettura” în 1570 cu propriile sale desene și numeroase ilustrații ale arhitecturii antice. Din sugestiile lui Palladio, a fost derivat un stil arhitectural răspândit în secolul al XVII-lea în Europa de Nord protestantă și anglicană , în special în Anglia. Spre deosebire de barocul contemporan, cu siluetele sale mișcătoare și reliefurile de fațadă concave-convexe , așa-numitul paladianism a folosit forme clasice simple și clare. Knobelsdorff s-a simțit obligat să respecte acest principiu în aproape toate clădirile sale, cel puțin în ceea ce privește forma externă. El nu a copiat pur și simplu modelele, ci le-a transferat în propriul său limbaj formal (numai după moartea sa s-au acumulat copii directe ale fațadelor străine la Berlin și Potsdam). Într-un sens mai larg, el era deja un reprezentant al clasicismului, care în sensul mai restrâns al cuvântului nu a început în Prusia până la sfârșitul secolului al XVIII-lea și a atins punctul culminant la începutul secolului al XIX-lea cu Karl Friedrich Schinkel. Pe de altă parte, în decorațiuni interioare, Knobelsdorff a urmărit curentul de la început și, cu Frederician Rococo, care a fost instruit pe modele franceze, a oferit exemple excelente de artă decorativă baroc târziu.

Colecția de artă

Knobelsdorff a fost un colecționar de artă dedicat, fapt necunoscut până de curând când au fost găsite liste de inventare vechi. L-a lăsat pe prietenul său, locotenent-colonelul Peter Christoph Carl von Keith (1711–1756) o colecție extinsă de picturi și grafică pentru care au existat puține paralele în Berlinul secolului al XVIII-lea. Administratorii proprietății au numărat și au estimat 368 de imagini în valoare de aproximativ 5.400 de reichstaleri și peste 1.000 de foi grafice pentru 400 de reichstaleri. Rămâne neclar cum Knobelsdorff a reușit să achiziționeze o colecție atât de remarcabilă - în acel moment nu exista o piață de artă reglementată în Berlin, la majoritatea vânzărilor individuale sau a licitațiilor imobiliare, care includeau ocazional imagini individuale. Probabil că contactele cu Amsterdam și Rotterdam au fost de ajutor, în centrul comerțului cu artă olandeză înfloritoare . Accentul colecției de artă a fost pictura peisajului, în special pictura olandeză din a doua jumătate a secolului al XVII-lea. Arta portretului a format un alt complex important, plus câteva imagini de luptă, în funcție de gustul vremii. Pictorii contemporani erau greu reprezentați. Au existat 37 de copii ale propriilor poze ale lui Knobelsdorff. La scurt timp după moartea proprietarului, colecția a fost sfâșiată și vândută.

Knobelsdorff și Friedrich II.

Relația lui Knobelsdorff cu Friedrich II a fost o temă centrală în viața sa. Un interes comun pentru artă și arhitectură a dus la o familiaritate aproape prietenoasă în Neuruppin și Rheinsberg. La instigarea lui Friedrich, Knobelsdorff a fost acceptat în Loge du Roi sau Loge premiere , prima lojă masonică prusiană , la Castelul Rheinsberg în 1739 . Această apropiere personală aproape constantă, concentrarea asupra câtorva lucruri care erau importante pentru ambele, s-a încheiat în mod natural după ce prințul moștenitor a urcat pe tron ​​ca Frederic al II-lea în 1740 și a trebuit să se dovedească în noi domenii, cum ar fi războiul și administrația de stat. , motiv pentru care s-au stabilit contacte și s-au menținut un grup mult mai mare de consultanți și angajați.

