Polimetric
Polimetric este termenul tehnic din muzică pentru apariția simultană a diferitelor contoare în diferitele voci ale unei piese muzicale.
Polimetrie în muzică clasică
În muzica clasică se întâmplă ca polimetria să meargă mână în mână cu o ajustare a tempo -urilor diferitelor voci, astfel încât barele suprapuse de semnături temporale diferite să aibă aceeași lungime, ceea ce înseamnă că valorile notelor din voci au durate diferite. Există numeroase exemple în care contoare diferite sunt suprapuse în semnături de timp diferite, dar contoare uneori coincid, de exemplu:
- aria Dragă Mântuitorule, lasă-mă să te întreb în Pasiunea Sf. Ioan a lui Bach : solistul și acompaniamentul sunt în 12/8, în timp ce corul este în 4/4; Acest lucru duce la schimbări polimetrice datorită reglării duratei barelor de îndată ce corul are propriile note optime, care sunt cu o treime mai lungi decât notele optime ale solistului;
- scena balului din prima finală a operei Don Giovanni a lui Mozart : prezintă trei dansuri diferite cu semnătură de timp diferită (minuet, contra dans și dans german).
Polimetria poate fi recunoscută de obicei prin diferitele accente din vocile individuale, prin notația barei peste liniile barei (sau cea mai ușoară) prin semnarea preliminară a diferitelor semnături temporale.
Cu toate acestea, în muzica non-europeană, în special cea africană , poliritmica , care uneori este confundată cu polimetria, nu este neobișnuită.
Polimetric în muzică modernă
Polimetria (fără a regla durata barelor cu diferite semnături temporale) este de asemenea utilizată extrem de frecvent în diferite subgenuri de rock progresiv și metal progresiv . Exemple proeminente includ trupe precum Gentle Giant , King Crimson , Spastic Ink , Spiral Architect și Meshuggah . Iată o defalcare a două exemple din King Crimson și un exemplu dintr-un album de doi foști membri ai King Crimson:
- Piesa Thela Hun Ginjeet (de exemplu, care se găsește pe albumul Discipline ) are o suprapunere a structurii de bază în 4 ⁄ 4 timp cu un riff interpretat de Robert Fripp în 7 ⁄ 8 timp . Cu riff-uri consistente melodic și ritmic, acest lucru creează suprapuneri armonice diferite în fiecare repetare. Abia după 56 de note opt, semnăturile temporale suprapuse se reunesc din nou.
- Fostul baterist King Crimson , Bill Bruford , a explicat la începutul piesei Etude Revisited pe cu basistul Tony Levin a repetat albumul Bruford Levin Extremitățile Superioare suprapunerea polymetrical utilizat în acest cântec de de 5 / 8 - și 7 / 8 -Takten.
- Melodia Frame by Frame din albumul Discipline oferă un exemplu de tip special de polimetric folosit de trupa King Crimson. În indexul de timp 1:07, cele două chitare încep unison - Riff în 7 / 8- Stroke pentru a juca cu accente schimbătoare. În al patrulea repetarea Robert Fripp poate apoi la reciful o notă a opta distanță , iar de acolo trece alternativ Reciful original în 7 / 8 ¯ ceas și recif cu o a opta mai puțin în 6 / 8 ceas ¯. Aceasta are ca rezultat superpoziția riffurile de bază 7 / 8 din prima pistă chitară cu o schimbare de 6 / 8 - și 7 / 8 ¯ ceas în a doua pistă chitară. Bateristul joacă un riff de 13 ⁄ 8 peste acest lucru, care, schimbând accentul, acoperă atât riff-ul de bază 7 ⁄ 8, cât și riff-ul de 13 ⁄ 8 al celei de-a doua piese de chitară ( 6 ⁄ 8 + 7 ⁄ 8 = 13 ⁄ 8 ). Aceasta produce o structură generală ritmică extrem de complexă și diferite suprapuneri de armonice pe fiecare trecere , până când cele două piese de chitară după 91 de note de a opta (13 repetări ale celor 7 / 8 riff - uri și 7 repetă de 13 / 8 întâlni din nou riffuri), d. H. „Eins” (primul ritm al unei măsuri) este pentru prima dată din nou simultan pentru ambele piese. O astfel de polimetrică solicită muzicienilor o abilitate extrem de ridicată.
- Primele patru bare din titlul Skimble căii ferate (Skimbleshanks, pisica de cale ferată) din muzicale Cats de către Andrew Lloyd Webber sunt in 13 / 8 timpi enumerate.
Notare și exemplu audio
pentru un pasaj atonal, cromatic al muzicii polimetrice. Cele doua piesechitara joaca la inceput -fel ca în exemplul discutat mai sus - un riff unison,această dată în 11 / 8 timpi, care apoi se adaugă o notăopta în a doua piesa orice alt ceas. Prin urmare, există o suprapunere a unui 11 / 8 -Takts în prima piesa cu o schimbare de 11 / 8 - și de 12 / 8 -Takten în a doua pistă. Aceasta este o notație a exemplului audio în care semnăturile de timp diferite din cele două piste suntstandardizateclasic la 11 ⁄ 8 . Pentru a ilustra suprapunerea metrică,măsurilerealeale pistelor individuale au fost marcate:
Se pare că numai în 24 11 / 8 timpi prima lovitură în barurile reale ale fiecărei piese cu celelalte coincide din nou. Primele două bare notate sunt încă la unison, apoi suprapunerea se deplasează cu o notă a opta la fiecare două bare, astfel încât pistele inițial „se îndepărtează”. Exact la tranziția de la 11 la 12 din măsurile notate, pistele sunt cele mai îndepărtate. Între claritatea F în ambele piste (care reprezintă întotdeauna începutul măsurării efective) există acum 4 sau 5 (în funcție de „la stânga” și „la dreapta”) note opt. Urmele se apropie apoi unul de altul pentru a fi din nou la unison în măsura notată 24. Pe baza acestei analize se poate observa că suprapunerile (dis) armonice se schimbă cu fiecare trecere a riff-ului de 23 ⁄ 8 din a doua voce. Acest lucru are ca rezultat o structură generală extrem de complexă de ritm, melodie și armonie.
Pentru a clarifica suprapunerile (dis-) armonice, iată o notație a pasajului în care ambele voci sunt prezentate suprapuse:
Alternativ, un pasaj polimetric poate fi, de asemenea, notat inconsecvent, astfel încât semnătura de timp reală este dată în notația pentru fiecare instrument. Aceasta are dezavantajul că nu mai este posibilă specificarea unui punct din piesă sub forma unui număr de măsură, întrucât într-o anumită perioadă de timp o parte a notat mai multe sau mai puține măsuri decât o altă pistă cu care este suprapusă polimetric. Cu toate acestea, pentru instrumentiști are avantajul că notația piesei lor respective este clar grupată și indică semnătura efectivă. Acesta este un avantaj în comparație cu standardizarea tradițională, așa cum este listat în această semnătură pe parcursul polimeric timp, astfel încât - la fel ca în exemplul de mai sus - în a doua parte a de 23 / 8 -Riff ( 11 / 8 timpi + de 12 / 8 -Stroke) este notat ca 11 ⁄ 8 , ceea ce înseamnă că o măsură reală nu mai este limitată de două linii de bare, ci depășește limitele acestora. O notare a fiecărei părți în semnătura sa reală oferă instrumentistilor o structură mai clară și ar face ca polimetria ca atare să fie direct recunoscută într-un scor, dar ar avea dezavantajul că un număr de măsură pentru toate instrumentele nu mai poate indica aceeași secțiune în întreaga piesă.îngreunând crearea unui scor.