plăcere

Pläsier este o antologie de film francez sau un film episodic bazat pe cele trei romane Le Masque , La Maison Tellier și Le Modèle de Guy de Maupassant , în regia lui Max Ophüls în 1952. Fiind una dintre lucrările mai puțin cunoscute ale lui Ophüls, filmul alb-negru impresionează prin echipamentul său splendid, dar mai ales prin munca sa extrem de agilă și ingenioasă a camerei, care este tipică pentru acesta .

complot

După minute lungi, dar distractive, de pânza neagră cu explicațiile autorului, se deschide în jurul anului 1890 :

"Masca"

În Cabaret Glysse- Montmartre , un monsieur cu aspect oarecum ciudat se prăbușește într-un bal turbulent pe ringul de dans, în mijlocul femeilor tinere. Un medic găsește un bătrân sub o mască lângă un infarct. Îl susține în drumul spre casa lui din cartierul sărac, iar soția lui își împărtășește îngrijorările medicului cu privire la pasiunea pentru petreceri fastuoase și mania sa tinerească, în timp ce medicul stă complet epuizat în pat la doar câțiva metri distanță, respirând tavanul.

„Casa Tellier”

Madame Tellier, proprietarul și operatorul unui bordel popular din Le Havre este, cu fetele sale invitate foarte destul de constrângute, prima împărtășanie a unei nepoate din țară. Ca urmare, ușile hanului rămân închise în ziua ieșirii în companie . Un grup de domni decenți și respectabili din oraș trebuie să se împace cu situația necunoscută, iar anturajul folosește timpul pentru o plimbare până în portul cețos, unde în cele din urmă se așează pe o bancă și privesc cum se joacă valurile. Cearta izbucnește curând între domni pentru fleacuri care nu merită niciodată menționate. Personalul exuberant al unității ia trenul spre țară și este preluat la gară de domnul Rivet, vărul doamnei Tellier. Satul sau cel puțin burlacii săi sunt de înțeles aproape cu susul în jos. Dar doamnele nu pot dormi noaptea pentru că este atât de liniștit la țară. În timpul slujbei din dimineața următoare, femeile au izbucnit în lacrimi, pe măsură ce amintirile din timpul lor de fete nevinovate și propria lor comuniune trezită de ceremonia solemnă le copleșesc. La urma urmei, întreaga congregație adunată în biserică este profund mișcată, fără să știe cu adevărat de ce. Apoi domnul Rivet aduce femeile înapoi la gară. Între timp s-a îndrăgostit puțin de mademoiselle Rosa. Înainte ca trenul să plece, Rivet îi spune Rosa că va vizita casa Tellier. Merge lângă tren până când a început, se întoarce din nou și Rosa se întoarce din fereastra compartimentului ei. Rivet pleacă acasă prin peisajul luminat de soare și idilic, cu o floare pe pălăria de duminică.

"Modelul"

De ceva timp, tânărului pictor Jean îi lipsește inspirația - și banii. Când s-a întâlnit și s-a îndrăgostit de frumoasa Josephine , imaginile sale au ajuns din nou pe piață. Zdrobirile vor trece în curând și realitatea va ajunge din urmă cuplul. Muza sa se dovedește a fi un Xanthippe , de atunci violența domestică a dominat studioul și camera de zi. După separarea finală, Josephine crede că nu are altă ieșire decât să se arunce pe fereastră, dar supraviețuiește. Ani mai târziu îi vedem pe Jean și pe Josephine paralizată într-un scaun cu rotile, ca un cuplu căsătorit, pe plaja acoperită de nori. Cei doi nu par decât fericiți .

Recenzii

• „Filmat cu delicatețe și cea mai mare precizie. Un studiu distractiv al conceptului „Pläsier” al poetului francez, tradus într-un limbaj fin cizelat de gesturi, mișcări, indicii și dialoguri precise; jucat fabulos, perfect pus în scenă. "( Lexicon of International Films , 2002)

• „„ [...] Filmul [este] o plăcere sigură doar pentru adulții cu o minte și un caracter solid ”, a scris observatorul de film protestant , mucegăit și înțepenit .” ( Jens Golombek : Das Große Film-Lexikon. Toate filmele de top din A - Z, 1995)

• „Sună mai bine decât este; poveștile îi permit lui Ophüls să-și prezinte virtuozitatea , dar două dintre cele trei se dovedesc a fi prea subțiri și banale. ”( Pauline Kael )

• „Foarte brutal [...]„ Posesia este întotdeauna urmată de ură să te obișnuiești ”- ar fi putut spune Peter Coyote în Luna amară a lui Polanski , dar aici este Jean Servais.” ( Fernando F. Croce : Slant)