Întrucât Friedrich cunoștea calitățile Knobelsdorff-ului său și se aștepta la multe de la el, el l-a copleșit imediat cu muncă, dar i-a oferit și titluri și onoruri și, în 1741, i-a atribuit o reședință domnească pe Leipziger Strasse ca reședință oficială. El a primit supravegherea tuturor clădirilor regale, în plus a fost director de piese și muzică (până în 1742). În plus față de munca sa reală ca arhitect, a trebuit să facă lucrări administrative și diverse alte lucruri, cum ar fi aranjarea focurilor de artificii în grădina palatului Charlottenburg, proiectarea decorațiunilor de operă și îngrijirea grajdurilor de cai din Berlin. Deși Knobelsdorff a furnizat de obicei doar schițe de plan și imagini de vizualizare și a lăsat implementarea unor constructori și tehnicieni experimentați, lucrarea a crescut ocazional peste capul său. Regele nerăbdător a reacționat apoi iritat. În 1742 a avertizat să lucreze mai repede, „ca să nu am o cauză care să-mi arate sensibilitatea și să fac o schimbare cu casa pe care ți-am dat-o la Berlin ca apartament ... El nu face nimic așa Îl vreau și este leneș ca un cal de artilerie ”. Astfel de diferențe au fost inițial excepționale.

Cu toate acestea, o contradicție fundamentală a existat de la început și a devenit treptat mai evidentă. Pentru Knobelsdorff, un artist serios, arhitectura și pictura au fost în centrul existenței sale. Frederick cel Mare era foarte interesat de amândouă, dobândise și cunoștințe despre ele, dar rămânea un străin pentru care preocuparea cu arhitectura nu putea fi principalul lucru. Odată, și-a comparat interesul față de el cu plăcerea jucăușă a unui copil în păpușile sale. Atât regele, cât și arhitectul său erau personaje indomabile, uneori crude. Opiniile diferite asupra problemelor de fapt s-au transformat din ce în ce mai mult în tensiuni personale. După ce Knobelsdorff îl contrazise cu hotărâre pe rege în planificarea Palatului Sanssouci, el a demisionat în aprilie 1746 - oficial din motive de sănătate - ca persoană responsabilă cu construcția palatului. În 1747, conturile funcționarului în construcții Fincke, care lucrase ani de zile la proiecte mari sub conducerea lui Knobelsdorff, au găsit o dezordine enormă. Friedrich i-a scris apoi arhitectului său o scrisoare cu „expresia nemulțumirii extreme” despre faptul că „nu mai păstra ordinea și corectitudinea”.

Acesta a fost începutul unei înstrăinări permanente. Knobelsdorff a continuat să-i fie încredințată o mare varietate de sarcini de construcție - a proiectat colonada grădinii cerbilor și grota Neptunului pentru Parcul Sanssouci , Neustädter Tor din Potsdam, mai multe case de oraș, biserica franceză, obeliscul de pe piață și multe altele. lucruri - dar a rămas cu curtea regală departe ani de zile. Încercarea de a te apropia s-a încheiat cu un eșec. Regele l-a ordonat la Potsdam în vara anului 1750, dar a fost curând enervat de o remarcă a arhitectului și l-a instruit să se întoarcă la Berlin. Knobelsdorff a plecat imediat, dar a fost depășit la jumătatea drumului de către o poliție militară care i-a cerut să se întoarcă și să se întoarcă la tribunal. Tradiția spune că el a răspuns: „Regele însuși mi-a poruncit să merg la Berlin. Știu prea bine dacă trebuie să respect ordinele sale sau ale unui vânător de câmp ”- și-a continuat drumul. După aceea, nu l-a mai văzut niciodată pe rege.

