Film serial criminal
Filmul criminal în serie , de asemenea , filmul criminal în serie sau filmul criminal în serie , este un subgen al filmului criminalității și poate conține elemente ale thriller - ul , The filmul de poliție sau film de groază . Acesta abordează faptele criminalilor în serie și poate spune din perspectiva făptuitorului, precum și din punctul de vedere al victimei sau al anchetatorilor.
poveste
Primele filme despre criminalul în serie s-au bazat pe modele literare, cum ar fi povestea Jack the Ripper din The Lodger (1927) a lui Alfred Hitchcock . Fenomenul criminologic al crimelor în serie a intrat în atenția publicului pentru prima dată când Ed Gein a fost condamnat pentru faptele sale. Robert Bloch a fost inspirat de acest caz al unui criminal în serie fixat pe mama sa pentru a scrie romanul său Psycho , pe care Alfred Hitchcock l-a filmat în 1960 . Cu aceasta, Hitchcock a creat thrillerul psihologic prototip și a plasat pentru prima dată tipul patologic al infractorului în centrul observației cinematografice. Drept urmare, au fost realizate filme care au abordat subiectul și pe baza modelului de succes al lui Hitchcock, precum Griff aus dem Dunkel de Karel Reisz din 1964.
În anii 1970, problema crimelor în serie a fost abordată în multe filme după ce crimele reale, precum cele ale familiei Manson , ale Hillangului Stranglerilor sau ale Fiului lui Sam, au fost în atenția publicului. Curtea de sânge a lui Tobe Hooper din Texas (1974) marchează primul punct culminant al valului de filme criminale în serie și combină motivul cu elemente la modă de la canibali . Cu filmul criminal în serie Halloween (1978), John Carpenter a modelat subgenul filmului slasher, care este încă popular astăzi . Spre deosebire de utilizarea teribilă a violenței în aceste filme, Ulli Lommel a pus în scenă viața ucigașului băiat Fritz Haarmann în Die Zärtlichkeit der Wölfe (1973) în tradiția teatrală a filmelor Fassbinder și ca film vampir cu împrumuturi din cinematografia expresionistă .
În anii 1980, strategiile narative deranjante au dominat filmul criminalului în serie. În lucrări precum Maniac ( William Lustig , 1980), Henry: Portrait of a Serial Killer ( John McNaughton , 1986) sau Man Bites Dog ( Rémy Belvaux , 1992), perspectiva făptuitorului este forțată asupra privitorului, iar violența exercitată este astfel adesea mai cinic Înțeleptul prezentat ca parte a vieții de zi cu zi.
Romanele lui Thomas Harris și Bret Easton Ellis au constituit baza pentru un al doilea mare val de film criminal în serie în anii '90. În special, Tăcerea mielilor ( Jonathan Demme , 1991) a redefinit caracterul criminalului în serie; este portretizat într-un mod carismatic de Anthony Hopkins , privitorul pierde distanța față de făptuitor prin estetica vizuală și dramaturgia. Câștigătorii Oscarului filmului au asigurat intrarea finală a genului criminalului în serie în mainstream-ul de la Hollywood cu filme precum Copykill ( Jon Amiel , 1995), Seven ( David Fincher , 1997), ... pentru că sunt acolo pentru a săruta ( Gary Fleder , 1997), Dincolo de vise ( Neil Jordan , 1999) sau The Cell ( Tarsem Singh , 2000), Red Dragon ( Brett Ratner , 2002).
Motive
Arno Meteling vede un motiv definitoriu în filmul criminalului în serie în „serializarea violenței” : „Aura incidentului nemaiauzit devine un produs de serie”. Această spirală nesfârșită a violenței este adesea situată într-un cadru tulburător de oraș mare. . Această putere distructivă a vieții orașului asupra individului devine clară în M - Eine Stadt sucht eine Mörder (1931) a lui Fritz Lang . În filmele mai recente despre criminalii în serie, violența descrisă în mod exploatator este adesea plasată în contextul artei și al culturii înalte sau este înfrumusețată filosofic sau religios, prin care autorii sunt educați și inteligenți peste medie ( Tăcerea mielilor , șapte ). În opinia lui Meteling, acest lucru servește la menținerea filmelor deschise discursului ca produse de artă.
În lucrarea sa de cercetare „Interfaces: the construction of authenticity in serial killer films”, Stefan Höltgen examinează filmul criminalului în serie pentru estetica sa de autenticitate. El observă că nu numai acele filme bazate pe istoria criminalității folosesc mijloacele artistice ale filmului, ci și paratexte pentru a transmite o impresie sporită a realității. Filmele criminalilor în serie încearcă să evoce o reacție fizică în privitor prin afectarea estetică și apariția autenticității, ceea ce face ceea ce sa întâmplat „tangibil” și, astfel, ajută la rezolvarea traumei culturale pe care o reprezintă crima în serie prin repetarea în artă. Prin urmare, Höltgen este îndreptat împotriva oricăror eforturi de cenzură care doresc să „suprime” descrierile violenței din filme și discută cazuri importante de cenzură, inclusiv Blood Feast , Blood Court din Texas , Peeping Tom și, mai recent, The Last Horror Movie . Aceste interdicții sunt încercări de lectură hegemonică a filmelor, în care reacțiile de cenzori pot fi demonstrate mai mult sau mai puțin clar prin erori de vizionare și interpretare înregistrate în rapoartele de cenzură.
Vezi si
literatură
- Stefan Höltgen: Interfețe. Construcția autenticității în filmul criminalului în serie . Disertație ca fișier PDF online , pp. 48-53, 160-174, 199-208, 308-321.
- Stefan Höltgen: Interfețe. Crimă în serie în film. Marburg 2010. ISBN 978-3-89472-555-6
- Stefan Höltgen & Michael Wetzel (eds.): Killer / Culture. Crimă în serie în cultura populară. Berlin 2010. ISBN 978-3-86505-399-2
- Anette Kaufmann: poze cu sânge. Criminal în serie în thrillerul american , în: Jürgen Felix (ed.): Sub piele - semnături ale sinelui în cinematograful corpului . Gardez! Verlag, Mainz 1998. ISBN 3-928624-49-0 , pp. 193-216
- Arno Meteling: Biblioteci de violență. Filmul criminalului în serie , în: Monstru. Despre fizicitate și medialitate în filmele de groază moderne. transcriere Verlag, Bielefeld 2006. ISBN 3-89942-552-9 . Pp. 215-259.
- Marcus Stiglegger : Serial Killer Film , în: Thomas Koebner (Ed.): Reclams Sachlexikon des Films. Ediția a II-a. Philipp Reclam iun. Stuttgart 2007. ISBN 978-3-15-010625-9 . P. 639f.