Secvență (muzică)

Secvență melodic-figurativ Chopin Etude în C minor op.10.4 ascuțite

Secvența ( lat. Sequentia , „secvență”) descrie în teoria propozițiilor muzicale o secvență temporală a secțiunilor muzicale similare la diferite tonuri . Fiecare secvență constă din mai multe elemente de secvență . Începe cu un model de secvență (melodic și / sau armonic) (motiv sau figură sau model pe scurt ). Modelul este apoi repetat (secvențiat) textual sau ușor variat la alte niveluri. Acest proces se numește secvențializare . Aceeași denumire este utilizată și pentru elementele de secvență care urmează modelului. Prin urmare, o secvență cu membri n constă din model și secvențierea n - 1.

De obicei, se vorbește despre o secvență în sensul real doar atunci când modelul este secvențiat cel puțin de două ori. O secvență din două părți care rezultă dintr-o singură secvențare o singură dată este, de asemenea, numită jumătate de secvență sau pur și simplu compensată .

O secvențiere frecventă a unor motive sau figuri scurte se mai numește secvență de lanț sau lanț de secvență .

Secvențierea secțiunilor mai lungi de mai mult de trei ori riscă un efect monoton și neimaginat, astfel încât uneori așa ceva este denumit în mod disprețuitor creierul organistic . Termenii la fel de derogatori Schusterfleck și Rosalie se referă la un model de secvență care a fost considerat banal încă din jurul anului 1750.

Tipuri de secvențe

secvență diatonică și acordală în cădere:
JS Bach, Concert pentru vioară în mi major, BWV 1042 , prima mișcare
Secvență cromatică ascendentă:
Franz Schubert, Impromptu în mi bemol major op.90.2

Varietatea posibilelor manifestări permite următoarele distincții:

  • Conform tipului de model de secvență: secvențe melodice ( motivice sau figurative ) sau armonice , ambele apar adesea în combinație,
  • în funcție de direcția de deplasare: secvențe ascendente sau descendente ,
  • conform principiului respectiv al deplasării: secvențe diatonice (progresează în treptele naturale ale cheii), cromatice ( avansează în trepte de semiton ) sau acorduri (deplasate în cadrul unei armonii),
  • în funcție de intervalul schimbării: a doua , a treia și mai rar secvențele a patra și a cincea ,
  • în funcție de relația cu cheia: secvențe tonale ( nemodulatoare ) și reale (modulante).

Secvență tonală și reală

  • Secvența tonale implică secvențiere în cadrul cheii , astfel încât intervalele de secțiunii muzicale (secundele mici / mari; mici / mari treimi ) se pot schimba.
  • În secvența reală , toate intervalele formei muzicale sunt schimbate identic, prin care cheia se schimbă.

Exemplu de secvență tonală

Johann Sebastian Bach, fugă în sol major BWV 860 , barele 17-19. asculta ? / iFișier audio / eșantion audio

Exemplul arată secvența în interacțiunea unei fugi . Din punct de vedere motivic, toate cele trei voci sunt o secvență tonală care conduce în jos în trepte de o secundă. Fiecare bară reprezintă un element de secvență. Tonurile încercuite ale vocii de bas formează o a cincea secvență de majuscule.

Exemplu de secvență reală

Chopin : din Nocturne op 37.2. , Clock 129 și următoarele.    Ascultă ? / i (eșantionul audio continuă eșantionul de muzică până la sfârșitul piesei.)Fișier audio / eșantion audio

În exemplul din dreapta, o secțiune muzicală („membru de secvență”) este repetată de trei ori la un interval de o treime minoră în sus („secvențiat”), astfel încât să se creeze un total de patru secvențe. Are loc o modulație „rătăcitoare”, cu tonurile marcate de roșu în bas (aproape) parcurgând întregul cerc de cincimi în jos.

Secvența a 5-a toamnă și a 5-a ascensiune

Cea de-a cincea secvență de cazuri (numită și secvența de a cincea treaptă sau lanț dominant ) este un tip de secvență foarte comun în muzica tonală. (Denumirea, de asemenea, concepută a unei a patra secvențe de ascensiune nu este comună.) Ceea ce se înțelege este o progresie a coardei ale cărei note de rădăcină coboară în pași de cincimi . Cu condiția să sune acordurile în poziția de bază, basul merge, de regulă alternativ în cazurile Quint și Quart sare în sus, formând astfel întregul o mișcare descendentă treptată.

A cincea secvență ascendentă este mai rară, dar este, de asemenea, unul dintre modelele de propoziții care au fost predate în instruirea muzicală în secolele XVII-XIX.