Aparent, Friedrich II și-a contribuit propriile proiecte la toate clădirile mai mari în care a fost implicat Knobelsdorff. Mărimea contribuțiilor sale nu poate fi întotdeauna determinată. Oricine dorește să-și judece partea creativă trebuie să ia în considerare, de asemenea, că schițele regelui pot fi adesea rezultatul unor deliberări comune cu arhitectul său. Inițial, tânărul prinț moștenitor l-a acceptat pe tânărul de 13 ani drept mentor în materie de artă și arhitectură și i-a urmat sugestiile. Mai târziu, el a insistat mai des asupra propriilor opinii asupra punctelor individuale și le-a impus cu autoritatea poziției sale superioare. În principal, însă, concepțiile artistice ale regelui au coincis cu cele ale lui Knobelsdorff de-a lungul vieții sale. Chiar și după moartea sa, de exemplu, a avut sala de teatru și marmură a Palatului orașului Potsdam, ambele proiectate de Knobelsdorff, reconstruite în Noul Palat din Sanssouci - o indicație că ultimele tensiuni care au apărut nu s-au bazat în primul rând pe diferențe artistice, ci pe sensibilitățile personale.

  • Schiță a lui Frederic cel Mare pentru Palatul Sanssouci

  • Colonada grădinii căprioare din parcul Sanssouci. Nu a fost primit

  • Grota Neptun din Parcul Sanssouci. proiecta

Judecăți personale

Jakob Friedrich von Bielfeld , care aparținea temporar Cercului Rheinsberg al Prințului Moștenitor, scria în 1739: „Herr von Knobelsdorff este un domn cu o purtare serioasă și o expresie oarecum sinistră, doar cu merit esențial. Aspectul său exterior nu este nici politicos, nici curtenitor; dar nu este mai puțin demn de admirație din acest motiv. Îl compar cu un stejar frumos și știți că nu este necesar ca toți copacii dintr-o grădină să fie arcuite la fel de delicat ca la Marly. Dacă doriți să înfățișați mintea ca persoană, Herr von Knobelsdorff ar putea oferi imaginea. Interacțiunea sa este instructivă și are o dexteritate excelentă în arhitectură, desen și pictură. [...] pictează cele mai frumoase peisaje pe care le poți imagina și întâlnește portretele celor mai buni prieteni ai săi cu o asemănare uimitoare. "

Heinrich Ludwig Manger îl menționează pe Knobelsdorff în „Building History of Potsdam” (1789/90). După enumerarea a 30 de lucrări de arhitectură care au fost realizate numai în Potsdam pe baza desenelor sale, el scrie și despre Knobelsdorff ca pictor, „indiferent de faptul că nu aparține de fapt unei istorii a clădirilor. - A desenat mult și totul din natură. El a folosit fiecare lucru mic care i s-a întâmplat de care credea că ar putea avea nevoie în viitor și l-a înregistrat în cartea sa de broșură, care avea un loc special în rochia sa. Aceste desene sunt libere, ușoare și aruncate cu măiestrie în felul său. [...] Același lucru se poate spune despre picturile sale de peisaj, pentru că totul din ele se bazează pe natură și cu un frumos amestec de culori, fără a cădea în dur sau colorat. "

Frederick cel Mare a scris un discurs comemorativ (Éloge) în franceză pe Knobelsdorff și l-a citit la 24 ianuarie 1754 în fața Academiei de Științe , a cărei decedată a fost membru de onoare din 1742. În el a indicat tensiunile care apăruseră între ei în ultimii ani, dar mai presus de toate și-a arătat aprecierea practic neschimbată: „[...] Knobelsdorff și-a câștigat respectul general pentru caracterul său onest și drept. Iubea adevărul și credea că nu va răni pe nimeni. El a considerat curtoazia ca o constrângere și a fugit de tot ce părea să-i afecteze libertatea. Trebuia să-l cunoști foarte bine pentru a-i aprecia pe deplin meritul. A încurajat talentul, a iubit artiștii și a preferat să fie căutat mai degrabă decât să împingă înainte. Mai presus de toate, trebuie spus despre lauda sa: nu a confundat niciodată concurența cu invidia, sentimente care sunt foarte diferite [...] ”(traducere de Volz, 1913).