• „Ophüls a făcut patru filme la începutul anilor 1950, iar toate patru -„ La Ronde ”,„ Le Plaisir ”(1952),„ Madame de ... ”și„ Lola Montès ”(1955) - au devenit realizări ale geniului. "( Anthony Lane : Maestrul ceremoniilor - Filmele lui Max Ophuls în The New Yorker )

Premii

Premiile Academiei 1955

• Nominalizare pentru Max Ophüls în categoria „Cel mai bun decor de artă, set alb-negru”

fundal

Premiera mondială a avut loc pe 14 februarie 1952. Ziua primei reprezentații în Republica Federală Germania a fost 4 noiembrie 1952. În limba engleză Sir Peter Ustinov a fost naratorul, în originalul Jean Servais . Episodul din mijloc se întinde pe aproximativ 70 din cele 100 de minute.

Când a apărut pentru prima dată în Statele Unite, episoadele doi și trei au fost inversate în favoarea unei structuri mai convenționale.

În special, secvența de deschidere a „Masca” a primit o recunoaștere largă în lumea profesională pentru implementarea sa tehnică.

Link-uri web

• Plăcerea în baza de date cu filme pe internet (engleză)
• Plăcere în roșii putrede (engleză)
• Fernando F. Croce: Le Plaisir in Slant (engleză)
• Le Plaisir în colecția Criterion (engleză)
• Tag Gallagher: Max Ophuls: o nouă artă - Dar cine observă? ( Memento din 22 februarie 2010 pe WebCite ). În: Senses of Cinema . 2009, nr. 51 ISSN  1443-4059 .
• Douglas Pye: Falling women and fallible narrators (engleză)
• Dave Kehr : DVD-uri noi: „Le Plaisir”, „Chandu the Magician” și „Charlie Chan” în The New York Times (engleză)
• Guy de Maupassant: Masca din proiectul Gutenberg-DE
• Guy de Maupassant: Casa Tellier din proiectul Gutenberg-DE

Dovezi individuale

1. ↑ ^{a b c d} Pläsier. În: Lexicon of International Films . Serviciu de filmare , accesat la 17 aprilie 2017 . Șablon: LdiF / Întreținere / Acces utilizat 
2. ↑ Certificat de eliberare pentru Pläsier . Autoreglare voluntară a industriei cinematografice , decembrie 2011 (PDF; număr de testare: 43 05V V).
3. ^ ^{A b} Bosley Crowther : Le Plaisir (1952). În: The New York Times . 20 mai 1954, accesat la 4 iunie 2008 . 
4. ↑ ^{a b} Croce, vezi link-uri web.
5. ^ Lutz Bacher: Adaptarea și subversiunea lui Max Ophuls la cinematograful clasic de la Hollywood și efectul lor asupra filmului său european. În: Undercurrent # 3 (11.2006). FIPRESCI , noiembrie 2006, arhivat din original la 29 mai 2014 ; accesat pe 13 octombrie 2018 . 
6. ↑ Jens Golombek în: Dirk Manthey, Jörg Altendorf, Willy Loderhose (eds.): Das große Film-Lexikon. Toate filmele de top de la A-Z . A doua ediție, ediția nouă revizuită și extinsă. Grupul editorial Milchstraße, Hamburg 1995, ISBN 3-89324-126-4 , p. 2190 . 
7. ^ Pauline Kael : Le Plaisir. Adus pe 4 iunie 2008 : „sună mai bine decât este; poveștile îi permit lui Ophüls să-și afișeze tehnica virtuoasă, dar două dintre cele trei se dovedesc prea subțiri și hokey. " 
8. ↑ Croce, vezi link-uri web: „nimic mai puțin brutal [...]„ Posesia este întotdeauna urmată de dezgustul familiarității ”- ar putea fi Peter Coyote care vorbește în Luna amară a lui Polanski, doar că este Jean Servais”.
9. ^ Anthony Lane : Master of Ceremonies - Filmele lui Max Ophuls. În: The New Yorker . 8 iulie 2002, accesat la 5 iunie 2008 (engleză): „[...] Ophuls a făcut patru filme la începutul anilor ’50 și toate patru -„ La Ronde ”,„ Le Plaisir ”(1952),„ Madame de ..., 'și' Lola Montès '(1955) - se întâmplă să fie realizări ale geniului. " 
10. ↑ Jeffrey M. Anderson: Le Plaisir (1952). În: celuloid combustibil. 24 octombrie 1999, accesat la 5 iunie 2008 . 
11. ↑ Kehr, vezi link-uri web.