Exemple de cazuri de cvintet

Secvența tonală a cincimilor

op din Schubert E-flat major Impromptu.90.2    ascultă ? / iFișier audio / eșantion audio

A 5-a secvență de cazuri într-un corectat
Fișier audio / eșantion audio Eșantion sonor de secvența a cincea caz în a minor ? / i

În exemplul de mai sus, fiecare notă din scară este rădăcina unui acord. Există un al cincilea pas redus între nota de bas 5 și 6.

Exemplul literaturii (pasaj în mi bemol minor din versiunea mi bemol majoră a lui Franz Schubert op. 90.2) corespunde exact exemplului școlar de mai sus în secvența sa armonică. Singurele diferențe sunt cealaltă cheie ( Mi bemol minor ) și înlocuirea celui de-al cincilea pas în jos cu al patrulea pas în sus. Rezultatul este o secvență descendentă diatonică din patru părți în secunde, ale cărei părți sunt marcate cu paranteze roșii. Secvențierea nu este o copie exactă a modelului, ci mai degrabă diferă ușor în structura sa de intervale. Parantezele albastre marchează o altă secvență din două părți care este interblocată cu prima. O comparație a celor două secvențe demonstrează diferența dintre o secvență de caz de jos și o a cincea secvență (sau, în acest caz, între omologii lor echivalenți: secvența Quart Stieg și secvența Quart): Secvența "roșie" Quart Stieg este formată din membri, fiecare incluzând o al patrulea pas de armonie tonuri de bază, dar chiar și în Sekundschritten secvențiat în jos va. Deci nu este o „a patra secvență”, ci o secvență diatonică sau a doua . În secvența „albastră” (strict vorbind este doar o jumătate de secvență sau un offset), totuși, există o a patra secvență reală, deoarece elementul de secvență cu o singură bară cu toate vocile este compensat cu un al patrulea.

A 5-a secvență de cazuri în C-corectat2.png
Fișier audio / eșantion audio Eșantion sonor secvența a cincea caz în Do major ? / i

Exemplul de mai sus are paisprezece pași, deoarece pașează spațiul de octavă de două ori. Există un al patrulea pas excesiv între nota de bas 2 și 3 și un al cincilea pas redus între nota de bas 9 și 10. Acești pași tritonici pot fi evitați prin notarea alternativă a triadei în poziția de bază și ca acorduri a șasea : ascultați ? / iA cincea secvență de acorduri a șasea Fișier audio / eșantion audio

În triada gradului al șaptelea (coarda a 3-a și a 10-a) tonul principal este dublat, ceea ce este în mod normal „interzis” și este permis doar în secvențe excepționale ca acesta.

Secvență reală prin excelență

Real Quintfall Sequence.png Fișier audio / eșantion audio asculta ? / i

Aici sunt folosite numai cincimi pure în jos și sferturi în sus. Există un tur modulant în cercul cincimilor. (În a patra măsură, sol bemol major este îmbunătățit din punct de vedere armonic reinterpretat în Fa major major .)

Aplicații

Secvențele de pas și, în special, secvențele de cincisprezece cazuri au fost găsite din nou și din nou în literatura muzicală de peste 300 de ani. Ca un mijloc deosebit de reușit de a modula sau de a parcurge o anumită cheie , acesta poate fi găsit în toate timpurile și epocile. A fost clar temată de Simon Sechter (1788–1867), profesorul lui Franz Schubert . Acesta este motivul pentru care cele cinci secvențe de cazuri sunt denumite și „a șasea secvență”.

Ele pot fi auzite în mod frecvent în muzica secolelor XVII și XVIII, în perioadele baroc și clasic . În special în baroc, aproape toate modulațiile sunt realizate folosind secvențe de cincimi. Una întâlnește secvențe de cazuri deosebit de extinse în compozițiile lui Claudio Monteverdi și Heinrich Schütz . Exemple de modulare pot fi găsite în aproape toate operele lui Johann Sebastian Bach . Basul caracteristic este păstrat numai în formele secvenței de bază.

Cazurile Quint sunt un element definitoriu în armonia jazzului și pot fi găsite în multe standarde de jazz, cum ar fi „ Frunze de toamnă ” și „ Fly Me to the Moon ”, precum și în muzica rock și pop , de exemplu în „Still Got The Blues” de Gary Moore și „ I Will Survive ” de Gloria Gaynor (progresia acordului atât pentru Dm - G - C maj7 - F maj7 - Hm b5 - E 7 - Am), fie cu Santana în „Europa” (Fm - B - Es maj7 - Ca maj7 ...). Melodiile Taizé cu secvențe de cincime sunt „ Nada te turbe ” și „Miserere domini”. Acesta este doar un mic extras din cântece și cântece de toate genurile încă din baroc. În standardul de jazz „Fly me to the moon” se află a cincea secvență de cazuri cu acordurile a șaptea, aici în tonalitatea la minor, chiar la început. (Comparați exemplul primei note cu simbolurile acordurilor)