Clădiri importante - cronologie

  • 1734 - Templul lui Apollo în grădina Amalthea din Neuruppin .
  • 1737 - Remodelarea Castelului Rheinsberg (până în 1740).
  • 1740 - intenționează să reconstruiască orașul Rheinsberg ars . Planificarea și construcția Operei din Berlin (până în 1743). Clădiri de extindere pentru Castelul Monbijou din Berlin (până în 1742). Aripă nouă la Palatul Charlottenburg (până în 1742, interior până în 1746).
  • 1741 - începutul reproiectării grădinii zoologice din Berlin .
  • 1744 - Lucrări la reconstrucția Palatului orașului din Potsdam (până în 1752) și planuri pentru Parcul Sanssouci.
  • 1745 - Proiecte pentru porticul Parcului Sanssouci. Planuri pentru Palatul Sanssouci (finalizat în 1747).
  • 1748 - Planuri de reconstruire a Palatului Dessau . Neexecutat.
  • 1749 - Proiecte pentru sala de marmură a Palatului orașului Potsdam.
  • 1750 - Finalizarea castelului „Kleistensitz” din Zützen (ars în 1945)
  • 1751 - Proiecte pentru colonada grădinii căprioare și pentru grota Neptun din parcul Sanssouci.
  • 1752 - Construirea Bisericii Franceze din Potsdam.
  • 1753 - Proiecte pentru obeliscul de pe piața din Potsdam și pentru Neustädter Tor din Potsdam.

Aprecieri

Ștampilă poștală care îl înfățișează pe Georg Wenzeslaus von Knobelsdorff

Cu ocazia împlinirii a 275 de ani, Deutsche Bundespost Berlin a emis o ștampilă specială în 1974.

Un asteroid descoperit în 1994 a fost numit după el, vezi (29329) Knobelsdorff .

literatură

Link-uri web

Commons : Georg Wenzeslaus von Knobelsdorff  - Colecție de imagini, videoclipuri și fișiere audio

Dovezi individuale

  1. ↑ bb-evangelisch.de ( Memento de la 1 iulie 2007 în Arhiva Internet )
  2. ^ Tilo Eggeling, Ute-G. Weickardt (Ed.): Născut pentru a fi pictor și mare arhitect. Georg Wenzeslaus von Knobelsdorff, 1699–1753 , p. 15
  3. ↑ a b c d Martin Engel: Forum Fridericianum din Berlin și reședințele monumentale din secolul al XVIII-lea . (PDF) Diss. FU Berlin, 2001
  4. ↑ a b Helmut Koch: Regele și arhitectul său . În: revista lunară din Berlin ( Luisenstädtischer Bildungsverein ) . Ediția 2, 1999, ISSN  0944-5560 , p. 78 ( luise-berlin.de ).
  5. ↑ Martin Engel: Colecția de artă Knobelsdorff . În: Tilo Eggeling, Ute-G. Weickardt (Ed.): Născut pentru a fi pictor și mare arhitect. Georg Wenzeslaus von Knobelsdorff, 1699–1753 . Pp. 150-163, 294-295.
  6. ^ Karlheinz Gerlach: francmasonii în Prusia Veche 1738–1806. Cutiile dintre mijlocul Oder și Rinul inferior . Partea 1. Studienverlag, Innsbruck / Viena / Bozen 2007, p. 25. ( versiune digitalizată )
  7. ^ Alfred Woltmann: Istoria clădirii Berlinului până în prezent . Gebrüder Paetel, Berlin 1872, p. 112
  8. ^ Tilo Eggeling, Ute-G. Weickardt (Ed.): Născut pentru a fi pictor și mare arhitect. Georg Wenzeslaus von Knobelsdorff, 1699–1753 . P. 8
date personale
NUME DE FAMILIE Knobelsdorff, Georg Wenzeslaus von
DESCRIERE SCURTA Constructor, pictor și arhitect german din Prusia
DATA DE NASTERE 17 februarie 1699
LOCUL NASTERII Kuckädel lângă Crossen pe Oder
DATA MORTII 16 septembrie 1753
LOCUL DECESULUI Berlin