literatură

  • Willibald Gurlitt , Hans Heinrich Eggebrecht (Ed.): Riemann Music Lexicon. Partea materială. Ediția a 12-a, complet revizuită. Fiii lui B. Schott, Mainz 1967, p. 865 f.
  • Marc Honegger, Günther Massenkeil (ed.): Marele lexicon al muzicii. Volumul 7: Randhartinger - Stewart. Ediție specială actualizată. Herder, Freiburg im Breisgau și colab. 1987, ISBN 3-451-20948-9 , p. 335 f.
  • Wulf Arlt : Teoria frazelor și experiența estetică. În: Angelika Moths, Markus Jans , John MacKeown, Balz Trümpy (eds.): Teoria muzicii la limitele sale. Muzică nouă și veche. Peter Lang, Berna și alții 2009, ISBN 978-3-03910-475-8 , pp. 47-66.
  • Thomas Enselein: Contrapunctul din opera instrumentală a lui Joseph Haydn (= Musicolonia. Vol. 5). Dohr, Köln 2008, ISBN 978-3-936655-59-9 , p. 136, (În același timp: Köln, Universitatea de muzică, disertație, 2008).
  • Clemens Kühn : Predarea teoriei muzicale - transmiterea muzicii . Bärenreiter, Kassel 2006, ISBN 978-3-7618-1835-0 .
  • Johannes Menke : Considerații istorico-sistematice asupra secvenței din 1600. În: Christian Utz, Martin Zenck (Ed.): Passages. Teorii ale tranziției în muzică și alte forme de artă (= muzică.teorii prezentului. 3). Pfau, Saarbrücken 2009, ISBN 978-3-89727-422-8 , pp. 87-111.
  • Hubert Mossburger: Armonia poetică în muzica lui Robert Schumann (= muzică și viziune asupra muzicii în secolul al XIX-lea. Studii și surse. Vol. 10). Studio-Verlag, Sinzig 2005, ISBN 3-89564-079-4 , p. 157, („De aici ( m . 96) începe o secvență armonică cu secvența tonică de treimi și pătrimi, care, după o ședere de trei bare pe C dominantă majoră (T. 102-104), într-o secvență descendentă (al cincilea caz-al treilea creștere) ... „), (în același timp: Halle (Saale), Universitatea, disertație, 2000).
  • Werner Pöhlert , Jochen Schulte: Analiza „teoriei” scării pe baza armoniei de bază a lui Pöhlert. Musikverlag Zimmermann, Frankfurt pe Main 1988, ISBN 3-921729-36-X , p. 322, („Cazul continuu al cincimilor cu cromatism simultan formează o unitate în cazul cincimilor permanente [...] că„ cercul cincimilor nu este în niciun caz regulatorul general valabil al secvențelor armonice "și că„ alte principii sau ... ").
  • Marius Schwemmer : Lucrarea de orgă a lui Maurice Duruflés la lecțiile de orgă. O contribuție la formă, estetică și tehnologie. Tectum-Verlag, Marburg 2003, ISBN 3-8288-8578-0 , p. 122 ( online ).
  • Jules Speller: Flautul magic al lui Mozart. O discuție critică despre interpretarea lor. Igel-Verlag, Oldenburg 1998, ISBN 3-89621-084-X , p. 117, online .
  • Jan Philipp Sprick: Secvența din teoria muzicii germane în jurul anului 1900. Olms, Hildesheim și alții. 2012, ISBN 978-3-487-14830-4 .
  • Michael von Troschke: Secvență / Secvență . În: Dicționar concis de terminologie muzicală . Vol. 5, ed. de Hans Heinrich Eggebrecht și Albrecht Riethmüller , redactor-șef Markus Bandur, Steiner, Stuttgart 1972 ( online ).

Vezi si

Link-uri web

Dovezi individuale

  1. ↑ Semnal Everant: teoria muzicii către Domantkette
  2. ↑ Vezi de ex. B. Kühn 2006, pp. 41, 87, 109, 113.
  3. ↑ Heinrich Lemacher , Hermann Schroeder : Harmonielehre . 3. Ediție. Musikverlag Hans Gerig, Köln 1958, p. 76 .
  4. ↑ Gerald Drebes: Schütz, Monteverdi și „Perfecțiunea muzicii” - „Dumnezeu se ridică” din „Symphoniae sacrae” II (1647). În: anuarul Schütz. Vol. 14, 1992, ISSN  0174-2345 , pp. 25-55, spec. P. 40 și 49, on - line ( amintirea originalului din 03 martie 2016 în Internet Archive ) Info: Arhiva link - ul a fost introdus în mod automat și nu a fost încă verificată. Vă rugăm să verificați linkul original și arhivă conform instrucțiunilor și apoi eliminați această notificare. . @ 1@ 2Șablon: Webachiv / IABot / www.gerald-drebes.ch